קלוד מונה, קוביות הקרח וההרס • מדריך אמנות ודקורציה
קוביות הקרח והמחדל של מונה: הסיין שנלקח עד החורף
ב Vétheuil, החורף של 1879-1880 הפך את הנהר לבית מלאכה קרח: מונה צפה בכפור, התרסקות ההפשרה והצבעים ששרדו כאשר המדחום איבד את חוש ההומור שלו.
קוביות הקרח והמגרעות השונות אינן מציינות תמונה אחת שחוזרת על עצמה, אלא קבוצת נופים שצוירו סביב ות'ייל כאשר הסיין הקפוא התפרק בינואר 1880 המחזה אכזרי, קולני וקונקרטי מאוד; מונה בכל זאת הופך אותו לציור בעל דיוק רגוע, שבו כל צלחת קרח משנה את האור, העומק והקצב של המים.
Vétheuil, 1880נוף המקושר ישירות להפשרת הסיין, עם גושי הקרח שלו, המים הכהים שלו והאור הקר הזה שמונה הופך כמעט למישוש.
שיטת קריאה
שלושה ציוני דרך להסתכל על הסיין כשהוא שובר את הקונכייה שלו
הנושא מתבהר הרבה יותר ברגע שאנו מפרידים בין האירוע הטבעי, הקנבסים השונים והאופן שבו מונה בונה את פני השטח שלהם. הקור הוא אמיתי; הקומפוזיציה לא משאירה שום דבר ליד המקרה.
הנהר לפני האגדה
התקלה היא קודם כל שבירת הקרח במזג האוויר המתון. כאן, המילה לא אומרת פיאסקו: הסיין לא החמיץ את החורף שלו, הוא מפרק אותו.
קרח כחומר
לוחות אופקיים, השתקפויות אנכיות ומים כהים מרכיבים רשת נעה הנוף נסוג, ואז הציור מחזיר את העין אל פני השטח שלו.
משפחה של ציורים
אורסיי, UMMA וגולבנקיאן שומרים על גרסאות נפרדות. אותו אירוע, אבל פורמטים, מסגור, אור ואלימות של ההפשרה משתנים.
הקשר היסטורי
Vétheuil, חורף 1879-1880: כאשר הסיין הופך לנוף קוטבי
מונה מתגורר בווטאי מאז סוף 1878, מול הכפר לאבאקור, בתקופה קשה כלכלית ומבודדת יותר מהשנים העמוסות של ארגנטוויל הנוף הכפרי הופך לשטח היומיומי שלו: הכנסייה, גבעות, גדות ובעיקר הסיין, נצפה תחת אורות ועונות שמשתנות ללא אזהרה.
החורף של 1879-1880 היה קר במיוחד הסיין קופא, הנסיעה מסתבכת והנהר מפסיק להיות רק מראה כדי להפוך למסה מוצקה, אטומה, כמעט אדריכלית הגלריה הלאומית נזכרת שמונה בכל זאת מקים את כן הציור שלו בחוץ; ברור שמזג האוויר לא הוזמן להצביע.
הקשר זה משנה כי הוא מסביר את הצפיפות של קבוצת החורף מונה לא מגלה פתאום את השלג, שכבר צבוע בארגנטוויל, אבל הוא נתקל בתופעה אלימה יותר בווטאי: נהר שלם שנלקח, ואז שוחרר על ידי שבירת הקרח.
סגנון אמנותי
המחדל: מילה מרהיבה לתופעה אמיתית מאוד
באוצר המילים של הנהר, תקלה מתייחסת לשבירה והפעלה של הקרח במזג אוויר מתון. הלוחות משתחררים, מתנגשים, נסחפים ועלולים לפגוע בגדות, גשרים או אדמה מוצפת. המשמעות הפיגורטיבית של קטסטרופה תושתל עליו בקלות, אבל כאן הקרח עובד פשוטו כמשמעו.
קרן ביילר מציבה את השעון המעורר הקולי בבוקר ה-5 בינואר 1880: משפחות מונה והושדה מתעוררות משינה מפיצוח הנהר מונה יצא לצייר את המופע בימים הבאים לצייר האור לכן גם הייתה סובלנות מצוינת לאזעקות טבעיות.
הרעש כמובן לא מופיע על הבד, אבל הוא נשאר מורגש באלכסונים, פני השטח נשברים ואי סדירות הבלוקים הסצנה נראית רגועה מרחוק; מקרוב, הוא מורכב מדחפים, זעזועים ומים המחזירים את זכויותיו.
The Debacle in Vétheuil, עם נוף של Lavacourt - קלוד מונה
Lavacourt מופיע מעבר לנהר המפוצל: הגיאוגרפיה נשארת רגועה, בעוד הקרח עושה את כל הרעש החזותי.
ההרס ליד Vétheuil - קלוד מונה
וריאציה שבה קוביות הקרח חותכות את פני השטח ומאלצות את העין לנווט בין עומק הנהר לחומר הבד.
שקיעת שמש על הסיין בלבאקור, אפקט חורף - קלוד מונה
הקור נשאר כחול, אבל השקיעה מחליקה ורוד וכתום למים אפילו הסיין הקפוא מקבל את שעת הזהב שלו.
אמנות ופרטים
קוביות הקרח של מוזיאון ד'אורסיי: 60.5 × 99.5 סמ של קור מאורגן היטב
הגרסה שנשמרה במוזיאון ד'אורסיי נושאת את הכותרת הראשית Les Glaçons ואת הכותרת האחרת Débâcle sur la Seine.צבע בשנת 1880 בשמן על בד, הוא בגודל 60.5 × 99.5 סמ ונושא את מספר המלאי RF 1965 10. נתונים אלו מאפשרים להבדיל בינו לבין תקלות אחרות, מה שנמנע מהחלקת כל קוביות הקרח באותה מסגרת.
הפורמט האופקי מותח את הנהר המסות הכהות של העצים והגדות נותנות עומק יציב, בעוד הלוחות הבהירים קוטעים את המים כמו פיסות שמיים הנופלות במקום הלא נכון. הפלטה מצטמצמת, אך לעולם לא גרועה: אפור, כחול, ירוק, סגול ולבן מגיבים זה לזה מבלי לחפש את הריגוש הדקורטיבי היפה.
העבודה אינה מוצגת כעת בבתי הקולנוע באורסיי, על פי הודעתה. עם זאת, הוא נותר אחד מציוני הדרך הברורים ביותר של הקבוצה, במיוחד משום שהכותרת הכפולה שלה מסכמת את שתי הקריאות האפשריות: התבוננות בחפצים צפים או השתתפות באירוע.
אמנות ופרטים
שמונה עשרה, עשרים או שניים תריסר: למה מוזיאונים לא נותנים את אותו המספר?
מוזיאון גולבנקיאן הוא על סדרה של שמונה עשרה יצירות מוזיאון אוניברסיטת מישיגן לאמנות מעורר כעשרים ציורים המשיכו עד תחילת האביב 1880 קרן ביילר מסכם את הימים שלאחר 5 ינואר עם שני תריסר נופים של הנהר הקפוא.
דמויות אלו אינן בהכרח סותרות הן תלויות בהיקף הנבחר: רק התקלות הקשורות ישירות לאירוע, כל קוביות הקרח של ות'ייל, נופי השלג הקשורים, יצירות מתוארכות או מיוחסות לאזור הכפרי, ולפעמים ההדפסים שצוירו במשך מספר שבועות.
הניסוח הישר ביותר נותר אפוא של קבוצה של כשמונה עשר עד עשרים וארבעה ציורים. זה פחות עגול מדמות פרסומית, אבל הרבה יותר נאמן לאופן שבו נבנה קורפוס היסטורי: עם קטלוגים, גרסאות וכמה ציורים שמסרבים בטוב לב להרחיקם.
אמנות ופרטים
אורסיי, אן ארבור, ליסבון: שלוש תקלות, שלוש טמפרטורות
בד הציור של אורסיי בגודל 60 × 100 סמ בקירוב זה של ה-UMMA, גם הוא מתוארך 1880, בגודל 60.33 × 99.70 סמ: פורמט כמעט תאום, אבל קומפוזיציה שבה הנהר מתרחק שמאלה ושם קוביות הקרח יוצרות רשת גרפית יותר הקשר חזק; זהות אינה ניתנת להחלפה.
הגרסה הגולבנקיאנית, לה דבאקל, מידות 68 × 90 סמ יותר קומפקטי וגבוה יותר, זה נותן משקל רב יותר עצים הרוסים וחלל סמוך המוזיאון מדגיש את האלימות של האירוע, הפלטה המצומצמת והעבודה התחדשה בסדנה לאחר התצפיות שבוצעו בחוץ.
השוואת שלוש העבודות הללו מראה מה מונה באמת מחפש: לא ליצור תמונה רשמית של ההפשרה, אלא לבדוק מה עושים זמן, מסגור, מרחק ואור לאותה תופעה. הנהר מספק את הנושא; כל ציור מנהל משא ומתן על מזג האוויר שלו.
עובד כדי לדעת
יצירות מפורסמות של קלוד מונה, קוביות הקרח והמחדל שיש להסתכל עליהם לפני הבחירה
לשעתוק מצויר ביד של קלוד מונה, לס גלאסון אט לה דבאקל, ציור של קלוד מונה, לס גלאסון אט לה דבאקל בשמן או עותק של הציור של קלוד מונה, לס גלאסון אט לה דבאקל, השימושי ביותר הוא להשוות בין מספר דימויים: ההזהבה, הפנים, צפיפות הדפוסים והאופן שבו כל יצירה מחזיקה את הקיר.
- המחדל ב-Vétheuil - קלוד מונהנוף המקושר ישירות להפשרת הסיין, עם גושי הקרח שלו, המים הכהים שלו והאור הקר הזה שמונה הופך כמעט למישוש.
- The Debacle in Vétheuil, עם נוף של Lavacourt - קלוד מונהLavacourt מופיע מעבר לנהר המפוצל: הגיאוגרפיה נשארת רגועה, בעוד הקרח עושה את כל הרעש החזותי.
- ההרס ליד Vétheuil - קלוד מונהוריאציה שבה קוביות הקרח חותכות את פני השטח ומאלצות את העין לנווט בין עומק הנהר לחומר הבד.
- שקיעת שמש על הסיין בלבאקור, אפקט חורף - קלוד מונההקור נשאר כחול, אבל השקיעה מחליקה ורוד וכתום למים אפילו הסיין הקפוא מקבל את שעת הזהב שלו.
- Vétheuil בחורף - קלוד מונההכפר והגדות מציבים את ההרס בחורף שלם: שלג, בתים, שקט לכאורה ומזג אוויר לא משתף פעולה למען האמת.
אמנות ופרטים
פני המים הופכים לרשת אימפרסיוניסטית
הודעת UMMA מתארת מתח חיוני בין עומק למשטח הסיין נסוג בחלל, אך ההשתקפויות האנכיות של העצים חוצות את קוביות הקרח האופקיות המבט נע לכיוון הקרקעית, ואז מוצא את עצמו נעצר על ידי רשת צבע זו.
זהו אחד היתרונות הגדולים של הקבוצה קרח הוא לא רק נושא מוכר; הוא הופך לכלי קומפוזיציה כל בלוק חותך במים, מציג הפסקה ברורה ומזכיר לנו שהנהר הוא גם בד מכוסה בנגיעות מונה צובע את העומק תוך שהוא מסרב לתת לפני השטח להישכח.
הצבעים החמים של השקיעות מסבכים עוד יותר את המשחק ורוד וכתום משתקפים בין הלבנים הכחלחלים, כאילו החורף החביא גחלת מתחת למעילו שום דבר סנטימנטלי: רק התבוננות מדויקת מאוד, עם תחושת ניגודיות שלא צריכה צעיף.
אמנות ופרטים
קמיל מונה, אבל ומלכודת הסבר קל מדי
קמיל מונה מתה בווטאויל ב-5 בספטמבר 1879, כמה חודשים לפני ההרס. המוזיאון ברבריני מזכיר את הקרבה הכרונולוגית הזו, שהופכת קריאה הלוויתית לחלוטין של נופי חורף למפתה. ההקשר האנושי הוא אמיתי ואסור למחוק אותו.
עם זאת, עלינו להימנע מהפיכת כל קוביית קרח לסמל אוטומטי של אבל מונה מתבונן באירוע מטאורולוגי, בונה וריאציות, עובד על פורמטים ועוסק במחקר עתיק על הסיין ביוגרפיה יכולה לשפוך אור על יצירה; זה לא צריך לצמצם את זה למשוואה שבה קור שווה עצב.
החוזק של הציורים נובע דווקא מהאיפוק שלהם הם לא מספרים מה מונה מרגיש במקומנו הם מראים עולם משובש, מאוד קונקרטי, שבו האור ממשיך להשתנות למרות האובדן זה יותר דיסקרטי ממלודרמה נהדרת, וכנראה יותר מתמשך.
אמנות ופרטים
לפני ה-Meules and Rouen: סדרה עדיין חופשית, אבל כבר עקשנית
ההרס של 1880 הם עדיין לא סדרה מאורגנת בדיוק כמו ה-Meules של 1890-1891 או הקתדרלות של רואן של 1892-1894. הם נובעים מאירוע פתאומי, ואז מתפתחים במשך מספר שבועות עם נקודות מבט ומצבים מגוונים למדי של הנהר.
בכל זאת הם מכריזים על שיטה מרכזית למונה: להחזיר, להשוות ולתת לתנאים לשנות את הציור. ה-UMMA מדגיש שקבוצה זו חושפת מוקדם את הקסם שלה מאותו מוטיב שנצפה באורות שונים ובזמנים שונים.
לכן חזרה היא לא חוסר רעיון. זה הרעיון עצמו. מונה לא מצייר את אותו הדבר עשרים פעם; הוא מראה עשרים סיבות מדוע אותו דבר אף פעם לא קיים. זו אובססיה שלפעם אחת מציבה את תולדות האמנות בצורה טובה מאוד.
קישוט פנים
בחר רפרודוקציה: לשמור על קור, להימנע אווירה מקפיא
הפורמטים האופקיים של התקלה עובדים טוב במיוחד מעל ספה, מזנון או שולחן עבודה גדול הקצב שלהם בשפע מבלי להיות פולשני, וכחולים, אפורים, סגולים וירוקים מקיימים אינטראקציה בקלות עם עץ בהיר, שחור, אוף-וויט או קירות צבעוניים אך מושתקים.
לחדר מואר עמום, גרסה בשמש השוקעת מביאה אדומים ושושנים שמחממים את הסצנה. עבור פנים בהיר מאוד, תקלה קרה יותר שומרת על אלגנטיות מינרלית. המטרה היא להזמין חורף, לא לגרום לסלון להיראות כאילו הוא משמר אפונה.
הרבייה חייבת לשמר מעל הכל הבדלים בחומר: מים חלקים, קוביות קרח אטומות יותר, השתקפויות אנכיות ונגיעות עבות. אם הכל הופך לכחול ומטושטש באופן אחיד, הנהר מאבד את תנועתו. במונט, הקור נובע ממבנה כמו צבע.
| חתיכה | הצעה | אפקט דקורטיבי |
|---|---|---|
| סלון מואר | תקלה קרה בפורמט אופקי גדול | שפע של רוגע, השתקפויות כחולות ונוכחות גרפית מבלי להכביד על החדר |
| משרד או ספרייה | מבט על Vétheuil או Lavacourt בפורמט בינוני | אווירה מרוכזת, היסטורית ושקטה, אידיאלית לקיר סמוך |
| חדר אוכל | שקיעה מעל הסיין בחורף | פלטה חמה יותר, מספיק קרה לאלגנטיות ומספיק ורודה לארוחת ערב |
| כניסה רחבה | המחדל עם נוף של לאבאקורט | פרספקטיבה מיידית ונושא פחות צפוי מגינת שושן מים |
Vétheuil בחורף - קלוד מונה
הכפר והגדות מציבים את ההרס בחורף שלם: שלג, בתים, שקט לכאורה ומזג אוויר לא משתף פעולה למען האמת.
אפקט שלג ב Vétheuil - קלוד מונה
לבנים הם אף פעם לא רק לבנים: כחול, סגול, ורוד ואפור בונים קור הרבה יותר צבעוני ממה שהוא נראה.
להמשך הביקור
מקורות, אוספים ושבילים הקשורים באמת לנושא
כמה הפניות שימושיות כדי לבדוק את המידע, להשוות תמונות בחינם ולהרחיב את הקריאה מבלי ללכת למוזיאון שלא ביקש דבר.
מאמרים מקושרים ישירות
מקורות שימושיים בנושא זה
- מוזיאון ד'אורסה - Les Glaçons מאת קלוד מונה
- POP /חודש - תקלה על הסיין או קוביות הקרח
- UMMA - התפרקות הקרח מאת קלוד מונה
- גולבנקיאן - פריצת הקרח, 1880
- הגלריה הלאומית - Lavacourt under Snow
- מוזיאון ברבריני - מונה, ות'ייל והמחדל
- מוזיאון ברבריני - פלוס בבנקור וחזרתה של 1893
- ויקיפדיה - המחדל של מונה
- ויקינתונים - קוביות הקרח של מוזיאון ד'אורסיי
- ויקימדיה קומונס - תמונות מ-Les Glaçons
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על קלוד מונה, קוביות הקרח וההרס
האם קוביות הקרח וההרס הן אותה תמונה?
מוזיאון ד'אורסה משתמש ב-Les Glaçons ככותרתו הראשית ובדבקאל סור לה סיין ככותרת נוספת לציורו משנת 1880 אבל מונה צייר מספר גרסאות של ההפשרה: הכותרת יכולה אם כן גם לייעד קבוצה של יצירות דומות.
מתי מונה צייר את תקלת הסיין?
הקבוצה העיקרית מקושרת לחורף 1879-1880 בווטאויל שבירת הקרח המרהיבה אותרה בתחילת ינואר 1880, ומונה המשיך במספר ציורים עד לשבועות הבאים.
כמה ציורים של התקלה יש?
המוסדות נותנים היקפים שונים: שמונה עשרה עבודות בגולבנקיאן, כעשרים ב-UMMA וכמעט שני תריסר במסמכים של קרן ביילר. כדאי לדבר על כשמונה עשרה עד עשרים וארבע צפיות.
איפה לראות את קוביות הקרח של מונה?
הגרסה שכותרתה Les Glaçons, כותרת נוספת Débâcle sur la Seine, שייכת למוזיאון ד'אורסיי עם זאת, הוראותיו מצביעות על כך שהוא אינו מוצג כעת בבתי הקולנוע.
מדוע קרח חשוב בהרכב?
לוחות האור חותכים את המים אופקית בעוד השתקפויות העצים יורדות אנכית. מעבר זה יוצר רשת המחליפה את עומק הנוף והנוכחות החומרית של הבד.
מונה עדיין מצייר קוביות קרח אחר כך?
כן. הוא חזר למוטיב כשהסיין קפא ליד ג'יברני בשנת 1893. המוזיאון ברבריני הבחין בשלושה עשר ציורים מאוחרים שבמרכזם במיוחד בנקור ופורט-וילז.
איזו גרסה לבחור לשעתוק?
תקלה כחול ואפור מתאים אווירה רגועה ומינרלית גרסה בשמש השוקעת מוסיף ורדים ותפוזים בשני המקרים פורמט אופקי מכבד את תנועת הנהר.
האם הנופים הללו מדברים ישירות על האבל של קמיל מונה?
קמיל מתה כמה חודשים לפני החורף, וההקשר הזה נחשב. אבל הטבלאות הן גם תצפיות מטאורולוגיות, מחקר קומפוזיציה ווריאציות על הסיין; קריאה ביוגרפית גרידא תהיה צרה מדי.
הסיין נסדק, מונה מתחיל שוב
בקוביות הקרח והמכשולים מונה לא הופך את החורף לגלויה הוא מראה נהר שמשנה מצב, אור שנשבר וציור שכבר לומד לחשוב בווריאציות הקרח בסופו של דבר יימס; השיטה תוביל ל-Meules, Rouen ו-Water Lilies זה מראה שלמזג אוויר גרוע מאוד יכול להיות קריירה מצוינת.
0 תגובות