1840 -1868 · שנות הכשרה
קלוד מונה הצעיר: מהקריקטוריסט של לה האבר ועד לצייר האור
לפני חבצלות מים וסדרות מפורסמות, היה נער נורמני ששרטט בולטים, מכר את רישומיו, התנגד לשיעורים מסורתיים שהתגלו אז מאוג'ן בודין שהשמיים יכולים להפוך לנושא. כך נבנה המראה הזה.
בגיל שבע עשרה עזב מונה את הקו הסאטירי כדי לחוות את האור הנורמני על המוטיב.
גדל מול שפך
לה האבר אינו תפאורה: זהו בית הספר הראשון של מונה
קלוד אוסקר מונה נולד בפריז ב-14 בנובמבר 1840, אך ילדותו התרחשה בנורמנדי בשנת 1845 עברה משפחתו ללה האבר, לעיר שבה הים, המסחר ומזג האוויר שינו ללא הרף את הנוף הנמל הוא תיאטרון יומי: צלליות של ספינות, עשן, תרנים, בריכות, גאות ושפל, צוקים סמוכים ושמים מהירים הרבה לפני שמונה העלה תיאוריה של משהו, העין שלו למדה לחיות בעולם לא יציב.
גיאוגרפיה זו מסבירה את ראשיתו טוב יותר מאשר הדימוי הרטרוספקטיבי של המאסטר הזקן של ג'יברני מונה הצעיר אינו גדל באמצע גן סגור, אלא מול אופק פתוח שבו צורות משתנות בערפל וברוח. MuMa של לה האבר מתעקש היום על חשיבותה של החברה המקומית הזו: משפחה, סוחרים, בעלי אוניות, אספנים ואמנים מהווים את הרשת שבזכותה הצייר העתידי מוצא את הנושאים הראשונים שלו, הקונים הראשונים שלו ותומכיו הראשונים.
בבית הספר מונה נמשך יותר לרישום מאשר להוראה רגילה הוא ממלא את ספרי הפרופיל שלו, מגביר אף, מקשיח יציבה, מבודד טיק טעם זה אינו אנקדוטה משעשעת המונחת לפני הציור ה "אמיתי" הוא מלמד אותו לבחור כדי להצליח בקריקטורה יש לזהות בכמה משיכות את הצורה שהופכת פנים לזיהוי מאוחר יותר, כאשר מתמודדים עם נוף יש לזהות בכמה משיכות את הצורה שהופכת פנים לזיהוי מאוחר יותר, כאשר מתמודדים עם נוף יש לזהות בכמה משיכות את הצורה שהופכת פנים לזיהוי מאוחר יותר, כאשר מתמודדים עם נוף, מונה יעשה הפחתה דומה: לתפוס את היחס המהותי בין שמיים, מים, מסה ואור מבלי לתאר הכל.
עיפרון כמקצוע ראשון
קריקטורה, תערוכה, מכירה: מונה כבר לומד להסתכל ולהכיר את עצמו
בסביבות 1856 החלו להסתובב בלה האבר קריקטורות של מונה דוגמניותיו בולטות ודמויות מוכרות מהנמל: בעלי אוניות, עורכי דין, סוחרים או מבקרים בריטים כל דמות מבודדת על נייר, לעיתים מלווה בצל, על פי נוסחה הקרובה לעיתונות הסאטירית של האימפריה השנייה המעצב הצעיר מתבונן במיוחד בתהליכים של נדאר, אטיין קרג'אט ופול האדול, מהם הוא מעתיק סוגים מסוימים כדי להבין כיצד לעבות פיזיונומיה.
הרישומים מוצגים בחלון של מסגר-נייר, שבו מופיעים גם הנחתים של יוג'ין בודין תערוכה מיניאטורית זו חיונית מונה מגלה כי יצירה קיימת גם בעיני עובר אורח ובכלכלה: החיובים שלו נמכרים, מעניקים לו מוניטין מקומי ועצמאות נדירה לנער ה-MuMa מדגיש כי הכנסה זו תתרום לעזיבתו לפריז ב-1859.
הקריקטורה מעניקה לו שלושה כלים מתמשכים ראשית, תחושה חדה של צללית: דמות חייבת להחזיק גם כאשר רואים אותה במהירות ואז, היכולת לעבוד בסדרה, לשנות עיקרון מבלי לאבד את אחדותו לבסוף, הבטחת החתימה וההצגה כשמונה מצייר מאוחר יותר כמה אבני ריחיים, צפצפה או קתדרלות, ההיגיון יהיה כמובן שונה, אבל הרעיון שמוטיב צובר כוח באמצעות חזרה אינו זר לנוער הזה של מעצב.
לבודד
נתק דמות מרעשי הסביבה והפוך את הצללית שלה לברורה.
לפשט
בחרו כמה סימנים מכריעים במקום לתאר כל פרט.
חזור
בנה סדרה קוהרנטית שבה כל וריאציה מחדשת את המראה.
1856 · הפגישה המכרעת
יוג'ין בודין אומר לו שהשמיים עובדים מהר יותר מהסדנה
בודין רואה את הקריקטורות של מונה ומזהה את כישרונו, אך מעודד אותו לעזוב את המומחיות הזו בשנת 1856, על פי ההתייחסויות הביוגרפיות של ה-MuMa והתיק של מוזיאון מרמוטן מונה, הוא שכנע את הצעיר לבוא ולעבוד איתו על הטבע בסביבת לה האבר. מונה בתחילה לא התלהב במיוחד. העצה לצייר בחוץ כרוכה בנטישת השליטה המהירה בקו כדי להתמודד עם הרוח, העננים, הלחות וצבע שמשתנה עוד לפני שהוא מוצג.
השיעור של בודין הוא לא רק טכני הוא מורכב מהתייחסות לאווירה כמציאות הראויה לציור במקום להמציא שמיים יפים בסטודיו, עלינו להתבונן בזה שקיים, על הקטעים האפורים שלו, הקרחות שלו והסתירות שלו בודין בונה לא פעם את נופיו סביב מרחבים שמימיים עצומים ואופקים נמוכים מונה יזכור את הפרופורציה הזו, אבל גם דיסציפלינה: הצייר חייב להיות נוכח מול המוטיב.
חניכה זו מבססת נאמנות מתמשכת הרבה יותר מאוחר, מונה המשיך להצדיע לבודין כמאסטר הראשון שלו העבודות המאוחרות עצמן נושאות את הזיכרון הזה: חבצלות המים משקפות שמיים שאנחנו כבר לא רואים ישירות, אבל הווריאציות שלהם צובעות את כל פני המים היציאה הראשונה סביב לה האבר והעיטורים הגדולים של האורנג'רי שייכים אפוא לאותו סיפור של המבט.
יוהאן ברתולד ג'ונגקינד השלים במהרה את ההכשרה הנורמנית הזו הציור העצבני שלו, צבעי המים וחופש המגע שלו מראים למונה שנוף יכול להישאר בנוי תוך שמירה על אנרגיית ההתבוננות בודין גורם לו להסתכל; ג'ונגקינד עוזר לו להבין איך לתרגם את זה.
1858 · הציור הידוע הראשון
מבט שצולם ברואלס: הרגע שבו המעצב הופך לגנן נוף
מבט שצולם ברואלס, שצויר בשנת 1858, נחשב בדרך כלל לציור הידוע הראשון של מונה העבודה בגודל 46 × 65 סמ ומייצגת נוף קרוב ללה האבר שום דבר לא מכריז בצורה מרהיבה על סדרת הבגרות הקומפוזיציה עדיין מאורגנת, הצורות נשארות קריאות והפלטה נשארת מאופקת יחסית אבל עצם הבחירה במוטיב היא מכרעת: מקום רגיל שנצפה בחוץ, ללא היסטוריה הרואית או מונומנטים יוקרתיים.
השמיים תופסים חלק ניכר מהבד וקובעים את תאורת השטח מסות מים וצמחים אינם מטופלים כאל עצמים עצמאיים; הם מגיבים לתנאי אטמוספירה הראייה מאורגנת על ידי מטוסים, בעוד כמה נגיעות חופשיות יותר מתחילות לרכך את קווי המתאר הצייר הצעיר עדיין לא מבקש למוסס את העולם באור הצייר הצעיר עדיין לא מבקש למוסס את העולם באור הוא לומד לגרום לכל אלמנט להיות תלוי במצב של זמן.
עבודה זו מאפשרת לנו גם למדוד את מה שבודין משדר מבלי לכפות את סגנונו מונה מחדש את העבודה על הטבע ועל חשיבות השמיים, אך הוא כבר בונה מרחב רחב יותר, חזיתי יותר, שבו האופק שם מתח על אזורי הנוף השונים הלמידה שלו היא לכן לא חיקוי צייתן הוא סופג שיטה ואז מחפש במהירות את הדרך שלו לסדר את התחושה.
1859 -1864 · פריז, החזרות ובריתות
בפריז, מונה מחפש בני לוויה יותר מאשר מתכונים אקדמיים
בשנת 1859 נסע מונה לפריז מתוך שאיפה להיות צייר הוא ביקר בסלון גילה ויכוחים אמנותיים ופגש אישים שהרחיבו את אופקיו אולם הקריירה שלו לא הייתה של סטודנט ממושמע המתקדם במוסד יחיד לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 1862 לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה וחזרתו לצרפת הצטרף לסטודיו של שארל גלייר בשנת 18
חברויות אלה חשובות לא פחות מהוראה ציירים צעירים חולקים מודלים, מקומות עבודה, קשיים כלכליים ובעיקר הרצון לעזוב את הסטודיו הם הולכים ליער פונטנבלו, משווים את הציורים שלהם ומתבוננים כיצד אותו אור יכול לייצר פתרונות שונים מונה נשאר נאמן לעצת בודין: הציור חייב לנבוע מעימות עם המציאות, גם אם ניתן יהיה להתייחס אליו מאוחר יותר.
נורמנדי נותרה העוגן שלה מונה חוזר בקביעות ללה האבר, סנט-אדרס, הונפלר ואטרטאט הוא לא בוחר בין פריז לחוף: הוא משתמש בבירה למערכות יחסים, לסלון ולדיונים, ואז מוצא את התנאים על גדות התעלה שמעוררים את הציור שלו החלפה זו מעצבת את זהותו כאמן צעיר.
פטרוניו הראשונים הגיעו מלה האבר אחיו לאון מונה עודד אותו, בעוד שמשפחת גאודיברט קנתה יצירות והזמינה את דיוקנה הגדול של מאדאם לואי יואכים גאודיברט בשנת 1868 תמיכה זו אינה מקרית: היא מאפשרת לו לעבוד בתקופה שבה סירובי הסלון ובעיות כסף איימו ללא הרף על הפרויקטים שלו.
1865 -1868 · הופכים גלויים
לה פוינט דה לה-הווה, סנט-אדרס וגאודיברט: שלוש הוכחות לכך שהמבט כבר שם
הסלון של 1865 סימן נקודת מפנה מונה מציג שני נופים, ביניהם פוינט דה לה הווה בשפל. המוזיאון לאמנות קימבל נזכר שיצירות אלו הזניקו את הקריירה שלו וזכו לקבלת פנים חיובית החוף העצום, הסוסים הנראים מאחור, הסירות הרחוקות והשמים הכבדים יוצרים קומפוזיציה שאפתנית יותר מאשר נוף ברואלס. עוד הכין מונה את הבד הגדול בסדנה על סמך מחקר שנערך במקום, בשיטה שנטש בהדרגה לטובת ביצוע ישיר יותר.
בשנת 1867 הפכה סנט-אדרס למעבדה נוספת מונה צייר את החוף, הריגטות, הגנים ומשפחתו שם. ב מרפסת בסנט-אדרס, נקודת התצפית הגבוהה, הרצועות האופקיות, הדגלים ואזורי הצבע השטוחים מזכירים את ההדפסים היפניים שהוא אוסף הים כבר אינו עומק רך: הוא הופך לאזור כרומטי שחוצים ספינות, בעוד הפרחים בחזית פורצים בנגיעות חופשיות יותר.
ציורים אלה אינם עדיין האימפרסיוניזם של 1874, אבל הם מפגישים כמה תנאים: נושאים עכשוויים, תשומת לב למזג האוויר, צבע שעובד על ידי שכונות, מסגור לא אקדמי והרצון לצייר את התחושה של רגע מונה עדיין מהסס בין פורמטים גדולים של סלון ולימודים מהירים המתח הזה הופך את נעוריו למרתקים: אנו רואים שפה מודרנית נוצרת לפני שיש לה שם.
הדיוקן של מאדאם גאודיברט מוכיח מצדו שהוא יכול לבנות דמות מונומנטלית השמלה, הפנים והתנוחה של שלושה רבעים מאחדים נוכחות חברתית וחוצפה דקורטיבית מונה ג'ון הוא לכן לא רק מעצב נוף שמחכה לתהילה הוא מתנסה עם דיוקנאות, טבע דומם וסצנות דמויות, מחפש בכל מקום כיצד האור משנה את החומר.
נולד בפריז ב-14 בנובמבר; המשפחה שייכת לעולם המסחר.
התקנה בלה האבר, שהנמל והחוף שלה הופכים ליקום החזותי הראשון שלו.
הצלחה מקומית של הקריקטורות ופגישה עם יוג'ין בודין, שהזמין אותו לצייר בחוץ.
מימוש של מבט שצולם ברואלס, ציור ידוע ראשון.
יציאה לפריז, גילוי הסלון ורצון להיכנס לחיים האמנותיים.
סדנת גלייר ומפגש עם רנואר, סיסלי ובזיל.
שני נחתים התקבלו בתערוכה; פוינט דה לה הווה מביא לו הכרה ראשונה.
Sainte-Adresse, קשיים כלכליים, מחקר על הדמות ותמיכה נחרצת מהגאודיברט.
מה נוער מכריז
לא גאון שנולד חמוש לגמרי, אלא שיטה שנבנתה על ידי תנועה
קריאה חוזרת של שנים אלו נמנעת מהמיתוס של מונה שהמציא את האימפרסיוניזם מהנוף הראשון שלו. נוף ברואלס הישארו זהירים; ציורי הסלון מפותחים לרוב בסטודיו; פרויקטים של דמויות מרכזיות מבוססות על תנוחות מוכנות האמן מתקדם באמצעות חיבורים, השאלות ותיקונים מקוריותו נובעת פחות מהתגלות פתאומית מאשר מיכולתו לחלץ שיטה אישית מכל מפגש.
מהקריקטורה הוא שומר על כוח הבחירה וטעם לסדרות דה בודין, תצפית שמיים ועבודה בחוץ דה יונגקינד, חופש גרפי דה גלייר וחבריו, משאבי הרישום, פורמט גדול וחיקוי קולקטיבי מנורמנדי, סוף סוף, אובססיה למקומות שבהם מים ואוויר מטשטשים גבולות.
המשך הקריירה שלו הגביר את הלמידה הללו בלה גרנויל ב-1869 פני המים כבר פיצלו את ההשתקפויות בארגנטוויל מצטרפת המודרניות של גשרים, מפרשים והליכות לזו של הנוף בסדרה של שנות ה-1890 התבנית הקבועה הפכה למכשיר למדידת זמן בג'יברני נעלם האופק לתוך האגן שום דבר מזה אינו מוכל כתוכנית סודית בקריקטורות לה האבר; אבל כל צעד מאפשר את הדבר הבא.
מה שהוא לומד
- התבונן באתר לפני ההלחנה.
- התייחסו לשמים כאל מבנה פעיל.
- שינוי דפוס מבלי למצות אותו.
- השתמש בצבע כדי לתרגם אור.
מה שהוא מסרב בהדרגה
- הנוף שהומצא רק בסדנה.
- המתאר האחיד המפריד בין כל הצורות.
- ההיררכיה הנוקשה בין נושא גדול למוטיב רגיל.
- הרעיון שקנבס בודד יכול למצות מצב של העולם.
טיפים פנימיים
קישוט עם מונה הצעיר: יותר קו חוף, שמיים ומבנה
עבודות מוקדמות מציעות נוכחות שונה מחבצלות מים. הקומפוזיציות לרוב ארכיטקטוניות יותר, האופקים ברורים יותר והניגודים גלויים יותר. נוף ברואלס מתאים לחדר שקט עם גוונים טבעיים: פשתן, מרווה, אפור כחלחל ועץ בהיר הנוף האופקי שלו פותח את הקיר מבלי להטיל צבע דומיננטי בהיר מדי.
פוינט דה לה הווה יוצר אווירה דרמטית יותר השמים העמוקים והחוף הגדול שלו מוסיפים קנה מידה לסלון או למשרד תפאורה חשוכה מדגישה את חוזק הציור; מסגרת עץ אלון טבעית מרככת את אופיו. מרפסת בסנט-אדרס, בהיר יותר, הופך למוקד מצוין מעל ספה הודות לדגלים, הפרחים והים החתוכים לרצועות.
עבור פנים קלאסי או כניסה גבוהה, הדיוקן של מאדאם גאודיברט מציע אנכיות אלגנטית העבודה דיאלוגים היטב עם שנהב, ירוק עמוק או קיר כחול בנזין בכל המקרים, להעדיף אור עקיף ולהציב את המרכז החזותי של השעתוק בגובה העיניים ציור של מונה צריך אוויר סביבו: כמה סנטימטרים של שוליים נוספים הם לעתים קרובות טובים יותר מאשר פורמט כי הוא הדוק מדי בין שני רהיטים.
בחירת חנות
ארבע עבודות לעקוב אחר היווצרות המבט
רפרודוקציות פעילות אלו מכסות עשר שנים מכריעות: הנוף הידוע הראשון, הכרה בסלון, קיץ סנט-אדרס ותמיכת פטרוני לה האבר.
להאריך את הביקור
שש קולקציות קשורות ישירות לתחילתו של מונה
מעיינות מוזיאון
ההפניות המשמשות לאימות נוער זה
הדרכה, קריקטורות, משפחה, תמיכות ראשונות וכרונולוגיה של לה האבר.
תרגול רישום סאטירי, חלון ראווה של כתב הכתיבה והשפעת הסדרות.
מפגש ב-1856 וחניכתו של מונה לעבוד על הטבע.
סלון משנת 1865, שיטת עבודה ומידות הבד.
הישאר ב-1867, קומפוזיציה ודיאלוג עם הדפסים יפניים.
הזמנה משנת 1868, מידות ומקור הדיוקן.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על קלוד מונה צעיר
איפה קלוד מונה גדל?
מונה נולד בפריז ב-1840, אך משפחתו עברה ללה האבר ב-1845 לכן הוא גדל בחוף נורמנדי, מול הנמל, הצוקים ושינויים מהירים במזג האוויר.
קלוד מונה התחיל בציור?
מס 'כנער, הוא נודע לראשונה בלה האבר באמצעות הקריקטורות שלו של בולטים ודמויות מקומיות הוא הציג ומכר אותם לפני שהתמסר לנוף.
מתי מונה פגשה את יוג'ין בודין?
ציוני הדרך של ה-MuMa ומוזיאון Marmottan Monet מציבים את פגישתם בשנת 1856. בודין שכנע אז את מונה לעבוד על הטבע והכיר לו את התצפית על השמים.
מה היה הציור הידוע הראשון של מונה?
מבט שצולם ברואלס, מתוארך 1858, נחשב בדרך כלל הציור הידוע הראשון שלו הוא מייצג נוף קרוב לה האבר ומידותיו 46 × 65 סמ.
מתי קלוד מונה עוזב לפריז?
הוא עזב ב-1859 לאחר שירותו הצבאי וחזרתו, ב-1862 הצטרף לבית המלאכה של צ'ארלס גלייר, שם פגש את רנואר, סיסלי ובזיל.
מה הייתה ההצלחה הראשונה של מונה בסלון?
ב-1865 התקבלו בסלון שני נופים. פוינט דה לה הווה בשפל זכה לקבלת פנים חיובית ועזר להשיק את הקריירה שלו.
מי תמך כלכלית במונט בימיו הראשונים?
אחיו לאון עודד אותו ואספני לה האבר, בעיקר משפחת גאודיברט, קנו את יצירותיו לואי יואכים גאודיברט הזמין דיוקן של אשתו ב-1868.
איזה ציור נוער לבחור לקישוט?
נוף ברואלס מתאים לפלטות רכות וטבעיות; פוינט דה לה הווה יוצר אווירה דרמטית יותר; מרפסת בסנט-אדרס מביא יותר צבע ואור.
0 תגובות