באזל · ברן · ז'נבה · Engadine

ציור שוויצרי 100 ציורים מהולביין ועד קליי ולוטון

חמש מאות שנים של ציור שבהן דיוקנאות הומניסטיים, חזיונות אלפיניים, מיתולוגיות סימבוליסטיות ושפות מודרניות מרכיבים סיפור מגוון הרבה יותר מתמונת הגלויה.

השגרירים, הנס הולביין הצעיר

סיפור שנבנה בין מספר שפות

הציור השוויצרי אינו מוגבל לאלפים ולא לבית ספר אחד. הוא נוצר בטריטוריה של מעברים: בתי המלאכה של באזל מסתכלים לעבר גרמניה והולנד לשעבר, דיאלוגים של ז'נבה עם פריז ולונדון, טיצ'ינו ו גראובינדן נפתח כלפי איטליה גיאוגרפיה בלתי רציפה זו הופכת לכוח היא מסבירה מדוע הריאליזם הנוקב של הולביין, הפנטזיה של פוסלי, הסמליות של בוקלין וההפשטה הפואטית של קליי יכולים שייכים לאותו סיפור בלי להתבלבל.

עם זאת, הנוף משחק תפקיד מרכזי בדידיי וקאלמה ההר הרומנטי הופך לתיאטרון של הנשגב קולר נותן לו את מהירות הדרכים והעדרים הודלר מפשט את האופק למקצבים מקבילים; סגנטיני כן הרטיטו את האוויר על ידי חלוקת לוח האצבע; ג'ובאני ואוגוסטו ג'קומטי ממירים את אנגדין וחפצים מוכרים למוקדי צבע.

הדמויות מספרות את סיפורה של שווייץ אחרת: הומניסטים וסוחרים מאת הולביין, ילדים קפדניים מאת אנקר, חזיונות תיאטרליים מאת קאופמן ופוסלי, דמויות אילמות מאת ואלטון המסלול עוקב אחר כרונולוגיה גמישה, תוך הדגשת הדיאלוגים המתפרשים על פני מאות שנים.

שלושה כוחות שחוצים את הקורפוס

דיוק ככוח

מוויץ ועד אנקר ולוטון, חדות היא אף פעם לא רק תיאורית. הוא בוחר מחוות, מדגיש שתיקות ונותן לאובייקטים ערך פסיכולוגי.

ההר כמעבדה

האלפים מאלצים ציירים לחשוב מחדש על קנה מידה, אור ועומק הנשגב הרומנטי מפנה את מקומו בהדרגה לקצב, לצבע ולמשטח.

מודרניות ללא מרכז אחד

סמליות באזל, ציור ואלה, הצבע גריסון והאוונגרדים הברניים מתקדמים במוקדים מובהקים. הריבוי שלהם מהווה בדיוק את זהות המסע.

פרק 01

בזל, ברן והמצאת מראה

מקונרד ויץ ועד הולביין וסטימר, הדיוק הנורדי פוגש הומניזם, הרפורמציה ותחושה חדשה של מרחב אמיתי.

001השגרירים, הנס הולביין הצעיר, 1533, שמן וטמפרה בפאנל

הנס הולביין הצעיר

השגרירים

תאריך: 1533·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

ב "השגרירים", הנס הולביין הצעיר עולה לבמה כנקודת תמיכה ומאחד את הדיוק של הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
002הדיג המופלא, קונרד ויץ, 1444, טמפרה על לוח

קונרד ויץ

הדיג המופלא

תאריך: 1444·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

עם "הדיג המופלא", קונרד ויץ מחדש את הסצנה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
003גופתו של ישו מת בקבר, הנס הולביין הצעיר, 1521 -1522, שמן וטמפרה על לוח

הנס הולביין הצעיר

גוף המשיח מת בקבר

תאריך: 1521 -1522 ·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

"גופו של ישו מת בקבר" מראה כיצד הנס הולביין הצעיר מתחיל מהמקום ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
004הסוחר גיאורג גיזה, הנס הולביין הצעיר, 1532, שמן וטמפרה על לוח

הנס הולביין הצעיר

הסוחר גיאורג גיזה

תאריך: 1532·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

כאן, הנס הולביין הצעיר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
005הבתולה והילד עם משפחתו של ראש העיר מאייר, הנס הולביין הצעיר, 1526 -1528, שמן וטמפרה בפאנל

הנס הולביין הצעיר

הבתולה והילד עם משפחתו של ראש העיר מאייר

תאריך: 1526 -1528 ·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

ב "הבתולה והילד עם משפחתו של ראש העיר מאייר", הנס הולביין הצעיר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית. כל אחד ספירת מרווחים: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.

ראה רבייה →
006דיוקן של ארסמוס מרוטרדם כותב, הנס הולביין הצעיר, 1523, שמן וטמפרה על לוח

הנס הולביין הצעיר

דיוקן של ארסמוס מרוטרדם כתיבה

תאריך: 1523·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

עם "דיוקן ארסמוס מרוטרדם כותב", הנס הולביין הצעיר מחדש את הדמות ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
007גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?), הנס הולביין הצעיר, 1526 -1528 בקירוב, שמן על לוח

הנס הולביין הצעיר

גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)

תאריך: בסביבות 1526 -1528 ·
טכניקה: שמן על לוח ·

"גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)" מראה כיצד הנס הולביין הצעיר מתחיל מהבמה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הדפוס המוכר זוכה לאחד משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.

ראה רבייה →
008אדוארד השישי כילד, הנס הולביין הצעיר, 1538, שמן על לוח

הנס הולביין הצעיר

אדוארד השישי כילד

תאריך: 1538·
טכניקה: שמן על לוח ·

כאן, הנס הולביין הצעיר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית התמונה שותקת, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
009דיוקן אן מקליבס, הנס הולביין הצעיר, 1539, שמן וטמפרה על קלף רכוב על בד

הנס הולביין הצעיר

דיוקן של אן מקליבס

תאריך: 1539·
טכניקה: שמן וטמפרה על קלף מותקן על קנבס ·

ב "דיוקן אן מקליבס", הנס הולביין הצעיר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
010לאיס מקורינתוס, הנס הולביין הצעיר, 1526, שמן וטמפרה על לוח

הנס הולביין הצעיר

לאיס מקורינתוס

תאריך: 1526·
טכניקה: שמן וטמפרה בפאנל ·

עם "לאיס דה קורינתוס", הנס הולביין הצעיר מחדש את הסצנה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית מתח זה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.

ראה רבייה →
011כריסטופר הקדוש, קונרד וויץ, 1435 בקירוב, טמפרה בפאנל

קונרד ויץ

כריסטופר הקדוש

תאריך: בסביבות 1435·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

"כריסטופר הקדוש" מראה כיצד קונרד ויץ מתחיל מהבמה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.

ראה רבייה →
012הבשורה, קונרד ויץ, 1435 -1440 בקירוב, טמפרה על לוח

קונרד ויץ

הבשורה

תאריך: בסביבות 1435 -1440 ·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

כאן, קונרד ויץ מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ונותן לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
013מלכת שבא לפני שלמה המלך, קונרד ויץ, 1435 בקירוב, טמפרה על לוח

קונרד ויץ

מלכת שבא לפני שלמה המלך

תאריך: בסביבות 1435·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

ב "מלכת שבא לפני שלמה המלך", קונרד ויץ עולה לבמה כנקודת תמיכה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
014בית כנסת, קונרד ויץ, 1435 בקירוב, טמפרה בפאנל

קונרד ויץ

בית כנסת

תאריך: בסביבות 1435·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

עם "בית הכנסת", קונרד ויץ מחדש את הסצנה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
015אברהם ומלכיצדק, קונרד ויץ, 1435 בקירוב, טמפרה בפאנל

קונרד ויץ

אברהם ומלכיצדק

תאריך: בסביבות 1435·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

"אברהם ומלכיצדק" מראה כיצד קונרד ויץ מתחיל מהבמה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני הצבע מבסס עומק באותה מידה שהוא מעניק לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
016לוק הקדוש מצייר את הבתולה, ניקלאוס מנואל דויטש, 1515, טמפרה על לוח

ניקלאוס מנואל דויטש

לוק הקדוש מצייר את הבתולה

תאריך: 1515·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

כאן, ניקלאוס מנואל דויטש מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני לדימויים מתוחים ותיאטרליים המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
017פסק הדין של פריז, ניקלאוס מנואל דויטש, 1517, טמפרה בפאנל

ניקלאוס מנואל דויטש

פסק הדין של פריז

תאריך: 1517·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

ב "שיפוט פריז", ניקלאוס מנואל דויטש לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני בדימויים מתוחים ותיאטרליים כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.

ראה רבייה →
018פירמוס ותיסבה, ניקלאוס מנואל דויטש, 1520, טמפרה על בד

ניקלאוס מנואל דויטש

פירמוס ותיסבה

תאריך: 1520·
טכניקה: טמפרה על קנבס ·

עם "פירמה ותיסבה", ניקלאוס מנואל דויטש מחדש את הבמה ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני בדימויים מתוחים ותיאטרליים הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
019דיוקן יעקב שוויצר, טוביאס שטימר, 1564, שמן על בד

טוביאס סטימר

דיוקנו של יעקב שוויצר

תאריך: 1564·
טכניקה: שמן על בד ·

"דיוקנו של יעקב שוויצר" מראה כיצד טוביאס שטימר מתחיל מהדמות והופך את הדמות המתחדשת למפגש ישיר, מבלי לוותר על פירוט התחפושת. הדוגמה המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחותה.

ראה רבייה →
020דיוקן של אלסבת לוכמן, טוביאס שטימר, 1564, שמן על בד

טוביאס סטימר

דיוקן של אלסבת לוכמן

תאריך: 1564·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, טוביאס סטימר מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן והופך את הדמות המתחדשת למפגש ישיר, מבלי לוותר על פרטי התחפושת. התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →

פרק 02

הנשגב, התיאטרון והרי האלפים

קאופמן ופוסלי מעבירים את ציור ההיסטוריה לעבר רגש, בעוד שדידיי וקאלמה מעניקים להר מימד מונומנטלי.

021אריאדנה ננטשה על ידי תזאוס, אנג'ליקה קאופמן, 1774, שמן על בד

אנג'ליקה קאופמן

אריאדנה ננטשה על ידי תזאוס

תאריך: 1774·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "אריאדנה ננטשה על ידי תזאוס", אנג'ליקה קאופמן עולה לבמה כנקודת תמיכה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת על ידי היסוסי הלב הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
022טלמאכוס והנימפות מקליפסו, אנג'ליקה קאופמן, 1782, שמן על בד

אנג'ליקה קאופמן

טלמאכוס והנימפות של קליפסו

תאריך: 1782·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "טלמכוס והנימפות מקליפסו", אנג'ליקה קאופמן מחדשת את הסצנה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.

ראה רבייה →
023ונוס משכנעת את הלן לאהוב את פריז, אנג'ליקה קאופמן, 1790, שמן על בד

אנג'ליקה קאופמן

ונוס משכנעת את הלן לאהוב את פריז

תאריך: 1790·
טכניקה: שמן על בד ·

"ונוס משכנע את הלן לאהוב את פריז" מראה כיצד אנג'ליקה קאופמן מתחילה מהנוף ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.

ראה רבייה →
024העצב של טלמאכוס, אנג'ליקה קאופמן, 1783, שמן על בד

אנג'ליקה קאופמן

העצב של טלמאכוס

תאריך: 1783·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, אנג'ליקה קאופמן מארגנת את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
025דיוקן עצמי, אנג'ליקה קאופמן, 1780 בקירוב, שמן על בד

אנג'ליקה קאופמן

דיוקן עצמי

תאריך: בסביבות 1780·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "דיוקן עצמי", אנג'ליקה קאופמן לוקחת את הדמות כנקודת תמיכה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
026הסיוט, יוהאן היינריך פוסלי, 1781, שמן על בד

יוהאן היינריך פוסלי

הסיוט

תאריך: 1781·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "הסיוט", יוהאן היינריך פוסלי מחדש את הבמה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
027ליידי מקבת הולכת בשנתה, הידועה גם בשם הליידי מקבת סהרורית, יוהאן היינריך פוסלי, 1784, שמן על בד

יוהאן היינריך פוסלי

ליידי מקבת הולכת בשנתה, ליידי מקבת אמרה גם היא סהרורית

תאריך: 1784·
טכניקה: שמן על בד ·

"ליידי מקבת הולכת בשנתה, הידועה גם בשם ליידי מקבת סהרורית" מראה כיצד יוהאן היינריך פוסלי מתחיל מהבמה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון הצבע מבסס את עומק ככל שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
028ת'ור נלחם בנחש מידגארד, יוהאן היינריך פוסלי, 1790, שמן על בד

יוהאן היינריך פוסלי

ת'ור נלחם בנחש מידגארד

תאריך: 1790·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, יוהאן היינריך פוסלי מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
029הסיוט בין המכשפות מלפלנד, יוהאן היינריך פוסלי, 1796, שמן על בד

יוהאן היינריך פוסלי

הסיוט בין המכשפות מלפלנד

תאריך: 1796·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "הסיוט בין המכשפות מלפלנד", יוהאן היינריך פוסלי עולה לבמה כנקודת תמיכה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.

ראה רבייה →
030זברה, ז'אק לורן אגאסה, 1803, שמן על בד

ז'אק לורן אגאס

זברה

תאריך: 1803·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "זברה", ז'אק לורן אגאסה מחדש את נוכחות בעלי החיים ומתבונן בבעלי חיים בדיוק השומר על המראה שלהם, משקלם ומזגיהם הבהירות הנראית מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
031שני נמרים שוכבים ב-Exeter Change, ז'אק לורן אגאסה, 1808, שמן על בד

ז'אק לורן אגאס

שני נמרים שוכבים ב-Exeter Change

תאריך: 1808·
טכניקה: שמן על בד ·

"שני נמרים שוכבים בשינוי אקסטר" מראה כיצד ז'אק לורן אגאסה מתחיל מנוכחות החיות ומתבונן בבעלי החיים בדיוק השומר על המראה, המשקל והמזג שלהם הדפוס המוכר מנצח משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.

ראה רבייה →
032התחנה האחרונה בדרך לפורטסמות', ז'אק לורן אגאסה, 1815, שמן על בד

ז'אק לורן אגאס

התחנה האחרונה בדרך לפורטסמות

תאריך: 1815·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, ז'אק לורן אגאסה מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומתבונן בבעלי החיים בדיוק ששומר על המראה שלהם, משקלם ומזגיהם התמונה שותקת, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
033רוזנלאוי, פרנסואה דידיי, 1841, שמן על בד

פרנסואה דידיי

רוזנלוי

תאריך: 1841·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "רוזנלאוי", פרנסואה דידיי לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים הציור מחזיק יחד תצפית, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
034The Handeck Aare, פרנסואה דידיי, 1854, שמן על בד

פרנסואה דידיי

The Handeck Aare

תאריך: 1854·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "L'Aar à la Handeck", פרנסואה דידיי מחדש את הנוף ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים מתח זה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.

ראה רבייה →
035אגם לוצרן ליד ברונן, פרנסואה דידיי, 1855, שמן על בד

פרנסואה דידיי

אגם לוצרן ליד ברונן

תאריך: 1855·
טכניקה: שמן על בד ·

"אגם לוצרן ליד ברונן" מראה כיצד פרנסואה דידיי מתחיל מהנוף ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.

ראה רבייה →
036אגם לוצרן, אלכסנדר קאלמה, 1849, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

אגם לוצרן

תאריך: 1849·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, אלכסנדר קאלמה מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי אור ותאונות הקלה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
037Route du Grimsel (קנטון ברן), אלכסנדר קאלמה, 1840 בקירוב, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

כביש גרימסל (קנטון ברן)

תאריך: בסביבות 1840·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "Route du Grimsel (קנטון ברן)", אלכסנדר קאלמה לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
038עמק ארה במאירינגן (ברנזה אוברלנד), אלכסנדר קאלמה, 1850, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

עמק ארה במאירינגן (ברנזה אוברלנד)

תאריך: 1850·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "עמק ארה במאירינגן (ברנזה אוברלנד)", אלכסנדר קאלמה מחדש את הנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי אור ותאונות הקלה. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרטים קונקרטיים לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
039אגם תון, אלכסנדר קאלמה, 1845, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

אגם תון

תאריך: 1845·
טכניקה: שמן על בד ·

"אגם תון" מראה כיצד אלכסנדר קאלמה מתחיל מהנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה הצבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
040Le Soir, הידוע גם בשם Les Illusions perdus, Charles Gleyre, 1843, שמן על בד

צ'ארלס גלייר

לה סויר, הידוע גם בשם אשליות אבודות

תאריך: 1843·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, צ'ארלס גלייר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית. המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →

פרק 03

האומה, חיי היומיום והסמל

אנקר וקולר מתבוננים בעולם הכפרי; בוקלין וגלייר פתחו במקביל את הציור השוויצרי לחלומות, מיתוס ודאגה.

041עץ שבור בקרקט, ליד מירינגן (ברנזה אוברלנד), אלכסנדר קאלמה, 1842, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

עץ שבור בקרקט, ליד מירינגן (ברנזה אוברלנד)

תאריך: 1842·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "עץ שבור בקרקט, ליד מאירינגן (ברנזה אוברלנד)", אלכסנדר קאלמה לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה. Every interval חשבון: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.

ראה רבייה →
042נוף, אלכסנדר קאלמה, 1850 בקירוב, שמן על בד

אלכסנדר קאלמה

נוף

תאריך: בסביבות 1850·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "נוף", אלכסנדר קאלמה מחדש את הנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
043ריקוד הבצ'אנטים, צ'ארלס גלייר, 1849, שמן על בד

צ'ארלס גלייר

ריקוד הבקצ'אנטים

תאריך: 1849·
טכניקה: שמן על בד ·

"ריקוד הבצ'אנטים" מראה כיצד צ'ארלס גלייר מתחיל מהבמה ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית המוטיב המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.

ראה רבייה →
044הבריגנדים הרומיים, צ'ארלס גלייר, 1831, שמן על בד

צ'ארלס גלייר

הבריגנדים הרומיים

תאריך: 1831·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, צ'ארלס גלייר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית. התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
045אי המתים, ארנולד בוקלין, 1883, שמן על בד

ארנולד בוקלין

אי המתים

תאריך: 1883·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "אי המתים", ארנולד בוקלין לוקח את הבמה כנקודת תמיכה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
046דיוקן עצמי עם המוות מנגן בכינור, ארנולד בוקלין, 1872, שמן על בד

ארנולד בוקלין

דיוקן עצמי עם המוות מנגן בכינור

תאריך: 1872·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "דיוקן עצמי עם המוות מנגן בכינור", ארנולד בוקלין מחדש את הדמות והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.

ראה רבייה →
047במשחק הגלים, ארנולד בוקלין, 1883, שמן על בד

ארנולד בוקלין

במשחק Waves

תאריך: 1883·
טכניקה: שמן על בד ·

"במשחק הגלים" מראה כיצד ארנולד בוקלין מתחיל מהבמה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר בחוזקה את השלם.

ראה רבייה →
048המגפה, ארנולד בוקלין, 1898, שמן על בד

ארנולד בוקלין

המגפה

תאריך: 1898·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, ארנולד בוקלין מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
049חורשת קודש (II), ארנולד בוקלין, 1886, שמן על בד

ארנולד בוקלין

חורשה קדושה (II)

תאריך: 1886·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "חורשה הקדושה (II)", ארנולד בוקלין לוקח את הבמה כנקודת תמיכה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
050Die Gefilde der Seligen, ארנולד בוקלין, 1887, שמן על בד

ארנולד בוקלין

Die Gefilde der Seligen

תאריך: 1887·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "Die Gefilde der Seligen", ארנולד בוקלין מחדש את הסצנה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
051הבחינה בבית הספר, אלברט אנקר, 1862, שמן על בד

אלברט אנקר

בחינת בית הספר

תאריך: 1862·
טכניקה: שמן על בד ·

"הבחינה בבית הספר" מראה כיצד אלברט אנקר מתחיל מהבמה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
052מרק החלב של קאפל, אלברט אנקר, 1869, שמן על בד

אלברט אנקר

מרק החלב של קאפל

תאריך: 1869·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, אלברט אנקר מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
053ארוחת בוקר לילדים, אלברט אנקר, 1879, שמן על בד

אלברט אנקר

ארוחת הבוקר של הילדים

תאריך: 1879·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "ארוחת הבוקר של הילדים", אלברט אנקר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי נבנה.

ראה רבייה →
054סריגה של נערה צעירה, אלברט אנקר, 1883, שמן על בד

אלברט אנקר

צעיר נערה סריגה

תאריך: 1883·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "ילדה צעירה סורגת", אלברט אנקר מחדש את הסצנה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
055כיתת בית הספר, אלברט אנקר, 1896, שמן על בד

אלברט אנקר

כיתת בית הספר

תאריך: 1896·
טכניקה: שמן על בד ·

"כיתת בית הספר" מראה כיצד אלברט אנקר מתחיל מהבמה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה הדפוס המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.

ראה רבייה →
056שיעור הכתיבה, אלברט אנקר, 1865, שמן על בד

אלברט אנקר

שיעור הכתיבה

תאריך: 1865·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, אלברט אנקר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
057משרד הדואר של גוטהרד, רודולף קולר, 1873, שמן על בד

רודולף קולר

משרד הדואר גוטהרד

תאריך: 1873·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "משרד הדואר של גוטהרד", רודולף קולר לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט הציור מחזיק יחד תצפית, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
058פרה בתיקון כרוב, רודולף קולר, 1857, שמן על בד

רודולף קולר

פרה במדבקת כרוב

תאריך: 1857·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "פרה בכיכר כרוב", רודולף קולר מחדש את נוכחות בעלי החיים ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.

ראה רבייה →
059סוסים מפוחדים מסופה, רודולף קולר, 1849, שמן על בד

רודולף קולר

סוסים מפוחדים בסערה

תאריך: 1849·
טכניקה: שמן על בד ·

"סוסים מפוחדים מהסערה" מראה כיצד רודולף קולר מתחיל מהבמה ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.

ראה רבייה →
060פרות ליד האגם, רודולף קולר, 1870, שמן על בד

רודולף קולר

פרות ליד האגם

תאריך: 1870·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, רודולף קולר מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →

פרק 04

מהקבלה לצבע המודרני

הודלר, סגנטיני והציירים של גראובינדן ו-ואלה הופכים את הנוף והדמות למקצבים צבעוניים, המכריזים על המאה ה-20.

061לה נויט, פרדיננד הודלר, 1889 -1890, שמן על בד

פרדיננד הודלר

את הלילה

תאריך: 1889 -1890 ·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "לה נויט", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
062המבט אל האינסוף, פרדיננד הודלר, 1916, שמן על בד

פרדיננד הודלר

המבט אל האינסוף

תאריך: 1916·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "המבט אל האינסוף", פרדיננד הודלר מחדש את הסצנה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
063השעה הקדושה, פרדיננד הודלר, 1911, שמן על בד

פרדיננד הודלר

השעה הקדושה

תאריך: 1911·
טכניקה: שמן על בד ·

"השעה הקדושה" מראה כיצד פרדיננד הודלר מתחיל מהבמה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
064חוטב העצים, פרדיננד הודלר, 1910, שמן על בד

פרדיננד הודלר

חוטב העצים

תאריך: 1910·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, פרדיננד הודלר מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
065הקוצר, פרדיננד הודלר, 1910, שמן על בד

פרדיננד הודלר

הקוצר

תאריך: 1910·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "הקוצר", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.

ראה רבייה →
066Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer, Ferdinand Hodler, 1908, שמן על בד

פרדיננד הודלר

Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer

תאריך: 1908·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer", פרדיננד הודלר מחדש את הסצנה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
067אגם ז'נבה נראה מצ'קסברס, פרדיננד הודלר, 1905, שמן על בד

פרדיננד הודלר

אגם ז'נבה נראה מצ'קסברס

תאריך: 1905·
טכניקה: שמן על בד ·

"אגם ז'נבה במבט מצ'קסברס" מראה כיצד פרדיננד הודלר מתחיל מהנוף ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי המוטיב המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.

ראה רבייה →
068אגם ז'נבה ומון בלאן נעים עם עלות השחר, פרדיננד הודלר, 1918, שמן על בד

פרדיננד הודלר

אגם ז'נבה ורכס מון-בלאן עם עלות השחר

תאריך: 1918·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, פרדיננד הודלר מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי התמונה נשארת שקטה, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
069עייף החיים, פרדיננד הודלר, 1892, שמן על בד

פרדיננד הודלר

העייפה מהחיים

תאריך: 1892·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "עייפים מהחיים", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
070צהריים בהרי האלפים, ג'ובאני סגנטיני, 1891, שמן על בד

ג'ובאני סגנטיני

צהריים בהרי האלפים

תאריך: 1891·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "Midi dans les Alpes", ג'ובאני סגנטיני מחדש את הנוף וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מחולק שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.

ראה רבייה →
071Ave Maria במעבר, Giovanni Segantini, 1886, שמן על בד

ג'ובאני סגנטיני

שלום מרי במעבר החצייה

תאריך: 1886·
טכניקה: שמן על בד ·

"Ave Maria on the crossing" מראה כיצד ג'ובאני סגנטיני מתחיל מהבמה וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.

ראה רבייה →
072שתי האמהות, ג'ובאני סגנטיני, 1889, שמן על בד

ג'ובאני סגנטיני

שתי האמהות

תאריך: 1889·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, ג'ובאני סגנטיני מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
073אמהות רעות, ג'ובאני סגנטיני, 1894, שמן על בד

ג'ובאני סגנטיני

אמהות רעות

תאריך: 1894·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "האמהות הרעות", ג'ובאני סגנטיני לוקח את הדמות כנקודת תמיכה וגורם להר הגבוה להקרין במגע מחולק שבו אור טבעי וסמל מתאחדים האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
074חיים, ג'ובאני סגנטיני, 1896 -1899, שמן על בד

ג'ובאני סגנטיני

חיים

תאריך: 1896 -1899 ·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "La Vie", ג'ובאני סגנטיני מחדש את הסצנה וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
075טבע דומם עם חמאה, אוגוסטו ג'קומטי, 1917, שמן על בד

אוגוסטו ג'קומטי

טבע דומם עם חמאה

תאריך: 1917·
טכניקה: שמן על בד ·

"טבע דומם עם חמאה" מראה כיצד אוגוסטו ג'קומטי מתחיל מהבמה ודוחף צבע לעבר עוצמה אוטונומית, באמצע הדרך בין ויטראז'ים, פסיפס והפשטה. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
076מבט על קפולגו, ג'ובאני ג'קומטי, 1907, שמן על בד

ג'ובאני ג'קומטי

נוף של קפולגו

תאריך: 1907·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, ג'ובאני ג'קומטי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומתרגם את האנגדין לאקורדים צבעוניים השומרים על חום הפנים כמו ברק השלג. המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
077המנורה, ג'ובאני ג'קומטי, 1912, שמן על בד

ג'ובאני ג'קומטי

המנורה

תאריך: 1912·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "המנורה", ג'ובאני ג'קומטי לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומתרגם את האנגדין לאקורדים צבעוניים אשר שומרים על חום הפנים כמו זוהר השלג כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי בנוי.

ראה רבייה →
078עצים בשלג, ג'ובאני ג'קומטי, 1921, שמן על בד

ג'ובאני ג'קומטי

עצים בשלג

תאריך: 1921·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "עצים בשלג", ג'ובאני ג'קומטי מחדש את הנוף ומתרגם את האנגדין להסכמים צבעוניים השומרים על חום הפנים כמו ברק השלג. הבהירות הנראית מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
079אספן העלים המתים, ארנסט ביילר, 1909 בקירוב, טמפרה בפאנל

ארנסט ביילר

אספן העלים המתים

תאריך: 1909 בקירוב·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

"אספן העלים המתים" מראה כיצד ארנסט ביילר מתחיל מהבמה ומשלב דיוק ליניארי עם המונומנטליות השקטה של דמויות ואלה התבנית המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחותה.

ראה רבייה →
080צמות הקש, ארנסט ביילר, 1910 בקירוב, טמפרה בפאנל

ארנסט ביילר

צמות קש

תאריך: 1910 בקירוב·
טכניקה: טמפרה בפאנל ·

כאן, ארנסט ביילר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומשלב דיוק ליניארי עם המונומנטליות השקטה של דמויות ואלה התמונה נשארת שקטה, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →

פרק 05

Vallotton ו-Klee, שני שבילים אל המודרני

האחד מנוגד את הנראה לאזורים שטוחים ולמסגור שקט; השני בונה יקום של סימנים, צבעים ותנועות פנימיות.

081הבלון, פליקס ואלטון, 1899, שמן על בד

פליקס ואלטון

הבלון

תאריך: 1899·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "לה באלון", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים שנשארו הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי להפחית את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
082השקר, פליקס ואלטון, 1897, שמן על בד

פליקס ואלטון

השקר

תאריך: 1897·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "Le Mensonge", פליקס ולוטון מחדש את הבמה ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.

ראה רבייה →
083הלבן והשחור, פליקס ואלטון, 1913, שמן על בד

פליקס ואלטון

הלבן והשחור

תאריך: 1913·
טכניקה: שמן על בד ·

"La Blanche et la Noire" מראה כיצד פליקס ואלטון מתחיל מהבמה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.

ראה רבייה →
084הביקור, פליקס ואלטון, 1899, שמן על בד

פליקס ואלטון

הביקור

תאריך: 1899·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, פליקס ואלטון מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
085חמש שעות, פליקס ואלטון, 1898, שמן על בד

פליקס ואלטון

חמש שעות

תאריך: 1898·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "חמש שעות", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
086Clair de lune, פליקס ואלטון, 1894, שמן על בד

פליקס ואלטון

אור ירח

תאריך: 1894·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "Clair de lune", פליקס ולוטון מחדש את הסצנה ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרטים קונקרטיים לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
087שקיעה, שמיים כתומים, פליקס ולוטון, 1910, שמן על בד

פליקס ואלטון

שקיעה, שמיים כתומים

תאריך: 1910·
טכניקה: שמן על בד ·

"שקיעה, שמיים כתומים" מראה כיצד פליקס ולוטון מתחיל מהבמה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
088פנים עם אישה באדום מאחור, פליקס ואלטון, 1903, שמן על בד

פליקס ואלטון

פנים עם אישה בגב אדום

תאריך: 1903·
טכניקה: שמן על בד ·

כאן, פליקס ואלטון מארגן את הדמות עם כלכלה יוצאת דופן ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. מסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →
089מתרחץ בסלע, פליקס ואלטון, 1908, שמן על בד

פליקס ואלטון

רוק מתרחץ

תאריך: 1908·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "מתרחץ בסלע", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם שטחים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים שנשמרו כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי נבנה.

ראה רבייה →
090דיוקן עצמי (פליקס ואלטון, 1887), פליקס ואלטון, 1887, שמן על בד

פליקס ואלטון

דיוקן עצמי (פליקס ואלטון, 1887)

תאריך: 1887·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "דיוקן עצמי (פליקס ואלטון, 1887)", פליקס ואלטון מחדש את הדמות ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.

ראה רבייה →
091Ad Parnassum, Paul Klee, 1932, שמן וקזאין על בד

פול קליי

עד פרנסום

תאריך: 1932·
טכניקה: שמן וקזאין על קנבס ·

"Ad Parnassum" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה התבנית המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחות.

ראה רבייה →
092Senecio, Paul Klee, 1922, שמן על גזה מותקן על קרטון

פול קליי

סנסיו

תאריך: 1922·
טכניקה: שמן על גזה מותקן על קרטון ·

כאן, פול קליי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.

ראה רבייה →
093Fish Magic, Paul Klee, 1925, שמן וצבעי מים על בד

פול קליי

קסם דגים

תאריך: 1925·
טכניקה: שמן וצבעי מים על קנבס ·

ב "קסם דגים", פול קליי עולה לבמה כנקודת תמיכה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.

ראה רבייה →
094מסביב לדג, פול קליי, 1926, שמן וטמפרה על בד

פול קליי

מסביב לדג

תאריך: 1926·
טכניקה: שמן וטמפרה על קנבס ·

עם "מסביב לדג", פול קליי מחדש את הסצנה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה ואדריכלות הופכים לאותה תנועה המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.

ראה רבייה →
095טירה ושמש, פול קליי, 1928, שמן על בד

פול קליי

טירה ושמש

תאריך: 1928·
טכניקה: שמן על בד ·

"טירה ושמש" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.

ראה רבייה →
096חתול והציפור, פול קליי, 1928, שמן ודיו על בד מוכן

פול קליי

חתול והציפור

תאריך: 1928·
טכניקה: שמן ודיו על קנבס מוכן ·

כאן, פול קליי מארגן את הנוכחות החייתית בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.

ראה רבייה →
097אתר נבחר, פול קליי, 1927, שמן על בד

פול קליי

אתר נבחר

תאריך: 1927·
טכניקה: שמן על בד ·

ב "אתר נבחר", פול קליי לוקח את הבמה כנקודת תמיכה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.

ראה רבייה →
098מסכת השחקן, פול קליי, 1924, שמן על בד

פול קליי

מסכת השחקן

תאריך: 1924·
טכניקה: שמן על בד ·

עם "מסכת השחקן", פול קליי מחדש את הסצנה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.

ראה רבייה →
099גמל (בנוף קצבי עם עצים), פול קליי, 1920, שמן על בד

פול קליי

גמל (בנוף קצבי עם עצים)

תאריך: 1920·
טכניקה: שמן על בד ·

"גמל (בנוף קצבי עם עצים)" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.

ראה רבייה →
100הפשטה עם התייחסות לעץ פורח, פול קליי, 1925, שמן על קרטון

פול קליי

הפשטה עם התייחסות לעץ פורח

תאריך: 1925·
טכניקה: שמן על קרטון ·

כאן, פול קליי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.

ראה רבייה →

הבנת הציור השוויצרי

למה להתחיל עם הולביין כשקונרד וויץ מבוגר יותר?

הסיור מציב תחילה את היצירות המוכרות ביותר מיד, ואז מגולל את הכרונולוגיה בתוך הפרקים. ויץ ייסד היטב את אחד הרגעים הגדולים הראשונים של ציור באזל, בעוד שהולביין העניק לו היקף אירופאי.

למה לכלול את אנג'ליקה קאופמן וג'ובאני סגנטיני?

הציור השוויצרי נבנה באמצעות תפוצה, התאזרחות ומקומות עבודה קאופמן נולד בצ'ור וסגנטיני פיתח את השלב המכריע של עבודתו באנגדין נוכחותם שופכת אור על היסטוריה חוצת גבולות זו.

איזה תפקיד ממלאים האלפים בסיפור הזה?

הם עוברים מתפאורה טופוגרפית לנושא מונומנטלי, ואז למעבדה של אור וקצב. דידיי, קאלמה, הודלר, סגנטיני וג'ובאני ג'קומטי מציעים חזיונות שונים בתכלית.

מהי מקביליות הודלר?

הודלר חוזר ומסדר את הצורות - גופים, עצים, הרים, קווי מים - על מנת להפוך לאחדות עמוקה יותר גלויה. סימטריה וקצב נושאים אז משמעות כמו הנושא.

איך ואלוטון וקלי חידשו את הציור?

ואלטון מעבה את הדמויות לאזורים שטוחים ולמסגור כמעט קולנועי קליי מתייחס לקו, צבע ושלט כאל אלמנטים של ניקוד שניהם מזיזים את הציור לעבר בנייה מנטלית של הנראה.

מדינה אחת, כמה מודרניות

מהמשטח המוקפד של הלוחות המתחדשים ועד לשדות הצבעוניים של קליי, מאה הציורים הללו מראים המשכיות שהיא פחות סגנונית מאשר ביקורתית. ציירים שוויצרים חוזרים כל הזמן לכמה שאלות יסוד: איך מיקום דמות בעולם, איך למדוד מרחב, איך להפוך אור לרגיש ואיך להפוך טריטוריה משותפת לשפה אישית.

הולביין, בוקלין, הודלר, ואלטון וקלי שולטים לעתים קרובות בנרטיב הבינלאומי סביבם, ויץ, אנקר, קולר, דידיי, קאלאמה, ביילר והג'קומטי חושפים סיפור צפוף יותר: זה של ציור שמעולם לא הפסיק לחצות את גבולותיו.

חזור לטבלה הראשונה ↑

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.