וינסנט ואן גוך · ארל · אוקטובר 1888
החדר של ואן גוך בארל: היסטוריה, צבעים ו-3 גרסאות
מיטה צהובה, שני כיסאות, פרספקטיבה משופעת וצבעים המיועדים למנוחה: מאחורי החדר הכמעט ריק הזה מסתתר אחד הדיוקנאות העצמיים האינטימיים ביותר של ואן גוך.
חדר השינה הוא לא סצנה מומצאת היא הייתה בבית הצהוב, פלאס למרטין בארל אבל ואן גוך הופך את החלל עם אזורים שטוחים, קווי מתאר וניגודים, עד כדי כך שהקירות נושמים והרהיטים נוטים.
השולחן ברעיון
דיוקן של האמן חסר הפנים
במבט ראשון לא קורה כלום המיטה מסודרת, הכיסאות ריקים, החלון נשאר סגור ואף דמות לא חוצה את החדר עם זאת הכל מדבר על הדייר שלה הבגדים התלויים, הדיוקנאות התלויים, הקערה המונחת על השולחן והריהוט הפשוט במכוון מרכיבים נוכחות חלולה ואן גוך מצייר פחות חדר מאשר דרך לאכלס את העולם.
המקום הזה חשוב כי הוא מייצג יציבות חדשה בשלושים וחמש האמן שוכר חדרים בבית הצהוב שהוא יכול לארגן כרצונו אחרי שנים של פנסיה, בתי מלון ולינה מושאלת הוא חולם על בית, בית מלאכה קולקטיבי וקהילה של ציירים בדרום החדר שלו הופך לגרעין השקט של הפרויקט הזה.
התמונה נראית נאיבית, כמעט ילדותית, אבל הפשטות שלה בנויה המשטחים הצבעוניים הגדולים, היעדר צללים מעוצבים וקווי המתאר המוצקים מפחיתים את עוצמת הקול להיפך, הפרספקטיבה מובילה את המבט לעבר הרקע בין חלל רגוע ובלתי יציב שהוכרז, הבד מחזיק יחד הודות למתח שאנו מרגישים עוד לפני ניתוחו.
הבית הצהוב
בארל, ואן גוך סוף סוף רוצה ליצור בית אמנים
ואן גוך הגיע לארל בפברואר 1888, נמשך לאור הדרומי ולרעיון למצוא את המקבילה המודרנית לצבעים היפניים שהעריץ באביב, הוא שכר את האגף הימני של בית שנמצא בכיכר למרטין חזית האוקר שלו זיכתה אותו בכינוי בית צהוב הוא השתמש לראשונה בחדרים כבית מלאכה, ואז הצליח להתיישב שם לאחר עבודה מסוימת.
הגעתו של פול גוגן נותנת דחיפות מיוחדת לפיתוח ואן גוך קנה מיטות, תלה את יצירותיו וצייר את המפורסמות חמניות כדי לקשט את חדר האורח שלו הגיע גוגן ב-23 באוקטובר 1888; הראשון חדר שינה אז זה עתה הוגה החלום של "אטלייה דו מידי" יהיה קצר, אבל התמונה שומרת על הרצון לסדר ואירוח.
הגעה
ואן גוך עוזב את פריז לארל ומגלה את האור, המטעים והנופים של פרובנס.
ההשכרה
הוא שוכר חלק מהבית הצהוב, תחילה כבית מלאכה, אחר כך כמקום מגורים.
חדר השינה
הוא צייר את הגרסה הראשונה וצייר את הקומפוזיציה שלה במכתב הממוען לתיאו.
גוגן מגיע
שני האמנים חיים ועובדים יחד כתשעה שבועות.
אנטומיה של חדר
שישה פרטים מספרים את סיפור חייו של ואן גוך
הרהיטים דלים, אבל אף חפץ אינו טריוויאלי החזרה על צורות וצבעים הופכת את המלאי הביתי הזה לקומפוזיציה אישית מאוד.
123456
פורטרטים
שני פנים ממוסגרות מציגות נוכחות אנושית בגרסה הראשונה, הם מייצגים את יוג'ין בוך ופול-יוג'ן מילייט.
החלון
סגור ומעט מחוץ למרכז, הוא מביא כחול-ירוק קר בין המסות החמות של המיטה לרצפה.
המיטה הצהובה
האלכסון הכבד שלו מתקדם לעבר הצופה מונומנטלי בקנה מידה של החדר, הוא מעורר מנוחה, ביטחון ואינטימיות.
שני הכיסאות
הפשטות שלהם מגיבה למיטה כיסא אחד פונה לעברנו, השני לכיוון השולחן, כמו עקבות שקטים של שתי תנוחות אפשריות.
האסלה
קנקן, זכוכית, בקבוק, קערה וקנקן מזכירים את הפעולות היומיומיות של חדר ללא חדר רחצה מודרני.
הדלתות
אחד מוביל למדרגות, השני לחדר השינה הבא הסגול המקורי שלהם מסגרת את החדר עם שני אזורים שטוחים אנכיים.
שגיאה מבוקרת מאוד
למה נראה שהחדר נוטה?
הקיר האחורי היה ממש אלכסוני
הצורה הלא סדירה של החדר אינה המצאה הקיר האחורי של הבית הצהוב פגש את הקירות הצדדיים בזווית יוצאת דופן ואן גוך מציג אפוא ארכיטקטורה קיימת עם זאת, הוא מדגיש את החוויה של חלל זה על ידי שילוב של מספר כיווני מילוט שאינם מתכנסים מבחינה אקדמית.
המיטה, לוחות הרצפה, השולחן והכיסאות נראים כל אחד לנוע קדימה לפי ההיגיון שלו החפצים מיושרים מעט כדי להישאר קריאים חופש זה נמנע מעומק קר ומתמטי: הצופה אינו מסתכל על החדר מבחוץ, יש לו רושם של כניסה לאיזון השברירי שלו.
הצייר גם מסיר צללים יצוקים ומשטח את הנפחים. הפשטות הזו מזכירה את ההדפסים היפניים שהוא אוסף: קווי מתאר גלויים, צבעים מונחים רחבים וחלל פחות נתון לדוגמנות מערבית.
ואן גוך מחפש פחות לשחזר יצירה מאשר להפוך את הצבע לשפת המנוחה, עם צורות מפושטות וכמעט ללא צללים.
פרפרזה על המכתב לתיאו מיום 16 באוקטובר 1888 וההודעה ממוזיאון ואן גוך.
צבע לפני ריאליזם
החדר הכחול היה לילך
במכתבו מתאר ואן גוך בקפידה את יחסי הצבע: קירות סגולים חיוורים, רצפה אדומה, מיטה וכיסאות צהובים כרום, סדין ירוק ליים, שמיכה אדומה מדם, שולחן כתום, קערה כחולה וחלון ירוק הוא אינו מחפש הרמוניה דיסקרטית הוא אינו מחפש הרמוניה דיסקרטית הוא מצמיד משלים ומעניק לכל אובייקט זהות כרומטית ברורה.
עם הזמן, כמה פיגמנטים אדומים דהו הסגול של הקירות עבר לכיוון התכלת שאנו מקשרים לציור כיום אבולוציה זו משנה את הטמפרטורה של הסצנה: המקור היה צריך להיות מנוגד יותר, הלילך מגיב יותר לצהובים וכתומים לכן יש לבחור רבייה רצינית בין המצב הנראה הנוכחי לבין החזר מפורש של הצבעים המקוריים.
לילך
הצבע המקורי של הקירות, עכשיו כחול יותר.
אדום
רצפה ושמיכה נותנים בסיס חם לחדר.
צהוב
מיטה וכיסאות בונים את הציור בזוהר שלהם.
ירוק
חלון ופשתן מאזנים את האדומים המשלימים.
כחול
קערה ומבטאים קרים מביאים הפסקות חזותיות.
כתום
השולחן מחבר את הצהובים של הרהיטים לאדומים של הרצפה.
אמסטרדם, שיקגו, פריז
למה יש שלושה ואן גוך צ'יימברס?
ואן גוך לא צייר שלושה מחקרי הכנה, אלא שלושה ציורים עצמאיים הבד הראשון, שנעשה בארל באוקטובר 1888, נפגע מלחות בזמן שיטפון ב-1889, בעת ששהה בסנט רג'מי, תיאו המליץ לו לסלול אותו מחדש לפני שיטפל בו וינסנט מחליט לצייר עותק מאותו פורמט, ואז הפחתה המיועדת לאמו ולאחותו.
| גרסה | תאריך ומידות | מה שמייחד אותו | שימור |
|---|---|---|---|
| ראשון | ארל, אוקטובר 1888 72.4×91.3 סמ |
קומפוזיציה מקורית, צבועה ישירות בבית הצהוב ניזוק לאחר הצפה. | מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם |
| שניה | סן רמי, ספטמבר 1889 73.6 × 92.3 סמ |
העתקה כמעט באותו קנה מידה כמה דיוקנאות ופרטים משתנים, וכך גם יחסי הצבע. | המכון לאמנות של שיקגו |
| שלישי | סן רמי, ספטמבר 1889 57.3 × 73.5 סמ |
גרסה קטנה יותר, מיועדת למשפחת האמנית ונשלחת לאמה ואחותה. | מוזיאון ד'אורסיי, פריז |
מה שנשאר
המיטה מימין, שני הכיסאות, החלון המרכזי, שולחן האיפור והפריסה הכללית מאפשרים לזהות מיד את החדר.
ואן גוך מעל הכל משמר את רעיון הקומפוזיציה: המונים גדולים, פשוטים, מוקפים, נדחפים לעבר הצופה.
מה משתנה
העבודות התלויות, הדיוקנאות, המגע ומספר ניואנסים שונים לכן העטיפות אינן עותקים מכניים.
השוואת שלוש הגרסאות מאפשרת לנו לראות כיצד האמן משחזר את הציור שלו מהזיכרון, את הבד הראשון והחלטות חדשות.
מנוחה רצויה, מרחב תוסס
תמונה רגועה שמסרבת להישאר בשקט
מנוחה היא לא שקט
ואן גוך מסביר שהוא רוצה שעצם המראה של הציור ירגיע את המוח הרהיטים הבסיסיים, היעדר סצנה סיפורית ואזורי הצבע הגדולים משרתים היטב את השאיפה הזו שום דבר לא מחייב אותנו לחפש אנקדוטה: החדר מיד מושך את העין.
אבל השאר המיוצג עדיין לא נרכש המיטה נעה קדימה, הרצפה עולה, המסגרות זזות וקווי המתאר גליים צבעים משלימים שומרים על רטט קבוע החדר נראה מוצק ומעורער בו זמנית, מסביר פנים אך צר, אישי תוך שהוא נשאר ריק.
סתירה זו הופכת את המודרניות של הציור פנים צנוע הופך לנוף נפשי ללא סמלים מסובכים רגש נובע מהאופן שבו הדברים תופסים את החלל: קרוב מדי, נוטה מעט, כל אחד נושא את מגע האמן.
ארל מסביב לחדר
שלוש עבודות למציאת אותו עולם
החדר אינו מבודד בהפקה ארלסיאנית הוא מדבר עם חזית בית החלומות, הלילות הצבעוניים של העיר ודיוקנאות האנשים שפגש הצייר.
בחר רפרודוקציה
כיצד להתקין את החדר של ואן גוך בבית
הנושא הוא פנים, אשר יוצר mise en abyme טבעי כאשר נכנסים לחדר אמיתי הפלטה החזקה שלו עובדת טוב במיוחד כמוקד, בתנאי שאתה משאיר מספיק מרווח נשימה סביב הבד.
שמור אופקי
מערכת היחסים הנופית חיונית: היא מקיימת את הדיאלוג בין המיטה, החלון ואזור השירותים.
בחר את החומר
רפרודוקציה צבועה בשמן משחזרת את קווי המתאר והרטט הבלתי סדירים שההדפס נוטה ליישר.
הימנע מעומס יתר
הציור כבר מכיל ניגודים רבים מספיק קיר רגוע וכמה חפצים שנבחרו היטב כדי ללוות אותו.
אור בעדינות
אור חם, מכוון ללא השתקפות, חושף צהובים ואדומים מבלי להקשיח את האזורים הכחולים.
פלטה מומלצת
הלבנים השבורים, גווני החול, החימר הבהיר והירוקים נותנים לקנבס לשלוט קיר כחול אפור או ירוק מרווה יכול להאריך את גווניו הקרירים, בעוד תזכורת דיסקרטית לאוקר בכרית או בחפץ מחברת את הציור לחדר.
עבור המסגרת, עץ טבעי מעורר את הפשטות של רהיטים צבועים מסגרת חומה כהה מחזקת את קווי המתאר; הזהבה מט מעירה את המיטה הצהובה, אבל עדיף להימנע מגימור מבריק מדי.
גלה רבייהטרקלין
פורמט נדיב מעל רהיט נמוך, על קיר עמוס קלות.
חדר שינה
פורמט בינוני, עץ בהיר וטקסטיל רגיל לקריאה אינטימית יותר.
משרד
תמונה אנרגטית ומובנית, אידיאלית לעין.
כניסה
הנושא הביתי מקבל מיד בברכה ונותן את הטון מבפנים.
המשך הביקור
החדר של ואן גוך ואוספים נלווים
מצא את העבודה, האמן, תנועתו והנופים המאפשרים לך להרחיב את הביקור הזה בבית הצהוב.
החדר בארל
רפרודוקציה מצוירת ביד מהפנים המפורסם משנת 1888.
784 עבודותוינסנט ואן גוך
פנים, פורטרטים, פרחים, נופים ולילות של הצייר.
התנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבעים אקספרסיביים, מבנים חזקים וחזיונות אישיים.
אייקוניםציורים מפורסמים
חקור יצירות מופת הניתנות לזיהוי מיידי.
אור ואופקנופים אימפרסיוניסטיים
השוואת דרכים לבניית חלל ואווירה.
קטלוג שלםכל העבודות
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
כל מה שאתה צריך לדעת על החדר של ואן גוך
מתי צייר ואן גוך את החדר בארל?
הוא צייר את הגרסה הראשונה בארל באוקטובר 1888, זמן קצר לפני הגעתו של פול גוגן ל-Maison jaune הוא הפיק שתי גרסאות חדשות בסן-רמי בספטמבר 1889.
איפה החדר מוצג?
הוא היה ממוקם בקומה הראשונה של Maison jaune, מקום למרטין בארל. הבניין ניזוק במהלך מלחמת העולם השנייה ולאחר מכן נהרס.
למה המיטה של ואן גוך צהובה?
הצהוב כרום מעניק למיטה נוכחות חמה וקריאה מאוד הוא מנוגד ללילך המקורי של הקירות ותורם לאפקט הפשטות הצבעונית אותה מחפש הצייר.
מדוע הפרספקטיבה נראית שגויה?
הקיר האחורי היה למעשה אלכסוני, אך ואן גוך משתמש גם במספר כיווני מילוט, מיישר חפצים, מסיר צללים ומשטח נפחים לכן העיוות הוא בחלקו אדריכלי ובחלקו רצוני.
הקירות היו באמת כחולים?
לא, ניתוחים מראים שלקירות ודלתות היו במקור גווני סגול או לילך. פיגמנטים אדומים השתנו, מה שנותן רושם כחול יותר כיום.
כמה גרסאות של החדר של ואן גוך יש?
ישנן שלוש גרסאות שצייר ואן גוך: הראשונה במוזיאון ואן גוך באמסטרדם, השנייה במכון לאמנות של שיקגו והשלישית, הקטנה יותר, במוזיאון ד'אורסיי בפריז.
מה רצה ואן גוך לבטא בציור הזה?
במכתבו לתיאו הוא מציג צבע ופישוט הצורות כאמצעי לעורר מנוחה התוצאה, לעומת זאת, שומרת על מתח ויזואלי שנוצר מאלכסונים, קווי מתאר וניגודים.
איזה פורמט עלי לבחור לשעתוק של La Chambre à Arles?
פורמט אופקי בינוני או גדול מכבד את היחס של הקומפוזיציה הבחירה תלויה במרחק הזמין: למדוד את הקיר ולשמור על מקום פנוי סביב הבד.
מקורות עיקריים: הודעה על הגרסה הראשונה והמכתב המאויר של מוזיאון ואן גוך ; הודעה על הגרסה השנייה בכתובתהמכון לאמנות של שיקגו ; הודעה על הגרסה השלישית ב מוזיאון אורסיי. ניגש ביולי 2026.
0 תגובות