סקר סדנאות · רנסנס
Mona Lisa העירום או מונה ואנה
בשנטילי, ציור גדול תפור לוקח את החיוך, התנוחה והידיים של המונה ליזה, אבל הופך את הדיוקן לדמות עירומה אידיאלית האם זה ציור של ליאונרדו, המצאה בבימויו או קרטון מבריק של משתף פעולה?
La עירום Mona Lisa, נקרא גם מונה ואנה, שמור במוזיאון קונדה, בשאטו דה שנטילי, תחת מספר DE 32 על נייר חום גדול, דמות יושבת מפנה את חזהו לעבר הצופה ידיים מצטלבות בחזית, שיער ממסגר פנים מחייכות והמסגור תופס מיד את הזיכרון של המונה ליזה של הלובר.
אבל החפץ הזה אינו ציור ואינו מציג את עצמו כמחקר מאולתר. זה א כרטיס דיווח : ציור בקנה מידה שנועד להעביר קומפוזיציה ללוח צבוע קווי המתאר שלו נתפרו על ידי העברת אבקה דרך נקבים אלה - הטכניקה של ספולברו - הסדנה יכולה לשחזר קווים מרכזיים במדיה חדשה.
המחקר שבוצע ב-C2RMF בשנת 2017 אישר את הפונקציה הזו מוזיאון הקונדה מציין היום כי קרטון שימש קלישאה לציורים שהופקו בבית המלאכה של לאונרדו פונקציה חומרית זו היא הנקודה הבטוחה ביותר של הקובץ השאלה העדינה יותר היא של היד: מי עיצב, איתר, נטל והשלים את הגיליון הזה?
קרא אובייקט לפני שם
ארבעה רמזים חומריים מספרים את סיפור חייו של הקרטון
כל פרט מגיב לפונקציה של סדנה לכן עלינו להתנגד לרעיון הרומנטי של רישום אוטונומי חתום על ידי גאון בודד.
נייר מורכב גדול
הפורמט 72.4 × 54 סמ קרוב לזה של לוח דיוקן קנה המידה הוא לא של סקיצה קטנה: זה מתאים לכלי התקנה שנועד להעביר את הקומפוזיציה.
אבן שחורה, פחם ואור
המודל נבנה על ידי שחורים רכים והדגשות של לבן עופרת הפנים מקבלים גימור עדין יותר מאזורים מסוימים בגוף, הבדל שמזין את ההשערה של התערבויות עוקבות.
קווי מתאר ממש חדים
הנקבים אינם דקורטיביים הם מוכיחים שחלק מהקווים שימשו להעברה הקרטון הסתובב אפוא בקו ייצור קולקטיבי וכנראה הפיק מספר תמונות מצוירות.
נוסחה חוזרת, לא כפולה פשוטה
דאגות קרבה פוזות, מסגור, ידיים וחזיתיות של מבט. אבל המונה ליזה העירומה מחליפה את הנוף, הלבוש והזהות החברתית בדמות אידיאלית קרובה לנוגה.
שתי מונה ליזה?
אותו זיכרון חזותי, מצב שונה
מה שמפגיש - ומה מפריד
- פריסהדמות באמצע הגוף, זרועות שלובות ומבט מופנה לעבר הצופה.
- מידותרוחב כמעט זהה: 54 סמ בשנטילי, 53.4 סמ בלובר.
- פונקציהציור הלובר הוא דיוקן על צפצפה; עלה שנטילי הוא כלי העברה.
- זהות Identityליסה גררדיני מתועדת היטב עבור המונה ליזה. הדמות העירומה יפה למדי באופן אידיאלי.
- ייחוסהציור הוא של לאונרדו קרטון בהחלט שייך למסלולו, אבל חלוקת הידיים נותרה במחלוקת.
תיקיית ייחוס אינטראקטיבית
מה מבוסס, סביר או אפילו פתוח
סנן את שמונת הטיעונים ייחוס רציני לעולם אינו מסתמך על "דמיון משפחתי" אחד: הוא משלב חומרים, טכניקה, כרונולוגיה, מקור ואיכות הציור.
8 ארגומנטים מוצגים.
הוקמה
1. זה כרטיס העברה
קווי מתאר תפורים וניתוח מעבדה מדגימים שימוש לפי קלישאה. לכן העבודה אינה עותק מאוחר פשוט או גיליון חובבים מבודד.
גבול: הפונקציה אינה מספיקה כדי לזהות את האדם שהחזיק את הפחם.הוקמה
2. הוא שימש לציורי סטודיו
מוזיאון הקונדה מחבר באופן מהותי את הקרטון לציורים שנוצרו בבית המלאכה של לאונרדו האובייקט הוא מטריצה במשפחת גרסאות, לא גרפית ללא מוצא.
קישור זה מבסס את הקשר הייצור בצורה בטוחה יותר מאשר חתימה נעדרת.מדד חזק
3. ההרכב תלוי בליאונרדו
מערכת הידיים, סיבוב החזה והקשר עם הצופה תופסים המצאה לאונרדית מוכרת מאוד הממדים השכנים מחזקים את הקשר הזה.
הורות עיצובית אינה אומרת אוטומטית ביצוע חתימה מלאה.מדד חזק
4. הפנים משיגות איכות יוצאת דופן
מעברים, חיוך מאופק ואחדות אטמוספרית של הפנים הופעלו לעתים קרובות לטובת התערבות של המאסטר, לפחות בתחייה.
הגוף נראה יותר לא אחיד: הקרטון יכול לשמור על מספר קמפיינים או מספר ידיים.
מדד חזק
5. תמונה מפורסמת מהמאה ה-16
כמה גרסאות מצוירות ישנות מעידות על התפוצה המהירה של המוטיב. המלאי של סליי מזכיר "מונה ליזה עירומה", כנראה ציור בידו.
לא ניתן לזהות בוודאות את העבודה שנמצאה בסלאיח' בקופסת שנטילי.
שאלה פתוחה
6. רומא, בסביבות 1513 -1516?
התיארוך 1514 -1516 וההקשר הרומי המוצע מציבים את הדימוי בין מחקרים על עירום אמצע הגוף והיופי העתיק, בשכונה האינטלקטואלית של רפאל.
מקום ההוצאה להורג סביר, לא מתועד בארכיון עכשווי.
שאלה פתוחה
7. איפה הציור המקורי?
גרסאות של Salaikh, Joos van Cleve ועוקבים אחרים מרמזות על אב טיפוס יוקרתי. ייתכן שהוא אבד, נותר לא גמור או מעולם לא היה קיים מלבד כקופסה משותפת.
שום ציור ששרד לא מתקבל היום פה אחד כמקור של ליאונרדו.
שאלה פתוחה
8. דיוקן אמיתי או ונוס אידיאלית?
למרות השם מונה ליזה, הלובר מחשיב שלא סביר שיראה דיוקן נוסף של ליסה גררדיני. המוטיב קרוב יותר לנוגה מואנשת, אז פורה באמנות הצרפתית.
כותרות היסטוריות יכולות לשמור על השוואה רשמית מבלי להבטיח את זהות הדגם.משפחה של תמונות
קרטון לא מוכיח ציור אחד: הוא חושף סדנה
המוטיב מטייל, משנה חומר ומסתגל לתרבויות חזותיות אחרות יצירות אלו אינן ניתנות להחלפה: הן מראות כיצד המצאה יכולה להפוך לרפרטואר קולקטיבי.
גרסה צבעונית זמינה
באוסף לאונרדו דה וינצ'י
מונה ואנה נודה - ג'וס ואן קליב
גרסה צבועה זו צובעת את הנוסחה של המונה ליזה העירומה: גווני עור זוהרים, צעיף שקוף ורקע כהה מעניקים לדגם נוכחות שונה מאוד מקרטון שנטילי.
ז'וס ואן קליב והצפון
התנוחה הלאונרדית מסתובבת מעבר לאיטליה. ב-Joos van Cleve, הדוגמה הופכת חזיתית יותר, צבעונית יותר ויקרה יותר.
גרסה מצוירת · המאה ה-16גרסאות איטלקיות
מחוות, רעלה, נוף או תכשיטים משתנים מציור אחד למשנהו ההתמדה של המסגרת מאשרת את תפקידה של מטריצה משותפת.
סדנה ועוקבים · המאה ה-16רפאל: ההשוואה הרומית
לה פורנרינה אינו עותק, אך הוא שופך אור על ההצלחה העכשווית של העירום הנשי באמצע הגוף, בין דיוקן, נוכחות אידיאלית וחושנית.
הקשר חזותי · רומאקלואט: צאצא צרפתי
בצרפת הדיוקן העירום נפרש ברוח נרטיבית יותר של בית המשפט הקשר טמון בכוחה המעורפל של דמות המביטה בצופה.
כרזה · בסביבות 1571כרונולוגיה ביקורתית
מבית המלאכה הרומי למעבדה
לאונרדו שהה ברומא בשירותו של ג'וליאן דה מדיצ'י. הגיליון מתוארך בדרך כלל לשנים 1514 -1516.
בין חפציו של התלמיד מופיעה "מונה ליזה עירומה", ככל הנראה ציור.
הנסיך רכש את הקרטון, שיוחס אז ללאונרדו, במחיר גבוה מאוד, והשווה אותו לציור מסנט פטרסבורג.
מוזיאון הקונדה מקבל את אוסף אומאלה, בכפוף לשימוש ועם כללי שימור נוקשים.
ניתוחי הדמיה וחומרים מעריכים מחדש את השימוש בנייר, הדגשות, תפירה וקרטון.
תערוכה מונוגרפית מציבה את העבודה בין עותקים, עירום מתקופת הרנסנס ושיטות סטודיו.
פסק דין, מילה במילה
איזה ייחוס אפשר לכתוב היום?
הניסוחים השונים אינם אומרים את אותו הדבר הטבלה שלהלן מבדילה בין המצאה, ייצור וביצוע.
| ניסוח | מה שהיא אומרת | הערכה |
|---|---|---|
| "מליאונרדו דה וינצ'י" | המכלול המהותי של הציור יהיה בידו של המאסטר. | אפשרי, אבל לא הוכח |
| "הסדנה של לאונרדו" | העבודה הופקה בסביבת עבודתו, על פי המצאה הקשורה אליו ישירות. | ניסוח חזק ביותר |
| "לאונרדו וסדנה" | המאסטר היה מתכנן או משתלט על אזורים מסוימים, עם ביצוע משותף. | הנחה סבירה |
| "עותק מאוחר" | הסדין יהיה חיקוי אחורי ללא תפקוד בסדנה. | סותר על ידי תפירה וניתוחים |
| "דיוקן ליסה גררדיני" | הדמות תייצג את אותה אישה כמו ציור הלובר. | לא נתמך; סביר יותר סוג של נוגה |
מקורות ושיטה
הנחיות להתייעץ כדי ללכת רחוק יותר
מסקנות מאמר זה מעדיפות קטלוגים של מוזיאונים, מחקר טכני ופרסומים מתערוכת שנטילי.
קרדיטים חזותיים: קרטון דה שנטילי, צילום שונגון, CC BY-SA 4.0, דרך ויקימדיה קומונס; ז'וס ואן קליב, רפאל ופרנסואה קלואה, רפרודוקציות של יצירות ברשות הרבים דרך ויקימדיה קומונס הגיבור הוא איור עריכה מקורי ואינו משחזר את הגיליון השמור במוזיאון קונדה.
שאלות נפוצות
המונה ליזה העירומה בשש תשובות
תשובות קצרות, מבלי להפוך השערות לוודאות.
האם המונה ליזה העירומה מאת ליאונרדו דה וינצ'י?
היא שייכת בתוקף לבית המלאכה שלה ולוקחת המצאה הקשורה אליו. התערבות ישירה של ליאונרדו אפשרית, במיוחד באזורים המשובחים ביותר, אך ביצוע החתימה לחלוטין אינו מודגם.
למה קוראים לזה מונה ואנה?
מונה ואנה הוא תואר שימוש המוצמד למשפחת "מונה ליזה העירומה" הוא מקרב את דמותה של מונה ליזה על ידי התנוחה שלו והחיוך שלו, מבלי להוכיח שהיא מייצגת את ליסה גררדיני.
מה זה כרטיס העברה?
זהו ציור בקנה מידה מלא המשמש להעברת קומפוזיציה ניתן היה לתפור את קווי המתאר, ולאחר מכן לאבקה על מנת להפקיד את הקווים על הפאנל המיועד לצביעה.
מה מראים ניתוחי ה-C2RMF?
הם מאשרים את החומריות של הקרטון, את הדגשים שלו, את נקביו ואת השימוש בו כקלישאה לציורים שהופקו בסדנת המאסטר.
האם יש ציור מקורי תואם?
אף ציור ששרד אינו מוכר פה אחד כמקור של ליאונרדו. עם זאת, מספר גרסאות ישנות מעידות על אב טיפוס נפוץ ועל פיזור המוטיב.
איפה לראות את המונה ליזה העירומה?
הקרטון שייך למוזיאון הקונדה בשאטו דה שנטילי השבריריות וכללי השימור שלו יכולים להשפיע על תנאי הצגתו: יש לבדוק את תכנות המוזיאון לפני הביקור.
0 תגובות