בוקרשט · ברביזון · בלצ'יץ' · פריז

100 ציורים רומנים חיוניים

מהרומנטיקה הלאומית ל ציור בחוץ, מזרי לוצ'יאן ועד חומרים ואוונגרדים של פטראמבווה: מאה שנה של ציור רומנית שנבנתה על ידי אור, צבע והיסטוריה.

ההתקפה על סמאורדן, ניקולאי גריגורסקו, 1885, ציור שמן

היסטוריה אירופאית שנכתבה מרומניה

La ציור הרומנית המודרנית אינה נולדת מניפסט אחד היא נוצרת באמצעות מגע עם וינה, רומא, פריז וברביזון, ואז הופכת את הלמידה הזו בהתאם למצבי החירום שלה באמצע המאה ה-19, תיאודור אמן עזר להתקין חינוך אמנותי בר קיימא בבוקרשט. רוזנטל וטטרסקו נותנים בו זמנית צורה גלויה לאידיאלים פוליטיים, לנרטיב הלאומי ולחברת הדיוקנאות החדשה.

אצל ניקולאי גריגורסקו ויון אנדרסקו הטבע כבר אינו רקע השביל, הקצה, השדה, העץ והעגלה הופכים לתבניות אוטונומיות, שנבדקו באוויר ושוחזרו על ידי המגע ארגטפן לוצ'יאן קחו את הכיבוש הזה הלאה: הפרחים שלו אינם קישוטים, אלא ריכוזי צבע המסוגלים לבטא את שבריריות החיים.

האמנים של התקופה שבין המלחמות אז סירבו למודרניות ייחודית. Petraimbabwe מעבה את החומר, טוניצה מפשט את הצורות כדי להשיג טוב יותר רגש, דימיטרסקו מונומנטליזציה של חיים רגילים, דיסציפלינות Pallady אינטימיות וסגל הופכים אור לרשת הריבוי הזה הוא בדיוק החוזק של ה ציור רומנית.

שלושה קווי כוח

היסטוריית ציורים

משנת 1848 ועד מלחמת העצמאות, התדמית הציבורית ליוותה את היווצרותה של רומניה המודרנית. אלגוריה וקרב לעולם אינם מופרדים מדיוקן וחוויה אינדיבידואלית.

מאכלסים את הנוף

יערות, מישורים, כפרים, גדות הסירט וחופי הים השחור מהווים גיאוגרפיה ציורית מגוונת הטריטוריה מתגלה באור כמו בטופוגרפיה.

מטיילים באירופה

רומא, ברביזון, פריז, טולדו, ונציה ובלצ'יץ' חוצות את המסלול הזה תנועות אלו אינן מוחקות את הייחודיות: הן מספקות לציירים את האמצעים לבנות אותן.

פרק 01

מסדנאות לאומיות ועד למהפכה של 1848

אמן, רוזנטל וטטרסקו עושים את זה ציור מקום בו נפגשים למידה אקדמית, זיכרון היסטורי, דיוקן חברתי ורצון לאמנציפציה לאומית.

001 מתקפת הלילה, תיאודור אמן, 1866, ציור שמן

תיאודור אמן

מתקפת הלילה

תאריך: 1866·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"התקפת הלילה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק של דיוקנאות וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
002 טיפת שלג, תיאודור אמן, 1883, ציור שמן

תיאודור אמן

טיפת שלג

תאריך: 1883·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"טיפת שלג", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
003 מאדאם אמן, תיאודור אמן, 1865, ציור שמן

תיאודור אמן

גברת אמן

תאריך: 1865·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"מאדאם אמן", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
004 דיוקן של אישה זקנה, תיאודור אמן, 1849, ציור שמן

תיאודור אמן

דיוקן של אישה זקנה

תאריך: 1849·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"דיוקן אישה זקנה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה דיוק פורטרט וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
005 דיוקן מניפה, תיאודור אמן, 1856, ציור שמן

תיאודור אמן

דיוקן מאוורר

תאריך: 1856·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"דיוקן עם מניפה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק של דיוקנאות וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
006 אישה בתלבושת לאומית, תיאודור אמן, 1880, ציור שמן

תיאודור אמן

אישה בתלבושת לאומית

תאריך: 1880·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"אישה בתלבושת לאומית", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק של דיוקן וטעם קוסמופוליטי עבור פנים מזרחיים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
007 אודליסק, תיאודור אמן, 1880, ציור שמן

תיאודור אמן

אודליסק

תאריך: 1880·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"אודליסק", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהדפוס להפוך לאיור פשוט.

ראה את זה רפרודוקציה →
008 המרחץ הטורקי, תיאודור אמן, 1860, ציור שמן

תיאודור אמן

המרחץ הטורקי

תאריך: 1860·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"החמאם הטורקי", תיאודור אמן מאחד את שאיפתו של ה ציור היסטוריה, דיוק של דיוקן וטעם קוסמופוליטי עבור פנים מזרחיים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
009 פנים מזרחי, תיאודור אמן, 1867, ציור שמן

תיאודור אמן

פנים מזרחי

תאריך: 1867·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"פנים מזרח", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק של דיוקנאות וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
010 אודליסק על המנדולינה, תיאודור אמן, 1870, ציור שמן

תיאודור אמן

אודליסק עם מנדולינה

תאריך: 1870·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"אודליסק על המנדולינה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
011 קריאת אישה מזרחית, תיאודור אמן, 1875, ציור שמן

תיאודור אמן

אישה מזרחית קוראת

תאריך: 1875·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון תיאודור אמן ·

ב"קריאת אישה מזרחית", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור היסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
012 הטורקים גורשו ב-C vigelug rigereni, תיאודור אמן, 1872, ציור שמן

תיאודור אמן

טורקים רדפו ל-Călugăreni

תאריך: 1872·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב"הטורקים נרדפים ל-Călugăreni", תיאודור אמן מאחד את שאיפתם של ציור היסטוריה דיוק פורטרט וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
013 רומניה המהפכנית, קונסטנטין דניאל רוזנטל, 1848, ציור שמן

קונסטנטין דניאל רוזנטל

רומניה המהפכנית

תאריך: 1848·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "רומניה המהפכנית", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
014 רומניה שוברת את שלשלאותיה בשדה החירות, קונסטנטין דניאל רוזנטל, 1847, ציור שמן

קונסטנטין דניאל רוזנטל

רומניה שוברת את השלשלאות שלה בשדה החירות

תאריך: 1847·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "רומניה שוברת את השלשלאות בשדה החירות", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
015 דוקטור גרונאו, קונסטנטין דניאל רוזנטל, 1846, ציור שמן

קונסטנטין דניאל רוזנטל

דוקטור גרונאו

תאריך: 1846·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון האמנות של קלוז'-נאפוקה ·

ב "דוקטור גרונאו", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהמוטיב להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
016 דיוקן של אישה זקנה עם כיסוי ראש, קונסטנטין דניאל רוזנטל, 1844, ציור שמן

קונסטנטין דניאל רוזנטל

דיוקן של אישה זקנה עם כיסוי ראש

תאריך: 1844·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: הגלריה הלאומית הסלובקית ·

ב "דיוקן של אישה זקנה עם כיסוי ראש", קונסטנטין דניאל רוזנטל נותן לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
017 הרנסנס של רומניה, Gheorghe Tattarescu, 1850, ציור שמן

ג'ורגה טטרסקו

הרנסנס של רומניה

תאריך: 1850·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב "הרנסנס של רומניה", Gheorghe Tattarescu משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
018 דיוקן של ניקולאי בלצ'סקו, ג'ורגה טטרסקו, 1851, ציור שמן

ג'ורגה טטרסקו

דיוקן של ניקולאי בלצ'סקו

תאריך: 1851·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב"דיוקן ניקולאי בלצ'סקו", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מיד. האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרעין הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
019 נמסיס, אלת הנקמה, Gheorghe Tattarescu, 1853, ציור שמן

ג'ורגה טטרסקו

נמסיס, אלת הנקמה

תאריך: 1853·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב "נמסיס, אלת הנקמה", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
020 הגר במדבר, Gheorghe Tattarescu, 1870, ציור שמן

ג'ורגה טטרסקו

הגר במדבר

תאריך: 1870·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "הגר במדבר", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
021 11 בפברואר 1866: רומניה המודרנית, Gheorghe Tattarescu, תאריך לא צוין, ציור שמן

ג'ורגה טטרסקו

11 בפברואר 1866: רומניה המודרנית

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב "11 בפברואר 1866: רומניה המודרנית", Gheorghe Tattarescu משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
022 ההתקפה על סמאורדן, ניקולאי גריגורסקו, 1885, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

ההתקפה על סמרדן

תאריך: 1885·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי להיסטוריה של רומניה ·

ב "התקפה על סמאורדן", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
023 טנק השור, ניקולאי גריגורסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

טנק השור

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב "מרכבת השור" משחרר ניקולאי גריגורסקו את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המגע שומר על אנרגיה נראית לעין המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
024 ספינרים בדלת, ניקולאי גריגורסקו, 1885, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

ספינרים בדלת

תאריך: 1885·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "Fileuses à la porte", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
025 הזקנה עם אווזים, ניקולאי גריגורסקו, 1868, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

הזקנה עם אווזים

תאריך: 1868·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "האישה הזקנה עם אווזים", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
026 אנדרסקו בברביזון, ניקולאי גריגורסקו, 1882, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

אנדרסקו בברביזון

תאריך: 1882·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "אנדרסקו בברביזון", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באמצעות אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
027 פרח בין פרחים, ניקולאי גריגורסקו, 1870, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

פרח בין פרחים

תאריך: 1870·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "פרח בין פרחים", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף והדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
028 Rue de Vitré, Nicolae Grigorescu, 1882, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

Rue de Vitré

תאריך: 1882·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי ברוקנטל·

ב "רו דה ויטרה" משחרר ניקולאי גריגורסקו את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
029 דיוקן של נערה איכרה צעירה, ניקולאי גריגורסקו, 1896, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

דיוקן של נערה איכרה צעירה

תאריך: 1896·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון אג'ן לאמנויות יפות ·

ב "דיוקן של נערה איכרה צעירה", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
030 איכרים עם דיסטפים, ניקולאי גריגורסקו, 1900, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

בנות איכרים עם זנבונים

תאריך: 1900·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי ברוקנטל·

ב "נשים איכרים עם מקל", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
031 לה מוקאן, ניקולאי גריגורסקו, 1867, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

המוקאן

תאריך: 1867·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הצבאי הלאומי·

ב "לה מוקאן", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
032 דיוקן עצמי, ניקולאי גריגורסקו, 1868, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

דיוקן עצמי

תאריך: 1868·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "דיוקן עצמי", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
033 יולדות, ניקולאי גריגורסקו, 1867, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

יולדות

תאריך: 1867·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון זמבצ'יאן·

ב "יולדות", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
034 היהודי עם האווז, ניקולאי גריגורסקו, 1880, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

היהודי עם האווז

תאריך: 1880·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "היהודי עם האווז", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
035 עגלת שוורים באזור הכפרי, ניקולאי גריגורסקו, 1899, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

מיכל שור באזור הכפרי

תאריך: 1899·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף לא צוין ·

ב "צף בקר באזור הכפרי", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
036 לה שאומייר, ניקולאי גריגורסקו, 1873, ציור שמן

ניקולאי גריגורסקו

הקוטג

תאריך: 1873·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "לה שאומייר", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
037 La Fenaison, Ion Andreescu, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

ייצור חציר

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "הכנת שחת", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
038 עץ בחורף, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

עץ בחורף

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "עץ בחורף", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
039 חורף בברביזון, יון אנדרסקו, 1878, ציור שמן

יון אנדרסקו

חורף בברביזון

תאריך: 1878·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "חורף בברביזון", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
040 שדה פרחים, יון אנדרסקו, 1879, ציור שמן

יון אנדרסקו

שדה פרחוני

תאריך: 1879·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "שדה פורח", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
041 יער ליבנה, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

יער ליבנה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "יער ליבנה", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית מסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
042 נשים בפארק, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

נשים בפארק

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "נשים בפארק", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
043 עבודה, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

העבודה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "עבודה", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
044 סלעים וליבנה, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

סלעים וליבנה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "סלעים וליבנה" מעבה יון אנדרסקו עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
045 הגשר, יון אנדרסקו, 1935, ציור שמן

יון אנדרסקו

הגשר

תאריך: 1935·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "הגשר", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
046 טבע דומם עם סל, מגבת וירקות, יון אנדרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

יון אנדרסקו

טבע דומם עם סל, מגבת וירקות

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "טבע דומם עם סל, מגבת וירקות", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
047 קרב פרחים על הכביש, ergtefan Luchian, תאריך לא צוין, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

קרב פרחים על הכביש

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "קרב פרחים על הכביש", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהדפוס להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
048 לאחר הגשם, ארגטפן לוצ'יאן, 1909, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

אחרי הגשם

תאריך: 1909·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "אחרי הגשם", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש רב כמו הנושא. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
049 סדנת האמן, ארגטפן לוצ'יאן, תאריך לא צוין, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

סדנת האמן

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "סדנת האמן", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש כמו הנושא. Framing נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
050 בית אולטניה, ארגטפן לוצ'יאן, 1916, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

בית אולטניה

תאריך: 1916·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "בית אולטניה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
051 החורשה הירוקה, ארגטפן לוצ'יאן, תאריך לא צוין, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

החורשה הירוקה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "חורשה הירוקה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
052 שיתוף התירס, ארגטפן לוצ'יאן, 1906, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

שיתוף התירס

תאריך: 1906·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "שיתוף התירס", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
053 הערבות של צ'יאג'נה, ארגטפן לוצ'יאן, 1905, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

הערבות של צ'יאג'נה

תאריך: 1905·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "ערבות צ'יאג'נה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש כמו הנושא. השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
054 כלניות, aghtefan Luchian, 1908, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

כלניות

תאריך: 1908·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "כלניות", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש כמו הנושא. כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
055 חרציות צהובות, aghtefan Luchian, תאריך לא צוין, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

חרציות צהובות

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "חרציות צהובות", אגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
056 Bleuets, ergtefan Luchian, 1916, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

אוכמניות

תאריך: 1916·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "Bleuets", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש כמו הנושא. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
057 פרגים, אגטפן לוצ'יאן, 1915, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

פרגים

תאריך: 1915·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "פרגים", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
058 Orange Lica, ergtefan Luchian, 1885, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

ליקה כתומה

תאריך: 1885·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "ליקה עם כתום", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא. האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
059 כלניות, Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

כלניות

תאריך: 1989·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "כלניות", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
060 מגדל פעמונים בטארגובימבווה, ג'ורגה פטראמבווה, תאריך לא צוין, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

מגדל פעמונים בטארגובימבווה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "מגדל הפעמונים של טרגובימבווה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
061 נוף ונציאני, Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

נוף ונציאני

תאריך: 1989·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "נוף ונציאני", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
062 קתדרלת סנליס, ג'ורגה פטראמבווה, 1932, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

קתדרלת סנליס

תאריך: 1932·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "קתדרלת סנליס", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שמעניק לדברים נוכחות כמעט מישוש כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
063 פנים הספה הכחולה, Gheorghe Petraimbabwe, 1942, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

פנים הספה הכחולה

תאריך: 1942·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "פנים על הספה הכחולה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש המפתח שומר על אנרגיה גלויה שמונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
064 אור ירח בצ'יוגיה, ג'ורגה פטראמבווה, 1912, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

אור ירח בצ'יוגיה

תאריך: 1912·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "אור ירח בצ'יוגיה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שמעניק לדברים נוכחות כמעט מישוש החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
065 דמדומים על הסירט, Gheorghe Petraimbabmecu, 1989, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

דמדומים מעל הסירט

תאריך: 1989·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "דמדומים על הסירט", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
066 מקום באסואן, Gheorghe Petraimbabwe, 1907, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

פנו דרך לאסואן

תאריך: 1907·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "פנו את מקומם לאסואן", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
067 ונציה בלילה, Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

ונציה בלילה

תאריך: 1989·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "ונציה בלילה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
068 גשר ריאלטו, ג'ורגה פטראמבווה, 1928, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

גשר ריאלטו

תאריך: 1928·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "גשר הריאלטו", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד כדי מתן נוכחות כמעט מישוש לדברים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
069 טבע דומם, זהב וכסף, Gheorghe Petraimbabwe, 1936, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

טבע דומם, זהב וכסף

תאריך: 1936·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "טבע דומם, זהב וכסף", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והבזקי מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
070 פנים הספה הצהובה, Gheorghe Petraimbabwe, ציור שמן

Gheorghe Petraactcu

פנים הספה הצהובה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "פנים הספה הצהובה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד כדי מתן נוכחות כמעט מישוש לדברים.Color בונה את החלל מבלי להמיס את משקל הבדים והרהיטים.

ראה את זה רפרודוקציה →
071 גולגותא, ניקולאי טוניצה, 1940, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

גולגותא

תאריך: 1940·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "גולגותא", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר המגע שומר על אנרגיה גלויה שמונעת מהדוגמה להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
072 עירום בחדר השינה, ניקולאי טוניצה, 1886, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

עירום בחדר

תאריך: 1886·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "עירום בחדר", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
073 טבע דומם עם פירות, ניקולאי טוניצה, 1964, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

טבע דומם עם פירות

תאריך: 1964·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "טבע דומם עם פירות", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
074 המגדלור של בלצ'יץ', ניקולאי טוניצה, 1886, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

המגדלור הבלצי

תאריך: 1886·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "מגדלור בלצ'יץ'", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
075 פוסטרים, ניקולאי טוניצה, תאריך לא צוין, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

פוסטרים

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "פוסטרים", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
076 בוקר בבלצ'יץ', ניקולאי טוניצה, תאריך לא צוין, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

בוקר בבלצ'יץ

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "Matin à Balcic", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
077 המסגד הבלצי, ניקולאי טוניצה, תאריך לא צוין, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

המסגד הבלצי

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "מסגד בלצ'יץ'", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם עמום וגם זוהר השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.

ראה את זה רפרודוקציה →
078 קובץ הלחם, ניקולאי טוניצה, 1910, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

קובץ הלחם

תאריך: 1910·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "La File du pain", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
079 בתו של היערן, ניקולאי טוניצה, 1924, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

בתו של היערן

תאריך: 1924·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "בתו של היערן", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד המגע שומר על אנרגיה גלויה אשר מונעת מהדוגמה להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
080 ראש ילדה קטנה, ניקולאי טוניצה, 1886, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

ראש של ילדה קטנה

תאריך: 1886·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "Tête de fillette", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
081 העובד, ניקולאי טוניצה, 1920, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

העובד

תאריך: 1920·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "העובד", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
082 הליצן, ניקולאי טוניצה, 1925, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

הליצן

תאריך: 1925·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "הליצן", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
083 טורקים במנגליה, ארגטפן דימיטרסקו, 1933, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

טורקים במנגליה

תאריך: 1933·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "טורקים במנגליה", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
084 המתים מקאימבאווה, ארגטפן דימיטרסקו, 1917, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

המתים של קאימבבווה

תאריך: 1917·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "המתים של קאימבאווה", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לפועלים, חללי הפנים הצנועים והחופים של דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →
085 חדר הצעיר, ארגטפן דימיטרסקו, 1925, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

חדרו של הצעיר

תאריך: 1925·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "חדר הצעיר", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לנוכחים עוד יותר.

ראה את זה רפרודוקציה →
086 ב-Oteteleimbabweanu, ergtefan Dimitrescu, 1915, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

באוטלימבבאנו

תאריך: 1915·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "In Oteteleimbabweanu", ergtefan Dimitrescu מעניק לעובדים, פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.

ראה את זה רפרודוקציה →
087 שתי נשים, ארגטפן דימיטרסקו, תאריך לא צוין, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

שתי נשים

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "שתי נשים", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהמוטיב להפוך להמחשה פשוטה.

ראה את זה רפרודוקציה →
088 פרחי השדות, ניקולאי טוניצה, 1886, ציור שמן

ניקולאי טוניצה

פרחי שדה

תאריך: 1886·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "Fleurs des champs", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.

ראה את זה רפרודוקציה →
089 ציפורנים לבנות ואדומות, ergtefan Luchian, 1916, ציור שמן

ארגטפן לוצ'יאן

ציפורנים לבנים ואדומים

תאריך: 1916·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "ציפורנים לבנות ואדומות", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש כמו הנושא המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
090 על כן הציור, ארגטפן דימיטרסקו, 1933, ציור שמן

ארגטפן דימיטרסקו

בכן הציור

תאריך: 1933·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "בצלופח", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
091 אישה בקריאה צהובה, תיאודור פאלדי, תאריך לא צוין, ציור שמן

תיאודור פאלדי

אישה בקריאה צהובה

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב"אישה בקריאה צהובה", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה. האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד. עבודה זו אינה מוצעת ב- רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
092 מקום Dauphine, תיאודור Pallady, תאריך לא צוין, ציור שמן

תיאודור פאלדי

פלייס דאופין

תאריך: תאריך לא צוין ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב "מקום דופין", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם באמצעות רישום מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני עבודה זו אינה מוצעת ב רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
093 עירום נשי, תיאודור פאלדי, 1914, ציור שמן

תיאודור פאלדי

עירום נשי

תאריך: 1914·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב"עירום נשי", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה. השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לנוכחים עוד יותר. עבודה זו אינה מוצעת ב- רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
094 גשר מעל הסיין, תיאודור פאלדי, 1930, ציור שמן

תיאודור פאלדי

גשר מעל הסיין

תאריך: 1930·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב "פונט סור לה סיין", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח עבודה זו אינה מוצעת ב רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
095 טבע דומם עם רכיכות ופרפרים, תיאודור פאלדי, 1941 -1945 בקירוב, ציור שמן

תיאודור פאלדי

טבע דומם עם רכיכות ופרפרים

תאריך: 1941 -1945 בקירוב ·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב"טבע דומם עם קונכיות ופרפרים", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה. המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת המניע להפוך לאיור פשוט עבודה זו אינה מוצעת ב רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
096 דיוקן עצמי, תיאודור פאלדי, 1945, ציור שמן

תיאודור פאלדי

דיוקן עצמי

תאריך: 1945·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המורשת התרבותית הלאומית של רומניה ·

ב "דיוקן עצמי", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם באמצעות רישום מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה המרחב נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה עבודה זו אינה מוצעת ל רפרודוקציה מאת Alpha Reproduction.

הצג עבודה במקור →
097 האסטרונום, ארתור סגל, 1919, ציור שמן

ארתור סגל

האסטרונום

תאריך: 1919·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: מוזיאון Boijmans Van Beuningen·

ב "האסטרונום", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון בנייה מודרני מסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.

ראה את זה רפרודוקציה →
098 הדובר, ארתור סגל, 1912, ציור שמן

ארתור סגל

הדובר

תאריך: 1912·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "הדובר", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון של בנייה מודרנית האור מדגמן את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.

ראה את זה רפרודוקציה →
099 רכבת, ארתור סגל, 1910, ציור שמן

ארתור סגל

מסילת רכבת

תאריך: 1910·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: המוזיאון הלאומי לאמנות של רומניה ·

ב "רכבת", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעקרון בנייה מודרני האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.

ראה את זה רפרודוקציה →
100 קומפוזיציה Helgoland I, Arthur Segal, 1920, ציור שמן

ארתור סגל

הרכב Helgoland I

תאריך: 1920·
טֶכנִיקָה:  ציור בשמן·
אוסף: אוסף מתועד בוויקישיתוף ·

ב "קומפוזיציה Helgoland I", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון בנייה מודרני הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.

ראה את זה רפרודוקציה →

להבין את זה ציור רומנית

מדוע תיאודור אמן תופס מקום מכונן?

צייר, חרט, מארגן ומורה, אמן השתתף ביצירת בית הספר הלאומי לאמנויות יפות בבוקרשט הקרבות, הדיוקנאות וסצנות הפנים שלו נותנים שאיפה ציבורית ומקצועית חדשה ל ציור רומנית.

איזה תפקיד ממלא ברביזון בגריגורסקו ובאנדרסקו?

ברביזון מציע להם פחות נוסחה מאשר שיטה: עבודה מול הטבע, התבוננות בווריאציות של אור והענקת כבוד ציורי למוטיבים רגילים עם זאת, כולם שואבים ממנה כתיבה מובהקת, ברורה יותר בגריגורסקו, צפופה ומדיטטיבית יותר באנדרסקו.

מדוע פרחים לוצ'יאנים חיוניים?

לוצ'יאן מפשט את הרקע, מפגיש את הזר ומשנה את האימפסטו כך שהצבע הופך לנושא האמיתי לכלנית, לקורנפלור או לפרג יש נוכחות פיזית ורגשית החורגת מחיי דומם דקורטיביים.

מה מייחד את פטראמבווה מטוניצה?

Petraimbabwe שנבנה על ידי הצטברות: שכבות כהות, השתקפויות מתכתיות וחומר הדוק מעניקים לחפצים ולארכיטקטורה משקל יוצא דופן. טוניצה מעדיפה קו פשוט יותר, הרמוניות מט ופנים שבהם חסכון באמצעים מעצים את הרגש.

כיצד נקבע הדירוג?

המבחר עוקב אחר החשיבות ההיסטורית, האיכות הציורית, הייצוגיות של התקופות והיכולת של כל יצירה לשפוך אור על אבולוציה. הוא מכיל רק ציורי שמן: רישומים, תחריטים, צבעי מים, תצלומים ופסלים לא נכללו.

מודרניות ללא מודל אחד

מאה הציורים האלה מספרים את סיפורו של אחד ציור שמתקדמת על ידי תמורות עוקבות האקדמיות הופכת לכלי פוליטי, הנוף הופך לחומר, הפרח הופך לרגש, טבע דומם הופך לארכיטקטורה והאור הופך למבנה.

La ציור לכן הרומנית אינה פריפריאלית ואינה מאוחרת. היא מתבוננת בוויכוחים אירופיים ממקומות, סיפורים ורגישויות משלה - ומספקת להם תשובות ניתנות לזיהוי מיידי.

חזור לעבודה הראשונה ↑

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.