דיוקן, מיתולוגיה ופרחים
פלורה דה רמברנדט: גרסאות, פרחים וזהות הדגם
מהאישה הצעירה המוכתרת בצבעונים ועד לדמות המדיטטיבית שצוירה עשרים שנה מאוחר יותר, רמברנדט הופך את אלת האביב למעבדת דיוקנאות.
תגובה מיידית
פלורה היא לא דיוקן אחד
רמברנדט חוזר מספר פעמים לדמותה של פלורה, אלת הפרחים והאביב הרומית הציורים של 1634, 1635 ו-1641 קשורים קשר הדוק לססקיה ואן אוילנבורג, אשתו. שם פלורה בסביבות 1654 מוזיאון המטרופוליטן הוא חידתי יותר: המוזיאון מדגיש שהוא יכול בחלקו לתפוס את זכרה של ססקיה, מבלי לזהות בוודאות את האישה שהצטלמה.
עבודות אלו אינן מהוות סדרה רשמית שתוכננה מראש. במקום זאת, הם חולקים אוצר מילים: כתרי צמחים, פרחים מוחזקים או בלויים, תלבושות נצחיות וזהות תלויה בין אדם ודמות אמיתיים מיתולוגי.מגרסה אחת לאחרת, השפע הדקורטיבי יורד לטובת ציור רציני וחומרי יותר.
מי פלורה?
אלילה עתיקה לבושה על ידי אמסטרדם
במיתולוגיה הרומית, פלורה מנהלת פרחים, אביב ופריחה של צמחייה. אמנים של העת המודרנית מזהים אותו לפי תכונות פשוטות: זר, זר, כתר פרחים, לבוש קל או פסטורלי רמברנדט, לעומת זאת, לא מחפש שחזור ארכיאולוגי של רומא.
התלבושות שלו מפגישות קטיפה, סאטן, רקמה, פנינים ובדים בהשראת הרנסנס. הם שייכים לתיאטרון הבגדים הזה שהוא דלק הודות לאוסף האביזרים שלו. ציור יכול לתפקד כאחד "דיוקן היסטורי": אדם מוכר מאמץ מראה של דמות מיתולוגית, מבלי להפסיק לחלוטין להיות עצמם. בלונה, שצויר ב-1633, מציג את אותה שיטה המיושמת על אלת המלחמה.
פלורה גם מפגישה שני ז'אנרים יוקרתיים הדיוקן עושה נוכחות אינדיבידואלית; ציור היסטוריה מעלה נוכחות זו לעבר רעיון אוניברסלי - נעורים, פוריות, עונה חדשה עמימות אינה פגם שיש לפתור, אלא העיקרון הפיוטי של התמונה.
1634 · הרמיטאז'
האישה הצעירה עטורת פרחים
רמברנדט התחתן עם ססקיה ואן אוילנבורג ביולי 1634. ה פלורה מן ההרמיטאז ', חתום ומתוארך השנה, מובן באופן מסורתי כדימוי של האישה הצעירה במסווה של האלה הקישור הוא סביר מאוד בזכות קווי הדמיון עם דיוקנאות אחרים, אבל הציור נשאר יותר מאשר מסמך זוגי.
הדמות מסתובבת באיפוק פניו, מוארות בעדינות, מנוגדות לפאר התחפושת: שרוולים רקומים, מעיל כחול, שרשרת, פנינה ובדים מונחים על גבעול הפרח חוצה את הקומפוזיציה באלכסון, בעוד שה כתר מאריך תלתלי שיער. פרחים אינם מופיעים כטבע דומם עצמאי; הם משתתפים בזהות המפוברקת של הדוגמנית.
הפלטה מערבבת ירוקים עמוקים, כחולים קרירים, אוקר והבזקים אדומים. רמברנדט מפיץ דיוק לאורך היררכיה: הפנים וקישוטים מסוימים מושכים את העין, בעוד העלווה הכהה מתמוססת. בחירה זו יוצרת נוכחות משכנעת יותר מתיאור אחיד.
אמות מידה מבוססות: שמן על בד, 125 × 101 סמ, מוזיאון הרמיטאז ', מלאי 'oult-732. קרן הרמיטאז בריטניה נותנת ססקיה כמודל ומזכירה כי העבודה מתוארכת לשנת החתונה.
1635 · הגלריה הלאומית
זר שהפך לארכיטקטורה
הגרסה הלונדונית נקראת רשמית ססקיה ואן אוילנבורג בתחפושת ארקדית. הכותרת "Saskia en Flora" נותרה נפוצה, מכיוון שהתחפושת, הכתר וזרוע הפרחים העצומה תואמים בבירור את אלת האביב. הגלריה הלאומית מזהה צבעונים, ורדים, רקפות וציפורנים קטנות.
כאן שוקלים הפרחים היד מתקשה מתחת לזר; השני אוחז במטה של רועת צאן עטוף בעלים. נראה שהגוף זז מעט אחורה. הודעת המוזיאון צופה, מבלי לציין זאת, שססקיה הייתה יכולה להיות בהריון באותה עת פוזה קריאה זו מבוססת על יציבה והשרשרת הקטנה המונחת מול הבטן, אך היא נותרה בגדר השערה.
הירוק החיוור של הבגד, הזהב של הרקמה והשרוולים השקופים מעניקים לדמות פאר נופי כמעט אולם מבטו אינו פוגש ישירות את שלנו הוא זז מעט הצידה, אולי לעבר הצייר. שינוי קל זה מונע מהאלגוריה להתקרר: האלה שומרת על הפגיעות של אדם שנצפה.
קרא את הפרחים
בוטניקה מדויקת או שפה פואטית?
מפתה לייחס משמעות קבועה לכל מין שיטה זו הופכת במהירות לשבירה ורד יכול לעורר אהבה, נדירות צבעונים, מעיין רקפת; אבל הטבלה לא מספקת מילון חד משמעי פרחים הם בראש ובראשונה סימנים לשפע עונתי ואתגרי ציור.
ההשוואה עם מינרווה, שצויר גם ב-1635, מאיר את שיטתו של רמברנדט: פרחים וצוות מזהים את פלורה כספרים, גלובוס ושריון מציינים את אלת החוכמה התכונה מנחה את הקריאה מבלי למחוק את הנוכחות האנושית של הדגם.
המשמעות הבטוחה ביותר מגיעה מהשלם: צמחייה רעננה, נעורים של הדוגמנית ותלבושת ארקדיאנית בונים את רעיון הפריחה יש להציג קריאות לגבי הריון, פוריות אישית או גורל משפחתי כפרשנויות, לא מסרים מקודדים מוכחים.
1641 · דרזדן
פרח בודד, נוכחות אינטימית יותר
בשנת 1641 התפוגג השפע ססקיה מחזיקה מולה פרח בודד די באדום החם של הבגד, הפנינים והאור על הפנים כדי לשמור על ההד של פלורה הציור נקרא לעתים קרובות ססקיה אן פלורה או ססקיה עם פרח, שני תארים שמכוונים את המבט אחרת.
אם אנחנו מעדיפים "פלורה", הפרח הופך לתכונה מיתולוגית אם אנחנו מעדיפים את "ססקיה", הוא דומה למחווה המוצעת בדיוקן פרטי היד הקדמית יוצרת קישור ישיר עם הצופה, בעוד הרקע הכהה מפשט את הסצנה הדמות נראית פחות מחופשת על ידי סיפור מאשר חוצה על ידי הזיכרון שלה.
העבודה מתוארכת לשנת לידתו של טיטוס, ילדם היחיד של בני הזוג שהגיע לבגרות ססקיה מתה בשנת 1642 כרונולוגיה זו מעניקה היום לדיוקן עוצמה רטרוספקטיבית, אך יהיה זה פוגעני לטעון כי רמברנדט מכריז במודע על היעלמותה הקרובה של אשתו.
האדם והתפקיד
לזהות את ססקיה מבלי לבלבל בין התמונות
דיוקן של ססקיה ללא זר מאפשר זיהוי להיבדק שלא על ידי חזרה על אותה פלורה בפירוט אנו מוצאים את העגלגלות של הפנים, העיניים פקוחות לרווחה והשיער הבהיר, אבל כל עבודה משנה את התכונות הללו בהתאם לתלבושת, התאורה והתפקוד שלה.
השוואה זו מראה מדוע דמיון לא תמיד מספיק כדי לתת שם לדגם רמברנדט עושה אידיאליזציה, מזיז את קווי המתאר ולפעמים עובד על תמונה במשך מספר שנים מסמכי המוזיאון, מקור וקשרים טכניים משלימים לכן את הרושם החזותי.
בגרסה משנת 1641, הפרח הקטן נותר מכריע: הוא שולט באלכסון מהיד לפנים והופך את התנוחה למנחה הדיוקן המובהק המוצג כאן עוזר למדוד את מה שהאלגוריה מוסיפה לנוכחותה האמיתית של ססקיה.
ציר זמן
ארבעה פנים של אביב
Flora, סנט פטרסבורג
כתר שופע, גזע פרחוני, תחפושת מפוארת; ססקיה היא ככל הנראה הדוגמנית.
תחפושת ארקדיאנית, לונדון
זר בוטני גדול וצוות רועת צאן; זהות ססקיה שהוקמה על ידי המוזיאון, קריאה בצמחייה לפי תכונות.
ססקיה עם פרח, דרזדן
פרח בודד, רקע כהה ויחס ישיר יותר; הדיוקן והאלגוריה הופכים כמעט בלתי נפרדים.
פלורה, ניו יורק
כובע פרחוני, צבע כהה ומגע רחב; זהות הדגם אינה בטוחה.
בסביבות 1654 · מוזיאון המטרופוליטן
האביב הופך לסתיו
עשרים שנה לאחר גרסת ההרמיטאז', ה פלורה דו מט נראה יותר פנימי הדמות מופיעה בפרופיל, מתחת לכובע גדול עמוס פרחים הלבנים של החולצה, הצהובים החמים והחומים בוקעים מטווח כהה החומר נראה יותר: הצבע כבר לא מסתיר את עוביו או את חזרותיו.
מוזיאון המטרופוליטן מדגיש את השפעתו של טיציאן רמברנדט מעולם לא נסע לאיטליה, אבל הוא הכיר את הציור הוונציאני דרך אוספים והדפסים הוא שומר על דיוק ליניארי פחות מכוחו של ה צבע, מסת התחפושת וכבוד של דמות בחצי אורך.
פלורה זו אינה תחייה מלנכולית פשוטה של 1634 היא הופכת את האלגוריה עצמה האביב הוא כבר לא רק רעננות והבטחה: הוא הופך לזיכרון, למשקל הזמן ולהתמדה של היופי בחומר האפל.
זהות הדגם
ססקיה, הנדריקיה... או תמונה מורכבת?
עבור יצירות משנות ה-1630 ו-1641, ססקיה מהווה את נקודת ההתייחסות העיקרית המצב ב-1654 שונה: היא מתה כבר שתים עשרה שנים ה-Met כותב שהאלה יכולה להתבסס "בחלקה" על דיוקן מססקיה נוסחה זהירה זו מאפשרת את זיכרון הפנים מבלי להפוך את הבד לדיוקן מסוים לאחר המוות.
Hendrickje Stoffels, המתואר בדיוקן הנפרד ממול, מוצע לפעמים כמודל. קרבה כרונולוגית הופכת את הרעיון לאטרקטיבי, אך הודעת Met אינה מציינת זאת. לכן ההשוואה החזותית אינה מהווה לא הוכחה; תכונות יכולות להגיע גם ממודל סדנה, מעובד מחדש לסוג אידיאלי, או מועשר בזיכרונות.
העובדה המחמירה ביותר היא אפוא שלילית: זהותה של האישה משנת 1654 אינה מבוססת. אמירת "פלורה" מתארת את התפקיד הציורי; אמירת "ססקיה" או "הנדריקה" דורשת רמת הוכחה שהיצירה לבדה אינה מספקת.
להשוות
פרחים, אור, תחפושת ומבט
| גרסה | פרחים | תחפושת | אור | זהות Identity |
|---|---|---|---|---|
| 1634, הרמיטאז' | כתר וגבעול פורח | רקמה, מעיל כחול, פנינה | רך, במרכז הפנים | סביר להניח שססקיה |
| 1635, הגלריה הלאומית | זר גדול, כתר, עלווה | ארקדי, ירוק חיוור וזהב | ברור, תיאורי | ססקיה הזדהתה |
| 1641, דרזדן | פרח חופשי | אדום חם, פנינים | אינטימי, רקע כהה | ססקיה |
| בסביבות 1654, מט | כובע מכוסה פרחים | חולצה לבנה ווילון צהוב | כהה, צבעוני | לא מבוסס; זיכרון אפשרי של ססקיה |
עובדות ופרשנויות
מה שהעבודות באמת מאפשרות לנו לאשר
עובדות מבוססות
מוזיאונים מאשרים תאריכים, תמיכות, מידות וייחוסים ססקיה נקראת בכותרת הלונדונית The Met מתארך את הצמחייה שלה בסביבות 1654 ולא נותן דגם מסוים.
פרשנויות מוצקות
כתרים, זרי פרחים ותלבושות פסטורליות מתייחסים לצמחייה, אביב ושפע המעבר למגע רחב יותר מתאים לאבולוציה של רמברנדט.
השערות
הריון אפשרי בשנת 1635, זיהוי Hendrickje בשנת 1654 או משמעות מדויקת עבור כל פרח חייב להישאר מותנה.
שיטת קריאה
איך להתבונן רמברנדט פלורה
תתחיל עם הפנים
אתר את האזור החד והבהיר ביותר. לאחר מכן מדוד כמה פרטים מתמוססים כאשר אתה מסיט את מבטך.
עקוב אחר האלכסונים
גזע, זר, יד או קצה הכובע מובילים את העין. הם הופכים אביזרים למבנה.
לזהות בלי לפרש יתר על המידה
ציין מינים גלויים כאשר המוזיאון מאפשר זאת, אך הימנע מהקצאה אוטומטית של סמל קבוע לכל פרח.
השוו את החומרים
להבחין בין עור, חרוזים, סאטן, רקמה ועלי כותרת רמברנדט משנה את המגע שלו בהתאם למה שהוא רוצה להפוך לרגיש.
בדוק את המרחק
מקרוב, הצמחייה של 1654 הופכת לצבע עבה; מרחוק, הנגיעות מתחברות בנפח ובאור.
תפקיד ואדם נפרדים
פלורה היא התפקיד המיתולוגי ססקיה או הנדריקיה היא הזהות האפשרית של המודל שתי השאלות אינן דורשות את אותה הוכחה.
בחנות
שתי גרסאות מדויקות לגלות מחדש
החנות מציעה רפרודוקציות המתאימות בדיוק ל פלורה משנת 1634 של ההרמיטאז' וה פלורה 1654 בקירוב ממוזיאון המטרופוליטן הם מוצגים כרפרודוקציות מצוירות, ללא בלבול עם המקורות שנשמרו על ידי המוזיאונים.
איפה לראות את העבודות?
מסנט פטרסבורג לניו יורק
הרמיטאז'
La פלורה משנת 1634 נשמר במוזיאון ההרמיטאז' בסנט פטרסבורג בדוק את תנאי הגישה והתלייה לפני הנסיעה.
גלריה לאומית
ססקיה בתחפושת ארקדי, 1635, שייך לאוסף הראשי בלונדון ומצוין בחדר 22 בהודעה שנבדקה.
דרזדן וניו יורק
הגרסה משנת 1641 נמצאת ב-Gemäldegalerie Alte Meister בדרזדן; שבסביבות 1654 מוכרז בגלריה 616 בשדרה החמישית של Met.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
מי זו פלורה במיתולוגיה הרומית?
פלורה היא אלת הפרחים, האביב ופריחת הצמח בדרך כלל די בכתר או זר כדי לזהות אותו.
האם ססקיה היא הדוגמנית לכל הפלורה של רמברנדט?
הוא מקושר בביטחון לגרסאות של 1635 ו-1641, וכנראה מאוד לזו של 1634. עבור הציור בסביבות 1654, המט מעורר רק השראה חלקית אפשרית.
האם הנדריקה שטופלס הצטלמה לצמחייה של 1654?
זוהי הצעה שחוזרת על עצמה, התואמת את ציר הזמן, אך לא מאושרת על ידי הודעת מוזיאון המטרופוליטן. יש להציג זאת כהשערה.
כמה גרסאות של פלורה רמברנדט הוא צייר?
ארבע אבני דרך עיקריות מתוארכות ל-1634, 1635, 1641 ובסביבות 1654 מושוות בדרך כלל, אם כי הכותרות שלהן נעות בין פלורה, תחפושת ארקדית ודיוקן של ססקיה עם פרח.
אילו פרחים אנו רואים בציור משנת 1635?
הגלריה הלאומית מצטטת צבעונים, ורדים, רקפות וציפורנים קטנות. עם זאת, לא כל הצורות צריכות להיאלץ להזדהות בוטנית.
האם הציור משנת 1635 מתאר את ססקיה בהריון?
המוזיאון רואה אפשרות זו על סמך יציבה, משקל הזר ושרשרת המדגישה את הבטן, אך מפרט כי לא ניתן לראות בה בטוחה.
למה התחפושות לא רומיות?
רמברנדט מלחין לבוש פיוטי המבוסס על אופנות עתיקות, אביזרי סדנאות ודמיון פסטורלי. הוא מחפש נוכחות נצחית ולא דיוק ארכיאולוגי.
יש רפרודוקציות מדויקות בחנות?
כן, הגרסאות משנת 1634 שנשמרו בהרמיטאז' ובסביבות 1654 שנשמרו במוזיאון המטרופוליטן כוללות כל אחת גיליון מוצרים ייעודי.
מקורות עיקריים
הודעות מוסדיות שהתייעצו בהן
- Hermitage Foundation בריטניה - פלורה, 1634 : תאריך, טכניקה, מידות וזיהוי מסורתי של ססקיה.
- הגלריה הלאומית - ססקיה ואן אוילנבורג בתחפושת ארקדית, 1635 : מידות, תחפושת, פרחים, זהות והשערת הריון.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - פלורה, 1654 בקירוב : טכניקה, ממדים, מוצא, השפעת טיציאן וזהירות על המודל.
- Staatliche Kunstsammlungen דרזדן : אוסף ה-Gemäldegalerie Alte Meister; גרסה משנת 1641, מלאי גל.-נר. 1562.
ייעוץ: אוגוסט 2026. כותרות היסטוריות, חדרים ותלייה עשויים להשתנות; התייעץ עם כל מוזיאון לפני ביקורך.
0 תגובות