טבע דומם מאת ואן גוך

המעבדה של צבעים כהים

וינסנט גר בנואנן עם הוריו, צייר כמעט מאתיים ציורים בשנתיים רבים הם טבע דומם: בקבוקים, סירים, כובעי קש, תפוחי אדמה הפלטה שלו נשארת אדמתיים, חומים, "מושחרים" - דבר שתאו מבקר אותו על כך, ושופט את הציורים האלה "כהים מדי" לטעם הפריזאי.

וינסנט מגן על כוח המשיכה הזה: צבעים כהים הם, הוא אומר, יותר "מציאותיים ובוגרים". אבל טבע דומם אלה הם כבר חווית למידה מכרעת. הוא לומד כיצד אור נופל על אובייקט, כיצד צללים כהים. טבע דומם עם כובע קש או לימודי בקבוקים הם חיבורים קטנים על קיארוסקורו.

האובייקט המוער ביותר בתולדות האמנות

בפריז, בשנים 1886-1887, צייר וינסנט כמה בדים המציגים נעליים ישנות מוטיב בנאלי לכאורה זה הפך, עשרות שנים מאוחר יותר, לאחד השנויים במחלוקת בתולדות האמנות.

בשנת 1935 ראה הפילוסוף מרטין היידגר את "נעליה של איכרה" ושאב מבלאי המדיטציה על האדמה והעולם בשנת 1968 תיקן ההיסטוריון מאייר שפירו: אלה נעליו של הצייר עצמו, נעלי עיר המריבה שהתפרסמה מראה עד כמה טבע דומם צנוע יכול להפוך לתחום פילוסופיה.

מעבר לוויכוח, הנעליים מבטאות את תשומת לבו של וינסנט לחומר השחוק, לעור העייף של חפץ: האימפסטו עוקב אחר קפלי העור כפי שהוא יעקוב אחר עלי הכותרת.