Quand Monet a-t-il peint à Chailly-en-Bière ?

Monet séjourne plusieurs fois dans le secteur entre 1863 et 1866 ; la campagne la plus importante va du printemps à l’automne 1865.

Pourquoi Monet choisit-il la forêt de Fontainebleau ?

La forêt est proche de Paris, riche en routes, chênes, clairières et rochers, et déjà célèbre grâce aux peintres de Barbizon.

Monet a-t-il peint Le Déjeuner sur l’herbe entièrement dehors ?

Non. Il réalise des études sur nature à Chailly puis développe la grande composition en atelier.

Pourquoi Le Déjeuner sur l’herbe est-il en fragments ?

La toile fut endommagée dans une cave ; Monet la récupéra en 1884, la découpa et conserva trois fragments, dont deux subsistent.

Qui figure dans Le Déjeuner sur l’herbe de Monet ?

Camille Doncieux et Frédéric Bazille servent notamment de modèles ; un personnage de la grande version rappelle Gustave Courbet.

Que représente L’Ambulance improvisée de Bazille ?

Le tableau montre Monet alité dans une auberge de Chailly après une blessure à la jambe durant l’été 1865.

Quelle différence entre Chailly et Barbizon ?

Chailly est le village où Monet séjourne ; Barbizon est le foyer historique des paysagistes et de l’auberge Ganne.

Où voir les tableaux de cette période ?

Le musée d’Orsay conserve Le Pavé de Chailly et les fragments du Déjeuner ; le Met expose Le Chêne de Bodmer.

Seine-et-Marne · במקורות האימפרסיוניזם

מונה בפונטנבלו וצ'ילי: הקמפיינים הראשונים בחוץ

בין 1863 ל-1866, קלוד מונה עזב את הוראת הסטודיו כדי לבחון את הציור שלו מול הכבישים, האלונים, הסלעים והאור הנע של יער פונטנבלו.

Chailly-en-Bière הופך לבסיס שלה הוא עובד שם עם פרדריק בזיל, מכין את העצום ארוחת צהריים על הדשא והופך את מורשתו של ברביזון לציור ברור יותר, מיידי יותר ובקרוב אימפרסיוניסטי.

ראה את אוסף מונה חקור את יצירותיו של פונטנבלו

1863קמפיין ראשון עם חבריו של גלייר

1865השהות הנהדרת של צ'ילי

4×6 מ'מידות מתוכננות של ארוחת הצהריים

2 שבריםשרידים שנשמרו כעת

מדריך שלם

מהמחקרים הראשונים על המוטיב ועד לפרויקט הגדול של הסלון של 1866.

תשובה חיונית

מדוע פונטנבלו מכריע עבור מונה?

היער מאפשר לו לקשר את התצפית הישירה שנלמדה מבודין וג'ונגקינד לשאיפה של הציורים הגדולים המיועדים לסלון.

מעבדה לפני האימפרסיוניזם

בגיל עשרים ושתיים, מונה עדיין ביקר בסטודיו של צ'ארלס גלייר, שם פגש את באזיל, רנואר וכנראה את סיסלי. אבל הוא רוצה לצאת: להשוות צבע לטבע, לצייר אפקטים של שמש ולעבוד עם אחרים מול אותה דוגמה.

01צ'ילי-אן-בייר מציע אכסניות, דגמים ומישורים חקלאיים.
02היער של פונטנבלו מספק כבישים, אלונים, קרחות וסלעים.
03ברביזון מזכיר את הדוגמה של קורוט, רוסו, מילט ודיאז.
04מונה הצעיר כבר מחפש לעשות קצת אור light הנושא האמיתי.

הפאבה דה צ'ילי ביער פונטנבלו שצייר קלוד מונה — ב *בית דה צ'ילי*, הדרך לא רק מובילה אל היער: היא מארגנת את העומק וחותכת את אזורי הצל והשמש.

החוץ אינו שולל את הסדנה. מונה מצייר נופים ולימודים קטנים ישירות מול הטבע. על העצום שלו ארוחת צהריים על הדשאהוא מתבונן בחוץ, גורם ליקיריו להצטלם, ואז מעביר ומגדיל את הקומפוזיציה בסדנה המודרניות נולדת מהדיאלוג בין שני המרחבים הללו.

ציר זמן

ארבע שנים לעבור מפעילות גופנית למניפסט

פונטנבלו אינו מסע מבודד, אלא סדרה של החזרות שבהן שאיפותיו של מונה צומחות במהירות.

1863יציאה קולקטיבית ראשונה

עזוב את סדנת גלייר

באביב מונה מוביל את בזיל וחברים אחרים לעבר היער הם עובדים מול הטבע, חולקים מניעים ומודדים את הפער בין התיאוריה האקדמית לאור האמיתי.

1864כבישים וסבך

לבנות מרחב טבעי

מחקרים הקשורים לדרך צ'ילי מראים תשומת לב גוברת לאלכסוני השביל, הגזעים הממסגרים את המבט וכתמי האור מתחת לעלווה.

1865קמפיין מרכזי

הכן ארוחת צהריים

מהאביב ועד הסתיו, מונה שהה מספר חודשים בצ'ילי. הוא צייר את הפאבה, אלון בודמר, אבני ריחיים ומחקרים על סצנת החוץ הגדולה שלו.

1866הפרויקט משתנה

נטישת הבד העצום

לא ניתן להשלים את ארוחת הצהריים בזמן לסלון. מונה מניח אותו בצד ומציג במקום קמיל, האישה בשמלה הירוקה, הצלחה שפותחת דרך נוספת.

גיאוגרפיה אמנותית

צ'ילי, ברביזון והיער: שלוש טריטוריות משלימות

לעתים קרובות הם מבולבלים, אבל כל אחד מהם ממלא תפקיד אחר בקמפיינים של מונה הצעיר.

צ'ילי-אן-בייר

הכפר משמש כבסיס חומרי ציירים נפגשים באריה ד'אור או בשבל בלאן, מוצאים חדרים, ארוחות וגישה ישירה למישורים ולשפת היער.

כפר, פונדקים, שדות

ברביזון

עדיין קשור לצ'ילי בתחילת המאה, הכפר הפך לביתם של מעצבי נוף. פונדק גאן מפגיש את קורוט, רוסו, מילט וממשיכיהם.

מורשת בית הספר ברביזון

יער פונטנבלו

הבאס-בראו, הכבישים, צומת דרכים ואלונים גדולים מרכיבים בית מלאכה באוויר הפתוח התבנית משתנה ברגע שענן חולף או שהשמש חוצה את החופה.

כבישים, אלונים, חול וסלעים

Le Pavé de Chailly מאת קלוד מונה, דרך יער ואפקט אור

ציור מול הטבע

הדרך הופכת למכשיר של אור

בדעותיו של צ'ילי, מונה עדיין לא מחפש את ההתמוססות האטמוספרית של הסדרה המאוחרת שלו. הוא בונה היטב את החלל: שביל מחלל את הפרספקטיבה, הגזעים יוצרים ארכיטקטורה אנכית ומסת העלווה מייצבת את השלם.

החידוש מגיע מהצבע צללים כבר אינם פשוט חומים או שחורים: הם סופגים ירוקים, כחולים וסגולים אזורים שטופי שמש מקבלים צהובים נועזים ואוקר בהיר נראה שהאור עובר דרך הציור בכתמים.

הדוגמה ישנה - דרך ביער - אבל התחושה היא מיידית: מונה מצייר את הרגע שבו האור נוגע בקרקע.

הפורמט נשאר נייד סולם זה מאפשר ביצוע מהיר יותר ושומר על רעננות ההתבוננות היא מתנגדת לאתגר של ארוחת צהריים על הדשא, שמידותיו המונומנטליות דורשות מעבר דרך בית המלאכה.

אלכסוניהדרך מובילה אותך להסתכל לתוך הסבך.

ניגודיותשמש ברורה מול צללים צבעוניים.

מפתחגמיש, גלוי, עדיין מבנה.

שש עבודות להשוואה

כבישים, אלונים, שדות ודמויות מתחת לעצים

האזור הכפרי של צ'ילי מרחיב בהדרגה את החוץ, מהנוף לבדו ועד לסצנה המונומנטלית עם דמויות.

דרך היער בסביבות 1865

הפאבה דה צ'ילי ביער

הדרך הצלולה מפצלת את המסות האפלות, בעוד השמש הופכת את הקרקע לרצף של כתמים לא סדירים.

ראה רבייה →

Bas-Bréau · 1865

אלון בודמר

העץ המונומנטלי הופך לדיוקן העלים האדומים מציינים את סוף שהות הסתיו הארוכה.

ראה רבייה →

סבך

יער פונטנבלו

השולחן מעדיף את צפיפות כיסוי היער ואת פריצות הדרך של האור בין הגזעים.

ראה רבייה →

פרספקטיבה

בית דה צ'ילי

הדרך ולהקות השמש מעניקות לנוף קצב כמעט מוזיקלי.

ראה רבייה →

מישור חקלאי · 1865

אבני שחיקה ליד צ'ילי

הרבה לפני הסדרה הגדולה של ג'יברני, מונה כבר ראה כיצד שמש הבוקר הופכת אבן ריחיים ואת השדה שלה.

ראה רבייה →

Le Déjeuner sur l'herbe מאת קלוד מונה, קומפוזיציה שהוכנה בצ'ילי

פרויקט מונומנטלי · 1865 -1866

ארוחת צהריים על הדשא

מונה רוצה לאחד דמויות בגודל טבעי ואור סבך בתגובה שאפתנית לציור של מאנה.

ראה רבייה →

האתגר הגדול

מדוע ארוחת הצהריים על הדשא נותרה לא גמורה?

מונה רצה לשמור על רעננות החוץ בקנה מידה גדול מארבעה על שישה מטרים: סתירה כמעט בלתי פתירה.

מהמניפסט המיוחל ועד לקטעי אורסיי

החל באביב 1865, הציור היה אמור להיות מוצג בסלון של 1866. הוא נותן כבוד ל ארוחת צהריים על הדשא דה מאנה תוך שהוא לוקח על עצמו אתגר אחר: ציור חברה אלגנטית ועכשווית מבלי לנטוש את השפעות השמש הנצפות ביער.

1ללמוד בחוץ. מונה צייר מחקרים על דמויות, עלווה ואור בצ'ילי.
2להלחין בסדנה. סקיצה משוכללת מארגנת שתים עשרה דמויות סביב מפת שולחן לבנה.
3להגדיל. הבד הסופי עולה על ארבעה על שישה מטרים ומייקר כל תיקון.
4לוותר על הסלון. באפריל 1866 הודה מונה שלא יוכל לסיים בזמן.
5לסבול את הנזק. הבד שנותר כבטוחה עם בעלים מגולגל במרתף ועובש.
6לחתוך. שוחזר ב-1884, הוא מחולק; שני שברים נשמרים היום במוזיאון ד'אורסיי.

ידידות עובדת

בזיל, דוגמן, מלווה ועד לתאונה

שהותה של צ'ילי מראה עד כמה היו התחלות האימפרסיוניזם קולקטיביות.

האמבולנס המאולתר של פרדריק בזיל המייצג את מונה שנפצע בצ'ילי — *האמבולנס המאולתר*, פרדריק בזיל, 1865. מונה משותק בחדר הפונדק שלו לאחר פציעה ברגלו. ראה את השעתוק המצויר ביד.

סדנה זמנית בחדר אכסניה

מונה ביקש בעקשנות מבזיל להצטרף אליו במהלך קיץ 1865. חברו נאלץ להצטלם עבור ארוחת צהריים, לצד קמיל דונסי. זמן קצר לאחר הגעתו, מונה נפצע ברגלו ונאלץ להפסיק את עבודתו.

בזיל, שהחל ללמוד רפואה, מארגן משיכה מאולתרת עם חבלים, מיכל ושמיכות. ואז הוא מצייר את הסצנה מבלי לעשות אידיאליזציה: מיטה לא מסודרת, פצע גלוי, צייר המום מחוסר תנועה.

הציור של בזיל הופך נסיגה ביוגרפית למסמך מכריע על חייהם הקונקרטיים של ציירים צעירים בעבודה.

קרבה זו אינה אומרת שהעבודות שלהם מתמזגות. Bazille ישמור על טעם בנוי יותר לדמויות; מונה תמיד ידחוף את הניתוח של וריאציות אור הלאה.

ראה את אוסף פרדריק בזיל

Chailly ופונטנבלו היום

חמישה תצלומים לקריאת הטריטוריה האמיתית

הכפר, המישורים והסלעים מאפשרים לנו להבין את מגוון המוטיבים, מבלי לטעון לזהות את כל מיקומי כן הציור עד למטר הקרוב.

לזכור: העלילה, הכבישים, התנועה וניהול היער התפתחו מאז 1860 תמונות אלה לתעד את הטריטוריה הנוכחית; הם משמשים להבין את סוגי הנופים, לא לשחזר בדיוק כל אחד המסגרות של מונה.

מה מונה לומד

שישה הישגים המכריזים על ציורו העתידי

פונטנבלו עדיין אינו האימפרסיוניזם של 1874, אך מספר שיטות חיוניות כבר קיימות.

לחזור לאותה סיבה

שביל או אלון ראויים למספר ניסיונות בהתאם למסגור ולאפקט התאורה.

צבע את הצללים

הסבך הופך לירוק, כחול או סגול ולא רק שחור.

צבע בכתמים

פרצי אור השמש מפרקים את הקרקע והופכים את המגע לגלוי יותר.

עבודה בקבוצה

בזיל, רנואר וסיסלי חולקים עצות, מודלים וחוויות מול הטבע.

עבור מקטן לגדול

מחקרים ניידים משמשים לבניית יצירה מונומנטלית בסדנה.

קבלת הבלתי גמור

כישלון בארוחת הצהריים מלמד שהתחושה לא תמיד שורדת את ההרחבה.

מבקרים היום במקומות

מסלול בן חמישה שלבים סביב צ'ילי וברביזון

ניתן לחקור את הנוף ברגל וברכב, ולבדוק את הגישה ליער לפני היציאה.

כנסיית סנט פול

התחילו במרכז Chailly כדי לאתר את הכפר בין Plaine de Bière ליער.

אכסניות ישנות

לזהות את Cheval Blanc ואת מגזר אריה ד'אור, מקומות מפגש לציירים.

בית קברות

הקברים של מילט ורוסו מזכירים את דור הברביזון שקודם למונה.