Giverny · 1885 · שני ציירים מול המוטיב
ציור של קלוד מונה על שפת עץ מאת ג'ון סינגר סרג'נט: היסטוריה וניתוח
מונה יושב מול כן הציור שלו, פלטה ביד אליס הושדה מלווה אותו, כמעט שקועה באור בשנת 1885, ג'ון סינגר סרג'נט לא צייר דמות רשמית: הוא לכד אמן עובד.
קלוד מונה מצייר על שפת עץ הוא בו זמנית דיוקן, נוף והצהרת הערצה סרג'נט חווה את המגע הברור והנייד של האימפרסיוניזם מבלי לוותר על חוש הדמות החד שלו.
מדריך לעבודה
מהשהייה של סרג'נט בג'יברני ועד לבנייה הציורית, הצבעים והמוצא.
הדברים החיוניים בדקה
דיוקן של אמן שמראה פחות פנים מאשר דרך ראייה
מונה לא מופנה לכיוון סרג'נט. נספג במוטיב שלו, הוא הופך למרכז הפעיל של סצנה שבה טבעו, לבושו וכלי הנגינה של הצייר מאוחדים על ידי המגע.
תעודת הזהות
סרג'נט מייצג את מונה היושב משמאל, מול כן ציור שהותקן בקצה עץ מימין, אליס הושדה - בת זוגו, לה נישא ב-1892 - מותקנת בדשא הציור שייך היום לטייט.
- אמן
- ג'ון סינגר סרג'נט
- כותרת
- קלוד מונה מצייר על שפת עץ
- כותרת אנגלית
- קלוד מונה ציור ליד קצה עץ
- תאריך
- 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- מידות
- 54×64.8 סמ
- מיקום משויך
- ג'יברני, נורמנדי
- אוסף
- טייט, לונדון · N04103
מפריז לג'יברני
שבעה תאריכים כדי להבין את הפגישה
הציור נולד מנוכחות אמנותית אמיתית ורגע של מעבר בקריירה של סרג'נט.
של קרולוס-דוראן
סרג'נט נכנס לסטודיו של צייר הדיוקנאות, המעודד ציור ישיר, כשהוא מוצב בביטחון ולא בהצטברות איטית של הכנות.
סביב האימפרסיוניסטים
סרג'נט ומונה היו נפגשים בפריז, כנראה סביב התערוכה האימפרסיוניסטית השנייה מערכת היחסים ביניהם תהפוך מתמשכת.
מונה בג'יברני
מונה שוכר בית בג'יברני עמק הסיין, כרי הדשא והשבילים השכנים הופכים לשטח העבודה היומיומי שלו.
סרג'נט מחפש אוויר
המהומה של הסלון מסביב גברת מחליש את מעמדה הפריזאי הנוף והשהייה מחוץ לבירה מציעים מרחב נוסף לניסויים.
ציור מונה
סרג'נט מבקר את ג'יברני ומייצג את חברו בעבודה הוא מאמץ מגע חופשי יותר ופלטה בהירה יותר לבמה.
החוץ ממשיך
המחקר שבוצע במגע עם מונה ניזון למחקרי חוצות המובילים במיוחד ציפורן, לילי, לילי, רוז.
התרומה לטייט
אמילי סרג'נט וויולט אורמונד מציגות את העבודה לאומה הבריטית באמצעות קרן האמנות.
קיץ בין ציירים
ג'יברני, מעבדת המבט לפני שהפך למיתוס
בשנת 1885, הכפר עדיין לא היה המושבה הבינלאומית של אמנים שהוא יהפוך לכמה שנים מאוחר יותר. עבור סרג'נט, העיקר הוא נוכחותו של מונה והדוגמה של עבודה שעומדת ישירות מול וריאציות של החוץ.
מה שסרג'נט בא להתבונן
מונה עובד במגע עם הדוגמה, מזיז את כן הציור שלו ומתאים את הבד לאור. סרג'נט כבר יודע ציור מהיר; בג'יברני, הוא רואה איך המהירות הזו יכולה לבנות נוף שלם ולא רק לתת ברק לדיוקן.
המניע האמיתי
עץ, דשא, דמויות וחומר נראים יחד, באותו אור.
משך הזמן הקצר
הקטעים המקוצרים מציעים מפגש הקשור למצב חולף של השמש ולא לסיום סדנה אחיד.
דמות באוויר
מונה ואליס לא נחתכים מהתפאורה: צבעי האתר עוברים בבגדיהם ובצלליותיהם.
ידידות של ציירים
העבודה היא דיוקן אינטימי: סרג'נט מראה בן גילו במימוש מקצועו, ללא פוזה רשמית.
ניתוח חזותי
סצנה ספונטנית לכאורה, הבנויה בדיוק
הרושם של הטבעיות נובע מהרכב מלומד: שתי דמויות נמוכות, יער אנכי ופתח זוהר המעניק ליצירתו של מונה את המרחב שלה.
מונה מחוץ למרכז
הצייר תופס את השליש השמאלי, בפרופיל ונוטה מעט לכיוון הבד שלו. זה לא המרכז הגיאומטרי; הוא מרכז הפעולה.
אליס כמשקל נגד
השמלה הלבנה והכובע הבהיר של אליס מאזנים את המסה הכחולה של בגדיו של מונה חוסר התנועה שלו הופך את הריכוז של הצייר לרגיש יותר.
כן הציור, שולחן בתוך השולחן
הבד הקטן הזקוף מציג תמונה בתוך התמונה סרג'נט מראה לנו בו זמנית את הנוף, מונה מסתכל עליו ואת המשטח עליו הוא מנסה לתרגם אותו.
הפער המרכזי
אזור אור נפתח מאחורי הדמויות הוא נותן עומק לעץ ומכוון אור לכיוון מכשיר הצביעה.
קצב הגזעים
האנכיים הכהים סוגרים את הרקע כמו וילון לא סדיר הם מייצבים את הקומפוזיציה ומנוגדים לתנועות המהירות יותר של הקרקע.
גימור לא אחיד בכוונה
זריקת הדשא הראשונה נשארת מקוצרת, לפעמים כמעט חשופה, בעוד הדמויות קריאות יותר. היררכיה זו שומרת על הרושם של סשן שנלכד במקום.
פלטה ואור
הכחול של מונה, הלבן של אליס והירוקים של העץ
סרג'נט לא מעתיק פלטה אימפרסיוניסטית מוכנה היא מארגנת ניגודי טמפרטורה המאפשרים לדמויות להתקיים מבלי לשבור את אחדות הנוף.
הנתון השני
אליס הושדה היא לא רק אביזר לבן
הודעות ישנות מתייחסות אליה לפעמים מהר מדי כ"אשתו של מונה". ב-1885 היא הייתה בת לוויתו; נישואיהם לא התקיימו עד 1892.
אליס הושדה
הגלריה הלאומית לפורטרטים סמיתסוניאן מזהה את שני האנשים המתוארים כקלוד מונה ואליס ריינגו הושדה מונה זיהוי זה מאפשר לנו לקרוא את הסצנה כרגע של חיים משותפים.
דמות האור
השמלה הלבנה שלה מושכת מיד את העין. זה יוצר את המוט הבהיר ביותר של הבד ומונע מהקבוצה של מונה ללכת לאיבוד בירוקים הכהים.
התבונן במתבונן
נראה שאליס יושבת ליד העבודה בתהליך זה מחבר את האינטימיות המשפחתית לעולמו המקצועי של הצייר, ללא דרמטיזציה או אנקדוטה חזקה.
ציור הצייר
דיוקן של העבודה, עד לקנבס ולחומר
הנוכחות של כן הציור, הפלטה והקנבס הקטן הופכת סצנה מוכרת להשתקפות על יצירת תמונה.
התמונה שמונה מצייר נותרה בלתי ידועה
המשטח המוצב על כן הציור קטן מדי ובסיסי מכדי לאפשר זיהוי בטוח עלינו לעמוד בפיתוי להעניק לו כותרת מדויקת: סרג'נט מראה פחות יצירה מוכרת מפעולת ציור בתהליך.
לטשטוש הזה יש פונקציה. זה מעביר את תשומת הלב שלנו מ"הנושא של מונה" להתנהגותו: יציבה בישיבה, פלטה מוחזקת לפניו, מבט שקוע בהשוואה בין דפוס לקנבס.
פרט חומרי יוצא דופן
מחקר של הגלריה הלאומית הבריטית לפורטרטים קישר את הציור של סרג'נט לספק הפריזאי ישן ושלושה גדולים, בשימוש גם על ידי מונה הפורמט מתאים ל"קנבס של 15", קטן מאלה שבהם השתמש מונה בדרך כלל.
סרג'נט הצליח אפוא להשיג את הציור הזה דרך מונה או בהמלצתו. זו לא הוכחה מוחלטת, אבל ההשערה נותנת ליצירה קרבה חומרית יוצאת דופן: דיוקנו של מונה יכול היה להיות מצויר על תמיכה מאותה רשת אספקה כמו הנופים שלו.
ראה את סרג'נט אחרת
שש עבודות למיצוב הציור בין דיוקן, נסיעות וחיק הטבע
ההשוואה מאפשרת לנו למדוד את מה שסרג'נט שואל מהאימפרסיוניזם - אור, מגע, מיידי - ואת מה שהוא משמר: בנייה איתנה של הדמויות וקומפוזיציה מבוקרת מאוד.
קלוד מונה מצייר על שפת עץ
דיוקן של עמית הופך לחוויה חיצונית דמויות, ציוד וקצוות של העץ כפופים לאותה מהירות של נגיעות מהירות.
ראה רבייה →
שפל בקנקלה
הדמויות המפוזרות, ההשתקפויות והחוף מגלים סרג'נט קשוב לאוויר לח ולפעילויות רגילות.
חקור את העבודה →
דיג צדפות
כמו מונה על כן הציור, הדמויות מוגדרות על ידי פעילותן מחווה אנושית משולבת בנוף במקום לשלוט בו.
ראה רבייה →
בגני לוקסמבורג
ההליכה, הצמחייה והצלליות נותנים מדד נוסף לאופן שבו סרג'נט גורם לדמויות שלו לנשום בחלל חיצוני.
השווה את החוץ →
מאדאם גאוטרו, הידועה בשם מאדאם X
הפרופיל הפיסולי והרקע הכהה מציגים את הקוטב הנוסף של סרג'נט: התנוחה המחושבת, הצללית החדה והנוכחות המונומנטלית.
ראה את הדיוקן →
המרפסת של לה גרניה
צללים צבעוניים, ארכיטקטורה וכתמי שמש חושפים את המשכיות החוויות של סרג'נט מחוץ לסדנה.
חקור את המרפסת →השפעה ללא חיקוי
מה שסרג'נט לוקח ממונה - ומה הוא שומר מעצמו
הציור הופך גלוי דיאלוג, לא המרה סרג'נט מתנסה בשיטות אימפרסיוניסטיות תוך שמירה על תשומת לב לגוף, נוכחות ואיזון צורני.
בקשר עם מונה
- עבודה בחוץ: אור אמיתי הופך לאילוץ פרודוקטיבי.
- המפתח הגלוי: לא כל המעברים מומסים למשטח חלק.
- צבע יחסי: לבנים דואגים לצהוב, ירוק וכחול.
- הרגע: נראה שהסצנה שייכת למשך קצר ומיוחד.
- שילוב: דמויות ונוף חולקים את אותה אווירה.
קביעותו של סרג'נט
- הצללית: מונה ואליס נשארים קריאים מיד.
- התנוחה: שתי גישות שונות בונות את הנרטיב.
- הניגוד: כחול ולבן נותנים עדיפות רבה לחזית.
- הרכב: הגזעים והכן מארגנים פיגום מוצק.
- הדיוקן: זהות נבנית באמצעות מחווה כמו דרך הפנים.
פנים ומקום אמיתי
שלושה תצלומים כדי למקם את הסצנה בסיפור מהחיים האמיתיים
התמונות הללו מאוחרות מהציור, אך הן נותנות פנים לשני הציירים וקנה מידה קונקרטי לג'יברני. אין לקחת אותם כשחזור של מושב 1885.
מונה בבית המלאכה שלו בג'יברני
כמה עשורים לאחר הסצנה שצייר סרג'נט, מונה מתייצב מול חבצלות המים העצומות שלו. כן הציור הקטן באוויר הפתוח משנת 1885 והלוחות המאוחרים העצומים מספרים על שני סולמות מאותה מחויבות.
צילום: אנרי מנואל, לפני 1947 · ויקימדיה קומונס · נחלת הכלל.
ג'ון סינגר סרג'נט ב-1903
הצייר, שצולם על ידי שרה צ'ואטה סירס, כבר רכש תהילה בינלאומית כציירת פורטרטים.
צילום: שרה צ'ואטה סירס, 1903· ויקימדיה קומונס · נחלת הכלל.בית ג'יברני
מונה עבר לשם בשנת 1883 המקום הפך בהדרגה לבית משפחה, בית מלאכה, גינה בנויה ומרכז חייו האמנותיים.
צילום: שרי מיין, 2010· ויקימדיה קומונס · CC BY-SA 2.0.היסטוריה של האובייקט
מהישיבה של 1885 ועד לאוספי טייט
העבודה נותרה קשורה לסרג'נט לפני שהוצעה לאומה הבריטית באותה שנה של מותו.
הבד צבוע בג'יברני במהלך שהות עם מונה.
הציור נותר קשור לצייר ולא לוועדת דיוקן רשמית.
אחיותיו של האמן מציגות את היצירה באמצעות הקרן לאמנות.
הציור שייך לאוסף הלאומי הבריטי ומזוהה עם טייט בריטניה.
מול הציור
מבט של שבע דקות
תסתכלו קודם על כל הסצנה, ואז תבודדו את ההחלטות שהופכות את הרגע המוכר הזה ליצירה מורכבת.
שני הבלוז
השווה את החולצה של מונה לירוקים הקרים סביבה.
לבן
עקוב אחר הווריאציות של השמלה של אליס: היא אף פעם לא לבנה באופן אחיד.
המשולש
חבר נפשית את ראשו של מונה, כן הציור ואליס.
האנכיים
ספור את הגזעים, ואז התבונן כיצד כן הציור חוזר עליהם.
הקנבס הקטן
נסו להבחין מה מונה מצייר, ואז קבלו שזה נשאר לא בטוח.
הקרקע הפתוחה
תסתכל על האזורים המכוסים בצורה גרועה בחזית ועל השפעת הספונטניות שלהם.
קרוב אז רחוק
התקרב לראות את החומר; צעד אחורה כדי למצוא את שתי הנוכחות.
להרחיב ניתוח
האוספים החיוניים סביב סרג'נט ומונה
חקור דיוקנאות, הנוף האמריקאי והחברים הגדולים של ציור חוצות.
ציור מונה מאת סרג'נט
אוסף ראשיג'ון סינגר סרג'נט
דמויות ודמויותדיוקנאות של סרג'נט
הצייר המתוארקלוד מונה
תנועה אמנותיתאימפרסיוניזם
מוויסלר לסרג'נטציור אמריקאי
המאסטר של סרג'נטקרולוס-דוראן
עוד מראה אמריקאיוויליאם מריט צ'ייס
אור מודרניצ'ילד חסאם
מבשר החוץיוג'ין בודין
נוף אימפרסיוניסטיאלפרד סיסלי
דמויות חיצוניותפרדריק בזיל
שאלות נפוצות
קלוד מונה מצייר על קצה עץ: התשובות המהותיות
תאריך, מיקום, אנשים מיוצגים, מידות, סגנון, כותרת ושימור.
מתי צייר סרג'נט את קלוד מונה מצייר על קצה עץ?
ג'ון סינגר סרג'נט צייר את השמן הזה על בד בשנת 1885, במהלך שהות בג'יברני עם קלוד מונה.
איפה הציור היום?
העבודה שייכת לטייט, לונדון, תחת מספר המלאי N04103. זה קשור בדרך כלל לטייט בריטניה, אבל החשיפה שלו עשויה להשתנות.
מהם ממדי העבודה?
גובה הבד 54 סמ על 64.8 סמ רוחב פורמט אופקי זה מתאים לסצנה שבה שתי הדמויות כתובות על קצה העץ.
מי האישה שיושבת ליד מונה?
היא מזוהה כאליס הושדה, בת לוויה של מונה ב-1885 ואשתו לעתיד של הצייר. הם נישאו ב-1892.
איפה צויירה הסצנה?
הודעות ממוזיאון המטרופוליטן והסמיתסוניאן קושרות את העבודה לשהותו של סרג'נט בג'יברני ב-1885 הכותרת מתארת קצה עץ, מבלי לאפשר לזהות מיקום מדויק בוודאות כיום.
איזה ציור הוא ציור מונה?
הבד הקטן הנראה על כן הציור אינו מאפשר זיהוי מאובטח אין להציג ייחוס ליצירה ספציפית כוודאית.
למה השולחן הזה חשוב?
הוא מתעד את הידידות בין שני ציירים מרכזיים, מראה את מונה בעבודה בחוץ, והוא אחת הדוגמאות המשכנעות ביותר לניסויים של סרג'נט בפלטה ובמגע האימפרסיוניסטי.
האם ג'ון סינגר סרג'נט היה אימפרסיוניסט?
סרג'נט צייר בחוץ, פקד את מונה והתנסה במגע אימפרסיוניסטי הוא בכל זאת נשאר אמן עצמאי, מפורסם במיוחד בזכות דיוקנאותיו, ואינו שייך לגרעין ההיסטורי של תערוכות אימפרסיוניסטיות.
איזו מערכת יחסים איחדה את סרג'נט ומונה?
הם כנראה נפגשו בפריז ב-1876 ונשארו חברים סרג'נט ביקר את מונה בג'יברני משנת 1885 וייצג אותו כאן כמודל אמנותי לא פחות מאדם.
מקורות מאומתים
מוזיאונים, ארכיונים ומחקר חומרי
המידע העובדתי במדריך זה הוצלב באמצעות רישומים מוסדיים ומשאבים המוקדשים לסרג'נט.
טייט
הודעה על העבודה, מספר N04103 ושימור.
נתוני עבודהטייט שופ
תאריך, טכניקה, מידות והצגת הנושא.
הקשרמוזיאון מטרופוליטן
פגישה, ידידות, שהייה ב-1885 וג'יברני.
ביוגרפיהמאמרי מט
אימון, מונה, בחוץ ואבולוציה של סרג'נט.
אנשים מיוצגיםסמיתסוניאן
זיהוי של קלוד מונה ואליס הושדה.
מחקר חומרהגלריית הדיוקנאות הלאומית
קנבס של 15, ספק Vieille & Troisgros והשערת אספקה.
מקורקרן לאמנות
הצגת היצירה לאומה הבריטית בשנת 1925.
דיוקנאות אמןגלריית הדיוקנאות הלאומית
סרג'נט, חבריו וחוויותיו בחוץ.
0 תגובות