לאונרדו דה וינצ'י בסדנה של ורוקיו
לפני מכונות, קודסים והמונה ליזה, הייתה בוטגה פלורנטינית שבה למד ליאונרדו הצעיר לצייר, לדגמן, לצייר ולהתבונן.
מה הייתה הסדנה של ורוקיו?
La בוטגה אינה כיתה מודרנית ולא סטודיו בודד של צייר זוהי חברה המנוהלת על ידי מאסטר, המסוגלת למלא הזמנות של יצירות מזבח, פסלים, אנדרטאות, חפצים יקרים וקישוטים חניכים, עוזרים ומשתפי פעולה מכינים את התומכים, מעתיקים דגמים, טוחנים את הפיגמנטים, מציירים ומבצעים חלקים מסוימים של העבודות.
אנדריאה דל ורוקיו הוא בין המאסטרים המגוונים ביותר של פירנצה צורף בהכשרתו, פסל וצייר גדול, הוא מציע לאונרדו סביבה שבה המעבר בין האמנויות הוא יומיומי גיוון זה עוזר להבין מדוע האמן יפתח אז חשיבה המבוססת על נפח, תנועה, מכניקה וחקר הטבע.
ארבע משרות באותו מקום
לאונרדו לא מקבל רק מתכוני ציור הוא לומד לחשוב על דמות כצורה בנויה, הנראית מכמה זוויות.
ציור
מתווה, לימוד מהטבע, ריצוף, חקר מחוות והכנת קומפוזיציות.
ציור
הכנת פאנל, טמפרה, שימושים חדשים בשמן, זיגוגים ומעברי אור.
פיסול
דוגמנות כדור הארץ, מחקר הקלה, סיבוב גוף והבנה קונקרטית של האנטומיה.
מתכת
סיתות, ברזל יצוק, דיוק צורפות וארגון טכני של פרויקטים ציבוריים גדולים.
ורוקיו מלמד נפח ותנועה
ה דייוויד דה ורוקיו מראה את מה שלאונרדו יכול להתבונן סביבו: צללית שניתן לקרוא בחלל, תנוחה מאוזנת אך תוססת, פנים אינדיבידואליות ופרטים המטופלים בדיוק של צורף ההוראה אינה כרוכה בהכרח בקורס בעל פה; הוא מועבר על ידי צפייה, חזרה והשתתפות.
פיסול דורש בדיקת קוהרנטיות של גוף מכל הצדדים דיסציפלינה זו הזינה מאוחר יותר את דמויותיו המסתובבות של ליאונרדו, את מחקריו האנטומיים ואת דרכו לגרום לאורגניזם להרגיש מתחת לבגדים.
טבילת ישו: הכרה בידו של לאונרדו
שולחן האופיצי הגדול, שצויר בסביבות 1470 -1475 בטמפרה ובשמן, מסכם את התפקוד הקולקטיבי של בית המלאכה ורוקיו מנהל את העיצוב; כמה ידיים מתערבות.
גוף שמסתובב
הכתפיים, הצוואר והמבט אינם עוקבים אחר ציר אחד: לאונרדו הופך דמות משנית לנוכחות ניידת.
אוויר, מים ועומק
המחקר הנוכחי מרחיב לעתים קרובות את התערבותו לנוף, לאור הזהב ולאזורים מסוימים של ישו, מבלי לטעון להפריד כל מגע בוודאות מוחלטת.
חמישה צעדים לעצמאות
היכנס לבוטגה
הצעיר מצטרף לאחת הסדנאות הפעילות ביותר בפירנצה ולומד באמצעות משימות עוקבות.
לשתף פעולה
ב טובית והמלאך, הדג או הכלב הקטן התקרבו לפעמים ללאונרדו, אבל הייחוס נשאר זהיר.
ניסוי
מחקרי וילונות חוקרים אור על בדים המונחים על דגמי עפר או תומכים.
תחתום מבט
ג'ינברה דה בנצ'י מאשר תשומת לב חדשה לאטמוספירה, פסיכולוגיה וקרחונים.
קבל הזמנה גדולה
ל'הערצת הקוסמים חושף חשיבה עצמאית לפני היציאה למילאנו.
מה שאנחנו יודעים - ומה שאנחנו מניחים
מלאך הטבילה
המשרדים מציגים התערבות זו כדוגמה העיקרית לשיתוף הפעולה של ליאונרדו הצעיר עם ורוקיו.
טובית והמלאך
פרטים נטורליסטיים הוצעו עבור לאונרדו הציור נותר מסווג כיצירה מהסטודיו של ורוקיו.
האם המאסטר נוטש את הציור?
וזארי אומר שעליונותו של המלאך הייתה מייאשת את ורוקיו. זה סיפור מפורסם, אבל לא עובדה דוקומנטרית שיש לקחת מילולית.
כשהלמידה הופכת להמצאה
הבשורה
גן הפרספקטיבה שומר על חדות פלורנטינית, בעוד הכנפיים הנלמדות מהציפור, צל המלאך והנוף הרחוק מכריזות על התבוננות אישית בטבע.
המדונה עם הציפורן
תנועת הידיים, הקפלים, הקריסטל והנוף משלבים את הידע של הסדנה. אבל האחדות הזוהרת וחוסר היציבות החיה של הקבוצה כבר שייכים ללאונרדו.
שיטה יותר מסגנון
לאונרדו אינו מעתיק לצמיתות את מראה יצירותיו של אדונו מעל לכל הוא שומר על דרך עבודה: השוואת האמנויות, אימות לפי מודל, הבנת המבנה שלפני פני השטח והפיכת הטכניקה לכלי ידע.
במילאנו, פרויקטי אנדרטת הרכיבה שלו מרחיבים ישירות את השאיפה הפיסולית של ורוקיו. בדיוקנאות שלו, הוא משנה את סיבוב החזה והפנים. במחקריו המדעיים, הרישום נותר הכלי שנלמד בבוטגה, אך נדחק לקנה מידה חדש.
הסדנה מסבירה אפוא פחות "איך לצייר כמו ורוקיו" מאשר לידתו של אמן המסוגל להפגיש בין ציור, פיסול, הנדסה והתבוננות טבעית.
מצא את העבודות מהאימון הפלורנטיני הזה
הבשורה
נוף אטמוספרי בקומפוזיציה שעדיין קשורה לסדנה.
ג'ינברה דה בנצ'י
הפנים, הערער והנוף מעידים על השליטה המוקדמת של השמן.
מדונה בנואה
מערכת יחסים חיה בין שתי הדמויות, רחוקה מלהיות תנוחה היראטית.
בתולת הסלעים
במילאנו, דוגמנות פלורנטינית הופכת לאווירה עוטפת.
חקור את אוסף לאונרדו דה וינצ'י
רפרודוקציות מצוירות ביד ופורמטים הניתנים להתאמה אישית.
חניכות לאונרד
באיזה גיל לאונרדו הצטרף לוורוקיו?
תאריך מדויק לא מתועד היסטוריונים בדרך כלל מציבים את כניסתו לסטודיו בסוף 1460, כשהיה נער.
כמה זמן נשאר בסדנה?
הוא נרשם כמאסטר בשנת 1472, אך המשיך לשתף פעולה בסביבתו של ורוקיו במשך מספר שנים, כנראה עד סוף שנות ה-1470.
איזה חלק בטבילתו של ישו הוא צייר?
המלאך הכורע משמאל הוא ההתערבות המוכרת ביותר. המשרדים גם מצביעים על תרומות אפשריות לנוף, לאור ולחלקים מסוימים של ישו.
האם ורוקיו באמת הפסיק לצייר אחרי שראה את המלאך של לאונרדו?
זהו הסיפור המרהיב שהעביר ג'ורג'יו וזארי הוא ממחיש את המוניטין המוקדם של לאונרדו, אך הוא אינו מהווה ראיה תיעודית.
אילו אמנים עברו בסטודיו של ורוקיו?
סביבתו של ורוקיו קשורה לכמה אמנים פלורנטיניים גדולים, ביניהם לאונרדו, פרוג'ינו ולורנצו די קרדי. התנאים המדויקים של נוכחותם משתנים בהתאם למקורות.
מהי עבודתו הראשונה של לאונרדו?
אין תשובה בטוחה לחלוטין המלאך של טבילת ישו היא התערבות הנוער המפורסמת ביותר שלו; ל'הַבשָׁרָה בין היצירות האוטונומיות הראשונות המוכרות בדרך כלל.
0 תגובות