המאות ה-16 - ה-20 · ציורי שמן

100 הציורים כתום המפורסם ביותר

מאה ציורים שבהם ענבר, אוקר כתום, ורמיליון, נחושת, קלמנטינה ותפוז ליבון למעשה בונים את התמונה - ממונה ואן גוך ועד מאטיס, מונק, קנדינסקי ופולוק.

רושם, שמש עולה, קלוד מונה
הדפס, שמש עולהקלוד מונה · 1872
100ציורי שמן
35אמנים
100תמונות מבוקרות ייחודיות
45%אזורים כתומים מדודים

בין אדום, צהוב ואור

איך כתום הצית את הצבע?

כתום תופס אזור מעבר הוא נובע מסביבת אדום וצהוב, אך לעולם אינו מצטמצם לתוספת הפשוטה שלהם: יותר אדמה מובילה אותו לעבר אוקר וחלודה, רמז של אדום לכיוון ורמיליון, צהוב יותר לכיוון זהב ו'משמש'. בהתאם לעובי שלו, הוא יכול להיות אטום כמו בד, שקוף כמו שקיעה או מבריק כמו נחושת ניידות זו מאפשרת לו לגלם חום, חומר ואור.

לפני המילה "כתום" התייחסה בדרך כלל לקטגוריה כרומטית באירופה, ציירים דיברו בעיקר על צהובים אדומים, אדמה, מיניום או צינבר. במאה ה-19, פיגמנטים של כרום ולאחר מכן קדמיום הרחיבו את הטווח והציעו גוונים גלויים יותר. מונה, ואן גוך ומונץ' גילו במיוחד את כוחו היחסי: ממוקם ליד כחול, נראה שהכתום מקרין; מוקף באדומים וחומים, הוא הופך לגחלים, סתיו או בשר.

במאה ה-20 הפך מאטיס את החום הזה למשטח דקורטיבי, את קנדינסקי למתח מופשט ואת פולוק למחזור האנרגיה. לפיכך אין בסיווג זה ציורים שבהם מופיע כתום באביזר זעיר: עליו לארגן את האור, המוטיב או חלק מכריע בקומפוזיציה מאה העבודות הן ציורי שמן; רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.

כתום לא רק מתאר אש או שמש: הוא מפגיש צורות, מפעיל ניגודים ונותן לקנבס את הטמפרטורה שלו.
אוקר כתום

אדמתי ועמוק, הוא מחבר אור לרצפה, לקירות ולפנים מבלי לשבור את האחדות של אנשים חומים.

ורמיליון כתום

חם ואינטנסיבי, הוא מתקדם לכיוון העין ומעניק לבדים, פרחים או שמים נוכחות מיידית.

קדמיום כתום

אטום ורווי, הוא תומך בצבעים אחידים מודרניים ושומר על הברק שלו במגע עם כחולים וסגולים.

נחושת וענבר

כהים ושקופים יותר, הם הופכים צבע להשתקפות, מתכת מחוממת או אור דמדומים.

100 ציורים שבהם כתום בונה את התמונה

דירוג עריכה
01

עשרים תמונות שהפכו לאוניברסליות

האייקונים האבסולוטיים של כתום

ממונה ואן גוך ועד מאטיס, מאנץ' ופולוק, הציורים הללו מראים כיצד כתום יכול להפוך לשמש, חומר, חלל או אנרגיה טהורה.
#001 דפוס, שמש עולה, קלוד מונה, 1872

קלוד מונה

הדפס, שמש עולה

תאריך1872 טכניקהשמן על בד מידות48×63 סמ אוסףמוזיאון מרמוטן מונה, פריז

ב "התרשמות, שמש עולה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה הופך את הכתום לתופעה אטמוספרית: הגוון מתפזר לערפילי הסגול, כחול המים והאפור של השמים כתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האטמוספירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#002 דמדומים בוונציה, קלוד מונה, 1908

קלוד מונה

דמדומים בוונציה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףמוזיאון ברידג'סטון, טוקיו

ב "דמדומים בוונציה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה הופך את הכתום לתופעה אטמוספרית: הגוון מתפזר לערפילי הסגול, כחול המים והאפור של השמים כתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#003 חמניות, וינסנט ואן גוך, 1888

וינסנט ואן גוך

חמניות

תאריך1888 טכניקהשמן על בד מידות92.1×73 סמ אוסףהגלריה הלאומית, לונדון

ב "חמניות", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ואן גוך מנוגד בין כתום לכחולים וירוקים עזים; השלמה זו מעניקה לקנבס רטט מיידי וכמעט פיזי מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#004 החדר של ואן גוך בארל, וינסנט ואן גוך, 1889

וינסנט ואן גוך

החדר של ואן גוך בארל

תאריך1889 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "חדר ואן גוך בארל", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ואן גוך מנוגד בין כתום לכחולים וירוקים עזים; השלמה זו מעניקה לקנבס רטט מיידי וכמעט פיזי הגוון לא בהכרח תופס את כל הקנבס: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים טווח זה לא בהכרח תורם לתהילת היצירה: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים טווח זה לא בהכרח תופס את כל הקנבס: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#005 ישו הצהוב, פול גוגן, 1889

פול גוגן

ישו הצהוב

תאריך1889 טכניקהשמן על בד מידות92.1 × 73.3 סמ אוסףמוזיאון באפלו AKG לאמנות, באפלו

ב "ישו הצהוב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פול גוגן מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#006 מעגל הקסמים, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1886

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

מעגל הקסמים

תאריך1886 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףטייט בריטניה, לונדון

ב "מעגל הקסמים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה קשור ישירות לתהילה של העבודה: הוא מקבע את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#007 הגל התשיעי, איבן אייבזובסקי, 1850

איבן אייבזובסקי

הגל התשיעי

תאריך1850 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהמוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג

ב "הגל התשיעי", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה איוון אייבזובסקי מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#008 הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט החורף, קמיל פיסארו, 1877

קמיל פיסארו

הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט החורף

תאריך1877 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "Les Toits rouge, פינת כפר, אפקט חורף", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קמיל פיסארו מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הצבע לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים טווח זה לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, זה מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של העבודה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#009 הקרקס, ז'ורז' סאוראט, 1891

ז'ורז' סאוראט

הקרקס

תאריך1891 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא צוינו אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "Le Cirque", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ז'ורז' סאוראט מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של העבודה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#010 השמש, אדוארד מונק, 1911

אדוארד מונק

השמש

תאריך1911 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוניברסיטת אוסלו, אולה

ב "השמש", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האטמוספירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#011 עגלת פנטום, סלבדור דאלי, 1933

סלבדור דאלי

עגלת פנטום

תאריך1933 טכניקהשמן על בד מידות19 על 24.1 סמ אוסףFundacio Gala-Salvador Dalí, Figueres

ב "עגלת הפנטום", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סלבדור דאלי מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

צפה בעבודה באוסף →
#012 קצב הסתיו (מספר 30), ג'קסון פולוק, 1950

ג'קסון פולוק

קצב סתיו (מספר 30)

תאריך1950 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "קצב הסתיו (מספר 30)", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פולוק מפזר אוקר כתום וחום נחושת ברשת חסרת מרכז, שבה הצבע משמר את זיכרון התנועה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה עובר מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה טווח זה תורם ישירות לתהילה של העבודה: הוא מקבע את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#013 דיוקן עצמי באפוד צהוב, אגון שילה, 1914

אגון שילה

דיוקן עצמי באפוד צהוב

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "דיוקן עצמי באפוד צהוב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה שילה משתמש בכתום יבש ועצבני המדגיש את שבריריות הגוף או העץ במקום לעטוף אותם בחום נוח הצבע החם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם הקישוט שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#014 ריקוד במולן-רוז', אנרי דה טולוז-לוטרק, 1890

אנרי דה טולוז-לוטרק

ריקוד במולן רוז'

תאריך1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "La Danse au Moulin-Rouge", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אנרי דה טולוז-לוטרק מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענבר וחלק מבטאים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד טווח זה מבוסס על החלפה בין אזורי ענ

ראה רבייה →
#015 טבע דומם על שידת המגירות, פבלו פיקאסו, 1919

פבלו פיקאסו

טבע דומם על השידה

תאריך1919 טכניקהשמן על בד מידות81 על 100 סמ אוסףהמוזיאון הלאומי פיקאסו-פריז

ב "טבע דומם על המלבישה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פבלו פיקאסו מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

צפה בעבודה באוסף →
#016 שקיעה, פול קליי, 1930

פול קליי

שקיעה

תאריך1930 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פול קליי מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האטמוספירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#017 מס' 10, מארק רותקו, 1950

מארק רותקו

מס' 10

תאריך1950 טכניקהשמן על בד מידות7' 6 3/8" x 57 1/8" (229.6 x 145.1 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "מס' 10", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מארק רותקו מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של העבודה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

צפה בעבודה באוסף →
#018 צורות מעגליות. Sun, Moon, Robert Delaunay, 1913

רוברט דלאוני

צורות מעגליות. שמש, ירח

תאריך1913 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "צורות מעגליות שמש, ירח", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה דלאוני הופך את הכתום לאנרגיה במחזור; במגע עם כחול, נראה שהצבע מתקדם, מסתובב ומייצר אור משלו הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#019 דג זהב, גוסטב קלימט, 1901 -1902

גוסטב קלימט

דג זהב

תאריך1901 - 1902 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף ציבורי

ב "דג זהב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפרק את הכתום בין מוטיב דקורטיבי, לבוש, עלה והשתקפות, כדי לגרום לסצנה להתנודד בין עומק למשטח המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד טווח זה תורם ישירות לתהילת היצירה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
#020 אודליסק צהוב, אנרי מאטיס, 1926

אנרי מאטיס

אודליסק צהוב

תאריך1926 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף פרטי

ב "Odalisque jaune", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הצבע החם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם העיטור שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו טווח זה תורם ישירות לסלבריטאי של העבודה: הוא מתקן את האווירה והזיכרון החזותי שלה.

ראה רבייה →
02

גוף, בד וחום

בדים כתומים, דמויות לוהטות ופנים

הלבוש, הקיר או מתכת הליבון מקרבים את הדמות אל המבט, בעוד הכחולים והירוקים השכנים שומרים על עומקה.
#021 אישה על ספה אדומה (Woman on a red sofa), אנרי מאטיס, 1920 -1921

אנרי מאטיס

אישה על ספה אדומה (Woman on a red sofa)

תאריך1920 - 1921 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "אישה על ספה אדומה (Woman on a Red Sofa)", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הצבע החם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם העיטור שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו צבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#022 אדם יושב על רקע כתום, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

גבר יושב על רקע כתום

תאריך1918 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "אדם יושב על רקע כתום", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מתאים את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אמדאו מודיליאני מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#023 עומד עירום עם וילון כתום, אגון שילה, 1914

אגון שילה

עירום עומד עם וילון כתום

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "עמידה בעירום עם וילון כתום", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה שילה משתמש בכתום יבש ועצבני המדגיש את שבריריות הגוף או העץ במקום לעטוף אותם בחום נוח מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#024 קליאופטרה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1888

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

קליאופטרה

תאריך1888 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "קליאופטרה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים צבע חם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם הקישוט שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו צבע מפגיש כאן את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#025 Circe, John William Waterhouse, 1891

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

Circe

תאריך1891 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףגלריה אולדהם

ב "סירס", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים כתום מיד מתקדם לכיוון העין, בעוד שכחולים, ירוקים וחומים שכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מיד מתקדם לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הצבע כאן מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#026 מנחה רומית, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1890 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

מנחת רומית

תאריךבסביבות 1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "מנחה רומית", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורים ענבריים וכמה הדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד הצבע כאן מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#027 פנים מזרחי עם ילדה יושבת, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1900 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

פנים מזרחי עם בחורה יושבת

תאריךבסביבות 1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "פנים מזרחי עם נערה יושבת", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכז כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביע אותו בירוקים עמוקים וחומים המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים לאחר מכן כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים לאחר מכן כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים לאחר מכן כמסגרת ומשקל נגד הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#028 גריי אמבר סמוק, ג'ון סינגר סרג'נט, 1880

ג'ון סינגר סרג'נט

עשן ענבר אפור

תאריך1880 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "עשן ענבר אפור", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'ון סינגר סרג'נט מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הגוון לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים הצבע כאן מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#029 לורט עם טורבן, ז'קט צהוב, אנרי מאטיס, 1917

אנרי מאטיס

לורט עם טורבן, ז'קט צהוב

תאריך1917 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "לורט עם טורבן, ז'קט צהוב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח כתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד שהכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#030 צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט), אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט)

תאריך1918 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "אישה צעירה עם שמלה צהובה (רנה מודוט)", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אמדאו מודיליאני מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה צבע חם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם העיטור שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#031 ז'אן היוטרן בסוודר הצהוב, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן בסוודר הצהוב

תאריך1918 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ז'אן הבוטרן בסוודר הצהוב", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אמדאו מודיליאני מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#032 הנערה עם עיניים ירוקות, אנרי מאטיס, 1946

אנרי מאטיס

הילדה עם עיניים ירוקות

תאריך1946 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "הנערה עם עיניים ירוקות", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הצבע לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים צבע מפגיש כאן את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#033 Odalisque Coiffure Verte, אנרי מאטיס, 1923

אנרי מאטיס

אודליסק ירוק תסרוקת

תאריך1923 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "Odalisque Coiffure Verte", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הצבע החם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם העיטור שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו צבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#034 רנה, הרמוניה ירוקה, אנרי מאטיס, 1923

אנרי מאטיס

רנה, הרמוניה ירוקה

תאריך1923 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "רנה, הרמוני ורט", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורים ענבריים לכמה הדגשים קרים אשר מונעים מהחום להפוך לאחיד הצבע כאן מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#035 הספרדי: הרמוניה בכחול, אנרי מאטיס, 1923

אנרי מאטיס

הספרדי: הרמוניה בכחול

תאריך1923 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "הספרדית: הרמוניה בכחול", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#036 פפילה הצוענייה ובתה, חואקין סורולה, 1910

חואקין סורולה

פפילה הצוענייה ובתה

תאריך1910 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףהחברה ההיספאנית של אמריקה, ניו יורק

ב "פפילה הצוענייה ובתה", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה חואקין סורולה מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הצבע לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את המסות הצבע כאן לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את המסות צבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של עור, חומר ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#037 מריה גררו בתור הגברת השוטה, חואקין סורולה, 1906

חואקין סורולה

מריה גררו בתור הגברת השוטה

תאריך1906 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףMuseo Nacional del Prado, מדריד

ב "מריה גררו כגברת השוטה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה חואקין סורולה מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה כתום מיד מתקדם לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים נותנים לו עומק מדיד הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#038 ג'ולייט, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1898

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ולייט

תאריך1898 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "ג'ולייט", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים הצבע החם מלווה את הדמות מבלי לבלבל אותה עם הקישוט שלה; קו מתאר קר או צל עמום שומר על נוכחותו צבע מפגיש כאן את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#039 מוכר תפוזים, פייר-אוגוסט רנואר, 1890

פייר אוגוסט רנואר

מוכר תפוזים

תאריך1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סוחר כתום", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פייר אוגוסט רנואר מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הדגשים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הצבע מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
#040 סנט אוליה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1885

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

אוליה הקדושה

תאריך1885 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףטייט בריטניה, לונדון

ב "Sainte Eulalie", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים הצבע לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את העין ולאחד את ההמונים הצבע כאן מפגיש את הגוף, הבד והעיצוב, תוך הבחנה מדויקת של העור, החומר והאור המוחזר.

ראה רבייה →
03

הפוקוס החם של האובייקט

תפוזים, נחושת, פרחים וטבע דומם

פירות, אגרטל, נחושת וחמניות מרכזים את הצבע; השתקפויותיהם מתפשטות במפה, ברקע ובצללים.
#041 טבע דומם עם תפוזים - II, אנרי מאטיס, 1899

אנרי מאטיס

טבע דומם עם תפוזים - II

תאריך1899 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "טבע דומם עם תפוזים - II", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח מבטאים כתומים מגיבים מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#042 טבע דומם כתום ראשון, אנרי מאטיס, 1899

אנרי מאטיס

טבע דומם כתום ראשון

תאריך1899 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "טבע דומם כתום ראשון", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח מבטאים כתומים מגיבים מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#043 טבע דומם עם תפוזים, אנרי מאטיס, 1912

אנרי מאטיס

טבע דומם עם תפוזים

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "טבע דומם עם תפוזים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח מבטאים כתומים מגיבים מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#044 תפוזים על רקע ירוק, Chaïm Soutine, 1918 בקירוב

צ'אים סוטין

תפוזים על רקע ירוק

תאריךבסביבות 1918 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "תפוזים על רקע ירוק", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Chaïm Soutine מווסת את התפוז בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הדגשים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#045 תפוזים וצלחת מעוטרת, פיט מונדריאן, 1900

פיט מונדריאן

תפוזים וצלחת מעוטרת

תאריך1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "תפוזים וצלחת מעוטרת", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לפני ההפשטה הגיאומטרית, מונדריאן כבר צפה כיצד התפוז של עץ, פרי או שמיים יכולים לבנות את כל שדה הראייה מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#046 סוחר תפוזים במרוקו, יוג'ין דלקרואה, 1852

יוג'ין דלקרואה

סוחר תפוזים במרוקו

תאריך1852 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סוחר כתום במרוקו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה יוג'ין דלקרואה מווסת את התפוז בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הדגשים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#047 The Orange Gatherers, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1890 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

קוטפי התפוזים

תאריךבסביבות 1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "קוטפי התפוזים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס מרכזת כתום בבדים, שיער, מתכת או אור פנימי, ואז מטביעה אותו בירוקים עמוקים וחומים מבטאים כתומים מגיבים מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#048 תפוחים ותפוזים, פול סזאן, 1899 בקירוב

פול סזאן

תפוחים ותפוזים

תאריךבסביבות 1899 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "תפוחים ותפוזים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פול סזאן מווסת את התפוז בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הדגשים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#049 כתר אימפריאלי של פריטילרים באגרטל נחושת, וינסנט ואן גוך, 1887

וינסנט ואן גוך

פריטילרים כתר אימפריאלי באגרטל נחושת

תאריך1887 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "פריטילי כתר אימפריאלי באגרטל נחושת", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ואן גוך מנוגד בין כתום לכחולים וירוקים עזים; השלמה זו מעניקה לקנבס רטט מיידי וכמעט פיזי מבטאים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#050 אגרטל חמניות, אנרי מאטיס, 1919

אנרי מאטיס

אגרטל חמניות

תאריך1919 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "אגרטל חמניות", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח מבטאים כתומים מגיבים מחפץ אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#051 סיגלית כתומה, ואסילי קנדינסקי, 1935

ואסילי קנדינסקי

כתום סגול

תאריך1935 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סגול כתום", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בלוז, סגולים ושחורים שכנים מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#052 חלון עם וילונות כתומים, רוברט דלאוני, 1912

רוברט דלאוני

חלון עם וילונות כתומים

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "חלון עם וילונות כתומים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Delaunay הופך את הכתום לאנרגיה במחזור; במגע עם כחול, נראה שהצבע מתקדם, מסתובב ומייצר אור משלו מבטאים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#053 להבה, ג'קסון פולוק, 1934 -1938 בקירוב

ג'קסון פולוק

להבה

תאריךבסביבות 1934 -1938 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "להבה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פולוק מפזר אוקר כתום וחום נחושת ברשת חסרת מרכז, שבה הצבע משמר את זיכרון התנועה הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#054 גברת ליד האש (דאם אם קמין), גוסטב קלימט, 1897

גוסטב קלימט

גברת ליד האש (ליידי אם קמין)

תאריך1897 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "גברת ליד האש (ליידי אם קמין)", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפרק את הכתום בין דפוס דקורטיבי, לבוש, עלה והשתקפות, כדי לגרום לסצנה להתנודד בין עומק למשטח הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורים ענבריים וחלק מהדגשים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#055 ורדים צהובים עם כלוב תוכי, אנרי מאטיס, 1924

אנרי מאטיס

ורדים צהובים עם כלוב תוכי

תאריך1924 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ורדים צהובים עם כלוב תוכי", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#056 חרציות צהובות בסיר ג'ינג'ר, פיט מונדריאן, 1909

פיט מונדריאן

חרציות צהובות בסיר ג'ינג'ר

תאריך1909 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "חרציות צהובות בסיר ג'ינג'ר", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לפני הפשטה גיאומטרית, מונדריאן כבר מתבונן כיצד התפוז של עץ, פרי או שמיים יכול לבנות את כל שדה הראייה מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#057 קורא בשולחן הצהוב, אנרי מאטיס, 1944

אנרי מאטיס

קורא בשולחן הצהוב

תאריך1944 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "קורא בשולחן הצהוב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#058 מכירת מלונים, חואקין סורולה, 1890

חואקין סורולה

מכירת מלונים

תאריך1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא צוינו אוסףאוסף פרטי

ב "מכירת מלונים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה חואקין סורולה מווסת את התפוז בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הדגשים כתומים מגיבים מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#059 יצרן וילונות, קנקנים ומלחינים, פול סזאן, 1893

פול סזאן

יצרן וילונות, קנקנים ומלחינים

תאריך1893 טכניקהשמן על בד מידות59 על 72.4 סמ אוסףמוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית

ב "רידו, כד וקומפוטייר", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פול סזאן מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים לאחר מכן כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים לאחר מכן כמסגרת ומשקל נגד המעבר מאוקר לוורמיליון מייצר אור פנימי; גוונים כהים משמשים אז כמסגרת ומשקל נגד הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
#060 דג זהב, אנרי מאטיס, 1912

אנרי מאטיס

דג זהב

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףמוזיאון פושקין לאמנויות יפות, מוסקבה

ב "דג זהב", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס משתמש בכתום כמישור קונסטרוקטיבי, המסוגל לקרב קיר, לבוש או חפץ מבלי להכביד על פני השטח הצבע לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים הפרי, הנחושת או עלה הכותרת הופכים למוקד חם שההדים שלו מארגנים את השולחן, הרקע והצללים.

ראה רבייה →
04

הצבע של טרנספורמציה

עלווה סתיו וקצירי תפוזים

הסתיו מטלטל את העלה, השדה והאור יחד: מונק, קנדינסקי, שילה ומונדריאן מייצרים תפוזים שונים בתכלית.
#061 שני עצים בעלי עלווה כתומה על רקע השמים הכחולים, פיט מונדריאן, 1908

פיט מונדריאן

שני עצים בעלי עלווה כתומה על רקע השמים הכחולים

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שני עצים עם עלווה כתומה כנגד השמיים הכחולים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לפני הפשטה גיאומטרית, מונדריאן כבר צפה כיצד התפוז של עץ, פרי או שמיים יכולים לבנות את כל שדה הראייה מבטאים כתומים מגיבים זה לזה מאובייקט אחד למשנהו; הם נותנים נפח לצורות ומונעים מהרקע להישאר אינרטי כתום משקף פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#062 נוף הסתיו, אדוארד מונק, 1940

אדוארד מונק

נוף סתיו

תאריך1940 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "נוף סתיו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#063 צבעי הסתיו, אדוארד מונק, 1890 בקירוב

אדוארד מונק

צבעי הסתיו

תאריךבסביבות 1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "צבעי סתיו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לכיוון פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#064 סתיו ביער, אדוארד מונק, 1880

אדוארד מונק

סתיו ביער

תאריך1880 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו ביער", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאנץ' מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#065 סתיו ב-Vestre Aker, Edvard Munch, 1882

אדוארד מונק

סתיו בווסטרה אקר

תאריך1882 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו בווסטרה אקר", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#066 סתיו, אדוארד מונק, 1897

אדוארד מונק

סתיו

תאריך1897 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#067 חממה בסתיו, אדוורד מונק, 1929 בקירוב

אדוארד מונק

חממה בסתיו

תאריךבסביבות 1929 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "חממה בסתיו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאנץ' מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#068 נשים בקציר, אדוארד מונק, 1912

אדוארד מונק

נשים בקציר

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "נשים בקציר", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#069 קציר תירס, אדוארד מונק, 1917

אדוארד מונק

קציר תירס

תאריך1917 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "קציר התירס", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונק מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#070 עץ סתיו באוויר המחוספס (עץ חורף), אגון שילה, 1912

אגון שילה

עץ סתיו באוויר הקצוץ (עץ חורף)

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "עץ סתיו באוויר חסר המנוחה (עץ חורף)", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה שילה משתמש בכתום יבש ועצבני המדגיש את שבריריות הגוף או העץ במקום לעטוף אותם בחום נוח הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות מעונה מאשר של טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#071 סתיו, ואסילי קנדינסקי, 1902

ואסילי קנדינסקי

סתיו

תאריך1902 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות מעונה מאשר של טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#072 סתיו ב', ואסילי קנדינסקי, 1912

ואסילי קנדינסקי

סתיו ב'

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו ב'", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות מעונה מאשר של טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#073 סתיו בבוואריה, ואסילי קנדינסקי, 1908

ואסילי קנדינסקי

סתיו בבוואריה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סתיו בבוואריה" הכתום אינו משמש מבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות מעונה מאשר של טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#074 אחטירקה, סתיו, ואסילי קנדינסקי, 1901

ואסילי קנדינסקי

אחטירקה, סתיו

תאריך1901 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "אחטירקה, סתיו", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#075 נוף סתיו עם קאנו, ואסילי קנדינסקי, 1908

ואסילי קנדינסקי

נוף סתיו עם קאנו

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "נוף סתיו עם קאנו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#076 בפארק סן קלאוד - סתיו ב', ואסילי קנדינסקי, 1906

ואסילי קנדינסקי

בפארק סן קלאוד - סתיו II

תאריך1906 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "בפארק סן קלאוד - סתיו ב'", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#077 אפקט הסתיו, שמש בוקר, פרנסיס פיקביה, 1898

פרנסיס פיקביה

אפקט סתיו, שמש בוקר

תאריך1898 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "אפקט הסתיו, שמש בוקר", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרנסיס פיקביה מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לכיוון פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#078 גדות הלוינג; אפקט סתיו בבוקר במורט, פרנסיס פיקביה, 1904

פרנסיס פיקביה

גדות הלוינג; אפקט סתיו בבוקר במורט

תאריך1904 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "Les Bords du Loing; אפקט הסתיו בבוקר במורט", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרנסיס פיקביה מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז משתנה פחות מעונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לכיוון פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#079 פינה של רמת בלוויו. סתיו, שמש שוקעת, אנרי רוסו, 1902

אנרי רוסו

פינה של רמת בלוויו. סתיו, שמש שוקעת

תאריך1902 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "פינה של רמת בלוויו סתיו, שמש שוקעת", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אנרי רוסו מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לחום אדמדם, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של הצמחייה והאדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לכיוון פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
#080 יער ליבנה, גוסטב קלימט, 1903

גוסטב קלימט

יער ליבנה

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "יער ליבנה", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט משבר את הכתום בין דפוס דקורטיבי, לבוש, עלה והשתקפות, כדי לגרום לסצנה להתנודד בין עומק למשטח הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, יוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה הטווח משתנה מצהוב לנחושת ואז לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר הטרנספורמציה של צמחייה ואדמה התפוז מתורגם פחות עונה מאשר טרנספורמציה: ירוק, אדמה ואור עוברים יחד לעבר פלטה צפופה יותר.

ראה רבייה →
05

השעה הכתומה של הנוף

שקיעות, להבות ואורות ענבר

מהשמש העולה ועד לקצוות הדמדומים, כתום חוצה את השמים, המים והאדמה כדי להפוך את חלוף הזמן למורגש.
#081 שקיעה בברביזון, תיאודור רוסו, 1857

תיאודור רוסו

שקיעה בברביזון

תאריך1857 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה בברביזון", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#082 קצה היער, שקיעה, תיאודור רוסו, 1845

תיאודור רוסו

קצה יער, שקיעה

תאריך1845 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "קצה היער, שקיעה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לאדמה, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הטווח משתנה מצהוב לנחושת ולאחר מכן לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר השינוי של הצמחייה והאדמה הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#083 דמדומים ביער, תיאודור רוסו, 1850 בקירוב

תיאודור רוסו

דמדומים ביער

תאריךבסביבות 1850 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "דמדומים ביער", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לאדמה, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הטווח משתנה מצהוב לנחושת ולאחר מכן לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר השינוי של הצמחייה והאדמה הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#084 ערב סתיו, תיאודור רוסו, בסביבות 1848 -1850

תיאודור רוסו

ערב סתיו

תאריךבסביבות 1848 -1850 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ערב סתיו", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הטווח משתנה מצהוב לנחושת ולאחר מכן לאדום-חום, ויוצר עומק העוקב אחר השינוי של הצמחייה והאדמה הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#085 שקיעה ליד ארבון, תיאודור רוסו, בסביבות 1830 -1867

תיאודור רוסו

שקיעה ליד ארבון

תאריךבסביבות 1830 -1867 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה ליד ארבון", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#086 נוף בשקיעה האדומה, תיאודור רוסו, 1860 בקירוב

תיאודור רוסו

נוף בשקיעה אדומה

תאריךבסביבות 1860 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "נוף בשקיעה אדומה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#087 שקיעה באפרמונט, תיאודור רוסו, בסביבות 1830 -1867

תיאודור רוסו

שקיעה באפרמונט

תאריךבסביבות 1830 -1867 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה באפרמונט", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#088 שקיעה באוברן, תיאודור רוסו, 1830 בקירוב

תיאודור רוסו

שקיעה באוברן

תאריךבסביבות 1830 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה באוברן", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רוסו נותן לכתום של השקיעה לחדור לכדור הארץ, לגזעים ולעננים; האור הופך לחומר איטי ולא לאפקט פשוט הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#089 פרלמנט, שקיעה, קלוד מונה, 1903

קלוד מונה

פרלמנט, שקיעה

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

ב "פרלמנט, שקיעה", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה הופך את הכתום לתופעה אטמוספרית: הגוון מתפזר לערפילי הסגול, כחול המים והאפור של השמים כתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#090 שקיעה, נורדסטרנד, אדוורד מונק, 1900

אדוארד מונק

שקיעה, נורדסטרנד

תאריך1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שקיעה, נורדסטרנד", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאנץ' מעביר את הכתום מנוף לרגש: עלווה, שמש ואדמה הופכים לסימני חום, בלאי או דאגה הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#091 Binz auf Rügen (דמדומים), ואסילי קנדינסקי, 1901

ואסילי קנדינסקי

Binz auf Rügen (דמדומים)

תאריך1901 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "בינץ אוף רוגן (דמדומים)", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כשעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#092 דמדומים בגן האנגלי, מינכן, ואסילי קנדינסקי, 1901

ואסילי קנדינסקי

דמדומים בגן האנגלי, מינכן

תאריך1901 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "דמדומים בגן האנגלי, מינכן", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר את הכתום מהתבנית ומתייחס אליו כאל צליל חם שעוצמתו תלויה בכחולים, סגולים ושחורים שכנים הכתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כשעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#093 טחנת Oostzijdse עם שקיעה פנורמית, טחנה במרכז, Piet Mondrian, 1907

פיט מונדריאן

טחנת Oostzijdse עם שקיעה פנורמית, טחנה במרכז

תאריך1907 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "טחנת Oostzijdse עם שקיעה פנורמית, טחנה במרכז", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לפני הפשטה גיאומטרית, מונדריאן כבר צפה כיצד כתום של עץ, פרי או שמיים יכולים לבנות את כל שדה הראייה כתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף, התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף, הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#094 הטמריר הלוחם נמשך אל המעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838, JMW טרנר, 1839

JMW טרנר

הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838

תאריך1839 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהגלריה הלאומית, לונדון

ב "The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.JMW טרנר מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורי ענבר וכמה הדגשים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד הקומפוזיציה מבוססת על החלפה בין אזורי ענבר וכמה הדגשים קרים המונעים מהחום להפוך לאחיד הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#095 זיכרון של Ville-d'Avray, שמש שוקעת, ז'אן-בטיסט קמיל קורו, 1865

ז'אן בטיסט קמיל קורו

זיכרון של Ville-d'Avray, שמש שוקעת

תאריך1865 טכניקהשמן על בד מידות37.5×21.5 סמ אוסףמוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה

ב "מזכרת דה ויל-ד'אבריי, שמש שוקעת", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ז'אן-בטיסט קמיל קורו מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף, הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#096 אבוד, פרדריק מקובין, 1886

פרדריק מקובין

אבודים

תאריך1886 טכניקהשמן על בד מידות115.8 × 73.9 סמ אוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

ב "אבודים", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרדריק מקובין מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הגוון לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את המסות הגוון לא בהכרח תופס את כל הבד: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את המסות הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#097 החלוץ, פרדריק מקובין, 1904

פרדריק מקובין

החלוץ

תאריך1904 טכניקהשמן על בד מידות225.0 × 295.7 סמ אוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

ב "החלוץ", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרדריק מקובין מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הכתום מתקדם מיד לכיוון העין, בעוד הכחולים, הירוקים והחומים השכנים מעניקים לו עומק מדיד הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#098 ים נרדם, מנטון, טום רוברטס, 1887

טום רוברטס

ים נרדם, מנטון

תאריך1887 טכניקהשמן על בד מידות51.3 × 76.5 סמ אוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

ב "ים נומנם, מנטון", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה טום רוברטס מווסת את הכתום בין אוקר, ורמיליון וענבר כך שהחום הכרומטי נשאר מקושר לאור ולמבנה הקומפוזיציה מבוססת על חילופי דברים בין אזורי ענבר וכמה הדגשים קרים שמונעים מהחום להפוך לאחיד הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק בולט יותר.

ראה רבייה →
#099 טחנה באור השמש, פיט מונדריאן, 1908

פיט מונדריאן

טחנה באור השמש

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףמוזיאון האמנות דן האג

ב "טחנה באור השמש", כתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לפני הפשטה גיאומטרית, מונדריאן כבר מתבונן כיצד כתום של עץ, פרי או שמיים יכול לבנות את כל שדה הראייה כתום מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף התפוז מתפזר במקום לסגור שטוח: הוא חוצה את השמים, נוגע במים או באדמה ומווסת את כל הטמפרטורה של הנוף הגוון פועל כמו שעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →
#100 לה מרידיאן, הידוע בשם לה סיאסטה, וינסנט ואן גוך, 1889 -1890

וינסנט ואן גוך

לה מרידיאן, המכונה לה סיאסטה

תאריך1889 - 1890 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "La Méridienne, המכונה La Sieste", הכתום אינו משמש כמבטא דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ואן גוך מנוגד בין כתום לכחולים וירוקים עזים; השלמה זו מעניקה לקנבס רטט מיידי וכמעט פיזי הגוון לא בהכרח תופס את כל הקנבס: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים הגוון לא בהכרח תופס את כל הקנבס: ממוקם בנקודה הנכונה, מספיק לכוון את המבט ולאחד את ההמונים הגוון פועל כשעה ביום, מחמם את האופק ונותן לצללים כחולים או סגולים עומק רגיש יותר.

ראה רבייה →

חומר צבע

חמישה מסלולים היסטוריים לכתום

ציירים השיגו זה מכבר את התפוזים שלהם על ידי חיבור או ערבוב של אדמה צהובה ואדומה פתרון זה נותן גוונים יציבים, טבעיים ומודולריים, ממשמש ועד לבנים חומרים עתיקים אחרים, כמו ריאלגר, הציעו כתום בוהק אך הוכיחו שהם רעילים ורגישים לאור הסיפור שלהם מזכיר לנו שצבע הציור תלוי בכימיה כמו במראה.

המאה ה-19 הביאה כתום כרום ואז קדמיום, אטום יותר ורווי יותר צבעים אלו מלווים את הציור החיצוני, בניגוד לכחול ואמנציפציה מתקדמת של הצבע. פיגמנטים אורגניים מודרניים מרחיבים את הטווח לכיוון תפוזים שקופים או בהירים מאוד. בשמן, כתום יכול להפוך לזיגוג ענבר, משחה סולארית, השתקפות מתכתית או כמעט שטוח חשמלי.

אדמות מעורבות

אוקר צהוב ואדום מייצרים מגוון מוצק של תפוזים טבעיים, מטרקוטה ועד אור קציר.

ריאלגר

פיגמנט מינרלי עתיק של תפוז זוהר, בעל ערך היסטורי אך רעיל ופגיע לטרנספורמציה.

כתום כרום

מופיע במאה ה-19, הוא מציע כיסוי וצבע חם שיציבותו משתנה בהתאם לניסוח.

קדמיום כתום

צפוף, אטום ורווי, הוא מאפשר לציירים מודרניים לבנות משטחים זוהרים עצומים.

תפוזים מודרניים

פיגמנטים אורגניים עכשוויים מציעים גוונים שקופים או עזים, מאלמוגים ועד קלמנטינה.

שיטת בחירה

הרמוניות כתומות מאומתות באמת

01

שמן בלבד

מאה העבודות המקוריות הן ציורי שמן. רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.

02

מבנה תירוש כתום

המבחר משלב שליטה חזותית ומדידה של אזורי ענבר, אוקר כתום, ורמיליון, נחושת ומנדרינה; פרט מבודד אינו מספיק.

03

תמונות וקישורים מבוקרים

כל תמונה נבדקה כפתור Shopify משמש כאשר קיים שכפול; אחרת, זה מוביל למקור המוסדי.

שאלות נפוצות

תסתכלו על כתום אחרת

האם כתום הוא פיגמנט או תערובת?

זה יכול להיות גם וגם ציירים לעתים קרובות לערבב צהוב ואדום, אבל יש להם גם פיגמנטים כתומים ספציפיים, עתיקים או מודרניים, עם אטימות ויציבות שונים.

למה כחול רוטט כתום?

כחול וכתום תופסים עמדות הפוכות בעיגולי צבע רבים. זה לצד זה, הם מדגישים הדדית את עוצמתם; מונה ואן גוך מנצלים בעוצמה את הניגוד הזה.

איפה נגמר כתום ומתחיל אוקר או חום?

הגבול תלוי בצבעים בהירים ושכנים. אוכר מכיל יותר אדמה וחום כהה יותר; הם נכנסים לכאן רק כאשר חום כתום נשאר מורגש ומבנה בבירור.

למה יש הרבה סתיו ושקיעות?

דפוסים אלה מאפשרים לכתום לעבור דרך מספר אלמנטים בו זמנית: עלווה, שמיים, מים, אדמה וארכיטקטורה. הצבע הופך אז לאטמוספירה ולא לאובייקט.

כיצד מסווגות עבודות?

המקומות הראשונים משלבים תהילה בינלאומית, משמעות היסטורית ועוצמתה של הרמוניה כתומה הפרקים הבאים מפתחים את הדמות, טבע דומם, אורות סתיו וערב.

מאה ציורים, תמיד חום שונה

מהשמש של מונה לחדריו של ואן גוך, מהבדים של מאטיס ועד לפרצי קנדינסקי ופולוק, הכתום הופך לאור, חומר, חלל ואנרגיה.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.