קלוד מונה · פריז · 30 ביוני 1878
Rue Montorgueil: מונה מצייר את פריז חוגגת
מאות דגלים, קהל שהפך לרטט ומבט מחלון: מונה לוכד את הבירה ברגע שבו הצבע הופך את הרחוב לאירוע.
לעתים קרובות בטעות כסצנה מ-14 ביולי, היצירה מייצגת למעשה את חגיגת "שלום ועבודה" שאורגנה ב-30 ביוני 1878. הפורמט האנכי שלה, נקודת המבט הצוללת שלה והנגיעות הקטנות שלה כחול-לבן-אדום הופכים אותה למסמך באותה מידה. על פריז כמו הדגמה של ציור אימפרסיוניסטי.
תמונה מפורסמת, תאריך לעתים קרובות לקרוא בצורה גרועה
לא, מונה לא מצייר ב-14 ביולי
Rue Montorgueil הוא אחד הדימויים הצרפתיים המיידיים ביותר של האימפרסיוניזם דגלי הטריקולור פולשים לחזיתות, הקהל ממלא את הכביש והפרספקטיבה מובילה לעבר פתח דק של השמים נראה שהכל מכריז על החג הלאומי עם זאת, 14 ביולי לא הפך רשמית לחג לאומי עד 1880, שנתיים לאחר ביצוע הציור.
ההודעה ממוזיאון ד'אורסיי חד משמעית: מונה צייר את הרחוב ב-30 ביוני 1878, במהלך מסיבה שקבעה הממשלה לחגוג "שלום ועבודה" האירוע מלווה את התערוכה האוניברסלית השלישית שאורגנה בפריז, שנפתחה כמה שבועות קודם לכן, עליה להראות צרפת המסוגלת להתאושש לאחר התבוסה של 1870.
לציור יש אפוא הקשר פוליטי אמיתי, אבל הוא לא כרזה רשמית מונה לא מציב במרכז לא במה, לא אישיות ולא כתובת קריא הוא מתבונן במרחב הציבורי מחלון ונותן לדגלים, לקהל ולאור להפיק את הסיפור המרחק שלו הופך את האירוע לנוף אורבני.
עמדה זו מאפשרת שתי קריאות בו-זמנית. ממרחק, הציור הוא טריקולור גדול, זרימה כמעט מופשטת. מקרוב, המפתחות הופכים לדגלים, צלליות, צללים, חזיתות ורסיסי שמיים. מונה אינו מתאר כל פריזאי; זה משחזר את הרושם הקולקטיבי של רחוב בתנועה.
יום בין מחזה לפוליטיקה
1878: פריז חוגגת את השלום, העבודה והרפובליקה
הצהלה של 30 ביוני אינה נופלת ללוח שנה ניטרלי. הוא מתאר התאוששות לאומית ומגבש משטר רפובליקני שברירי עדיין.
תבוסה ופרידה
מלחמת צרפת-פרוסיה, המצור על פריז והקומונה הותירו חותם מתמשך על הבירה.
התנגשויות
הרפובליקנים והשמרנים עדיין נלחמים על הגדרת המשטר החדש.
תערוכה אוניברסלית
פריז פותחת את התערוכה האוניברסלית השלישית שלה, חלון ראווה להתאוששות צרפתית.
המסיבה
"שלום ועבודה" נחגגים ברחובות מכוסי דגל.
14 ביולי
התאריך הפך רשמית לחג הלאומי הצרפתי שנתיים לאחר מכן.
אירוע קולקטיבי ללא גיבור אינדיבידואלי
הפסטיבל הופך את העיר באמצעות צבירה כל חלון, כל חלון ראווה וכל מרפסת יכולים ללבוש את הצבעים הלאומיים מונה בחר דווקא בתופעה זו: לא אנדרטה מבודדת, אלא רחוב שלם שהשתנה על ידי אלפי שלטים דומים.
דגל הטריקולור מאגד כאן מספר סיפורים הוא מעורר את האומה, המורשת המהפכנית והרפובליקה בתהליך השתרשות אבל בציור כוחו נובע גם מהחזרה החזותית שלו אדום מתקדם, כחול חלולים, לבן מאיר הסמל הפוליטי הופך לכלי קומפוזיציה.
הקהל נשאר אנונימי אין לו פנים קריאות, אלא צפיפות, כיוון ורטט היעדר זה של פרטים מפורטים אינו הופך את הסצנה לקרה להיפך, הוא מבטא את האופי הקולקטיבי של האירוע: זה פריז כולה שהציור נותן את הרושם של לראות להשתתף.
מוזיאון ד'אורסיי מתאר בצורה הולמת את מונה כצופה מרוחק, כמעט כתב ההשוואה שימושית אם נזכור שהוא לא מחפש דיוק צילומי היא מדווחת על תחושה ויזואלית, קצב של רחוב ומראה של מודרניות פוליטית בצבע.
מחלון, לא באמצע קהל
הגובה הופך את המסיבה לנוף
פרספקטיבה מואצת
מונה ממקם את נקודת התצפית מעל הרחוב הכביש יורד ויזואלית לתחתית הבד, ואז עולה עמוק לשמיים החזיתות הצמודות מתכנסות, והקהל יוצר זרם אפל ביניהן ארגון זה מעניק לפורמט הקטן האמיתי תחושה מרהיבה של מרחב.
הצייר אינו מצייר ארכיטקטורה רגילה לחלוטין הקווים גמישים, לפעמים נקטעים על ידי דגל או פרץ אור הפרספקטיבה נשארת קריא, אבל היא מונפשת על ידי מה שמפריע לה במקום תרגיל גיאומטרי, הרחוב הופך לסביבה חיה.
החלון מציע גם עמדה פרדוקסלית מונה שולט באירוע מבלי לשלוט במה שהוא רואה הדגלים מסתירים חזיתות, הקהל מתמזג והתנועות הופכות כל פרט ללא יציב מה שהגובה מבהיר בארגון הכללי הופך אותו לפחות מדויק בדמויות.
הפורמט האנכי מדגיש את הצלילה הזו עם גובה של 81 סמ ורוחב של 50 סמ, הבד נראה יותר כמו פתח מאשר פנורמה המבט נופל בקו אחד עם הרחוב, ואז קופץ מהביתנים היוצאים מהחלונות.
אנטומיה של רחוב נע
שש נקודות לקרוא את החיבור מבלי לאבד את המפלגה
הסצנה נראית ספונטנית, אך כוחה נשען על בנייה מדויקת: ציר, שני קירות, קהל משולש ודגלים המחברים בין כל המטוסים.
123456
השמיים הצרים
פתח קטן וברור סוגר את הפרספקטיבה ומושך את העין לקראת סוף הרחוב.
החזיתות
הם יוצרים שני קירות מתכנסים, יציבים מספיק כדי להכיל את התסיסה של הדגלים.
האלכסון
העמודים והביתנים חוצים את ציר הרחוב ומונעים פרספקטיבה נוקשה מדי.
מקצבים אדומים
פרושים על פני כל הגובה, הם מפגישים את המטוסים ושומרים על האנרגיה הצבעונית.
ההמון
במבט מלמעלה, הוא הופך למסה אפלה ונעה ולא לסט של דיוקנאות.
החזית
הדגלים הגדולים שנחתכו בקצוות ממקמים את הצופה ממש מאחורי חלון מעוטר.
כחול, לבן, אדום - ועוד הרבה יותר
הטריקולור רוטט הודות לאפורים, אוקר והשמים
הפלטה נראית לאומית מעל הכל עם זאת, צבעי ביניים חיוניים: הם מפרידים בין הדגלים, בונים את המבנים ומונעים מהבמה להפוך לפוסטר שטוח.
כחול עמוק
הוא מנקד את הביתנים, חופר צללים מסוימים ומגיב לציר הרחוק.
אווירה כחולה
אפור יותר, הוא מחבר בין השמים, החזיתות ורעידות המרחק.
לבן חם
אף פעם לא אחיד, הוא מקבל תווים שמנת, אפור וכחלחל.
אדום בוהק
המבטאים הקרובים ביותר מתקדמים וקובעים את קצב המסיבה.
אדום כהה
הוא נמנע ממונוטוניות ומחבר את הביתנים לצללי ההמון.
אוקר גריי
חזיתות, כבישים וצללים מספקים את השקט הדרוש לטריקולור.
צבע המופץ לעומק
דגלים גדולים בחזית יכולים לקבל ניגודים חדים ככל שהם מתרחקים, הם מצטמצמים לפסיקים כחולים, לבנים או אדומים. גודל המפתחות תורם אפוא לפרספקטיבה כמו קווי הבניינים.
לבן פועל כמאגר של אור הוא לא רק מייצג את הרצועה המרכזית של הדגל: הוא מתערבב עם החזיתות והשמים, ויוצר מעברים שגורמים לכל העניין לנשום לבן טהור שחוזר על עצמו בכל מקום היה חותך את פני השטח לחתיכות קשות קטנות.
אפורים הם גם צבעוניים מונה בונה אותם מכחולים, אדמה וגוונים חמים ולא עם תערובת נייטרלית אחת הם נותנים חומר לפריז תוך שהם נותנים לצבעים הלאומיים לשלוט.
רפרודוקציה דיגיטלית רוויה מאוד יכולה להפוך את התמונה למרהיבה, אך לעתים קרובות היא הורסת את ההיררכיה הזו נאמנות כרוכה בשימור של כמה אדומים חזקים, כמה כחולים ומשפחה גדולה של גוונים שבורים השומרים על עומק.
חומריות אימפרסיוניסטית
די בכמה נגיעות כדי ללחוץ על דגל
צובעים את התנועה בלי לצייר אותה
דגל שמתנוסס משנה צורה בכל רגע חיפוש אחר מתווה סופי יהיה סותר מונה משתמש אפוא בנגיעות קצרות, מכוונות וצמודות זו לזו אי הסדירות שלהן מרמזת על כיפוף בד, סיבוב או תפיסת אור.
הקהל מקבל יחס דומה כמה סימנים אנכיים מזכירים גופים; יותר נגיעות אופקיות מחברות בין הקבוצות הצלליות אינן בלתי גמורות בגלל חוסר זמן הן מצוירות בקנה מידה תפיסתי שנכפה על ידי מרחק.
הסיור במוזיאון ד'אורסיי מזכיר לנו שהאימפרסיוניזם מניח את המגע הגלוי, את הצירוף של גוונים ווריאציות של הדבק. ב Rue Montorgueil, החומריות הזו מתאימה באופן מושלם לנושא הצבע זז כי הסימנים שלו לא מוחלקים.
עם זאת, עלינו להימנע מהמיתוס של המחווה שנזרקה באקראי המפתחות עוקבים אחר כיוונים, צפיפות וניגודים הם הופכים קטנים יותר במרחק, חדים יותר בחזית ורציפים יותר באזורים המייצבים את הארכיטקטורה חופש פני השטח נשען על ארגון.
שני חלונות באותו היום
Rue Montorgueil ו-rue Saint-Denis: משקפת, לא עותקים
מונה צייר שתי תצוגות של הפסטיבל של 30 ביוני 1878 השוואתן מאפשרת לנו להבחין מה מגיע מהאירוע ומה תלוי במסגור.
| אלמנט | Rue Montorgueil | Rue Saint-Denis | השפעה על המבט |
|---|---|---|---|
| שימור | מוזיאון ד'אורסיי, פריז, RF 1982 71. | מוזיאון רואן לאמנויות יפות, inv. 909.1.34. | שני המוסדות מאפשרים לעקוב אחר הפסטיבל מצירים מובהקים. |
| נקודת מבט | חלון גבוה, פרספקטיבה הדוקה ואנכי חזק. | נוף צולל עם משולש כהה של קהל ותצוגה גדולה של דגלים. | הגובה הופך את התושבים לקצב קולקטיבי בשני המקרים. |
| רישומים | סימנים פוליטיים נספגים ברטט הכללי. | שברים כמו "Vive la France" ו-"Vive la Rép[ublique]" נותרו ניתנים לזיהוי. | הציור של רואן הופך את ההקשר הרפובליקני למפורש מעט יותר. |
| דגלים | הם תוחמים את הציר, חותכים את החזיתות ומפגישים את כל המטוסים. | הם שולטים בחלל עם להבות של צבע טהור. | אותו מוטיב הופך לארכיטקטורה ניידת או למחזה כמעט מוזיקלי. |
| איסוף ראשוני | ז'ורז' דה בליו רכש את העבודה ממונה ב-11 ביולי 1878. | המלחין עמנואל שברייר רכש את הציור ב-1 באוגוסט 1878. | ההצלחה המהירה של שתי העבודות עוקבת מקרוב אחר האירוע המתואר. |
מונה כתב העיר המודרנית
מהתחנה לפונט-נוף: פריז כמוטיב אימפרסיוניסטי
הבירה מציעה למונה את מה שהאזור הכפרי נותן לו אחרת: וריאציות של אור, זרימות, ארכיטקטורות ואווירה שמשתנות בכל רגע.
מהסדנה ועד האוספים הלאומיים
יצירה שנרכשה אחד עשר ימים לאחר המסיבה
המקור שפרסם מוזיאון ד'אורסיי נותן דיוק יוצא דופן: דוקטור ז'ורז' דה בליו רכש את הציור ממונה ב-11 ביולי 1878. פחות משבועיים הפרידו אפוא בין האירוע, הציור וכניסתו לאוסף חשוב של אימפרסיוניזם.
לאחר מכן, העבודה עוברת דרך מספר אוספים פרטיים, בעיקר אלו הקשורים למשפחת דונופ דה מונצ'י, הנסיך דה וואגרם, אלפרד סאבואר ואלפרד לינדון. כל העברה תורמת להכרה בה לפני הגעתה לאוספים ציבוריים.
בשנת 1982 קיבלה המדינה את הציור כתרומה בתשלום מס ירושה והעניקה אותו למוזיאון ד'אורסיי שיטת רכישה זו מסבירה את המילים "תאריך, 1982" הקיימות בהודעה מספר RF 1982 71 מאפשר לזהות אותו באופן חד משמעי.
הציור כבר חווה חיים ציבוריים עתיקים הוא מופיע בתערוכה האימפרסיוניסטית הרביעית של 1879, avenue de l'Opéra מצגת זו מציבה את הסצנה הפריזאית בפרויקט הקולקטיבי של הקבוצה: הצגת ציור מודרני ואוטונומי הקשוב לחיים העכשוויים.
תרגם את התנועה ביד
מה רבייה נאמנה חייבת לשמר
לא ניתן להעתיק קנבס זה דגל אחר דגל העדיפות היא האיזון בין פרספקטיבה, צפיפות, קצב טריקולור ומגוון מקשים.
הפורמט האנכי
שמור על היחס 81 × 50 סמ רחב מדי יבול מאט את הציר והופך את הרחוב לפנורמה.
העומק
תחילה מקם את השמים, חזיתות מתכנסות ומסת קהל לפני כל ביתן.
קצב הטריקולור
גודל משתנה, הטיה, עוצמה וחדות דגלים זהים ייצרו דפוס דקורטיבי קבוע.
החומר
השאר את המפתחות גלויים, אך שמור את הניגודים החדים ביותר עבור ההדגשות השימושיות בחזית.
| צעד | שאלה מהותית | שגיאה תכופה | תוצאה רצויה |
|---|---|---|---|
| הגדרה | האם הציר מוביל בבירור לשמים? | פרט את החזיתות לפני בניית הפרספקטיבה. | הרחוב נשאר קריא גם ללא הדגלים. |
| ערכים | הקהל בולט מהחזיתות? | הכהה את כל התחתית באופן שווה. | משולש צפוף שומר על וריאציות פנימיות. |
| צבע | האם אדומים וכחולים עוברים על פני כל הגובה? | רווים כל ביתן באותה רמה. | חלק מהמבטאים שולטים והאחרים בונים מרחק. |
| מפתח | הסימנים עוקבים אחרי תנועת הבד? | חזור על אותו פסיק בכל מקום. | לכל אזור יש כיוון וצפיפות משלו. |
| לסיים | כל העניין רוטט במרחק שני מטרים? | הוסף קווי מתאר חדים לכל הצלליות. | הסצנה נשארת ניידת מבלי לאבד את הארכיטקטורה שלה. |
חיים עם רחוב בלוק
אנכי אנרגטי הדורש קיר רגוע
הציור מביא נוכחות צבעונית חזקה הפורמט הצר שלו מתאים במיוחד לחללים שבהם נוף אופקי נראה כתוש או קטן מדי.
השתמש בגובה, לא רק בצבע
בכניסה, בין שני פתחים, מעל קונסולה צרה או בקצה מסדרון, האנכי מאריך באופן טבעי את הארכיטקטורה על קיר סלון גדול, בחרו בפורמט נדיב והשאירו שוליים מספיקים סביב המסגרת.
כחול, לבן ואדום אינם כופים עיטור פטריוטי הגוונים השבורים של הבד מאפשרים זיווגים עם אקרו, אפור חם, כחול בנזין, עץ כהה ופליז מט רק הימנע מלחזור על הטריקולור באביזרים רבים.
תאורה רכה, ממוקמת מעט מעל, חושפת את הנגיעות מבלי לשטח את פני השטח אור שמש ישיר יוצר השתקפויות וצבעי צמיגים ממרחק, בדקו שציר הרחוב נשאר בקריאה ראשונה.
מסגרת
עץ כהה, שחור מבולבל, אלון בינוני או זהב מט מאוד עם דפוס מפוכח.
וול
אקרו, אפור אבן, כחול מושתק או חום בהיר מחזקים את העומק מבלי להתחרות.
גובה
מקמו את המרכז קרוב לעין והימנעו מהדבקת תחתית המסגרת לרהיטים.
אחורה
פי שניים עד שלושה מהרוחב מאפשר לראות תחילה את התנועה הכללית.
בחירה מאומתת בחנות
המסיבה ושלושה חזיונות של פריז המודרנית
ארבעת הגיליונות הפעילים הללו מכסים את היצירה העיקרית, הבד התאום שלה ושני נופים עירוניים חיוניים.
Rue Montorgueil
החג של 30 ביוני 1878 נראה מחלון גבוה.
Rue Saint-Denis
באותו יום, עוד ציר מסומן וקהל תוסס לא פחות.
תחנת Saint-Lazare
קיטור, גג זכוכית ורכבות הפכו לאווירה צבעונית.
פונט נוף
האור מפגיש בין ארכיטקטורה, עוברי אורח ותנועת הסיין.
מקורות מוסדיים
ארבע הפניות לבדיקת התאריך, היצירה והתאום שלה
עובדות הקטלוג וההקשר ההיסטורי מבוססים על מוזיאון ד'אורסיי ומוזיאון היופי דה רואן.
תאריך, הקשר המסיבה, מידות, מוצא, תערוכות ומספר מלאי.
מוזיאון ד'אורסה - בזמן תערוכות אימפרסיוניסטיותמסע על המבט האימפרסיוניסטי, המגע הגלוי והחומריות של הציור.
מוזיאון רואן לאמנויות יפות - Rue Saint-Denisהודעה על הבד התאום, כתובות רפובליקניות, קומפוזיציה ורכישה על ידי Chabrier.
מוזיאון ד'אורסה - אמנות וכוחתיק חינוכי המציב את היצירה בהתלהבות הלאומית והרפובליקנית של 1878.
שאלות נפוצות
Rue Montorgueil בשמונה תשובות מדויקות
האם Rue Montorgueil מייצג את ה-14 ביולי?
מס' מונה צייר את פסטיבל "שלום ועבודה" שאורגן ב-30 ביוני 1878. ה-14 ביולי לא הפך רשמית לחג לאומי צרפתי עד 1880.
למה המסיבה הזאת מאורגנת?
הוא מלווה את התערוכה האוניברסלית השלישית בפריז וחייב לסמל את התאוששותה של צרפת לאחר התבוסה של 1870, תוך חיזוק רפובליקה שברירית עדיין.
איפה מונה עומד לצייר את הסצנה?
הוא מתבונן ברחוב מחלון גבוה מבט ממעוף הציפור הזה מאפשר לו להפוך המונים, חזיתות ודגלים לנוף אורבני גדול.
מה מידות השולחן?
גובה השמן על בד 81 סמ על רוחב 50 סמ פורמט אנכי זה מדגיש את ציר הרחוב ואת עומק הפרספקטיבה.
איפה המקור היום?
המקור שמור במוזיאון ד'אורסיי בפריז תחת מספר RF 1982 71 התלייה המדויקת עשויה להשתנות בהתאם להלוואות ולתכנות המוזיאון.
יש גרסה אחרת של המסיבה?
כן. מונה גם מצייר Rue Saint-Denis, חגיגת 30 ביוני 1878, שמור כעת במוזיאון לאמנויות יפות ברואן.
איך מונה מציע את המהלך?
הוא מצמיד נגיעות קטנות מכוונות, משנה את גודל הדגלים לפי עומק ומצמצם את הקהל למסה המנוקדת בשלטים צבעוניים.
איך לבחור רבייה נאמנה?
לשמר את הפורמט האנכי, פרספקטיבה צוללת, וריאציות טריקולור ומגע גלוי גרסה רוויה מדי או מפורטת מדי מאבדת אווירה ועומק.
0 תגובות