100 עבודות - קנה מידה כניסיון
100 הציורים המונומנטליים שמרשימים בפורמט שלהם
של גרניקה ב פרדיס מטינטורטו, מהמכונות הגדולות של המאה ה-19 ועד לשדות צבע מודרניים: מאה ציורים שמאלצים את העין לנוע.
הסיווג מבוסס על מידות מאומתות וההשפעה בפועל של הפורמט. זה לא כולל ציורי קיר כדי להשוות ציורים על קנבס או פאנל, כולל יצירות מזבח פתוחות גדולות.
כשהגודל משנה הכל
ציור מונומנטלי אינו רק על הסנטימטרים שלו
הפורמט הגדול הופך את היחסים עם התמונה מול בד באורך של כמה מטרים הצופה כבר לא רואה רק קומפוזיציה: עליו לבחור מרחק, להזיז את מבטו ולשחזר את השלם.
המונומנטליות מתחילה כאשר הציור מפסיק להיות חלון והופך לחלל פיזי שיש לחקור.
תמונות חנות וקישורי אלפא שלהם משמשים כאשר הם תואמים בדיוק את העבודה חזותיים אחרים מתייחסים ישירות למוסדות יצירות מודרניות תחת זכויות יוצרים אינם מוצעים לשעתוק.
100 הציורים המונומנטליים בתמונות
יצירות שקנה המידה שלהן הפך לבלתי נפרד מהאגדה שלהן ומהחוויה הפיזית שלהן.
#1
גרניקה
גרניקה, צוייר על ידי פבלו פיקאסו, מידות 349.3 × 776.6 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved ב Museo ריינה סופיה, מדריד, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח שלה דרגה גבוהה היא בשל השילוב הנדיר של אחד קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Museo Reina Sofía.
ראה הודעת המוזיאון →
#2
פרדיס
Le Paradis, צוייר על ידי Le Tintoretto, מידות 700 × 2,200 סמ אורכו הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט לא יכול לחבק אותו בבת אחת וחייב לנסוע דרכו נשמר בארמון הדוג'ה, ונציה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה נובעת השילוב הנדיר של סולם יוצא דופן, מפורסם מתמשך ובעל השפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
החתונה בקאנה
החתונה בקנה, צוייר על ידי פול Veronese, מידות 677 × 994 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט.Cerved במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה היא בשל השילוב נדיר בקנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית מונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
טקס נפוליאון
טקס נפוליאון, שצויר על ידי ז'אק-לואי דוד, בגודל 621 × 979 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי בקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט דרגתו הגבוהה נובעת מהשילוב נדיר בקנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
כיבוש הסמלה על ידי עבד-אל-קאדר
The Taking of the Smala מאת עבד-אל-קאדר, שצויר על ידי הוראס ורנט, מודד 489 × 2,139 סמ אורכו הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט אינו יכול לחבק אותו בבת אחת וחייב לנסוע דרכו נשמר במוזיאון הלאומי של ארמון ורסאי, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה נובעת השילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית. הממדים המוצגים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#6
הארוחה אצל ליוויס
Le Repas chez Levi, שצויר על ידי פול ורונזה, מודד 560 × 1,309 סמ אורכו הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט אינו יכול לחבק אותו בבת אחת וחייב לנסוע דרכו נשמר בגלריה דל'אקדמיה, ונציה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה נובעת מהשילוב הנדיר של אחד קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
הצליבה
הצליבה, שצוירה על ידי לה טינטורטו, בגודל 536 × 1,224 סמ אורכה הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט אינו יכול לחבק אותו בבת אחת וחייב לנוע דרכו נשמר ב-Scuola Grande di San Rocco, ונציה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט דרגתו הגבוהה נובעת מהשילוב הנדיר של אחד קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או תפאורה ציבורית מונומנטליות כאן היא פיזית ככל חזותי: זה נמדד, אבל זה מורגש מעל הכל בתנועה של המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#8
הרפסודה של המדוזה
רפסודת המדוזה, שצוירה על ידי תיאודור ז'ריקו, בגודל 491 × 716 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ומחזור המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט דרגתו הגבוהה נובעת מה שילוב נדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או העיצוב הציבורי התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
הופעתו של ישו לעם
הופעתו של ישו לעם, צוייר על ידי אלכסנדר איבנוב, מידות 540 × 750 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר בגלריה Tretyakov, מוסקבה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח שלה דרגה גבוהה היא בשל השילוב נדיר בקנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור אנסמבל סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#10
בונפרטה מבקר את נפגעי המגפה של יפו
בונפרטה ביקור קורבנות המגפה של יפו, צויר על ידי אנטואן-ז'אן גרוס, מידות 532 × 720 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו גבוה נובע מהשילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
נפוליאון בשדה הקרב של איילאו
נפוליאון בשדה הקרב של איילאו, צויר על ידי אנטואן-ז'אן גרוס, מידות 521 × 784 סמ הפורמט נותן לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, שבו כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח שלה דרגה גבוהה בשל השילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או תפאורה ציבורית המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
קרב אבוקיר
קרב אבוקיר, שצויר על ידי אנטואן-ז'אן גרוס, בגודל 578 × 968 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות ההמונים והעומק נשמר במוזיאון הלאומי של ארמון ורסאי, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה היא בשל השילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או העיצוב הציבורי התמונה עוזרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
היום האחרון של פומפיי
היום האחרון של פומפיי, צויר על ידי קרל Brioullov, מידות 456.5 × 651 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט.Cerved במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה היא בשל השילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית. הממדים המוצגים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#14
הישיבה החגיגית של מועצת המדינה
המושב החגיגי של מועצת המדינה, צויר על ידי איליה רפין, מידות 400 × 877 סמ הפורמט נותן לאירוע נוכחות תיאטרלית כמעט, שבו כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות ההמונים והעומק נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח שלה מחזיקה דרגה גבוהה לשילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או העיצוב הציבורי הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
הרומאים של הדקדנס
הרומאים של דקדנס, צוירו על ידי תומאס קוטור, מידות 472 × 772 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון ד 'אורסיי, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח שלה דרגה גבוהה היא בשל שילוב נדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או תפאורה ציבורית המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
גז
Gazés, צוייר על ידי ג'ון סינגר סרג'נט, מידות 231 × 611 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון המלחמה האימפריאלי, לונדון, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה היא בשל השילוב נדיר בקנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
וושינגטון חוצה את דלאוור
וושינגטון חוצה את דלאוור, שצויר על ידי עמנואל לוצה, מידות 378.5 × 647.7 סמ הפורמט נותן לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט דרגתו גבוה נובע מהשילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית. הממדים המוצגים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
תגובת הקוזקים הזפורוז'יאנים
התגובה של הקוזאקים זפורוז'יאנים, שצוירו על ידי איליה רפין, מידות 203 × 358 סמ הפורמט נותן לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, שבו כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הדירוג הגבוה שלה נובע השילוב הנדיר של קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור היסטוריה או תפאורה ציבורית הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
המשיח לפני פילטוס
ישו לפני פילטוס, צויר על ידי מיהאלי מונקאסי, מידות 417 × 636 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר בדרי מוזאום, דברצן, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח דרגתו הגבוהה היא בשל השילוב הנדיר של אחד קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או תפאורה ציבורית מונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
גולגותא
גולגותא, שצוירה על ידי מיהאלי מונקאסי, מידותיה 460 × 712 סמ רוחב וגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים קצב, מרחקים ומחזור המבט נשמר בדרי מוזאום, דברצן, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט דרגתו הגבוהה נובעת מהשילוב הנדיר של אחד קנה מידה יוצא דופן, תהילה מתמשכת והשפעה מכרעת על ציור ההיסטוריה או העיצוב הציבורי התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#21
Ecce Homo
Ecce Homo, שצויר על ידי Mihály Munkácsy, מודד 403 × 650 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר בדרי מוזאום, דברצן, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לציוני הדרך הגדולים של ה ציור אירופאי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
הבויארין מורוזובה
הבויארין מורוזובה, שצויר על ידי וסילי סוריקוב, בגודל 304 × 587.5 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר בגלריה טרטיאקוב, מוסקבה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי בקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית כמו חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
כיבוש סיביר על ידי ארמק
כיבוש סיביר על ידי ארמק, צויר על ידי וסילי סוריקוב, מידות 285 × 599 סמ הפורמט נותן לאירוע נוכחות תיאטרלית כמעט, שבו כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות ההמונים והעומק נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת לציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
קין בורח מקללת יהוה
קין בורח מקללת יהוה, צויר על ידי פרננד קורמון, מידות 400 × 700 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון ד 'אורסיי, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייך לציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
קריאת הקורבנות האחרונים של הטרור
קריאת הקורבנות האחרונים של הטרור, שצוירה על ידי שארל לואי מולר, מידות 505 × 890 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הלאומי של ארמון ורסאי, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא שיא פשוט משטח העבודה שייכת לציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתה הסיפורית ומיקומה מסבירים הן את המוניטין שלה והן את ממדיה הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →מהפכות, טקסים, דרמות והמונים: הבד הגדול מביא את הצופה לאירוע.
#26
כניסתו של ישו לבריסל
כניסתו של ישו לבריסל, צוייר על ידי ג'יימס אנסור, מידות 252.5 × 430.5 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר במוזיאון ג'יי פול גטי, לוס אנג'לס, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#27
סדנת הצייר
סדנת הצייר, שצוירה על ידי גוסטב קורבה, מודדת 361 × 598 סמ רוחב וגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ואת מחזור המבט. נשמר במוזיאון ד'אורסיי, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לציוני הדרך הגדולים הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
הלוויה באורננס
הלוויה באורננס, שצוירה על ידי גוסטב קורבה, מודדת 315 × 668 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ומחזור המבט נשמר במוזיאון ד'אורסיי, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
מותו של סרדנאפאלוס
מותו של סרדנאפאלוס, שצויר על ידי יוג'ין דלקרואה, מודד 392 × 496 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
סצנות ממעשי הטבח בסקיו
סצנות ממעשי הטבח של Scio, שצוירו על ידי יוג'ין דלקרואה, מידות 419 × 354 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות ההמונים והעומק נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
כניסת הצלבנים לקונסטנטינופול
כניסת הצלבנים לקונסטנטינופול, שצוירה על ידי יוג'ין דלקרואה, היא בגודל 411 × 497 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
חופש מנחה את העם
ליברטי מוביל את העם, צויר על ידי יוג'ין דלקרואה, מידות 260 × 325 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ל ציוני דרך עיקריים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
ליאונידס בתרמופילאה
ליאונידס בתרמופילאה, שצויר על ידי ז'אק-לואי דוד, מידות 395 × 531 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ל ציוני דרך עיקריים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
תפוצת הנשרים
תפוצת הנשרים, שצוירה על ידי ז'אק-לואי דוד, מודדת 610 × 970 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר במוזיאון הלאומי של ארמון ורסאי, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מההרכב, ולא לתיעוד משטח פשוט העבודה שייך לאמות המידה הגדולות של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
הסבינים
Les Sabines, צויר על ידי ז'אק-לואי דוד, מידות 385 × 522 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#36
שבועת ההוראטים
שבועת ההוראס, שצייר ז'אק-לואי דוד, מידות 330 × 425 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ומחזור המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
האפותיאוזה של הומרוס
האפותיאוזה של הומרוס, שצוירה על ידי ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס, מודדת 386 × 512 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט נשמר במוזיאון הלובר, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת ל ציוני דרך עיקריים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
שוק הסוסים
שוק הסוסים, שצויר על ידי רוזה בונהור, מודד 244.5 × 506.7 סמ רוחב וגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים קצב, מרחקים ומחזור המבט נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת ציוני הדרך העיקריים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#39
עליית הבתולה
ההנחה של הבתולה, צבוע על ידי טיציאן, מידות 690 × 360 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר בבזיליקה של סנטה מריה Gloriosa דיי Frari, ונציה, שמן זה על עץ עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#40
מארק הקדוש מטיף באלכסנדריה
סן מרקו הטפה באלכסנדריה, צוירו על ידי ג'נטיל וג'ובאני בליני, מידות 347 × 770 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר ב Pinacoteca di Brera, מילאנו, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח. היצירה שייכת לאמות המידה הגדולות של הציור האירופי: שאיפתה הסיפורית ומיקומה מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיה. התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#41
התהלוכה בכיכר סן מרקו
התהלוכה בכיכר סן מרקו, שצוירה על ידי הגוי בליני, מידות 367 × 745 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ומחזור המבט נשמר בגלריה דל'אקדמיה, ונציה, טמפרה זו על בד הופכת את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייך לציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#42
נס העבדים
נס העבד, שצויר על ידי Le Tintoretto, מודד 415 × 541 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר בגלריה דל'אקדמיה, ונציה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מההרכב, ולא לתיעוד משטח פשוט העבודה שייכת ל ציוני דרך עיקריים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
גובה הצלב
גובה הצלב, צויר על ידי פיטר פול רובנס, מידות 462 × 640 סמ, תריסים פתוחים המשרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את מזבח ארכיטקטורה מצוירת אמיתית נשמר בקתדרלת נוטרדאם, אנטוורפן, שמן זה על לוחות הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט התמונה מאפשרת לנו לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#44
הירידה מהצלב
הירידה מהצלב, שצוירה על ידי פיטר פול רובנס, מידות 421 × 617 סמ, תריסים פתוחים המשרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את מזבח ארכיטקטורה מצוירת אמיתית נשמר בקתדרלת נוטרדאם, אנטוורפן, שמן זה על לוחות הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה השמורה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
הערצת הקוסמים
הערצת הקוסמים, שצוירה על ידי פיטר פול רובנס, בגודל 355.5 × 493 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר במוזיאון הפראדו, מדריד, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של ה ציור אירופאי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#46
משמר הלילה
משמר הלילה, צבוע על ידי רמברנדט, מידות 363 × 437 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר ב Rijksmuseum, אמסטרדם, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של ה ציור אירופאי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#47
המנינאס
Les Ménines, שצויר על ידי דייגו ולסקז, מודד 318 × 276 סמ רוחב וגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים קצב, מרחקים ומחזור המבט נשמר במוזיאון הפראדו, מדריד, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של ה הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אך היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
כניעת ברדה
הכניעה של ברדה, שצוירה על ידי דייגו ולסקז, מודדת 307 × 367 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר במוזיאון הפראדו, מדריד, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא לתיעוד משטח פשוט העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
הספינרים
Les Fileuses, צויר על ידי דייגו Velázquez, מידות 220 × 289 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון פראדו, מדריד, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת ציוני הדרך הגדולים של ה ציור אירופאי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
משפחתו של קרל הרביעי
משפחתו של צ'ארלס הרביעי, שצוירה על ידי פרנסיסקו דה גויה, מידות 280 × 336 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון פראדו, מדריד, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח העבודה שייכת לגדולים אמות מידה של הציור האירופי: שאיפתו הסיפורית ומיקומו מסבירים הן את המוניטין והן את ממדיו. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →לוחות, מזבחות ובקרות ציבוריות משתמשים בגודל כדי לשלוט במרחק ובאור.
#51
2 במאי 1808 במדריד
2 במאי 1808 במדריד, צויר על ידי פרנסיסקו דה גויה, מידות 266 × 345 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון פראדו, מדריד, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
3 במאי 1808 במדריד
3 במאי 1808 במדריד, צויר על ידי פרנסיסקו דה גויה, מידות 268 × 347 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון פראדו, מדריד, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
קבורתו של הרוזן אורגז
הקבורה של הרוזן ד'אורגז, שצוירה על ידי אל גרקו, מודדת 480 × 360 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט נשמר בכנסיית סנטו טומה, טולדו, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
מות הקדושים של מוריס הקדוש
מות הקדושים של מוריס הקדוש, צוייר על ידי אל גרקו, מידות 448 × 301 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר ב Monastère de l'Escurial, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה אל מזבחות, נופים ו סצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
עריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש
עריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש, שצוירה על ידי קאראווג'ו, היא בגודל 361 × 520 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר בקתדרלת סנט ג'ון, ולטה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא לתיעוד משטח פשוט. היא מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
ייעודו של מתיו הקדוש
ייעודו של מתיו הקדוש, צויר על ידי Caravaggio, מידות 322 × 340 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר בכנסיית סן לואי דה פרנסאיס, רומא, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
גן התענוגות
גן התענוגות, שצויר על ידי הירונימוס בוש, בגודל 205.5 × 384.9 סמ, פתוח המשרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את יצירת המזבח לארכיטקטורה מצוירת אמיתית. נשמר במוזיאון פראדו, מדריד, שמן זה על לוחות הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא לתיעוד משטח פשוט. זה מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הממדים המצוינים תואמים את היצירה המשומרת או, עבור מכלול תריס, למצבה הפתוח המתועד הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
הכבש המיסטי
הכבש המיסטי, שצויר על ידי הוברט ויאן ואן אייק, בגודל 350 × 461 סמ, פתוח המשרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את יצירת המזבח לארכיטקטורה מצוירת אמיתית נשמר בקתדרלת סנט באבו, גנט, שמן זה על לוחות הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט זה מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח ונופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
יצירת המזבח של איזנהיים
מזבח איזנהיים, שצויר על ידי מתיאס גרונוולד, בגודל של כ-376 × 668 סמ, פתיחה ראשונה המשרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את מזבח לארכיטקטורה מצוירת אמיתית נשמר במוזיאון אונטרלינדן, קולמר, שמן וטמפרה זו על לוחות הופכת את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט זה מרחיב את פנורמה עם יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט. התמונה מאפשרת לנו לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
הטריפטיכון של הדין האחרון
הטריפטיכון של הדין האחרון, צויר על ידי הנס ממלינג, מידות 242 × 360 סמ, פתוח משרעת מתגלה עם פתיחת הלוחות, מה שהופך את מזבח ארכיטקטורה מצוירת אמיתית נשמר במוזיאון הלאומי, Gda×rsk, שמן זה על לוחות עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה אל מזבחות, נופים ו סצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה השמורה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#61
המדונה מפזארו
המדונה של פסארו, צבוע על ידי טיציאן, מידות 478 × 268 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר בבזיליקה של סנטה מריה Gloriosa דיי Frari, ונציה, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את פנורמה עם יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור אנסמבל סגור, למצבה הפתוח המתועד. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
אביב
האביב, צבוע על ידי סנדרו Botticelli, מידות 203 × 314 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט.Cerved בגלריה אופיצי, פירנצה, זה טמפרה על עץ עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
לידתה של ונוס
לידתה של ונוס, שצוירה על ידי סנדרו בוטיצ'לי, מידות 172.5 × 278.9 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר בגלריה אופיצי, פירנצה, טמפרה זו על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא מרחיב את הפנורמה אל יצירות המזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהם משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט. התמונה מאפשרת לנו לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#64
לידתה של ונוס
לידתה של ונוס, שצוירה על ידי ויליאם בוגרו, בגודל 300 × 218 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר במוזיאון ד 'אורסיי, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה אל יצירות מזבח, נופים ו סצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה השמורה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
מותו של מייג'ור פיירסון
מותו של מייג'ור פיירסון, שצויר על ידי ג'ון סינגלטון קופלי, מודד 251 × 365 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר בטייט בריטניה, לונדון, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא לתיעוד משטח פשוט. זה מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
לב האנדים
לב האנדים, צויר על ידי פרדריק אדווין הכנסייה, מידות 168 × 302.9 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את פנורמה עם יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
הרי הרוקי, פסגת לנדר
הרי הרוקי, פסגת לנדר, שצויר על ידי אלברט בירשטט, מידות 186.7 × 306.7 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח. הוא מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
בין סיירה נבאדה, קליפורניה
בין סיירה נבאדה, קליפורניה, צויר על ידי אלברט בירשטט, מידות 183 × 305 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, וושינגטון, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח. הוא מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
הגרנד קניון של ילוסטון
הגרנד קניון של ילוסטון, צויר על ידי תומס מורן, מידות 213 × 366 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, וושינגטון, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח היא מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
עומק קולורדו
התהום קולורדו, צויר על ידי תומס מורן, מידות 214 × 367 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, וושינגטון, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את פנורמה עם יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
הגל התשיעי
הגל התשיעי, צויר על ידי איוון Aivazovsky, מידות 221 × 332 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט. התמונה מאפשרת לנו לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
בין הגלים
בין הגלים, צוירו על ידי איוון Aivazovsky, מידות 285 × 429 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט.Cerved בגלריה Aivazovsky, תאודוסיה, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
נחש הפליז
הנחש החצוף, שצויר על ידי פיודור ברוני, מודד 565 × 852 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט. זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הממדים המצוינים תואמים את היצירה שהשתמרה או, עבור סט סגור, למצבה הפתוח המתועד הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
ישו והאישה הנואפת
ישו והאישה נואפת, צויר על ידי וסילי פולנוב, מידות 325 × 611 סמ עוצב עבור מקום חגיגי או חדר גדול, הקומפוזיציה מתעדפת את הדמויות על מנת להישאר קריא מרחוק נשמר במוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה מרחיב את הפנורמה ל יצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהן משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את היצירה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
הבוגטירים
הבוגטירים, שצוירו על ידי ויקטור ואסנצוב, מודדים 295.3 × 446 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים והמחזור של המבט. נשמר בגלריה טרטיאקוב, מוסקבה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט. זה מרחיב את הפנורמה ליצירות מזבח, נופים וסצנות היסטוריות שהפורמט שלהם משנה באופן עמוק את היחס בין תמונה, קיר וצופה. המונומנטליות כאן היא פיזית כמו ויזואלית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת בעיקר בתנועת המבט. התמונה מאפשרת לנו לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →מהמחזור הדקורטיבי ועד להפשטה, הציור הופך לשדה, אופק וסביבה.
#76
בוקר ההוצאה להורג של סטרלטסי
בוקר ההוצאה להורג של סטרלטסי, שצויר על ידי וסילי סוריקוב, מודד 218 × 379 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר בגלריה טרטיאקוב, מוסקבה, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט הוא משלים את סיווג לפי דרך הוויה מונומנטלית אחרת: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
השמש
השמש, צוייר על ידי אדוורד מונק, מידות 455 × 780 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר באוניברסיטת אוסלו, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג בדרך אחרת להיות מונומנטלי: לעטוף את המבט, למתוח דפוס או לתת למשטח הצבוע נוכחות של סביבה המידות המצוינות תואמות את העבודה המשומרת או, עבור מכלול תריסים, למצבה הפתוח המתועד הקישור המשויך לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
עלמה מטר
עלמה מטר, צוייר על ידי אדוורד מונק, מידות 450 × 1,160 סמ אורכו הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט לא יכול לחבק את זה בבת אחת וחייב לנסוע דרכו נשמר באוניברסיטת אוסלו, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם דרך מונומנטלית אחרת של להיות: לעטוף את המבט, למתוח דפוס או לתת את המשטח הצבוע נוכחות של סביבה הקישור המשויך לתמונה מוביל גיליון אלפא הקיים או ההודעה הרשמית של המוסד אשר משמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
החוקרים
החוקרים, שצוירו על ידי אדוורד מונק, מידות 480 × 1,100 סמ אורכו הופך את הציור לאופק מתמשך: המבט לא יכול לחבק את הכל בבת אחת וחייב לנסוע דרכו נשמר באוניברסיטת אוסלו, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם דרך מונומנטלית אחרת של להיות : לעטוף את המבט, למתוח דפוס או לתת את המשטח הצבוע נוכחות של סביבה מונומנטליות כאן היא פיזית ככל חזותי: זה נמדד, אבל זה מורגש מעל הכל בתנועה של המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
חבצלות מים: השתקפויות ירוקות
חבצלות מים: השתקפויות ירוקות, צבוע על ידי קלוד מונה, מידות 200 × 850 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון דה ל 'Orangerie, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הדירוג בדרך אחרת להיות מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#81
ריקוד (אני)
הריקוד (I), צבוע על ידי אנרי מאטיס, מידות 259.7 × 390.1 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved במוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח הצבוע. הממדים המצוינים תואמים את העבודה שהשתמרה או, עבור סט תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
מוזיקה
מוסיקה, צבוע על ידי אנרי מאטיס, מידות 260 × 389 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved במוזיאון ההרמיטאז ', סנט פטרסבורג, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
מתרחצים בנהר
המתרחצים בנהר, צבוע על ידי אנרי מאטיס, מידות 262 × 391 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה נשמר במכון לאמנות של שיקגו, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם אחד דרך נוספת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת תבנית או מתן למשטח המצויר נוכחות של סביבה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
העיר פריז
העיר פריז, שצוירה על ידי רוברט Delaunay, מידות 267 × 406 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved במוזיאון לאמנות מודרנית בפריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
הרכב VII
קומפוזיציה VII, צבוע על ידי ואסילי קנדינסקי, מידות 200 × 300 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved בגלריה Tretyakov, מוסקבה, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח הצבוע. הממדים המצוינים תואמים את העבודה שהשתמרה או, עבור סט תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
אודני
אודני, שצויר על ידי פרנסיס פיקביה, מידותיו 290 × 300 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה נשמר במוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
יום ראשון אחר הצהריים באי גרנדה ג'טה
יום ראשון אחר הצהריים על איל דה לה גראנדה Jatte, צויר על ידי ז 'ורז' Seurat, מידות 207.5 × 308.1 סמ רוחב וגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת קצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במכון לאמנות של שיקגו, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח. הוא משלים את הסיווג בדרך אחרת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחה של תבנית או מתן המשטח המצויר נוכחות של סביבה מונומנטליות כאן היא פיזית כמו חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועה של המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
שחייה באסנייר
שחייה באסניירס, צוייר על ידי ז'ורז' סאוראט, מידות 201 × 301.5 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור המבט נשמר בגלריה הלאומית, לונדון, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא שיא משטח פשוט זה משלים את הדירוג בדרך אחרת להיות מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר התמונה מאפשרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו קנה מידה וחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
מאיפה אנחנו באים? מה אנחנו? לאן אנחנו הולכים?
מאיפה אנחנו באים? what are we? where are we going?, painted by Paul Gauguin, mads 139.1 × 374.6 cm. Width and height not only serve the spectacial effect: they revolute rhythm, distracts and circulation of the gaze.Preserved at the Museum of Fine Arts, Boston, this oil on canvas makes the format an essential part of the composition, and not a simple record of משטח. הוא משלים את הסיווג עם דרך הוויה מונומנטלית נוספת: עטיפת העין, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח הצבוע. המידות המצוינות תואמות את העבודה שהשתמרה או, עבור מכלול תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
ארוחת צהריים על הדשא
Le Déjeuner sur l'herbe, שצויר על ידי אדוארד מאנה, מודד 208 × 264.5 סמ הרוחב והגובה לא רק משרתים את האפקט המרהיב: הם מווסתים את הקצב, המרחקים ומחזור המבט. נשמר במוזיאון ד'אורסיי, פריז, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי מהקומפוזיציה, ולא רישום משטח פשוט. זה משלים את הסיווג עם אחד דרך נוספת להיות מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
המתרחצים הגדולים
Les Grandes Baigneuses, צבוע על ידי פול סזאן, מידות 208.3 × 249 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון פילדלפיה לאמנות, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם דרך נוספת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת תבנית או מתן למשטח המצויר נוכחות של סביבה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →.jpg?width=1600)
#92
ה-Demoiselles d'Avignon
Les Demoiselles d'Avignon, צבוע על ידי פבלו פיקאסו, מידות 243.9 × 233.7 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Preserved במוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הדירוג בדרך אחרת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Museum of Modern Art.
ראה הודעת המוזיאון →
#93
ציור קיר
ציור קיר, צבוע על ידי ג'קסון פולוק, מידות 242.9 × 603.9 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק בגוף הצופה נשמר במוזיאון סטנלי לאמנות, איווה סיטי, זה שמן ומים מבוססי ציור על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את סיווג בדרך אחרת להיות מונומנטלי: עוטף את המבט, מתיחה של דוגמה או מתן למשטח המצויר נוכחות של סביבה. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Stanley Museum of Art.
ראה הודעת המוזיאון →קצב סתיו (מספר 30)
קצב סתיו (מספר 30), צבוע על ידי ג'קסון פולוק, מידות 269.9 × 528.3 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק בגוף הצופה נשמר במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק, שרף אלקיד זה שונה עם שמן על בד הופך את הפורמט לחלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא תיעוד פשוט של משטח. הוא משלים את הסיווג בדרך נוספת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: מוזיאון מטרופוליטן לאמנות.
ראה הודעת המוזיאון →
#95
ת: מספר 31, 1950
ת: מספר 31, 1950, צויר על ידי ג'קסון פולוק, מידות 269.5 × 530.8 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק בגוף הצופה נשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק, זה שמן וציור אמייל על בד עושה את הפורמט חלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים סיווג בדרך אחרת להיות מונומנטלי: עוטף את המבט, מתיחה של דוגמה או מתן למשטח המצויר נוכחות של סביבה. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Museum of Modern Art.
ראה הודעת המוזיאון →%20(cropped).jpg?width=1600)
#96
Vir Heroicus Sublimis
Vir Heroicus Sublimis, צבוע על ידי בארנט ניומן, מידות 242.2 × 541.7 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא נקראים כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק הגוף של הצופה.Cerved במוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הסיווג עם דרך נוספת להיות מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Museum of Modern Art.
ראה הודעת המוזיאון →
#97
שמיים מעל העננים IV
השמיים מעל העננים IV, צבוע על ידי ג'ורג'יה O'Keeffe, מידות 243.8 × 731.5 סמ בקנה מידה זה, צבע ומחווה כבר לא לקרוא כמוטיבים פשוטים: הם ישירות לעסוק בגוף הצופה נשמר במכון לאמנות של שיקגו, שמן זה על בד הופך את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח זה משלים את הדירוג בדרך אחרת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר. מוצגת כאן למטרות תיעודיות, עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הודעת המוזיאון.
תמונה וקישור: Art Institute of Chicago.
ראה הודעת המוזיאון →
#98
נשים בגן
נשים בגן, צבוע על ידי קלוד מונה, מידות 255 × 205 סמ הרוחב והגובה לא רק לשרת את האפקט המרהיב: הם לווסת את הקצב, מרחקים ומחזור של המבט נשמר במוזיאון ד 'אורסיי, פריז, שמן זה על בד עושה את הפורמט חלק חיוני של הקומפוזיציה, ולא פשוט שיא פני השטח הוא משלים את הסיווג עם אחר דרך הוויה מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר הקישור הקשור לתמונה מוביל לגיליון האלפא הקיים או להודעה הרשמית של המוסד המשמר את העבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
ההוצאה להורג של מקסימיליאן
הביצוע של מקסימיליאן, שצויר על ידי אדוארד מאנה, מודד 195.9 × 259.7 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר ב-Kunsthalle במנהיים, שמן זה על בד הופך את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט הוא משלים את הסיווג עם אחד דרך נוספת להיות מונומנטלית: עוטף את המבט, מתיחת תבנית או מתן למשטח המצויר נוכחות של סביבה המונומנטליות כאן היא פיזית לא פחות חזותית: היא נמדדת, אבל היא מורגשת מעל הכל בתנועת המבט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
הקרב על סן רומנו
הקרב על סן רומנו, שצויר על ידי פאולו אוצ'לו, מודד 182 × 320 סמ הפורמט מעניק לאירוע נוכחות כמעט תיאטרלית, כאשר כל קבוצה שומרת על הקריאות שלה למרות הקהל והעומק נשמר בגלריה הלאומית, לונדון, טמפרה זו על עץ הופכת את הפורמט לחלק מהותי של הקומפוזיציה, ולא תיעוד משטח פשוט הוא משלים את הסיווג עם אחד דרך נוספת להיות מונומנטלית: עטיפת המבט, מתיחת דוגמה או מתן נוכחות של סביבה למשטח המצויר התמונה עוזרת לזהות את הקומפוזיציה; רק העימות עם המקור משחזר במלואו את קנה המידה והחומר. הממדים המצוינים תואמים את העבודה שהשתמרה או, עבור סט עם תריסים, למצבה הפתוח המתועד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →שיטת עריכה
שלושה קריטריונים לדירוג
פני השטח חשובים, אבל זה לא מספיק: כל דרגה מתמודדת עם מידה, חשיבות היסטורית וחווית צופה.
מידות נבדקו
גובה ורוחב מוצלבים עם רישומים מוסדיים; המקומות העשרוניים והמצב הפתוח של יצירות המזבח נשמרים.
השפעת הפורמט
הגודל חייב לפעול על פי קריינות, מרחק, צבע או טבילה, מעבר לרשומה דיגיטלית פשוטה.
תמונה מדויקת
כל ויזואלי מתאים לכותרת ולאמן; התמונה פותחת את גיליון האלפא המדויק או את הודעת המוזיאון.
היסטוריה של פורמט גדול
ממזבח לקיר מודרני
בתקופות הרנסנס והבארוק, בדים גדולים הגיבו לארכיטקטורה של כנסיות, ארמונות וחדרי אחווה הם חייבים להישאר קריאים למרות המרחק.
במאה ה-19 אימץ ציור ההיסטוריה ממדי מופע קרבות, טקסים והמונים מתחרים בתיאטרון ובפנורמות.
במאה ה-20, הפורמט הגדול שינה את התפקוד: פיקאסו, פולוק, ניומן, מאטיס ואוקיף השתמשו במשטח כדי לעטוף את המבט ולהפעיל את הגוף.
מקורות ואוספים
מדידה ותצוגה של עבודות
רישומים מוסדיים הם הפניות העדיפות לממדים, טכניקות ומקומות שימור.
שאלות נפוצות
להבין את הפורמט המונומנטלי
מדידות, תמיכות, סיווג, תמונות וקישורים: אמות המידה הנחוצות לעיון במאה העבודות.
מה זאת אומרת "ציור מונומנטלי"?
הסיווג כולל ציורים שמידותיהם באמת משנות את התפיסה: בדים עצומים, לוחות, יצירות מזבח פתוחות ומחזורים מצוירים על תומכים ניידים.
האם כלולים ציורי קיר?
מס 'טופ 100 זה מוקדש ציורים על בד או לוח. ציורי קיר וציורי קיר ישירות להורג על אדריכלות נופלים תחת סיווג נפרד.
כיצד מסווגות עבודות?
ראנק משלב ממדים פיזיים, תהילה, חשיבות היסטורית, השפעה, שאפתנות של קומפוזיציה ועוצמת חוויה מול המקור.
למה גרניקה היא ראשונה?
הפורמט הפנורמי שלו, התהילה הגלובלית שלו והאופן שבו קנה המידה מגביר את פיצול הגופים הופכים אותו לנקודת הציון הניתנת לזיהוי המיידי ביותר של מבחר זה.
האם כל היצירות מוצעות לשעתוק?
מס 'יצירות מודרניות תחת זכויות יוצרים מתועדות רק ומתייחסות למוזיאון אחרים משתמשים בגיליון אלפא כאשר קיימת התאמה מדויקת.
לאן מובילות התמונות?
כל תמונה ניתנת ללחיצה. הוא פותח את קובץ האלפא המתאים או, כאשר העבודה אינה מוצעת, את הדף של המוסד המשמר אותו.
האם מידות כוללות מסגרת?
לא, אלא אם כן צוין אחרת על ידי מוסדות המידות מתייחסות למשטח הצבוע; עבור יצירות מזבח, הרוחב הפתוח מצוין.
למה לכלול פורמטים פחות ענקיים לקראת הסוף?
המונומנטליות תלויה גם ביחס בין קנה מידה, דפוס וחלל תצוגה השורות האחרונות נשארות גדולות משמעותית מפורמטים רגילים של כן ציור.
0 תגובות