Qui faisait partie de la Compagnie des artistes ?

La Künstler-Compagnie réunit Gustav Klimt, son frère Ernst Klimt et Franz Matsch, principalement autour de commandes décoratives monumentales à Vienne.

Quel est le rôle d’Ernst Klimt ?

Ernst Klimt est le frère et partenaire de Gustav dans les débuts décoratifs. Sa mort en 1892 marque une rupture importante dans la vie et la carrière de Gustav.

Franz Matsch était-il aussi important que Klimt au début ?

Oui, dans les premières commandes. Matsch est un collaborateur central et un peintre reconnu. Gustav s’éloigne ensuite davantage du goût officiel.

Pourquoi parler de décoration pour comprendre Klimt ?

Parce que Klimt vient des arts appliqués et du décor architectural. Sa période dorée conserve cette logique de surface, d’ornement et d’intégration entre figure et espace.

Quels lieux voir à Vienne pour cette période ?

Le Burgtheater, le Kunsthistorisches Museum, la Sécession, le Belvedere et le Leopold Museum permettent de suivre l’évolution de Klimt dans Vienne.

La Compagnie des artistes annonce-t-elle la Sécession viennoise ?

Indirectement oui. Elle forme Klimt au décor monumental ; la Sécession transformera ensuite cette compétence en langage moderne et en manifeste artistique.

וינה · סדנאות · עיצוב מונומנטלי

ארנסט קלימט, פרנץ מאטש וחברת האמנים

לפני הזהב, לפני יהודית, לפני שערוריית האוניברסיטה, גוסטב קלימט עבד עם אחיו ארנסט וחברו פרנץ מאטש יחד הם למדו לצייר עבור תקרות, מדרגות, תיאטראות וארמונות: זוהי המטריצה הדקורטיבית של כל עבודתו.

ראה אוסף קלימט חקור תמונות

תמונה: כיתתו של פרדיננד לאופברגר ב-Wiener Kunstgewerbeschule, 1880 בקירוב. אנו מוצאים שם את ההקשר של הכשרתם של גוסטב קלימט, ארנסט קלימט ופרנץ מאטש בפני חברת האמנים.

1876גוסטב נכנס לבית הספר לאמנויות שימושיות

1883תחילתה של חברת Künstler-Compagnie

1892מותו של ארנסט קלימט

1897קלימט היה שותף להקמת הפרישה הווינאית

התשובה הקצרה

המעצב קלימט מקדים את קלימט המודרני

La חברת אמנים, או קונסטלר-חברה, הפגיש את גוסטב קלימט, אחיו ארנסט קלימט ופרנץ מאטש בתחילת 1880 המומחיות שלהם הייתה קישוט מונומנטלי: תקרות, חדרי מדרגות, משקפיים מצוירים, אלגוריות ועמלות ציבוריות.

קלימט הראשון הזה הוא עדיין לא צייר החושניות הזהובה הוא אמן סטודיו, וירטואוז, כמעט אקדמי, המסוגל למזג את סגנונו לתוך תפאורה אדריכלית אבל הכל כבר שם: הטעם לפורמט גדול, אהבת המשטחים, המיזוג בין ציור לארכיטקטורה, והרעיון שדימויים יכולים להפוך מקום שלם.

ארנסט מביא את הקשר המשפחתי ואת התרגול של תפאורה מאטש מייצג את המסלול האפשרי האחר: זה של צייר רשמי, מבריק, שנשאר קרוב יותר לטעם הממסדי גוסטב ישתמש בהכשרה זו כדי להתגבר על זה.

אני · סדנה תלת קולית

לה קונסטלר-קומפאגניה: מצליחים ביחד לפני שחותמים לבד

ברינגשטראסה וינה, מבני ציבור דורשים קישוטים העיר רוצה היסטוריה, יוקרה, אלגוריה שלושת האמנים הצעירים יודעים להיענות לדרישה זו.

גוסטב קלימט

עין המשטח

גוסטב לומד לחלק גופות בסביבה אדריכלית הוא הופך למאסטר באמנות כיבוש חומה מבלי לעשות אותה מבלבלת.

ארנסט קלימט

האח השותף

ארנסט עובד עם גוסטב במסדרים קולקטיביים מותו בטרם עת מפר את האיזון של הקבוצה ואת חייו הפרטיים של גוסטב.

פרנץ מאטש

המלווה הרשמי

מאטש חולק אימונים והזמנות ראשונות מאוחר יותר, הטעם שלו יישאר מוסדי יותר, בעוד קלימט גולש לעבר קרע.

דיוקן של ארנסט קלימט — **ארנסט קלימט.** אחיו הצעיר של גוסטב שייך להרפתקה הקולקטיבית הראשונה הזו מותו ב-1892 שינה באופן עמוק את הקריירה של גוסטב.

II · ארנסט קלימט

האח בצל השם קלימט

ארנסט קלימט מצטמצם לעתים קרובות להערה ביוגרפית: “אחיו של גוסטב”. זה לא הוגן. זה שייך לחלוטין להיגיון של חברת האמנים, שבה יצירות עדיין לא נחשבות כמניפסטים בודדים, אלא כקישוטים המבוצעים על ידי בית מלאכה.

מוות ששבר את הסדנה

בשנת 1892, ארנסט מת בגיל עשרים ושמונה בלבד גוסטב מאבד אח, שותף לעבודה וחלק מהאיזון הרגשי של ראשיתו לאחר תאריך זה, מסלולו של גוסטב הופך בודד יותר, רציני יותר, ואז קיצוני יותר.

III · פרנץ מאטש

החבר שחושף את הפער העתידי

פרנץ מאטש חיוני כי הוא מראה למה גוסטב קלימט יכול היה להפוך: מעצב רשמי גדול, בעל יכולת מושלמת להגיב לפקודות ציבוריות ולטעם אימפריאלי שיתוף הפעולה ביניהם הוא אמיתי, ארוך, יעיל.

אבל מה שקורה אחר כך מתפצל. מאטש ממשיך את דרך הציור המוסדי עוד יותר. קלימט, לאחר הזמנות מהבורגתיאטר וממוזיאון Kunsthistorisches, דחף את ההיגיון הדקורטיבי עד כדי כך שהוא לא יציב: הקישוט כבר לא משרת רק את הבניין, הוא הופך לנושא הציור.

גוסטב קלימט, ארנסט קלימט ופרנץ מאטש ב-Wiener Kunstgewerbeschule — **פרנץ מאטש בקבוצת האימון.** חבר, משתף פעולה ואז קונטרפונקט: זה מאפשר לנו להבין לעומת זאת את ההקצנה של גוסטב קלימט.

IV · פרויקטים מרכזיים

וינה כסדנה בגודל טבעי

חברת האמנים היא חלק מהעיר הקיסרית: תיאטראות, מוזיאונים, גרמי מדרגות טקסיים כדי להבין את קלימט, צריך להסתכל על הקירות לפני ציורי כן הציור.

בית ספר

אמנויות שימושיות

הכשרתו של קלימט אינה של צייר בוהמייני מבודד היא מגיעה מאומנויות דקורטיביות, מלאכת יד, הזמנות והקשר לאדריכלות.

תיאטרון

בורגתיאטרון

ההזמנה מהבורגתיאטר העניקה לאמנים צעירים נראות גדולה. העיצוב הופך למקום חברתי: אנחנו גם מציירים את הזיכרון התרבותי של וינה.

מוזיאון

מוזיאון Kunsthistorisches

העיטורים של גרם המדרגות במוזיאון מראים שקלימט מסוגל לנהל דיאלוג עם תולדות האמנות, סגנונות עתיקים והתוכנית הרשמית.

פרידה

הִפרָדָה

ההיגיון הדקורטיבי לא נעלם ב-1897: הוא שינה צד. היא עוזבת את האקדמיות כדי להפוך למודרניות.

V · מה שנשאר עם גוסטב

תקרות ציבוריות בתקופת הזהב

קלימט הצעיר לומד תחילה להיות קריא, יוקרתי, דקורטיבי קלימט הבוגר ישמור על המדע הזה, אבל הוא יחזיר אותו לסמל, תשוקה ועמימות.

משטח

הכל קשור לעור התמונה

רקעי הזהב של בגרות להאריך את המשטחים דקורטיביים של ההתחלות הקיר הופך ציור, ואז הציור הופך קיר יקר.

אלגוריה

משפה רשמית לסמל עכור

הדמויות הראשונות קריאות וממסדיות מאוחר יותר, האלגוריה הופכת חושנית יותר, מטרידה יותר, צייתנית פחות.

ארכיטקטורה

תחשוב בפורמט גדול

קלימט לא רק מלחין סצנות: הוא מארגן חללים המחשבה המונומנטלית הזו מסבירה את כוחן של יצירותיו המפורסמות ביותר.

גלריה מתועדת

תמונות, עבודות ותמונות אמיתיות כדי למקם את ההתחלות הדקורטיביות

הנה הוויזואליה שעוזרת הכי טוב: דיוקנאות, אתרי בנייה וינאים, תפאורות מהבורגתיאטר וממוזיאון Kunsthistorisches, ולאחר מכן יצירות של קלימט שבהן המורשת הדקורטיבית נותרה גלויה.