דיוקנאות של מרטן סולמנס ואופג'ן קופיט
שני ציורים, מחווה חברתית אחת: רמברנדט מעניק לבורגנים הצעירים את הגודל, התחרות והנוכחות ששמורים עד כה לריבונים ההפרדה החומרית שלהם מעולם לא הרסה את האחדות החזותית של בני הזוג.
שני דיוקנאות אוטונומיים, קומפוזיציה בלתי נפרדת
מרטן סולמנס ואופג'ן קופיט מיוצגים בעמידה, בגודל טבעי, על שני קנבסים מעוצבים כמו תליונים מרטן תופסת את השמאל; אופג'ן, הימני הם פונים לכיוון החלל המפריד ביניהם, כל אחד נע קדימה רגל אחת ו הגיבו זה לזה בידיים, במבט, באור ובאותה רצפת אריחים.
המכלול יוצא דופן ביצירתו של רמברנדט: זהו הזוג הידוע היחיד שלו שצויר באורך מלא, בקנה מידה טבעי. בשנת 1634, הצייר היה בן עשרים ושמונה. הוא לא רק מתאר שני פנים; הוא ממציא תמונה מונומנטלית של הצלחה בורגנית השחור של הבגדים לא מוחק את העושר: הוא הופך אותו למתוחכם יותר בזכות תחרה, משי, סרטים, פנינים, יהלומים והשתקפויות.
שישה קישורים שהופכים שני ציורים לסצנה
האוריינטציה
הגופים נעים לכיוון המרכז אפילו מופרדים על ידי המסגרות שלהם, הם חולקים מרחב דמיוני משותף.
המדרגה
כל דמות מתקדמת ניידות זו נמנעת מקשיחות הרלדית ונותנת רושם של כניסה לחדר.
המחוות
ידו הפתוחה של מרטן והמעריץ של אופג'ן מארגנים חילופי דברים ללא מגע פיזי.
הקרקע
הלוחות מבטיחים המשכיות עומק ומעניקים לצלליות בסיס משותף.
את האור
אותם רסיסים לבנים עוברים דרך צווארונים, חפתים וקישוטים, כמו קצב מבד אחד למשנהו.
הסולם
שני הגופים צבועים באותו גודל פיזי, אך רמברנדט מווסת את נוכחותם באמצעות תנוחה ופרספקטיבה.
מרטן סולמנס: הון וביטוח ציבורי לאחרונה
מרטן היה בן עשרים כשרמברנדט צייר אותו הוא למד משפטים והשתייך למשפחה פרוטסטנטית מאנטוורפן אביו, פליט במחוזות המאוחדים, בנה הון משמעותי בזיקוק סוכר הנישואים דה מרטן עם Oopjen, שנחגג ב-1633, משלב אפוא את הכסף של משפחה שהועשרה לאחרונה עם היוקרה של משפחה ותיקה מאמסטרדם.
הצעיר לובש מעיל שחור רווי פרטים יקרים: צווארון תחרה רחב, חפתים, קשתות, ביריות, כובע ונעליים מעוטרים ברוזטות ענקיות לכן שחור הוא לא צנע ולא היעדר צבע קבל שחורים עמוק, מבריק ומובחן דורש בדים וצבע יקרים המסוגלים להבחין בין קטיפה, סאטן וצמר.
ידו הימנית נפתחת לכיוון Oopjen בעוד השמאלית אוחזת בכפפה הרייקסמוזיאום מציע לקרוא מחווה זו כסימן לסמכות זוגית, אך זוהי פרשנות איקונוגרפית, לא מסמך הסבר כוונת הספונסר מה שבטוח הוא שהיד מעצימה את התנועה ומנחה את המבט לעבר הציור השני.
יוקרה ניתן לקרוא מן הצווארון לנעליים
הרייקסמוזיאום מפנה את תשומת הלב למלאכות דיסקרטית: הלוחות נראים קטנים יותר סביב מרטן, מה שמחזק את הרושם של גוף מרשים. לכן רמברנדט אינו מעתיק את החלל באופן מכני. זה מווסת את הפרספקטיבה בשירות הסטטוס הצללית נשארת שחורה, אך תחרה, עור, סרטים ועור מייצרים רצף של הדגשים אשר מובילים את העין מהפנים אל כפות הרגליים.
Oopjen Coppit: יורשת, אישה ודמות תנועה
Oopjen בת עשרים ושלוש היא הבכורה מבין שלוש בנות, היא שייכת למשפחה ותיקה ועשירה באמסטרדם בזמן הדיוקן היא הייתה בהריון עם בנה הראשון עובדה ביוגרפית זו מתועדת; עם זאת, הוא אינו מאשר כדי להפוך כל נפח של השמלה לתוך סימן מיילדותי בגדים גם מציית את הצורות ואת המוסכמות של אופנה.
היא לובשת שמלה שחורה מפוארת, צווארון תחרה וחפתים, רעלה שחורה, תכשיטים יקרים ומערך נוצות יען פנינים ויהלומים מנקדים את הקומפוזיציה מבלי להתחרות בפנים ידו השמאלית יורד לחצאית; הימין מחזיק את המאוורר בגובה הגוף, ויוצר אלכסון שמגיב למחווה של מרטן.
כפות רגליה הזעירות מתאימות לאידיאל נשי של זמן, לפי הרייקסמוזיאום לכן הן אינן משקפות טעות בקנה מידה לעומת זאת, הנעליים של מרטן נפרשות בראוותנות אסימטריה זו חושפת את קודים מגדריים המבנים את בני הזוג: היקף גברי, ריסון נשי, תוך הענקת נוכחות מונומנטלית שווה ערך לאופג'ן.
הפנים, המאוורר והשמלה כאדריכלות
השמלה תופסת משטח כהה גדול, אבל היא אף פעם לא שטוחה הבדלים עדינים בברק מפרידים בין המחוך, השרוולים, החצאית והצעיף רמברנדט ממקד את ההגדרה בתחומים המייצרים זהות חברתית: עור, תחרה, תכשיטים, נוצות וידיים במקום אחר, הוא מאפשר לשחור לספוג חלק מהמידע החלפה זו הופכת את הדמות למדויקת וניידת כאחד.
מדוע גודל טבעי הוא הצהרת שאפתנות
רמברנדט אינו הופך את מרטן ואופג'ן לריבונים; הוא שואל את כוח הנוכחות שלו מהדיוקן הריבוני כדי לייצג אליטה עירונית.
במאה ה-17e המאה, דיוקנאות באורך מלא בגודל טבעי נותרו קשורים מאוד לחצרות, נסיכים ומכובדים גדולים באמסטרדם, נותני חסות בורגנים בוחרים לעתים קרובות יותר את החזה, שלושת הרבע או את הדיוקן עד ל ברכיים. תופסים יותר משני מטרים בגובה, מרטן ואופג'ן דורשים פיזית את המרחב של הצופה.
הוועדה חושפת הן את השאיפה של בני הזוג והן את זו של הצייר. רמברנדט, שבסיסו לאחרונה באמסטרדם, מדגים שהוא יכול להתחרות עם גדולי הפורטרטים הבינלאומיים תוך שמירה על שפתו: אור דרמטי, מחוות מעורפלות, מרקמים מובחנים ותפיסת פנים מיידית התוצאה אינה מלאי פשוט של עושר כניסת הדמויות, מעט אלכסונית, מעניקה לתחרות אנרגיה תיאטרלית.
עם זאת, יש להימנע מקיצור דרך: עושרם לא הפך אותם לאריסטוקרטים הדיוקן הכפול מתאר במדויק את עלייתה של אליטה סוחרת בחברה שבה הון, ותק משפחתי ותרבות חזותית יכולים לייצר צורה חדשה של יוקרה.
מה מגיב אחד לשני - ומה נשאר שונה
| אלמנט | מרטן סולמנס | Oopjen Coppit | השפעה כוללת |
|---|---|---|---|
| עמדה | שמאלה, פנה ימינה | ימינה, פנה שמאלה | זוג נסגר סביב מרכז בלתי נראה |
| מחווה | יד פתוחה, כפפה מוחזקת | מאוורר מורם, יד מורידה | דיאלוג חזותי ללא מגע |
| תחפושת | סרטים, ביריות, רוזטות גדולות | צעיף, תכשיטים, נוצות, שמלה רפויה | בידול של קודים גבריים ונשיים |
| לבן | צווארון תחרה וחפתים | צווארון תחרה וחפתים | קצב אור משותף |
| קנה מידה | פיזית אותו גודל גוף | פיזית אותו גודל גוף | שקילות מונומנטלית של שני נותני החסות |
| תנועה | תזיז את רגל שמאל קדימה | תזיז את רגל ימין קדימה | הדפסת קלט סימולטני |
מה שאנחנו יודעים, מה שאנחנו מפרשים
עובדות מבוססות
- שני הדיוקנאות חתומים ומתוארכים לשנת 1634 ומיוחסים לרמברנדט.
- מרטן ואופג'ן נישאו ב-1633; הם בני עשרים ועשרים ושלוש בהתאמה.
- כל בד בגודל 207.5 × 132 סמ לפי הרייקסמוזיאום.
- האנסמבל הוא המקביל היחיד באורך מלא בגודל טבעי הידוע ביצירתו של רמברנדט.
- הזהויות הנוכחיות לא שוחזרו כראוי עד 1956.
- צרפת והולנד רכשו אותם יחד ב-2016.
פרשנויות זהירות
- ידו הפתוחה של מרטן עשויה לעורר את סמכותו של הבעל, אך שום טקסט מבני הזוג לא מסביר זאת.
- הפורמט כנראה מפגין שאפתנות חברתית חזקה; זה לא מקנה דרגה אריסטוקרטית.
- התנועה מציעה הגעה או מצגת, מבלי לספר סצנה ספציפית.
- האיפוק של אופין מגיב למוסכמות הנשיות של אותה תקופה; זה לא חושף ישירות את דמותו.
- פסיכולוגיה לכאורה נובעת מציור, אך אינה מספקת גישה שקופה לפרטיותם.
מבית המשפחה לבעלות משותפת אירופאית
את הסדר
רמברנדט מצייר את הזוג הצעיר באמסטרדם, שנה לאחר נישואיהם.
את המשפחה
הדיוקנאות מופיעים באחוזתו של מארטן דיי, בעלה השני של אופג'ן.
ואן וינטר
כולו עוזב את הצאצאים ונכנס לאוסף של פיטר ואן וינטר.
רכישה משותפת
צרפת והולנד רוכשות את בני הזוג תמורת 160 מיליון יורו, בחלקים שווים.
בלובר
אחרי אמסטרדם, שני הציורים מובאים יחד לחמש שנים באגף רישלייה.
נותרו במשך כמעט ארבע מאות שנים באוספים פרטיים, הדיוקנאות החליפו בעלים מבלי שתוכננו לחיות בנפרד. בשנת 2016, הסכם חסר תקדים פתר את הסיכון לפיזור: המדינה ההולנדית, עבור רייקסמוזיאום, הבעלים של מרטן; הרפובליקה הצרפתית, עבור הלובר, מחזיקה ב-Oopjen. כל מדינה שילמה 80 מיליון יורו.
ההסכם אינו יוצר חילופין בודד ציורים חייבים תמיד להיות מוצגים זה לצד זה ולא ניתן להשאיל אותם בנפרד כלל זה מכיר משפטית במה שהקומפוזיציה כופה חזותית: המשמעות של כל ציור תלויה באחר.
קייטרינג מ-2016 עד 2018
לאחר הרכישה, שני הציורים נלמדו ושוחזרו ברייקסמוזיאום הטיפול שבוצע בין 2016 ל-2018 התמקד במיוחד בשכבות ישנות של לכה וטאצ'-אפים ששיבשו ניגודים, צבעים ו קריאת הפרטים התיעוד הטכני סיפק הבנה טובה יותר של היסטוריית הייצור והחומר שלהם.
שחזור תליון מציב שאלה מסוימת: עלינו לכבד את המצב הספציפי של כל קנבס תוך החזרת איזון הראייה המטרה היא לא להפוך משטחים לזהים באופן מלאכותי, אלא לאפשר אור, שחורים וגווני עור לעבוד יחד שוב.
זהירות זו חלה גם על מדידות הרייקסמוזיאום מפרסם 207.5 × 132 סמ לכל קנבס, לא כולל הבדלים בעומק; כמה הודעות הלובר נותנות ממדים מעט שונים בהתאם למוסכמות המדידה והמצגת אין זו סתירה לגבי זהות העבודות.
הרמז הטוב ביותר לאחדותם אינו הדמיון שלהם: כך כל הבדל מוצא תשובה בטבלה השנייה.
איפה מרטן ואופג'ן היום?
מאז 21 בפברואר 2024, שני הדיוקנאות מוצגים יחד במוזיאון הלובר, בפריז, בקומה השנייה של אגף רישלייה, חדר 844. הצגתם בלובר מוכרזת לחמש שנים, לכן עד 2029, לפני א. חזור מתוכנן לאמסטרדם.כיוון שהתנגשות עשויה להשתנות, בדוק תמיד את ההוראות הרשמיות לפני ביקורך.
רק מקום אחד
למרות שהבעלים החוקיים שונים, שתי העבודות נראות זו לצד זו.
חילופין
הלובר והרייקסמוזיאום מארגנים את המצגת העוקבת שלהם מבלי לנתק את בני הזוג.
חדר מדויק
בלובר: אגף רישלייה, רמה 2, חדר 844, לפי ההודעה הרשמית הנוכחית.
שישה צעדים לקריאת הדיוקן הכפול
לשחזר את המרכז
דמיינו את המרווח בין המסגרות עקבו אחר מבטו, ידו והמאוורר של אופג'ן לעבר הריק הפעיל הזה.
השווה את השלבים
אתר את הרגליים הקדמיות ואת כיוון הגופות הזוג לא מוצב כמו שני פסלים חסרי תנועה.
להבדיל בין שחורים
שימו לב כיצד קטיפה, סאטן, צעיף ועור מגיבים בצורה שונה לאור.
עקוב אחר החסר
תחרה מובילה את העין מהפנים אל הידיים ומחברת באופן קצבי בין שני הציורים.
סולם מדידה
הנח נפשית את גופך מול הדמויות. הגודל שלהם הופך את הדיוקן הפרטי לפגישה ציבורית.
הוכחה ונרטיב נפרדים
תחילה תאר מחוות וחפצים; לייחס כוונה או רגש רק בזהירות.
הפגישו את מרטן ואופג'ן מבלי לנתק את הדיאלוג
החנות מציעה את שתי היצירות תחת הכותרות המדויקות שלהן. מוצגים יחד ובאותו קנה מידה, הם שומרים על מחזה ההתמצאות הרצוי על ידי רמברנדט. למבחר רחב יותר, אוסף האמן מפגיש דיוקנאות, סצנות תנכיות ויצירות מופת נהדרות.
ראה מרטן סולמנסראה Oopjen Coppitחקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על Marten Soolmans ו-Oopjen Coppit
מי היו מרטן סולמנס ואופג'ן קופיט?
מרטן היה בנו של זיקוק סוכר עשיר ממשפחה פרוטסטנטית באנטוורפן; Oopjen השתייך למשפחה עשירה ותיקה באמסטרדם. הם נישאו ב-1633.
מדוע מצוירים דיוקנאות על שני בדים?
הם יוצרים מקבילה: שתי יצירות אוטונומיות שנועדו להגיב זו לזו האוריינטציה שלהם, המחוות שלהם, הקרקע והאור יוצרים קומפוזיציה אחת.
למה הפורמט הזה יוצא דופן?
הדיוקן באורך מלא בגודל טבעי היה קשור בעיקר לריבונים ולמכובדים גבוהים זהו הזוג הידוע היחיד שרמברנדט צייר כך.
מה המשמעות של בגדים שחורים?
שחור הוא לא פשטות ירודה בדים יקרים, תחרה, סרטים, תכשיטים והדגשים מסמנים יוקרה מאוד מקודדת.
האם שני הציורים שייכים לאותו מוזיאון?
מס 'מרטן שייך למדינה ההולנדית עבור רייקסמוזיאום; Oopjen לרפובליקה הצרפתית עבור הלובר. עם זאת, הסכם מחייב שהם יישארו מאוחדים.
כמה עלתה הרכישה שלהם?
המחיר הכולל שהוכרז ב-2016 היה 160 מיליון יורו, ממומן באופן שווה: 80 מיליון לכל מדינה.
איפה נוכל לראות את הדיוקנאות עכשיו?
הם הוצגו בלובר, אגף רישלייה, חדר 844, מאז פברואר 2024 ולתקופה מוכרזת של חמש שנים.
האם זהותם תמיד הייתה ידועה?
מספר דמויות נלקחו זמן רב עבור Maerten Daey ו-Machteld van Doorn. זהותם האמיתית של מרטן ואופג'ן שוחזרה ב-1956.
המשך עם רמברנדט
מוזיאון והפניות טכניות
- רייקסמוזיאום - דיוקן של מרטן סולמנס, הודעת עבודה
- רייקסמוזיאום - דיוקן של Oopjen Coppit, הודעת עבודה
- מוזיאון הלובר - הזוג שצייר רמברנדט חוזר ללובר לחמש שנים
- אוספי הלובר - דיוקן של Oopjen Coppit
- אוספי הלובר - דיוקן של מרטן סולמנס
- רייקסמוזיאום - עשרה ציוני דרך על מרטן ואופג'ן
- עלון הרייקסמוזיאום - מחקר טכני ועיבוד פורטרטים, 2016 -2018
תשע התמונות המשמשות בגוף שונות ומוגשות על ידי ה-CDN הקבוע של Shopify.
0 תגובות