פריז · מונמארטר · 1886 -1888
ואן גוך בפריז: מונמארטר, צבע ומודרניות
תוך שנתיים גילה צייר החומים של נואן את האוונגרדים, ההדפסים היפניים ובירה שבה האור מחולק לנגיעות צבעוניות.
פריז לא מעניקה לוואן גוך סגנון מוכן ללבישה העיר מציעה לו מפגשים, עבודות וסתירות שהוא סופג במלוא המהירות - לפני שהוא יוצא לארל עם ציור שהפך לבלתי ניתן לזיהוי.
נקודת המפנה המכרעת
למה ואן גוך מגיע לפריז?
וינסנט ואן גוך הגיע לפריז בתחילת מרץ 1886, מוקדם מהצפוי וכמעט בלי להזהיר את אחיו הוא בן שלושים ושתיים לאחר שנים בהולנד ובבלגיה הוא צייר את האיכרים של נואן במגוון ארצות אפלות, למד רישום באנטוורפן והבין שעליו להתעמת ישירות עם האמנות המודרנית.
פריז מציעה בדיוק את מה שחסר לה: תערוכות, סוחרים, בתי קפה של אמנים, סדנאות ואפשרות לראות את האימפרסיוניסטים שלא דרך רפרודוקציות או סיפורים מוזיאון ואן גוך מסכם את הצורך שלו בנוסחה מדויקת מאוד: הוא מחפש את "חיכוך הרעיונות" עם ציירים אחרים החיים עם תיאו גם מפחיתים את ההוצאות.
תיאו עובד עבור Boussod, Valadon & Cie ומכיר את שוק האמנות העכשווית שני האחים גרים תחילה ברחוב לאבל, אחר כך ברחוב 54 rue Lepic, בדירה גדולה יותר עם נוף של פריז המגורים המשותפים שלהם שמים קץ להתכתבות כמעט יומיומית: לתקופה מכרעת זו, באופן פרדוקסלי יש להיסטוריונים פחות מכתבים ביניהם.
שנתיים צפופות מאוד
מבית המלאכה קורמון לרכבת לדרום
המוטציה אינה מיידית ואינה ליניארית ואן גוך שואל, נוטש ומשלב מספר שיטות לפני שהוא מוצא מגע ששייך רק לו.
התגלית
הוא עובר לגור עם תיאו ורואה את היצירות האימפרסיוניסטיות הפלטה שלו נשארת אפלה בהתחלה, אבל הנושאים והפורמטים מתחילים להשתנות.
סדנת קורמון
הוא למד זמן קצר בבית המלאכה של פרננד קורמון ופגש שם את טולוז-לוטרק, אמיל ברנרד ולואי אנקטין.
המעבדה
מונמארטר, אסנייר, פרחים, בתי קפה, דיוקנאות עצמיים ויצירות יפניות: הוא הכפיל את חיבוריו והראה את יצירותיו בכמה מקומות צנועים.
העזיבה
מותש מפריז ונמשך לאור ברור יותר, הוא לוקח את הרכבת לארל השפה הפריזאית תתפרס בקנה מידה גדול.
מחוז בין עיר לכפר
מונמארטר של ואן גוך עדיין לא גלויה
כאשר ואן גוך צייר אותו, מונמארטר היה מחובר לפריז רק קצת יותר מעשרים וחמש שנים שדרות, בתי קפה ומבנים צוברים מקום, אבל התל שומר על טחנות, מחצבות, גינות ירק, פליסאדות ואדמה כמעט כפרית הגבול הלא יציב הזה הופך למוטיב המועדף עליו.
צביעת תפרי הבירה
ואן גוך מתעניין פחות באנדרטאות רשמיות מאשר באזורים שבהם העיר עשויה סוללה פותחת פרספקטיבה, מחצבה חותכת את הגבעה, פליסאדה מציגה קצב טחנות הבלוט-פין והגאלט הן לא רק סמלים ציוריים: הם מארגנים חלל ומספרים את סיפורו של נוף בטרנספורמציה.
מהדירה ברחוב לפיק הוא מתבונן בגגות ובפנורמה העצומה דרומה ברגל הוא מגיע במהירות לשבילי הגבעה הקרבה מאפשרת לה לחזור לאותו מקום תחת אורות שונים, עם מסגרות ועונות מגוונות.
הציורים של 1886 שומרים לפעמים על אפורים וחומים אלה של 1887 מאווררים: הצללים הופכים לכחולים, האדמה מחולקת לנגיעות קטנות והאדומים של הגגות מגיבים לירוקים מונמארטר מגלה את מהירות הלמידה שלו.
אוונגרד בלי בית ספר אחד
טולוז-לוטרק, ברנרד, אנקטין, סינאק: המפגשים שמסיטים את מבטו
ואן גוך השתתף לזמן קצר בסטודיו של פרננד קורמון, מוערך על ידי אמנים צעירים מכיוון שההוראה שם הייתה פחות נוקשה מאשר באקדמיה הרשמית. שם הוא פגש את אנרי דה טולוז-לוטרק, אמיל ברנרד ולואי אנקטין. ידידות, דיונים וחילופי ציורים נחשבים יותר מתרגילים בבית הספר.
מסגור וחיים מודרניים
דרכו הישירה ללכוד את הדמויות, בתי הקפה ופעילויות הפנאי של מונמארטר מעודדת ציור נקי מהנושא ההיסטורי הגדול.
החלפה ופישוט
צעיר מוואן גוך, ברנרד הפך לבן שיח מתמשך שני הציירים מחליפים יצירות, רעיונות והדפסים יפניים.
צבע מחולק
המפגשים סביב אסנייר מביאים את ואן גוך למגע נפרד וניגודים כרומטיים בנויים מאוד.
שיטה נצפית
ואן גוך מעריץ את כוחה של החלוקה הטונאלית, אך מסרב לסדירות המדעית של נוסחה המיושמת בכל מקום.
שדרות דה קלישי כמסדרון אמנותי
השדרה מחברת בין מקומות עבודה וחברותיות ואן גוך פקד שם בתי קפה, מסעדות וחנויות צבע בג'וליאן "פרה" טנגוי אמנים קונים ציוד, לפעמים עוזבים עבודות ופוגשים ציירים אחרים.
גיאוגרפיה זו משנה כמו שמות מפורסמים המודרניות לא מועברת רק בסלונים רשמיים: היא מסתובבת בחלונות, בחדרים אחוריים, בתלייה קטנה ובדיונים ואן גוך רואה את הציורים מקרוב ויכול להשוות מיד את הטכניקה שלהם לשלו.
עם זאת, הוא לא הפך לתלמיד של אף קבוצה הוא שואל בהירות מאימפרסיוניזם, הפרדת צבעים מהניאו-אימפרסיוניזם, מסגור מסוים מטולוז-לוטרק והדפסים יפניים מתפיסה אחרת של חלל סגנונו נולד מהמונטאז' המאוד אישי הזה.
קיץ 1887 · לאורך הסיין
באסנייר המגע מתחלק והצבע מקבל אוויר
ואן גוך עוזב את המרכז הצפוף ברגל, חוצה את הביצורים והעבודות בקומונות הסיין מצפון מערב לפריז אסנייר, קלישי, קורבבואה והבנקים מציעים גשרים, מפעלים, מסעדות, סירות ואזורי פנאי עם פול סיניאק הוא מצייר במגע ישיר עם הנוף המודרני.
אור שנבנה על ידי מיקום זה לצד זה
הלבן של החזית אינו מונח כמשטח אחיד הוא נובע מנגיעות שמנת, צהוב, כחול וורוד שהעין מרכיבה מחדש מרחוק האדום של הסוככים והפתחים מחייה את השלם מבלי לעבור דוגמה כהה.
ואן גוך שמר מהניאו-אימפרסיוניזם את הרעיון ששני צבעים שכנים יכולים לקבל רטט כשהם נשארים ברורים. אבל המגע שלו משתנה באורך, בכיוון ובעובי. הוא עוקב אחר הקיר, הדרך, העלווה או השמים במקום לציית לנקודה קבועה.
הפרברים התעשייתיים והפנאי מתאימים לשפה ההיברידית הזו ארובות וגשרים יושבים לצד הליכונים וטרסות הנושא המודרני אינו אידיאלי ואינו מוקע: הוא מספק מבנה של קווים וניגודים.
ראה פריז דרך יפן חלמו על
הדפסים יפניים משנים את המסגור כמו הצבע
וינסנט ותיאו מפגישים כמה מאות הדפסים יפניים. לאחר מכן הם נגישים יחסית בפריז ומסתובבים בין סוחרים, מגזינים ותערוכות. ואן גוך אינו מחשיב אותם כסקרנות דקורטיבית פשוטה: הוא לומד אותם, חושף אותם ומעביר עקרונות מסוימים.
123456
את הפנים
טנגוי חזיתי, מוצק ורגוע נוכחותו אינה מתמוססת בתפאורה.
ההדפסים
הקיר הופך לפסיפס של נופים, דמויות וענפים פורחים.
האזורים המישוריים
אזורים בצבעים בהירים יותר מחליפים את הדוגמה החומה של יצירות הולנדיות.
המתווה
הגבולות הברורים מעניקים לצורות קריאות שפרספקטיבה עמוקה כבר לא מבטיחה לבדה.
המסגור
דפוסי החיתוך והמישורים המשולבים מייצרים חלל צפוף, כמעט ללא ואקום.
הניגוד
כחולים, אדומים, צהובים וירוקים מגיבים זה לזה סביב הדמות המרכזית.
ואן גוך גם יצר שלוש "יצירות יפניות" המבוססות על הדפסים, כולל ה גשר בגשם בהשראת הירושיגה הוא אינו מעתיק באופן מכני: הוא מגדיל, מעצים צבעים, מוסיף גבול קליגרפי והופך את התמונה המודפסת לציור מאוד חומרי.
השפעה פורה, אבל יפן מדומיינת
הג'אפוניזם האירופי בוחר ומפרש מחדש חפצים שהוצאו מהקשרם ואן גוך מעריץ בהדפסים חדות, אזורים שטוחים, אלכסונים, נופים צוללים ויכולת למצוא יופי בחיי היומיום הוא גם מייחס להם פשטות הרמונית שהיא חלק מהאידיאל שלו.
ניואנס זה נמנע משתי שגיאות: הצגת ואן גוך כמעתיק, או התחשבות בחזונו על יפן כידע נאמן של המדינה. Japonism שלו הוא כלי לשינוי הציור המערבי ובנייה תרבותית אופיינית לפריז בסוף המאה ה -19.
בארל הוא יחפש באור הדרומי את המקבילה ליפן שגילה לראשונה בגיליונות המודפסים של פריז שיעור המסגור והצבע יימשך אפוא גם לאחר עזיבתו.
קפה דו טמבורין · שדרת קלישי
אגוסטינה סגטורי, תערוכות וחברותיות שברירית
בית קפה יכול להפוך לגלריה
אגוסטינה סגטורי, דוגמנית איטלקית ותיקה, מנהלת את בית הקפה טמבורין את הממסד פוקדים אמנים ומעוטר בשולחנות בצורת טמבורין ואן גוך הציג שם ציורים וכנראה בפברואר-מרץ 1887 מבחר הדפסים יפניים.
דיוקנה של אגוסטינה מאחד את החיים המודרניים והג'אפוניזם: מאחוריה, הדפס יפני תורם לעיצוב תנוחה, סיגריות ומשקאות אינם מרכיבים דמות אידיאלית ואן גוך מצייר אדם ספציפי במקום חברתי ספציפי, עם תשומת לב חדשה לירוקים, אדומים וקווי מתאר.
סיפורים מאוחרים יותר מעוררים מערכת יחסים סנטימנטלית וארוחות שהוחלפו בציורים חלק מהפרטים הללו מגיעים מזיכרונות מאוחרים ויש להציגם בזהירות מה שבטוח הוא שהטמבורין מציע לוואן גוך חלל תצוגה מחוץ למעגלים הרשמיים.
בפריז לא חיכה ואן גוך למוסד שיקדש אותו: הוא נתלה בבתי קפה, החליף עם בני גילו וארגן הזדמנויות להראות את הציור החדש בעצמו.
תיעוד הספרות מציג את תערוכותיו בטמבורין ובמסעדת du Chalet בשנת 1887.
הדגם הזמין ביותר שלו
דיוקנאות עצמיים מתעדים חוויות, אף לא מצב רוח אחד
בשל מחסור בכסף לתשלום קבוע עבור דוגמניות, ואן גוך משתמש בהשתקפותו רוב הדיוקנאות העצמיים שלו הם מהשנים הפריזאיות. יחד, הם מהווים טבלת צבעים יוצאת דופן: כובע לבד או קש, זקן מגולח או אדום, כחול, ירוק, רקע מנוקד או זוהר.
העור כבר לא בצבע בשר
ירוקים וכחולים נכנסים לפנים, בעוד שתפוזים בזקן צוברים כוח באמצעות ניגודיות הנגיעות עוקבות אחר הגולגולת, מתהדקות סביב העיניים ומקרינות אל הרקע הדמיון מבוסס פחות על שיפוע חלק מאשר על ארכיטקטורה צבעונית.
המראה הופכת את התמונה היא גם מציבה את ואן גוך במצב מאוד מסוים: מי שמתבונן בו זמנית הוא זה שמתייצב המתח הזה מסביר את עוצמת המבט מבלי שיהיה צורך לקרוא בכל פעם את ההוכחה למשבר או מצב פסיכולוגי מדויק.
בסוף התקופה, הדיוקן עצמי כצייר מוסיף פלטה ומברשות ואן גוך כבר לא מראה את עצמו רק כפנים זמינות לפעילות גופנית: הוא מאשר את המקצוע שלו ואת תוכנית הפורטרטים המודרניים שהוא רוצה לעסוק בהם.
ראה את הדיוקן העצמי עם סמןזרי פרחים כתרגילים אינטנסיביים
פרחים מלמדים את ואן גוך לחשוב בצבע
במהלך קיץ 1886 צייר ואן גוך טבע דומם פרחוני רבים הנושא נגיש, ניתן לעבוד עליו בתוך הבית ומאפשר לך להכפיל במהירות את הזיווגים גלדיולי, אדמוניות, ציפורנים, ורדים וחמניות מאלצים אותו לנטוש את הטווח החום לעוד אדומים גלויים, צהובים, ורודים, ירוקים וכחולים.
לפני ארל, החמניות שוכבות
זרי הפרחים המפורסמים המוצבים באגרטל שייכים לארל בפריז צייר ואן גוך לראשונה את ראשי הפרחים החתוכים, המונחים אופקית הוא חוקר את עלי הכותרת שלהם, את ליבם הכבד ואת החומר הבלתי סדיר על רקע מנוגד.
ציורים אלה מראים שהטרנספורמציה הפריזאית אינה עוסקת רק בחוץ. בבית המלאכה לומד ואן גוך לגרום לאובייקט לרטוט בשכונה הצבעונית שלו. הרקע הכחול או הטורקיז מעצים את הצהוב; עובי המברשת נותן לזרעים ולעלי הכותרת נוכחות כמעט מישוש.
הסדרה מכריזה על השיטה העתידית שלה: קח דפוס, לגוון אותו ולדחוף בעיה צבע עד שהוא הופך תמונה עצמאית החמניות של ארל יהיה שלב חדש, לא מראה לא מוכן.
לפני ואחרי פריז
הפלטה נדלקת, אבל מעל הכל הציור משנה את ההיגיון
| אלמנט | לפני פריז | בפריס | מה מכין את ארל |
|---|---|---|---|
| פלטה | כדורי ארץ, שחור, אוקר וירוק מושתק | כחול, ורוד, צהוב, אדום ומשלים | הסכמים אינטנסיביים יותר וערך אקספרסיבי של צבע |
| מפתח | דפוס צפוף, לעתים קרובות משטחים מומסים | מקשים נפרדים, גלויים וכיווניים | מחווה וקצב רחבים יותר ספציפיים לכל מוטיב |
| נושאים | איכרים, אורגים, פנים כפריים | פרברים, בתי קפה, דיוקנאות עצמיים, פרחים, נופים אורבניים | חיים מודרניים, נופים וסדרות נושאיות |
| חלל | פרספקטיבה מערבית יציבה יחסית | מסגרות חתוכות, אלכסוניות ושטוחות בהשראת הדפסים | קומפוזיציות מפושטות של הבית הצהוב ומטעים |
| רשת | לעתים קרובות עבודה מבודדת | חילופים עם ציירים, סוחרים ואספנים | פרויקט לסדנה קולקטיבית בדרום |
שינוי אינו מוחק את האמן ההולנדי ואן גוך שומר על התעניינותו בעובדים, בחפצים רגילים ובכוח המוסרי של דיוקנאות פריז נותנת לו אמצעים חדשים לצייר אותם המשכיות זו מסבירה מדוע האמנות שלו לעולם אינה מתבלבלת לחלוטין עם זו של מונה, סאוראט או סיניאק.
20 בפברואר 1888 · לקראת ארל
למה לעזוב את הבירה כשהציור שלו נפתח?
פריז העשירה את ואן גוך, אך העיר מתישה אותו החיים יקרים, המגורים המשותפים עם תיאו הופכים למתוחים ועוצמת בתי הקפה והרשת האמנותית מכבידה על בריאותו הוא רוצה לעבוד באור בהיר יותר, לחיות בעלות נמוכה יותר ולמצוא נוף שהוא משייך להדפסי יפן.
ארל לא מוחק את פריז: הוא משיג אותה אחרת
כשהגיע לדרום, לוואן גוך כבר היה את הפלטה הברורה, הידע של המשלים, המגע הנפרד והטעם למסגור יפני המטעים, הגשרים ובתי הקפה של ארל נותנים לו סיבות חדשות לדחוף את ההישגים הללו הלאה.
פרויקט "אטלייה דו מידי" שלו מרחיב גם תערוכות קבוצתיות וחילופי פריזאים הוא מעוניין להפגיש בין אמנים סביב עבודה משותפת, תוך שהוא נשאר מקושר לרשת המסחרית של תיאו הגעתו העתידית של גוגן שייכת לשאיפה זו שנולדה באמצעות מגע עם האוונגרד.
לומר כי צבע "מתפוצץ" בפריז הוא אפוא הוגן בתנאי שאנחנו לא לדמיין נס פתאומי זה הופך להיות ברור יותר באמצעות ניסיונות רצופים: מול יצירות של אחרים, ברחובות, על הגדות, מול המראה ובין ההדפסים.
בחר רפרודוקציה פריזאית
איזו עבודה של ואן גוך בפריז עבור הפנים שלך?
לנוף חי
שבילים, טחנות וגנים מציעים נוכחות זוהרת ללא עוצמה חזיתית של דיוקן.
לפלטה ברורה
החזיתות, הגשרים והגדות משלבים כחול, שמנת, ירוק ואדום בקומפוזיציות אווריריות מאוד.
למוקד
אגוסטינה, האב טנגוי או הדיוקן העצמי יוצרים נוכחות חזקה במשרד, בספרייה או בסלון.
לקצב גרפי
גשר הגשם מתאים לחללים שבהם אלכסונים, אזורים מוצקים וגבולות יכולים לנשום.
מסגרת עץ טבעית מלווה את נופי מונמארטר אגוז או שחור מט מדגיש את הדיוקנאות לעבודות צבעוניות מאוד, קיר בצבע אוף-וויט, כחול אפור או ירוק מרווה מאפשר למשלימים לפעול מבלי להתחרות בהם הימנע מאור ישיר, אשר מועך גוונים ומעייף פיגמנטים.
שישה שערים לתוך התקופה
יצירות פריזאיות לגלות
מסעדת בת הים
חזית ברורה הבנויה עם נגיעות קטנות והדגשים משלימים.
דיוקן האב טנגוי
דמותו של סוחר הצבעים מול קיר של הדפסים יפניים.
אגוסטינה סגטורי
בית הקפה, הדמות המודרנית והעיצוב היפני משולבים.
דיוקן עצמי עם עט לבד
המשלים והמגע הקורן בראש המחקר הפריזאי.
גשר בגשם
הדפס הירושיגה מתורגם לחומר, צבע ופורמט גדול.
שקיעה במונמארטר
מבט רחב לצפייה בשינוי האור והנוף.
המשך הביקור
אוספים הקשורים לוואן גוך ולפריז המודרנית
גלה את התקופה הפריזאית, ואז השווה את הדיוקנאות שלו, ההשפעות היפניות שלו והאמנים שמזינים את השינוי שלו.
ואן גוך בפריז
מונמארטר, אסנייר, בתי קפה, פרחים, דיוקנאות ויצירות יפניות מ-1886 עד 1888.
788 עבודותוינסנט ואן גוך
עקבו אחר כל המסלול, מהולנד ועד אובר-סור-אואז.
31 עבודותדיוקנאות עצמיים
השווה את פניו, כובעיו, פלטותיו ותקופותיו של הצייר.
3,064 עבודותג'אפוניזם
גלה את השפעת ההדפסים על ואן גוך ואמנות מערבית.
התנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבע, מבנה ומחקר אקספרסיביים לאחר אימפרסיוניזם.
139 עבודותפול סינאק
חקור את הצבע והנופים המחולקים המסמנים את ואן גוך.
177 עבודותטולוז-לוטרק
מונמארטר המודרנית, הדמויות שלה, בתי הקפה שלה והמסגור שלה.
336 עבודותנופים אימפרסיוניסטיים
השווה את האור של ואן גוך לזה של בני דורו.
אייקוניםציורים מפורסמים
עיין ביצירות שסימנו את תולדות האמנות.
קטלוג שלםכל העבודות
חקור את כל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
להבין הכל על ואן גוך בפריז
מתי ואן גוך גר בפריז?
ואן גוך הגיע בתחילת מרץ 1886 ועזב את הבירה ב-20 בפברואר 1888 לארל הוא התגורר עם אחיו תיאו, תחילה ברחוב לאבל ולאחר מכן ברחוב לפיק 54, במונמארטר.
למה ואן גוך הגיע לפריז?
הוא רוצה לראות אמנות מודרנית ישירות, לפגוש ציירים אחרים ולהפיק תועלת מ "חיכוך הרעיונות" החיים עם תיאו מפחיתים את הוצאותיו וממקמים אותו בלב הרשת האמנותית והמסחרית הפריזאית.
אילו אמנים פגש ואן גוך בפריז?
הוא פגש במיוחד את אנרי דה טולוז-לוטרק, אמיל ברנרד ולואי אנקטין בסדנת קורמון. הוא גם פגש את פול סיניאק, הכיר את גוגן וצפה במחקרם של Seurat והאימפרסיוניסטים.
איך פריז משנה את הפלטה של ואן גוך?
במגע עם אימפרסיוניזם, ניאו-אימפרסיוניזם והדפסים יפניים, הוא נטש בהדרגה ארצות כהות לטובת כחולים, צהובים, ורודים, אדומים וירוקים. הוא מצמיד צבעים במקום למזג אותם באופן שיטתי.
איפה ואן גוך צייר בפריז?
הוא עובד במונמארטר, מרחוב לפיק וסביב טחנות, גנים ומחצבות הוא גם צייר את שדרת הקלישי, בתי הקפה, ואז את הבנקים והמסעדות של אסנייר, קלישי וקורבבואה.
איזה תפקיד ממלאים הדפסים יפניים?
הם מציעים שטחים שטוחים, קווי מתאר ברורים, אלכסונים, מסגרות חתוכות ופרספקטיבה שונה ואן גוך ותיאו אספו כמה מאות, ווינסנט הציג אותם בקפה דו טמבורין ב-1887.
למה ואן גוך מצייר כל כך הרבה דיוקנאות עצמיים בפריז?
חסר לו כסף לשלם לדוגמניות ההשתקפות שלו מאפשרת לו לתרגל דיוקנאות ולבדוק במהירות כובעים, רקעים, נגיעות ואקורדים צבעוניים רוב הדיוקנאות העצמיים שלו שייכים לתקופה הפריזאית.
למה ואן גוך עוזב את פריז לארל?
הבירה מעייפת אותו ויקרה הוא מחפש אור צלול יותר, אקלים שונה ומקום לפתח בו סדנה קולקטיבית השיטות שנלמדו בפריז הפכו לבסיס הסדרות הגדולות שלו בארל.
מקורות עיקריים: תיקייה למה ואן גוך רצה לגור בפריז? ממוזיאון ואן גוך; תקציר התערוכה ואן גוך בפריז ממוזיאון ד'אורסיי; מנגנון תיעודי של וינסנט ואן גוך - המכתבים על התקופה הפריזאית וה מכתב 640 על תערוכות והדפסים. Accessed יולי 2026.
0 תגובות