בהיר-כהה · פיגמנטים · חומר
אור וצבעים בלה רונד דה נויט
רמברנדט אינו מבקש להאיר את החברה כולה: הוא מפיץ אור כמו דירקטור ומוציא אדום, זהב, כחול ולבן בין החומים.
רעיון חיוני
האור אינו מחקה תאורה אחידה: הוא בוחר דמויות ומארגן פעולה.הקפטן בשחור, הסגן בצהוב בהיר והנערה הצעירה יוצרים שלושה מבטאים עיקריים ביניהם מופיעים פרצופים, כלי נשק ובדים ואז נעלמים בחושך החלופה הזו עושה רושם שהחברה באמת מתקדמת לעברנו.
הפלטה הנראית כיום, לעומת זאת, אינה זהה לזו של 1642. כמה כחולים וסגולים הפכו לחומים, לכות אדומות דהו והלכות הישנות הכהו את כולו במשך זמן רב.
המרכז הפעיל
שחור של קפטן הוא לא היעדר צבע
פרנס באנינק קוק לובש חליפה כמעט שחורה, אך רמברנדט מתחמק מהדמות השטוחה הצווארון הלבן, הפנים, היד הקדמית והצעיף האדום חותכים את הגוף למבטאים חדים היד הקלה משמשת כאות: היא שולטת בצעדה ומטילה את צלה על הסגן.
וילם ואן רויטנבורך, להיפך, מקבל אור רחב. החליפה הצהובה שלו לא רק משמשת לייפות אותה; הוא לוכד את הצל של המחווה של הקפטן, הופך את ההלברד לגלוי ונותן עומק מיידי לחזית.
Chiaroscuro מבוסס אפוא על התנגדות של פונקציות: שחור מרכז סמכות, בעוד צהוב הופך את הסדר לקריאה.
הסולם הכרומטי
שש משפחות צבעוניות בונות את הציור
רמברנדט אינו משתמש בצבעים אלה כקופסאות נפרדות. smalt כחול יכול להיות חום, ירוק או סגול; לכה אדומה יכולה להעשיר צל; לבן עופרת נותן גם בהירות וגם הקלה. צבע מקושר לחומר.
הופעה בקהל
למה הילדה נראית מוארת מבפנים?
מונח מאחורי המוסקטר האדום, הוא מקבל אור שאינו מתאים לקורה מציאותית מתמשכת פניה, שערה, שמלתה ועוף התלויים על החגורה יוצרים כתם אור כמעט עצמאי.
בחירה זו מאפשרת לנו לזהות את התכונות של arquebusiers: ציפורני עוף, קרן אבקה ופרטים זהובים צבע נותן לו פונקציה סמלית לפני שהוא נותן לו נוכחות פיזית.
הוא גם מחבר בין האזורים הכרומטיים העיקריים הצהובים שלו מגיבים לסגן, הצללים שלו מצטרפים לחומים של הרקע והקרבה שלו מחזקת את האדום של המוסקטר רמברנדט יוצר כך מעבר צבעוני בין החזית לעומק.
אור הוא נרטיב: היא לא רק אומרת "הנה גוף מואר", אלא "הנה סימן החברות שיש לשים לב אליו".
התחפושת המורכבת ביותר
תשעה צבעים להכנת זהב של סגן
תצפיות מיקרוסקופיות ממבצע משמר לילה הראו שרמברנדט אינו מסתפק בפיגמנט צהוב אחד הוא בונה את רקמת הזהב של וילם ואן רויטנבורך ברצף של גוונים בהירים, חמים, כהים וכחולים.
| אפקט רצוי | פיגמנטים או תערובות שזוהו | תוצאה ויזואלית |
|---|---|---|
| צהוב בהיר ביותר | עופרת לבנה וצהובה עופרת-פח, בצבע עבה. | השתקפויות כמעט מתכתיות שתופסות את האור. |
| פרטים חמים | פלפל זהב וריאלגר, פיגמנטים ארסן צהוב-כתום. | רטט של זהב בחצי גוונים. |
| צללים צהובים | אוקר צהוב. | מעבר לקפלים חומים יותר. |
| צללים עמוקים | לכה אדומה ופיגמנט שחור. | הקלה ללא קו מתאר שחור אחיד. |
| הדגשות כחולות | אזוריט וסמאלט. | ניגודיות קרה בין חוטי הזהב. |
הגיוון הזה מסביר מדוע התחפושת נראית זוהרת אפילו בצלליה. זה לא צהוב שטוח, אלא ארכיטקטורה קטנה של נגיעות עבות ושקופות.
צבע נעלם
החום של המוסקטר היה סגול כהה
מיקרו-דגימה מהמעיל של המוסקטר היורה גילתה תערובת המורכבת בעיקר מסמאלט - כ-75% - עם כמות קטנה של לכה אדומה, לבן עופרת ושחור עצם.
סמלט היא זכוכית כחולה כתוש המכילה קובלט עם הזמן היא מאבדת חלק מצבעה בשמן; הלכה האדומה מחווירה והלבן הופך שקוף יותר. אזור שהיה צריך להיראות כחול-סגול עלול להפוך לחום מעונן.
שחזורי צבע המבוססים על פרופורציות מדודות יצרו סגול כהה מאוד, התואם מתכונים מהמאה ה-17 לציור קטיפה סגולה. לכן הפלטה המקורית הייתה מנוגדת ורעננה יותר ממה שהיא נראית היום.
הכחול החבוי בחומים
סמלט לא היה רק בשביל לצייר כחול
באדריכלות
רמברנדט מערבב את הסמאלט עם כדורי האדמה החומים בתחתית זכוכית כחולה נותנת מרקם, משנה שקיפות ומאיצה את הייבוש.
בצללים
בשילוב עם לכות אדומות, הוא מייצר סגולים; קשור לצהובים, הוא יכול ליצור ירוקים. לכן הוא מחייה כמה משפחות של גוונים.
בזמן
שינוי הצבע הבלתי הפיך שלו קירב אזורים רבים לחום הרושם הכללי הנוכחי הוא יותר מונוכרום מאשר ב-1642.
תוצאה: הסתכלות רק על הצילום הנוכחי אינה מספיקה כדי לשחזר את הניגודים הרצויים על ידי רמברנדט ניתוחים כימיים משלימים את מה שהעין כבר לא יכולה לראות.
חומר מחזיר אור
אימפסטו, קרחונים ומשטחים בלויים
האור של La Ronde de nuit תלוי גם בתבליט. אצל עובדי צווארון לבן, רקמה וכלי נשק מסוימים, הצבע העבה יוצר רכסים שבאמת לוכדים את התאורה בחדר. במקומות אחרים, שכבות דקות נותנות לגוונים הבסיסיים לזרוח.
מחקר עם AkzoNobel שיחזר סוג של אימפסטו מחומרים זמינים במאה ה-17, כולל לבן עופרת, שמן פשתן וחלבון ביצה המטרה לא הייתה לספק מתכון ייחודי, אבל כדי להבין איך רמברנדט השיג משחה יציבה ומשקפת.
ללבוש משנה את האיזון הזה הכלב, למשל, נראה לבנבן יותר היום כי קו מתאר ברור עשיר גיר נחשף תחת שכבות משופשפות ההיעלמות החלקית של ענן העשן מאחורי הקפטן גם מפחיתה ניגודיות ישנה.
לראות אחרת
מדוע הציור נראה לילי במשך זמן רב
עם זאת, הסצנה מתרחשת לאור יום הכותרת המודרנית אינה מתארת לא את השעה בפועל ולא סיור לילה. זה משקף את ההיסטוריה החומרית של היצירה כמו הקיארוסקורו המרהיב שלה.
מבצע משמר לילה
כיצד ממפים חוקרים צבע?
RIS
ספקטרוסקופיה של הדמיית השתקפות מבדילה בין חומרים לפי האופן שבו הם סופגים ומשקפים אורכי גל שונים.
MA-XRF
מיפוי יסודות כימיים מסייע בזיהוי פיגמנטים המכילים קובלט, נחושת, עופרת או ארסן.
מיקרו דגימות
דגימות זעירות חושפות את סדר השכבות ומאפשרות להרכיב כמה תערובות ישנות.
קריאה מודרכת
התבוננו באור בשישה צעדים
- תתחיל עם היד של הקפטן. זה יוצר את האות הברור הראשון על שחור.
- עקוב אחר הצל שלו על הסגן. מחווה מחברת בין שתי תחפושות מנוגדות.
- השווה זהב ולבן. הרקמה חמה יותר מצווארונים והדגשות מתכתיות.
- חפש את הבחורה. האור הסמלי שלו עובר דרך הקהל האפל.
- לאתר את שרידי הכחול והסגול. הם נותנים מושג על הפלטה הראשונית.
- לסיים עם הצללים. הם אף פעם לא ריקים: פרצופים, חניתות וארכיטקטורה נשארים פעילים שם.
להעמיק את העבודה
ניתוח, דמויות ושעתוק
מצא את המחקר המלא של משמר הלילה, מדריך הדמויות והשעתוק הזמינים בקולקציית רמברנדט.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על אור וצבע
מהו מקור האור ב-The Night Watch?
רמברנדט לא בונה מקור אחד, קוהרנטי לחלוטין הוא ממקד תאורה סלקטיבית ביד הקפטן, הסגן והנערה הצעירה על מנת להנחות את הסיפור.
למה התמונה נראית כה חשוכה?
הפלטה כללה במקור הרבה חומים ושחורים, אבל דהיית הסמלט, דהיית הלכות, הבלאי והלכות הישנות הפחיתו עוד יותר כמה ניגודים צבעוניים.
האם הסצנה מתרחשת בלילה?
מס 'החברה יוצאת לאור יום הכינוי המאוחר "משמר לילה" מגיע בחלקו מן המראה כהה של הציור.
מהם שלושת האזורים המוארים ביותר?
פניו וידו של הקפטן, התחפושת של וילם ואן רויטנבורך והילדה מאחורי המוסקטר האדום.
באילו פיגמנטים צהובים השתמש רמברנדט?
בתחפושת של הסגן, החוקרים זיהו במיוחד צהוב פח עופרת, אורפימנט, ריאלגר ואוקר צהוב, הקשורים ללבן, אדום, שחור וכחול.
מה זה smalt?
פיגמנט עשוי זכוכית כחולה המכיל קובלט רמברנדט משתמש בו באופן נרחב, לבד או מעורב כדי לייצר סגולים, ירוקים וחומים בעלי מרקם.
למה קצת בלוז הפך חום?
בשמן, סמלט יכול לאבד את צבעו כאשר אשלגן עוזב את הזכוכית. גם הלקים והלבנים הקשורים משתנים, מה שהופך את התערובות לעמומות ושחומות יותר.
האם השחזור יהפוך את כל הצבעים למקוריים?
מס 'הסרת לכות שהשתנו יכול לשפר את הקריאות, אבל דהייה כימית בלתי הפיכה של פיגמנטים לא יכול פשוט להיות הפוך.
0 תגובות