אמו של רמברנדט: דיוקנאות, זיהויים ועבודות סטודיו
מאחורי הכותרת המוכרת הזו מסתתר פחות דיוקן מסוים מקובץ מרתק: אישה מבוגרת, אולי Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck, הופכת בתורה לאם, נביאה, קוראת ודוגמנית טרוני.
יש דיוקן מסוים של אמו של רמברנדט?
לא במובן הדוקומנטרי Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck, אמו של הצייר, היא אכן אדם היסטורי אותה זקנה חוזרת לתחריטים הראשונים ובכמה ציורים בחוג ליידן; ה מוזיאונים מוצאים לעתים קרובות סביר מאוד שהיא הצטלמה עבור בנה. אבל אף ציור לא מלווה בכתובת עכשווית שנותנת את שמו. הכותרות "אמא של רמברנדט" הן אפוא הזדהויות מסורתיות, עם דרגות שונות של ביטחון.
הליבה הקוהרנטית ביותר
ההדפסים הראשונים, ציורי זקנים וסצנות קריאה מתמקדים בשנות ליידן ובאמסטרדם הראשונה.
לא להתבלבל
דיוקן אישי, טרוני, אופי מקראי ועותק סדנה אינם עונים על אותה כוונה.
דמיון, לא הוכחה
השורות מפגישות כמה יצירות, אבל התלבושות, הפורמטים והמחברים מראים שניתן להשתמש במודל להמצאות שונות.
הנוסחה המדויקת ביותר היא: "זקנה המזוהה באופן מסורתי כאמו של רמברנדט", למעט כאשר המוסד עצמו מבטא סבירות גבוהה יותר.
עבודת דיוקן, טרוניה, אופי תנכי או סדנה?
הדיוקן
הוא מכוון לאדם מוכר ולעתים קרובות למעמדו החברתי. עבור Neeltgen, עדיין חסר מסמך המקשר בוודאות פנים מצוירות לזהותו.
הכס
מחקר "ראש" זה חוקר גיל, הבעה, כיסוי ראש או אור. היא יכולה להשתמש באדם אהוב כדוגמנית מבלי להיות הדיוקן הביוגרפי שלה.
הסדנה וה "אחרי"
עותק תופס חיבור; בפמליית המאסטר נולדת עבודת סדנה; "אחרי רמברנדט" מסמן קשר למודל הרמברנסקי, לא ביצוע חתימה.
נוכחות שקטה, בין דיוקן לטיפוס
בלוח הקטן השמור בוורשה, החזה מגיח מרקע כהה כיסוי הראש הלבן מצייר ארכיטקטורה גמישה סביב המצח; צעיף אדום-חום יורד על הכתף האור אינו מוחק לא את קפל העפעפיים ולא את מתח בפה. עם זאת, היא לא מספקת מעמד אזרחי: היא מארגנת פנים כמו סצנה.
הפורמט האינטימי - 23.8 × 19 סמ בקירוב לפי הגיליון המשויך לעבודה - מקרב את הצופה זה לזה המגע מחליף דיוק וחסכון הבשר נבנה על ידי מעברים עדינים של אוקר, ורוד ואפור; המסה הכהה של לבוש מונע מכל פרט אנקדוטלי להסיח את תשומת הלב. ניתן לקרוא את התוצאה בתור א טרוני זקנה: לימוד אקספרסיבי המיועד לשוק, לסדנה או ללמידה.
הכותרת הזהירה "דיוקן של אישה זקנה, המכונה אמו של רמברנדט" משמרת את זיכרון ההזדהות מבלי להפוך אותו לוודאות. זהו גם המודל הנכון של השפה לדבר על היצירות הללו כיום.
צבע, אור וחומר: מה שהפרט מגלה
רמברנדט אינו מצייר זקנה במתאר אחיד הוא מצמיד אזורים ברורים - קצה כיסוי הראש, גשר האף, סומק על הלחי - ומעברים שמתמוססים בצל לבן לעולם אינו טהור: שמנת, אפור, צהוב וחום נותנים לו עובי האדום של הצעיף פועל כמו בס חם הוא מרטט את חצאי הגוונים של העור מבלי להפוך את הדמות למחזה צבעוני.
כדי להתבונן בחומר, התרחקו תחילה: הראש חייב להתנתק כמסה זוהרת אחת ואז התקרבו וחפשו מקומות שבהם המגע מפסיק לתאר מסביב למקדש וללבוש, העין משלימה את מה המברשת מציעה החלפה זו בין סופי לבלתי מוגדר תהפוך לאחד המשאבים הגדולים של רמברנדט.
הזקנה עם הברדס הסגול: טרוניה שאפתנית
תמונה בנויה
האוסף המלכותי מתאר אותו כמחקר זקנה המתייחס טרוניות. מכסה המנוע הסגול, הפרווה והחולצה הרקומה אינם מתעדים בהכרח את ארון הבגדים של Neeltgen: הם מעצימים את האופי העתיק והדמיוני של הדמות.
האור המגיע מימין פוגע במצח, באף ובקפלי העור המבט השקוע והפה ההדוק נותנים כוח משיכה כמעט תנכי בדיקת הרנטגן מוסיפה עובדה חומרית יוצאת דופן: הפאנל היה נעשה שימוש חוזר על דיוקן ישן של גבר, המוצב בכיוון השני הצייר הצעיר מציל את תמיכתו והופך משטח שכבר עובד.
העבודה נכנסה לאוסף בריטי מוקדם מאוד: סר רוברט קר הציג אותה לצ'ארלס הראשון. מקור עתיק זה מסביר חלקית את החוזק המתמשך של הכותרת המסורתית שלה.
פנים משפחתיות יכולות להפוך להמצאה
גם אם Neeltgen הצטלמה, התמונה לא צריכה להיות מופחתת לזיכרון filial בליידן, רמברנדט, יאן Lievens ו Gerrit Dou לעבוד בקרבת מקום, להגיב אחד לשני ולפעמים להשתמש באותו סוג של מודל קשישים הפנים הופך אחד מעבדה: עור מקומט, פרופיל עוצמתי, עפעפיים כבדים, כיסוי ראש לבן, ספר, פרווה או תחפושת ישנה.
תפוצה זו מסבירה מדוע אין די בדמיון כדי לייחס יצירה היא יכולה להצביע על מודל משותף, ציור מועתק, הדפס המשמש כמקור או חיקוי מאוחר יותר על ההיסטוריון לחצות בחינת חומר, תמיכה, דנדרכרונולוגיה, צילומי רנטגן, מקור והשוואה סגנונית.
הקורא: אמא של האמנית או הנביאה אן?
הרייקסמוזיאום שומר על שתי רמות הקריאה בכותרתו. המסורת מספרת שאמו של רמברנדט הצטלמה; התפקיד המיוצג יכול להיות זה של הנביאה אן. ההבחנה היא מכרעת: הדגם החי והדמות המצוירת יכולים להתקיים במקביל מבלי להיות זהים.
הספר הפתוח מקבל את האור החזק ביותר, כשהיד המקומטת עוקבת אחרי הדף הפנים נשארות שקועות, כמעט שקועות בצל הציור לכן לא מספר רק את המראה של אישה; היא מבימת את קריאה, תשומת לב ופנימיות רוחנית מבטו של המבקר הולך באותה דרך: בד, יד, ספר, ואז פנים.
רמברנדט, חריט דו ויאן ליבנס
בדו, דיוק תיאורי וספרים מאוירים מחזקים את סצנת הקריאה. ב-Lievens, מונומנטליות וקיארוסקורו מעניקים לזקנה סמכות פיסולית. קשרים אלו אינם מוכיחים שכל אחד מהם התמונה מתארת את Neeltgen; מעל לכל, הם מתעדים סביבה אמנותית שבה מסתובבים מודלים, נושאים ופתרונות חזותיים.
תחריטים: המקרה המשכנע ביותר
הכותרות המוסדיות של ההדפסים הן לרוב חיוביות יותר מוזיאון המטרופוליטן מזכיר שאשת התחריטים הראשונים זוהתה עם Neeltgen מאז סוף המאה ה-17 הרייקסמוזיאום מדבר בשם רבים עלים, של מודל אימהי "מעשית" או "בוודאי" קנה המידה הקטן מעדיף מחקר ישיר: פרופיל, לחיים, כיסוי ראש וגישה מתועדים עם כלכלה עצבנית.
אבל ההדפס גם מסבך את הרעיון של מקור. לוח נותן כמה מצבים ורשמים; ניתן להעתיק אותו הפוך. המוזיאון הבריטי משמר אפוא גרסה של האישה היושבת שיוחסה בעבר לרמברנדט, מסווג כעת כהעתק של בית הספר שלו, אולי על ידי תלמיד. לכן חיבור אותנטי אינו מרמז שכל גיליון סמוך נמצא בידו.
מסשן הפוזה ועד האגדה
רמברנדט חורט את ראשה הקטן של אישה זקנה, המוכרת באופן מסורתי כאמו. התצפית מהירה, אינטימית וניסיונית.
הזקנה עם מכסה המנוע מהאוסף המלכותי הופכת את הדגם לטרוני מפואר; הפאנל עושה שימוש חוזר בקומפוזיציה קודמת.
ציורים ותחריטים של קוראים או נשים מבוגרות מתרבים הפנים מסתובבות בין דיוקן כביכול, סצנה מקראית וחקר דמויות.
תחריט זעיר בפרופיל מרחיב את הקורפוס הזה הרייקסמוזיאום שוב מאמין שאמו של האמן שימשה ככל הנראה כמודל.
מותו של Neeltgen. זיהויים מאוחרים יותר בנויים מקווי דמיון, מסורות איסוף וכותרות מלאי.
הקטלוגים מתייצבים ואז משנים את השמות. ניתוחים טכניים מפרידים עוד יותר בין עבודות חתימה, סדנאות, עותקים וייחוסים ישנים.
מה שאנחנו יודעים - ומה שאנחנו מניחים
| תצפית | סטטוס | קריאה מדוקדקת |
|---|---|---|
| Neeltgen Willemsdr היא אמו ההיסטורית של רמברנדט. | עובדה ביוגרפית | קיומו אינו מבטיח את זהותם של כל הדוגמניות הקשישות. |
| אותה זקנה מופיעה ביצירות מוקדמות. | תצפית חזותית | כנראה מודל משותף, ללא רישום נומינטיבי עכשווי. |
| ההדפסים מחזיקים זה מכבר בתואר "אם האמן". | מסורת עתיקה | רמז חשוב, אך שונה ממסמך מצב אזרחי המצורף לתמונה. |
| הקוראת של הרייקסמוזיאום יכולה להיות אן. | פרשנות איקונוגרפית | אינו סותר את השימוש האפשרי ב-Neeltgen כמודל. |
| עותק תופס את חיבורו של רמברנדט. | קשר חומרי | עם זאת, זה לא הופך לעבודת חתימה. |
כלל קריאה
תסתכל בנפרד על ארבע שאלות: מי צייר? מתי ועל איזה מדיום? מי שאל? איזו דמות משחקת העבודה? התשובות עשויות להיות שונות.
איך להסתכל על העבודות האלה בעצמך
הסתר את הכותרת
ראשית התבונן ללא "אמא" או "נביאה" האם אתה רואה יחיד, טיפוס, סיפור?
לכו בעקבות האור
שימו לב לנקודה הברורה הראשונה, ואז לדרך אל היד, הספר, כיסוי הראש או המבט.
השווה את הקצוות
לזהות מה ברור ומה אבוד בצללים: ההיררכיה הזו בונה נוכחות.
תשאלי את התחפושת
כיסוי ראש אקזוטי או עתיק מסמן לעתים קרובות על תפקיד או תפקיד, לא על הלבוש היומיומי של הדוגמנית.
שנה קנה מידה
מרחוק, שפטו את המסה; מקרוב, תסתכל על המפתח ועל הכיסויים.
קרא את הקרטל כולו
"סדנה", "אחרי", "מיוחס ל" ו"מיוחס בעבר ל" הם מידע חיוני.
איפה לראות את העבודות?
אמסטרדם
La זקנה קוראת, כנראה הנביאה אן מדווח על ידי הרייקסמוזיאום בחדר 2.8. המצגת עשויה להשתנות: בדוק את האתר לפני הסיור.
אוסף מלכותי
הזקנה RCIN 405000 שייכת לאוסף המלכותי התערוכות תלויות בבתי המגורים ובתערוכות; עיין בתיק הרשמי שלו.
ניו יורק והאג
התחריט של 1628 נמצא ב-Met. השלט הקטן "אחרי רמברנדט" של המאוריצהאוס, מלאי 556, מצוין כיום כלא חשוף.
גלה את השעתוק של הציור של ורשה
החנות מציעה בדיוק את העבודה המוצגת בגיבור תחת הכותרת הזהירה שלה: דיוקן של אישה זקנה, הידועה כאמו של רמברנדט. ניסוח זה מכבד את הזיהוי המסורתי מבלי לתת אותו כפי שהוכח.
ראה רבייהחקור את אוסף רמברנדטקרא הבא
שאלות נפוצות
איך קראו לאמא של רמברנדט?
היא נקראת בדרך כלל Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck. היא מתה ב-1640.
האם רמברנדט באמת צייר את אמו?
זה מאוד סביר שהיא הצטלמה לעבודות מוקדמות מסוימות, במיוחד תחריטים. עם זאת, אף ציור בקבוצה לא מציע זיהוי דוקומנטרי בטוח לחלוטין.
מדוע כותרות המוזיאונים שונות?
הם משקפים את ההיסטוריה של הייחוסים ואת רמת הזהירות הנוכחית: "אמא של האמנית", "אישה זקנה", "כנראה הנביאה אן" או "אמרה האם" לא טוענות לאותו דבר.
מה זה טרוניה?
מחקר של ראש או אופי שנועד לחקור הבעה, גיל, תחפושת ואור דוגמנית אמיתית יכולה להצטלם שם מבלי שהעבודה תהיה דיוקן ביוגרפי.
האם קורא הרייקסמוזיאום מייצג את אן?
זוהי הפרשנות האיקונוגרפית המוצעת כסבירה. ייתכן שאמו של רמברנדט הייתה המודל של אופי מקראי: שתי ההשערות אינן עולות בקנה אחד.
האם חריט דו ויאן ליבנס ציירו את אותה אישה?
קווי דמיון חזקים מרמזים על דגם או סוג משותפים בסביבת ליידן, אך מקורות מהמאה ה-17 אינם מאפשרים לנקוב בשמות של כל דגם בוודאות.
מה זאת אומרת "אחרי רמברנדט"?
העבודה תלויה באב טיפוס או בסגנון של רמברנדט, אך אינה מוכרת כמצויירת על ידו ניסוח זה שמרני יותר מ "סדנה" כאשר לא מודגם קשר ישיר של ביצוע.
האם השעתוק הנמכר מתאים היטב לציור המוצג?
כן. המוצר המקושר מצלם את הדיוקן של ורשה המוצג בראש המאמר ושומר על הכותרת הזהירה שלו.
מקורות עיקריים
- רייקסמוזיאום - קריאה של אישה זקנה, כנראה הנביאה אן
- רייקסמוזיאום - חריט דו, אישה זקנה קוראת
- רייקסמוזיאום - יאן ליבנס, אישה זקנה קוראת
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - אמו של האמן, 1628
- Royal Collection Trust - אישה זקנה בשם “אמא של האמן”, RCIN 405000
- Mauritshuis - מחקר על אישה זקנה, אחרי רמברנדט, inv. 556
- המוזיאון הבריטי - אמו של האמן מרוצה ליד שולחן ו העתק הפוך, בית ספר רמברנדט
0 תגובות