Argenteuil · Vétheuil · Giverny
מונה והסיין, הנהר כבית מלאכה מודרני
במשך יותר מעשרים וחמש שנים, הסיין ליווה את התמורות של מונה: פנאי וגשרים בארגנטוויל, עונות רדיקליות בווטאויל, ערפילים עבדו בסדרות ליד ג'יברני.
מניע שעובר דרך חיים
הסיין מציע למונה נוף, דרך ומראה
הסיין אינו פרק מבודד ביצירתו של קלוד מונה הוא מחבר בין מספר רגעים מהותיים בקריירה שלו ומאפשר לו לנסח מחדש כל הזמן את ציור הנוף בארגנטוויל, הנהר מארח את הגשרים המשוחזרים, הרכבות, סירות המפרש וההולכים של פרבר המשתנה במהירות ב-Vétheuil הוא הופך להיות גדול יותר, כפרי יותר, נתון לשיטפונות, כפור ותקלה ליד Vétheuil הוא הופך להיות גדול יותר, כפרי יותר, נתון לשיטפונות, כפור ותקלה ליד Giverny, לבסוף, הוא מתמוסס בערפל הבוקר המוקדם והופך לתמיכה בסדרה כמעט מופשטת.
מסלול זה אינו גיאוגרפי בלבד הוא מראה את המעבר מאימפרסיוניזם קשוב לחיים המודרניים לעבר מחקר המבוסס על שונות וזיכרון בשנות ה-70 של המאה ה-18 גשר או סירה איתרו בבירור את הסצנה עשרים שנה לאחר מכן הגדות מגיבות זו לזו ברשת השתקפויות שבה נעשה קשה להבחין בין המים, השמיים והעלווה.
בארגנטוויל מחקר זה מתפתח גם ברשת של אמנים רנואר מגיע לעבוד לצד מונה; מאנה מצייר את המשפחה ואת סדנת הסירות; סיסלי וקאיבוט גם צופים בגשרים, גדות ופעילויות פנאי ימיות הנהר הופך למרחב משותף שבו כל אחד חווה את הדרך שלו למסגר מודרניות הציורים הם אפוא לא רק השקפות מקומיות: הם מעידים על דיאלוג שתורם ליצירת האימפרסיוניזם הראשון אוצר המילים שלו של נגיעות גלויות, בחוץ ורגעים רגילים.
הנהר מתאים למונה בצורה מושלמת מכיוון שהוא מפגיש בין היציב והלא יציב. הגדות, האיים והמבנים נותנים ארכיטקטורה; הזרם, הרוח וההשתקפויות משנים אותו. כל קנבס יכול אפוא לשמור על ההכרה במקום תוך אישור שאין שתי עיניים לוכדות אותו באותו אופן.
הסיין מאפשר למונה לצייר את הזמן מבלי לספר סיפור: השינוי כבר במים.מנוף מודרני ועד סדרות
המסלול בן שלושת השלבים
אותו הנהר, שלוש דרכים לראות
כל מיצב משנה את הנושאים, את האור ואת השיטה.Argenteuil מתאר מודרניות; Vétheuil מעמיק את עונות השנה; Giverny הופך את התצפית למערכת עבודה.
ארגנטוויל
מונה מתיישב בפרבר נגיש ברכבת גשרים, ריגטות, סירות שעשועים וארובות תעשייתיות מתקיימים במקביל סירת הסדנאות שלו מאפשרת לו לאמץ נקודת תצפית עם מים נמוכים.
Vétheuil
קשיים כלכליים מרחיקים את המשפחה מפריז הסיין הופך למונומנטלי ועונתי הכפור של 1879 -1880, אז ההרס, העניק לנהר עוצמה דרמטית.
ג'יברני
מונה, שהוקם בקביעות בג'יברני, חזר למפגש של האפטה והסיין. לפני עלות השחר, הוא עבד כמה ציורים במקביל מסירה שהוסבה.
שלושה פרקים חזותיים
מהגשר המודרני לחוף חסר האופק
העבודות הבאות מסכמות את האבולוציה של המבט האובייקטים נשארים נוכחים, אך תפקידם משתנה: בתחילה סימנים של מודרניות, הם הופכים לאמות מידה בחוויה אטמוספרית יותר ויותר.
הנהר המודרני
לאחר שהתיישבו בדצמבר 1871, מונה מצא שילוב כמעט אידיאלי בארגנטוויל הבנקים שומרים על מראה כפרי, אך העיר מחוברת לפריז, הגשרים נבנו מחדש לאחר המלחמה והתפתחו שייט בסירות תענוגות גשר ארגנטוויל, קשתות אבן, תרנים והשתקפויות מארגנים את החלל מבלי לחנוק את תחושת האור.
הגלריה הלאומית לאמנות מדגישה את הניגוד בין הנוף המרוחק המשכנע לפסיפס הנגיעות הנראה כשמתקרבים המים אינם מוחלקים: קווים קטנים כחולים, ורודים, ירוקים ולבנים יוצרים את הניידות שלהם הנושא המודרני הוא אפוא לא רק הגשר או המפרשית, אלא חזון מקוטע המותאם לעולם משתנה.
גלה רבייה
נהר העונות
בווטאויל הסיין מתרחק מהמולת הפרברים הכפר, הכנסייה, לוואקור בגדה השנייה והאיים מספקים נקודות ציון, אך תנאי מזג האוויר תופסים יותר מקום מונה מצייר כרי דשא רטובים, אפקטים לאחר גשם, שלג, קרח ושקיעות חורף.
הקומפוזיציה מתרחבת רצועות אופקיות של חוף, מים ושמים יוצרות רוגע לכאורה, מונפש במהירות על ידי הבדלי המגע הצבע יכול להפוך לעבה יותר וחומר יותר צבעי הגדה חוזרים על עצמם במים, כאילו ההשתקפות הרחיבה את העולם במקום לשכפל אותו בדיוק.
ראה את העבודה
הנהר ללא קווי מתאר
ב the בקרים על הסיין, האתר הופך להיות בכוונה קשה לאתר הגדות, האיים, השמים והשתקפויות שלהם מתמזגים לסימטריה לא ודאית העין כבר לא יודעת מיד היכן מסתיימת העלווה ותמונתה מתחילה במים.
עמימות זו אינה חוסר דיוק היא משקפת את הרגע המסוים מאוד שבו הערפל סופג מרחקים ושבו האור המתעורר עדיין לא הפריד בבירור בין הצורות מונה מחליף את הנרטיב של מקום בחוויה איטית של תפיסה.
היכנס לערפלמדריך עיניים
ארבעה אלמנטים לקריאת סיין מאת מונה
במקום לחפש קודם את הנושא המדויק, התבוננו כיצד התמונה בנויה הנהר פועל כמשטח המחבר בין כל חלקי הציור.
למדוד רוגע
קו נמוך פותח את השמים; קו גבוה הופך מים למשטח גדול בבקרים, האופק כמעט יכול להיעלם.
קצב ההשתקפויות
תרנים, רציפי גשרים וצפצפה מוצאים שלוחה בנהר צירים אלו מייצבים את רטט המפתחות.
שנה חומר
קצר ואופקי על המים, צפוף יותר בעצים, שבור בקרח: המחווה מבדילה משטחים ללא קווי מתאר נוקשים.
לבנות אור
צללים הם כחול, ירוק או סגול גוונים חמים לא לקשט: הם מציינים היכן האור נוגע בדוגמה.
דקה אחת מול הבד
עקוב אחר מים לפני חפצים
אתר את המפתחות הברורים ביותר ודמיין את כיוון האור הם יוצרים לעתים קרובות נתיב חזותי בנהר.
השווה אובייקט להשתקפותו מונה לא בדיוק מעתיק את הצורה: הוא מפרק אותה לפי זרם ומרחק.
גיבוי ואז להתקרב. מרחוק, הסצנה מתאחדת; מקרוב, כל צבע שומר על האוטונומיה שלו.
סירת הסדנה
עמוד על הנהר כדי לשנות את נקודת המבט
סירת הסדנא היא אחד הכלים המובהקים ביותר של מונה בארגנטוויל הוא בנה סירה שאפשרה לו לצייר מהמים מוזיאון ד'אורסיי סבור שכנראה התיישב שם לנופים מסוימים שבהם נראה שהגדה נצפית מציר שאי אפשר להשיג ברגל תנועה זו מורידה את גובה המבט ונותנת להשתקפויות מקום ניכר.
הסירה מגלמת גם צורה של ציור נייד מונה יכול לחפש זווית, להתקרב לגדה ולהימנע ממבט חזיתי מדי. אדואר מאנה מייצג אותו גם בעבודה על הסירה שלו, הוכחה לכך שהסדנה הצפה הזו הופכת למרכיב מוכר בזהותו כאמן.
בג'יברני התרגול הופך לשיטתיות לבקרים מונה מצטרף לפני עלות השחר לסירה שטוחה שעוגנת בסמוך למפגש האפטה והסיין מספר בדים ממוספרים מאוחסנים בחריצים כשהאור משתנה, עוזרו מעביר לו את הבד המתאים לאפקט החדש הסירה כבר אינה רק אמצעי תנועה: היא מכונה המאורגנת להשוואת זמן.
ציור ממים מסיר את הגבול הנוח בין הצופה למוטיב: המבט נכנס לזרם.ארגנטוויל ואז ג'יברני
1896 - 1897
בקרים על הסיין, סדרת שעות כחולות
המכון לאמנות מתעד יותר מעשרים ציורים שבוצעו באותו אתר; שמונה עשר הוצגו בשנת 1898. הצייר מתחיל בסביבות עלות השחר ומשנה קנבס כאשר האור משנה עלווה, ערפל ומים.
הפורמט, לרוב קרוב לריבוע, מחזק את רושם המראה שתי הגדות ממסגרות פתח מרכזי בעוד העצים חוזרים במים עם זאת, הסימטריה נשארת לא מושלמת: השתקפות נמתחת, ערפל מוחק ענף, גוון ורוד או סגול מופיע רק באזור אחד הסדרה מאלצת את הצופה להשוות פערים זעירים.
שיטה זו אינה אומרת שהציורים הושלמו באתר תוך דקות ספורות מונה מבסס את האפקטים מול התבנית, ואז מחדש את ההרמוניות עבודה מקבילה מאפשרת לו לכבד רצף זוהר במקום לכפות מספר שעות לא תואמות על קנבס בודד התוצאה נראית שקטה, אך היא מבוססת על ארגון קפדני.
הסיין כארכיון העונות
מים לא רק משקפים את השמים: הם מתעדים את האקלים
ציוריו של ות'יואל הופכים פונקציה זו לגלויה במיוחד במהלך החורף של 1879 -1880 הקור הקפיא את הנהר מונה צובע את הקרח, ואז שובר אותו כשהטמפרטורה עולה בסצנות ההתפרקות הלוחות המקוטעים מחליפים את המראה הרציפה המפתחות הופכים לזוויתיים, הלבנים מתערבבים עם האפורים הכחולים והתנועה האופקית של הזרם מקבלת כוח חדש.
לעומת זאת, לאחר גשם או בשקיעה, המים סופגים צבעים חמים הם אף פעם לא מספקים אפילו כפיל אחד של השמים: פני השטח שלו מוסיפים אדוות, זרם והפרעות של דשא או סירות ההבדל הזה בין המקור לבין השתקפותו הוא אחד המניעים החזותיים של מונה.
הנהר הופך אפוא את הזמן לגלוי בכמה קנה מידה. הוא מציג את רגע הענן, שעת האור, עונת הצמחייה ואירוע הכפור יוצא הדופן. יחד, העבודות מרכיבות פחות מפה מדויקת של הסיין מאשר היסטוריה של המטמורפוזות שלו.
אוסף מודגש
נוף אימפרסיוניסטי
נהרות, חופים, גנים וכפרי: אוסף זה מפגיש עבודות שבהן האווירה הופכת את המקום הנופים של הסיין הם לב טבעי, בין השתקפויות, תנועה ואור משתנה.
גלה את כל האוסףבחירת נהר
ארבעה סיין לארבע אטמוספרות
כדי לבחור רפרודוקציה, התבונן בצבע הדומיננטי, בצפיפות הצורות ובפורמט לסצנה הבנויה על ידי גשר אין את אותו אפקט כמו בוקר כמעט ללא אופק.
טיפים לתלייה
תן לנהר לנשום בחדר
שמור על הפרופורציות המקוריות הנופים של Argenteuil ו Vétheuil נהנים להישאר אופקיים; בקרים קרובים לכיכר דורשים יותר מקום סביבם.
מעל רהיט, רוחב שווה ערך לחצי או שני שליש מהרהיט יוצר מערכת יחסים יציבה. יצירה מהורהרת עשויה להיות קטנה יותר אם לא מהודקת על ידי חפצים אחרים.
בלוז וירוקים עובדים עם עץ בהיר, פשתן וקירות לא מולבנים. Une Débâcle מתאים לאפורים חמים; שקיעה של Lavacourt מגיבה לטרקוטה ופליז.
הימנע מהשתקפויות ישירות. תאורה מפוזרת וניטרלית משמרת שינויים עדינים בין שמיים למים, חשובה במיוחד בסדרות בוקר.
מדדים נבדקו
מעיינות מוזיאון
המסע ההיסטורי והניתוחים הוצלבו עם מוסדות המשמרים את העבודות ומתעדים את שיטותיו של מונה.
כותרים צרפתיים עשויים להשתנות בין מוזיאונים וקטלוגים קישורי מוצרים תואמים ליצירות פעילות בקטלוג רפרודוקציית אלפא בזמן הפרסום.
שאלות נפוצות
מונה והסיין בשמונה תשובות
למה הסיין כל כך חשוב למונה?
היא ליוותה מספר תקופות מכריעות בקריירה שלה הנהר מציע לו הן נושאים מודרניים - גשרים, רכבות, פנאי - ומשטח אידיאלי ללימוד השתקפויות, מזג אוויר ושינויים באור.
מתי מונה גרה בארגנטוויל?
הוא התיישב שם בסוף 1871 ונשאר שם עד 1878 השנים 1872 -1876 היו פוריות במיוחד והפכו את ארגנטוויל למרכז מרכזי של האימפרסיוניזם הראשון.
מהי סירת הסדנאות של מונה?
זוהי סירה המיועדת לצייר מהנהר היא מאפשרת למונה לאמץ נקודת מבט בגובה המים, לנוע לאורך הגדות ולתת מקום מרכזי להשתקפויות.
מדוע מונה עוזב את ארגנטוויל לווטייל?
קשיים כלכליים הובילו אותו להתיישב בווטאי בשנת 1878 האתר החדש היה כפרי יותר ופתח פרק שבמרכזו עונות השנה, הבנקים, הכפור והמחדל של הסיין.
מה זה בוקר על הסיין?
זוהי קבוצת ציורים שצוירו בשנים 1896 ו-1897 ליד ג'יברני, במפגש האפטה והסיין. מונה חוקר השפעות שונות של שחר וערפל על אותו מוטיב.
מונה סיים את Mornings ישירות על הנהר?
הוא ביסס את האפקטים המהותיים מול המוטיב, עבד על כמה בדים ממוספרים במקביל, ואז חידש את ההרמוניות הסדרה משלבת אפוא התבוננות מדויקת ועבודה ממושכת.
איזה נוף של הסיין לבחור עבור פנים בהיר?
גשר ארגנטוויל מביא בלוז נועז וארכיטקטורה ברורה נוף של Vétheuil מציע יותר ירוק, בעוד בוקר על הסיין יוצר אווירה רכה ומהורהרת יותר.
היכן למצוא נופים אימפרסיוניסטיים אחרים?
האוסף נוף אימפרסיוניסטי מפגיש נהרות, חופים, גנים וכפרי האוסף קלוד מונה מאפשר להאריך את המסלול לג'יברני, לונדון, אטרטאט ונורמנדי.
0 תגובות