באזל · ברן · ז'נבה · Engadine
ציור שוויצרי 100 ציורים מהולביין ועד קליי ולוטון
חמש מאות שנים של ציור שבהן דיוקנאות הומניסטיים, חזיונות אלפיניים, מיתולוגיות סימבוליסטיות ושפות מודרניות מרכיבים סיפור מגוון הרבה יותר מתמונת הגלויה.

סיפור שנבנה בין מספר שפות
הציור השוויצרי אינו מוגבל לאלפים ולא לבית ספר אחד. הוא נוצר בטריטוריה של מעברים: בתי המלאכה של באזל מסתכלים לעבר גרמניה והולנד לשעבר, דיאלוגים של ז'נבה עם פריז ולונדון, טיצ'ינו ו גראובינדן נפתח כלפי איטליה גיאוגרפיה בלתי רציפה זו הופכת לכוח היא מסבירה מדוע הריאליזם הנוקב של הולביין, הפנטזיה של פוסלי, הסמליות של בוקלין וההפשטה הפואטית של קליי יכולים שייכים לאותו סיפור בלי להתבלבל.
עם זאת, הנוף משחק תפקיד מרכזי בדידיי וקאלמה ההר הרומנטי הופך לתיאטרון של הנשגב קולר נותן לו את מהירות הדרכים והעדרים הודלר מפשט את האופק למקצבים מקבילים; סגנטיני כן הרטיטו את האוויר על ידי חלוקת לוח האצבע; ג'ובאני ואוגוסטו ג'קומטי ממירים את אנגדין וחפצים מוכרים למוקדי צבע.
הדמויות מספרות את סיפורה של שווייץ אחרת: הומניסטים וסוחרים מאת הולביין, ילדים קפדניים מאת אנקר, חזיונות תיאטרליים מאת קאופמן ופוסלי, דמויות אילמות מאת ואלטון המסלול עוקב אחר כרונולוגיה גמישה, תוך הדגשת הדיאלוגים המתפרשים על פני מאות שנים.
שלושה כוחות שחוצים את הקורפוס
דיוק ככוח
מוויץ ועד אנקר ולוטון, חדות היא אף פעם לא רק תיאורית. הוא בוחר מחוות, מדגיש שתיקות ונותן לאובייקטים ערך פסיכולוגי.
ההר כמעבדה
האלפים מאלצים ציירים לחשוב מחדש על קנה מידה, אור ועומק הנשגב הרומנטי מפנה את מקומו בהדרגה לקצב, לצבע ולמשטח.
מודרניות ללא מרכז אחד
סמליות באזל, ציור ואלה, הצבע גריסון והאוונגרדים הברניים מתקדמים במוקדים מובהקים. הריבוי שלהם מהווה בדיוק את זהות המסע.
פרק 01
בזל, ברן והמצאת מראה
מקונרד ויץ ועד הולביין וסטימר, הדיוק הנורדי פוגש הומניזם, הרפורמציה ותחושה חדשה של מרחב אמיתי.

הנס הולביין הצעיר
השגרירים
ב "השגרירים", הנס הולביין הצעיר עולה לבמה כנקודת תמיכה ומאחד את הדיוק של הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
הדיג המופלא
עם "הדיג המופלא", קונרד ויץ מחדש את הסצנה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
גוף המשיח מת בקבר
"גופו של ישו מת בקבר" מראה כיצד הנס הולביין הצעיר מתחיל מהמקום ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
הסוחר גיאורג גיזה
כאן, הנס הולביין הצעיר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
הבתולה והילד עם משפחתו של ראש העיר מאייר
ב "הבתולה והילד עם משפחתו של ראש העיר מאייר", הנס הולביין הצעיר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית. כל אחד ספירת מרווחים: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
דיוקן של ארסמוס מרוטרדם כתיבה
עם "דיוקן ארסמוס מרוטרדם כותב", הנס הולביין הצעיר מחדש את הדמות ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)
"גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)" מראה כיצד הנס הולביין הצעיר מתחיל מהבמה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הדפוס המוכר זוכה לאחד משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
אדוארד השישי כילד
כאן, הנס הולביין הצעיר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית התמונה שותקת, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
דיוקן של אן מקליבס
ב "דיוקן אן מקליבס", הנס הולביין הצעיר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
לאיס מקורינתוס
עם "לאיס דה קורינתוס", הנס הולביין הצעיר מחדש את הסצנה ומאחד את דיוק הדיוקן, צפיפות החומרים ואינטליגנציה חריפה בדרגה חברתית מתח זה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
כריסטופר הקדוש
"כריסטופר הקדוש" מראה כיצד קונרד ויץ מתחיל מהבמה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
הבשורה
כאן, קונרד ויץ מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ונותן לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
מלכת שבא לפני שלמה המלך
ב "מלכת שבא לפני שלמה המלך", קונרד ויץ עולה לבמה כנקודת תמיכה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
בית כנסת
עם "בית הכנסת", קונרד ויץ מחדש את הסצנה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
קונרד ויץ
אברהם ומלכיצדק
"אברהם ומלכיצדק" מראה כיצד קונרד ויץ מתחיל מהבמה ומעניק לסיפור הקדוש נוכחות פיזית חדשה, עשויה מים, אבן ואור אלפיני הצבע מבסס עומק באותה מידה שהוא מעניק לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
ניקלאוס מנואל דויטש
לוק הקדוש מצייר את הבתולה
כאן, ניקלאוס מנואל דויטש מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני לדימויים מתוחים ותיאטרליים המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
ניקלאוס מנואל דויטש
פסק הדין של פריז
ב "שיפוט פריז", ניקלאוס מנואל דויטש לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני בדימויים מתוחים ותיאטרליים כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.
ראה רבייה →
ניקלאוס מנואל דויטש
פירמוס ותיסבה
עם "פירמה ותיסבה", ניקלאוס מנואל דויטש מחדש את הבמה ומעביר את האנרגיה של הרפורמציה וההומניזם הברני בדימויים מתוחים ותיאטרליים הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
טוביאס סטימר
דיוקנו של יעקב שוויצר
"דיוקנו של יעקב שוויצר" מראה כיצד טוביאס שטימר מתחיל מהדמות והופך את הדמות המתחדשת למפגש ישיר, מבלי לוותר על פירוט התחפושת. הדוגמה המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחותה.
ראה רבייה →
טוביאס סטימר
דיוקן של אלסבת לוכמן
כאן, טוביאס סטימר מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן והופך את הדמות המתחדשת למפגש ישיר, מבלי לוותר על פרטי התחפושת. התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →פרק 02
הנשגב, התיאטרון והרי האלפים
קאופמן ופוסלי מעבירים את ציור ההיסטוריה לעבר רגש, בעוד שדידיי וקאלמה מעניקים להר מימד מונומנטלי.

אנג'ליקה קאופמן
אריאדנה ננטשה על ידי תזאוס
ב "אריאדנה ננטשה על ידי תזאוס", אנג'ליקה קאופמן עולה לבמה כנקודת תמיכה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת על ידי היסוסי הלב הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
אנג'ליקה קאופמן
טלמאכוס והנימפות של קליפסו
עם "טלמכוס והנימפות מקליפסו", אנג'ליקה קאופמן מחדשת את הסצנה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.
ראה רבייה →
אנג'ליקה קאופמן
ונוס משכנעת את הלן לאהוב את פריז
"ונוס משכנע את הלן לאהוב את פריז" מראה כיצד אנג'ליקה קאופמן מתחילה מהנוף ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.
ראה רבייה →
אנג'ליקה קאופמן
העצב של טלמאכוס
כאן, אנג'ליקה קאופמן מארגנת את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
אנג'ליקה קאופמן
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", אנג'ליקה קאופמן לוקחת את הדמות כנקודת תמיכה ומרכיבה עתיקות רגישה שבה הגבורה נמדדת בהיסוסים של הלב האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
יוהאן היינריך פוסלי
הסיוט
עם "הסיוט", יוהאן היינריך פוסלי מחדש את הבמה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
יוהאן היינריך פוסלי
ליידי מקבת הולכת בשנתה, ליידי מקבת אמרה גם היא סהרורית
"ליידי מקבת הולכת בשנתה, הידועה גם בשם ליידי מקבת סהרורית" מראה כיצד יוהאן היינריך פוסלי מתחיל מהבמה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון הצבע מבסס את עומק ככל שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
יוהאן היינריך פוסלי
ת'ור נלחם בנחש מידגארד
כאן, יוהאן היינריך פוסלי מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
יוהאן היינריך פוסלי
הסיוט בין המכשפות מלפלנד
ב "הסיוט בין המכשפות מלפלנד", יוהאן היינריך פוסלי עולה לבמה כנקודת תמיכה ופותח את הציור לחלומות, אימי לילה וכוחות התיאטרון כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.
ראה רבייה →
ז'אק לורן אגאס
זברה
עם "זברה", ז'אק לורן אגאסה מחדש את נוכחות בעלי החיים ומתבונן בבעלי חיים בדיוק השומר על המראה שלהם, משקלם ומזגיהם הבהירות הנראית מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
ז'אק לורן אגאס
שני נמרים שוכבים ב-Exeter Change
"שני נמרים שוכבים בשינוי אקסטר" מראה כיצד ז'אק לורן אגאסה מתחיל מנוכחות החיות ומתבונן בבעלי החיים בדיוק השומר על המראה, המשקל והמזג שלהם הדפוס המוכר מנצח משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.
ראה רבייה →
ז'אק לורן אגאס
התחנה האחרונה בדרך לפורטסמות
כאן, ז'אק לורן אגאסה מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומתבונן בבעלי החיים בדיוק ששומר על המראה שלהם, משקלם ומזגיהם התמונה שותקת, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
פרנסואה דידיי
רוזנלוי
ב "רוזנלאוי", פרנסואה דידיי לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים הציור מחזיק יחד תצפית, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
פרנסואה דידיי
The Handeck Aare
עם "L'Aar à la Handeck", פרנסואה דידיי מחדש את הנוף ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים מתח זה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.
ראה רבייה →
פרנסואה דידיי
אגם לוצרן ליד ברונן
"אגם לוצרן ליד ברונן" מראה כיצד פרנסואה דידיי מתחיל מהנוף ומתאר את האלפים כארכיטקטורה של סלעים, עצים ומפלים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.
ראה רבייה →
אלכסנדר קאלמה
אגם לוצרן
כאן, אלכסנדר קאלמה מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי אור ותאונות הקלה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
אלכסנדר קאלמה
כביש גרימסל (קנטון ברן)
ב "Route du Grimsel (קנטון ברן)", אלכסנדר קאלמה לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
אלכסנדר קאלמה
עמק ארה במאירינגן (ברנזה אוברלנד)
עם "עמק ארה במאירינגן (ברנזה אוברלנד)", אלכסנדר קאלמה מחדש את הנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי אור ותאונות הקלה. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרטים קונקרטיים לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
אלכסנדר קאלמה
אגם תון
"אגם תון" מראה כיצד אלכסנדר קאלמה מתחיל מהנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה הצבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
צ'ארלס גלייר
לה סויר, הידוע גם בשם אשליות אבודות
כאן, צ'ארלס גלייר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית. המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →פרק 03
האומה, חיי היומיום והסמל
אנקר וקולר מתבוננים בעולם הכפרי; בוקלין וגלייר פתחו במקביל את הציור השוויצרי לחלומות, מיתוס ודאגה.

אלכסנדר קאלמה
עץ שבור בקרקט, ליד מירינגן (ברנזה אוברלנד)
ב "עץ שבור בקרקט, ליד מאירינגן (ברנזה אוברלנד)", אלכסנדר קאלמה לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה. Every interval חשבון: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.
ראה רבייה →
אלכסנדר קאלמה
נוף
עם "נוף", אלכסנדר קאלמה מחדש את הנוף ומסדר את ההר הרומנטי סביב ניגודי האור ותאונות ההקלה הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
צ'ארלס גלייר
ריקוד הבקצ'אנטים
"ריקוד הבצ'אנטים" מראה כיצד צ'ארלס גלייר מתחיל מהבמה ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית המוטיב המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.
ראה רבייה →
צ'ארלס גלייר
הבריגנדים הרומיים
כאן, צ'ארלס גלייר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ופורס ציור היסטוריה אלגי, תלוי בין זיכרון עתיק להתפכחות מודרנית. התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
אי המתים
ב "אי המתים", ארנולד בוקלין לוקח את הבמה כנקודת תמיכה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
דיוקן עצמי עם המוות מנגן בכינור
עם "דיוקן עצמי עם המוות מנגן בכינור", ארנולד בוקלין מחדש את הדמות והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
במשחק Waves
"במשחק הגלים" מראה כיצד ארנולד בוקלין מתחיל מהבמה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר בחוזקה את השלם.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
המגפה
כאן, ארנולד בוקלין מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
חורשה קדושה (II)
ב "חורשה הקדושה (II)", ארנולד בוקלין לוקח את הבמה כנקודת תמיכה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
ארנולד בוקלין
Die Gefilde der Seligen
עם "Die Gefilde der Seligen", ארנולד בוקלין מחדש את הסצנה והופך את המיתוס לעולם גלוי שבו הטבע, המוות והתשוקה חולקים את אותה אווירה מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
בחינת בית הספר
"הבחינה בבית הספר" מראה כיצד אלברט אנקר מתחיל מהבמה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
מרק החלב של קאפל
כאן, אלברט אנקר מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
ארוחת הבוקר של הילדים
ב "ארוחת הבוקר של הילדים", אלברט אנקר לוקח את הדמות כנקודת תמיכה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי נבנה.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
צעיר נערה סריגה
עם "ילדה צעירה סורגת", אלברט אנקר מחדש את הסצנה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
כיתת בית הספר
"כיתת בית הספר" מראה כיצד אלברט אנקר מתחיל מהבמה ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה הדפוס המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.
ראה רבייה →
אלברט אנקר
שיעור הכתיבה
כאן, אלברט אנקר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומסתכל על חיי הכפר בכוח משיכה רגוע, קשוב למחוות של למידה והעברה התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
רודולף קולר
משרד הדואר גוטהרד
ב "משרד הדואר של גוטהרד", רודולף קולר לוקח את הנוף כנקודת תמיכה ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט הציור מחזיק יחד תצפית, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
רודולף קולר
פרה במדבקת כרוב
עם "פרה בכיכר כרוב", רודולף קולר מחדש את נוכחות בעלי החיים ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.
ראה רבייה →
רודולף קולר
סוסים מפוחדים בסערה
"סוסים מפוחדים מהסערה" מראה כיצד רודולף קולר מתחיל מהבמה ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך שהוא מסדר היטב את כולו.
ראה רבייה →
רודולף קולר
פרות ליד האגם
כאן, רודולף קולר מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומחדיר לכבישים ולעדרים אנרגיה שגורמת לנוף השוויצרי לרטוט. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →פרק 04
מהקבלה לצבע המודרני
הודלר, סגנטיני והציירים של גראובינדן ו-ואלה הופכים את הנוף והדמות למקצבים צבעוניים, המכריזים על המאה ה-20.

פרדיננד הודלר
את הלילה
ב "לה נויט", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
המבט אל האינסוף
עם "המבט אל האינסוף", פרדיננד הודלר מחדש את הסצנה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
השעה הקדושה
"השעה הקדושה" מראה כיצד פרדיננד הודלר מתחיל מהבמה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
חוטב העצים
כאן, פרדיננד הודלר מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
הקוצר
ב "הקוצר", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע נבנה הסיפור האמיתי.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer
עם "Eiger, Mönch und Jungfrau über dem Nebelmeer", פרדיננד הודלר מחדש את הסצנה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאזנים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה נראה מצ'קסברס
"אגם ז'נבה במבט מצ'קסברס" מראה כיצד פרדיננד הודלר מתחיל מהנוף ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי המוטיב המוכר מקבל משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלו, מרקמו או נוכחותו.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה ורכס מון-בלאן עם עלות השחר
כאן, פרדיננד הודלר מארגן את הנוף בכלכלה יוצאת דופן ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי התמונה נשארת שקטה, אך הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
פרדיננד הודלר
העייפה מהחיים
ב "עייפים מהחיים", פרדיננד הודלר לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומצמצם צורות ומחוות למקצבים מקבילים גדולים, המסוגלים לשאת רגש קולקטיבי הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
ג'ובאני סגנטיני
צהריים בהרי האלפים
עם "Midi dans les Alpes", ג'ובאני סגנטיני מחדש את הנוף וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מחולק שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.
ראה רבייה →
ג'ובאני סגנטיני
שלום מרי במעבר החצייה
"Ave Maria on the crossing" מראה כיצד ג'ובאני סגנטיני מתחיל מהבמה וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.
ראה רבייה →
ג'ובאני סגנטיני
שתי האמהות
כאן, ג'ובאני סגנטיני מארגן את הדמות בכלכלה יוצאת דופן וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
ג'ובאני סגנטיני
אמהות רעות
ב "האמהות הרעות", ג'ובאני סגנטיני לוקח את הדמות כנקודת תמיכה וגורם להר הגבוה להקרין במגע מחולק שבו אור טבעי וסמל מתאחדים האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
ג'ובאני סגנטיני
חיים
עם "La Vie", ג'ובאני סגנטיני מחדש את הסצנה וגורם להרים הגבוהים לזרוח במגע מפוצל שבו אור טבעי וסמל מתאחדים. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
אוגוסטו ג'קומטי
טבע דומם עם חמאה
"טבע דומם עם חמאה" מראה כיצד אוגוסטו ג'קומטי מתחיל מהבמה ודוחף צבע לעבר עוצמה אוטונומית, באמצע הדרך בין ויטראז'ים, פסיפס והפשטה. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
ג'ובאני ג'קומטי
נוף של קפולגו
כאן, ג'ובאני ג'קומטי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומתרגם את האנגדין לאקורדים צבעוניים השומרים על חום הפנים כמו ברק השלג. המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
ג'ובאני ג'קומטי
המנורה
ב "המנורה", ג'ובאני ג'קומטי לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ומתרגם את האנגדין לאקורדים צבעוניים אשר שומרים על חום הפנים כמו זוהר השלג כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי בנוי.
ראה רבייה →
ג'ובאני ג'קומטי
עצים בשלג
עם "עצים בשלג", ג'ובאני ג'קומטי מחדש את הנוף ומתרגם את האנגדין להסכמים צבעוניים השומרים על חום הפנים כמו ברק השלג. הבהירות הנראית מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
ארנסט ביילר
אספן העלים המתים
"אספן העלים המתים" מראה כיצד ארנסט ביילר מתחיל מהבמה ומשלב דיוק ליניארי עם המונומנטליות השקטה של דמויות ואלה התבנית המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחותה.
ראה רבייה →
ארנסט ביילר
צמות קש
כאן, ארנסט ביילר מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן ומשלב דיוק ליניארי עם המונומנטליות השקטה של דמויות ואלה התמונה נשארת שקטה, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →פרק 05
Vallotton ו-Klee, שני שבילים אל המודרני
האחד מנוגד את הנראה לאזורים שטוחים ולמסגור שקט; השני בונה יקום של סימנים, צבעים ותנועות פנימיות.

פליקס ואלטון
הבלון
ב "לה באלון", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים שנשארו הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי להפחית את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
השקר
עם "Le Mensonge", פליקס ולוטון מחדש את הבמה ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של העבודה.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
הלבן והשחור
"La Blanche et la Noire" מראה כיצד פליקס ואלטון מתחיל מהבמה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
הביקור
כאן, פליקס ואלטון מארגן את הבמה בכלכלה יוצאת דופן ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לזמנה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
חמש שעות
ב "חמש שעות", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
אור ירח
עם "Clair de lune", פליקס ולוטון מחדש את הסצנה ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. מערכות יחסים בקנה מידה מובילות את העין מפרטים קונקרטיים לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
שקיעה, שמיים כתומים
"שקיעה, שמיים כתומים" מראה כיצד פליקס ולוטון מתחיל מהבמה ובונה את החלל עם אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
פנים עם אישה בגב אדום
כאן, פליקס ואלטון מארגן את הדמות עם כלכלה יוצאת דופן ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים. מסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
רוק מתרחץ
ב "מתרחץ בסלע", פליקס ואלטון לוקח את הבמה כנקודת תמיכה ובונה את החלל עם שטחים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים שנשמרו כל מרווח נחשב: בין הדמויות, האובייקטים והרקע הסיפור האמיתי נבנה.
ראה רבייה →
פליקס ואלטון
דיוקן עצמי (פליקס ואלטון, 1887)
עם "דיוקן עצמי (פליקס ואלטון, 1887)", פליקס ואלטון מחדש את הדמות ובונה את החלל דרך אזורים שטוחים ברורים, מסגור פתאומי ומתחים פסיכולוגיים מאופקים הבהירות לכאורה מסתירה קומפוזיציה מלומדת, עשויה מאיזונים וקרעים מדודים.
ראה רבייה →
פול קליי
עד פרנסום
"Ad Parnassum" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה התבנית המוכרת מקבלת משמעות סמלית מבלי לאבד ממשקלה, מרקמה או נוכחות.
ראה רבייה →
פול קליי
סנסיו
כאן, פול קליי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה התמונה שותקת, אבל הקצב שלה נותן את כיוון המבט וצפיפות הזמן.
ראה רבייה →
פול קליי
קסם דגים
ב "קסם דגים", פול קליי עולה לבמה כנקודת תמיכה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה הציור מחזיק יחד התבוננות, זיכרון והמצאה מבלי לצמצם את הנושא לסמל.
ראה רבייה →
פול קליי
מסביב לדג
עם "מסביב לדג", פול קליי מחדש את הסצנה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה ואדריכלות הופכים לאותה תנועה המתח הזה בין פני השטח לעומק מסביר את המודרניות המתמשכת של היצירה.
ראה רבייה →
פול קליי
טירה ושמש
"טירה ושמש" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה החומר המצויר שומר על התחושה המיידית תוך סדר איתן של השלם.
ראה רבייה →
פול קליי
חתול והציפור
כאן, פול קליי מארגן את הנוכחות החייתית בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה. הסצנה רוכשת אפוא עדות חזותית החורגת הרבה מעבר לתקופתה ולהקשר הראשון שלה.
ראה רבייה →
פול קליי
אתר נבחר
ב "אתר נבחר", פול קליי לוקח את הבמה כנקודת תמיכה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה האור לא רק ממחיש את הנושא: הוא מווסת את המתח הפנימי שלו.
ראה רבייה →
פול קליי
מסכת השחקן
עם "מסכת השחקן", פול קליי מחדש את הסצנה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה. יחסי קנה מידה מובילים את העין מפרט קונקרטי לראייה רחבה יותר.
ראה רבייה →
פול קליי
גמל (בנוף קצבי עם עצים)
"גמל (בנוף קצבי עם עצים)" מראה כיצד פול קליי מתחיל מהבמה וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה צבע מבסס עומק באותה מידה שהוא נותן לתמונה את האקלים הרגשי שלה.
ראה רבייה →
פול קליי
הפשטה עם התייחסות לעץ פורח
כאן, פול קליי מארגן את הסצנה בכלכלה יוצאת דופן וממציא דקדוק של סימנים שבהם צבע, מוזיקה וארכיטקטורה הופכים לאותה תנועה המסגור מהדק את הפעולה והופך התבוננות מדויקת לחוויה מתמשכת.
ראה רבייה →הבנת הציור השוויצרי
למה להתחיל עם הולביין כשקונרד וויץ מבוגר יותר?
הסיור מציב תחילה את היצירות המוכרות ביותר מיד, ואז מגולל את הכרונולוגיה בתוך הפרקים. ויץ ייסד היטב את אחד הרגעים הגדולים הראשונים של ציור באזל, בעוד שהולביין העניק לו היקף אירופאי.
למה לכלול את אנג'ליקה קאופמן וג'ובאני סגנטיני?
הציור השוויצרי נבנה באמצעות תפוצה, התאזרחות ומקומות עבודה קאופמן נולד בצ'ור וסגנטיני פיתח את השלב המכריע של עבודתו באנגדין נוכחותם שופכת אור על היסטוריה חוצת גבולות זו.
איזה תפקיד ממלאים האלפים בסיפור הזה?
הם עוברים מתפאורה טופוגרפית לנושא מונומנטלי, ואז למעבדה של אור וקצב. דידיי, קאלמה, הודלר, סגנטיני וג'ובאני ג'קומטי מציעים חזיונות שונים בתכלית.
מהי מקביליות הודלר?
הודלר חוזר ומסדר את הצורות - גופים, עצים, הרים, קווי מים - על מנת להפוך לאחדות עמוקה יותר גלויה. סימטריה וקצב נושאים אז משמעות כמו הנושא.
איך ואלוטון וקלי חידשו את הציור?
ואלטון מעבה את הדמויות לאזורים שטוחים ולמסגור כמעט קולנועי קליי מתייחס לקו, צבע ושלט כאל אלמנטים של ניקוד שניהם מזיזים את הציור לעבר בנייה מנטלית של הנראה.
0 תגובות