המעטפת של רמברנדט
קליפה אקזוטית הופכת לאנדרטה של קווים, צל וחומר. האותיות הקטנות הללו - טבע הדומם היחיד של יצירתו החקוקה של רמברנדט - קיים בשלושה מצבים המשנים באופן קיצוני את האטמוספירה שלו.
מדוע הדפסה זו ייחודית?
המעטפת מוצג בדרך כלל על ידי מוסדות כטבע הדומם היחיד שרמברנדט חרט נוסחה זו נוגעת לשלו עבודה מודפסת : אין זה אומר שהוא מעולם לא צייר חפצים, וגם לא שאביזרים ייעדרו מהסצנות התנכיות או הדיוקנאות שלו. כאן, פעם אחת, אובייקט טבעי מבודד הופך לנושא כולו.
האמן לא רק מתעד סקרנות זואולוגית הוא מתייחס לקליפה כמו לנפח חי: הספירלה שוקעת, כתמי השיש מתנפחים מתחת לבקיעה, הפתח מתארך ימינה והצל שם מרים תמיכה בין המצב הראשון והשני, הרקע הלבן הופך ללילה גרפי המצב השלישי מתקן את הקריאות של הקצה השחוק הצלחת מספרת אפוא שלושה רגעים של החלטה.
אוצר אקזוטי באוסף של רמברנדט
במאה ה-17e המאה, קונכיות טרופיות הגיעו למחוזות המאוחדים בדרכי סחר ימיות נדירותם, צורותיהם המתמטיות ודוגמאותיהם המרהיבות הופכות אותם לחפצים מבוקשים בארונות של קוריוזים. THE רייקסמוזיאום טוען שרמברנדט היה הבעלים של הקונכייה הזו; בית רמברנדט ככל הנראה מקשר אותו לאוסף הקונכיות ב"חדר האמנות" שלו, המוזכר במלאי משנת 1656.
החזקה זו חשובה מכיוון שההדפס דומה לעימות ממושך עם חפץ אמיתי. אי סדרים אינם מפושטים לדפוס דקורטיבי אחיד: כל רזרבה בהירה משנה גודל, רשתות כהות להדק לכיוון הספירלה והפתח יש עובי משלו תצפית אינה שוללת המצאה, עם זאת רמברנדט בוחר אוריינטציה, בונה צל ומשנה את הרקע עד נותן את המעטפת נוכחות כמעט תיאטרלי.
שלושה מצבים, שלוש חוויות של אור
החפץ על הריק
הרקע נשאר לבן הצל המוטל מעגן את הקונכייה, בעוד המסה הבוקעת בחוזקה שלו נראית כמעט כהה מדי מתחת לאור הפתוח הזה הקצה הימני עדיין מחודד.
הלילה מאחורי הטופס
רמברנדט מכסה את הרקע בגדלים מוצלבים, מוסיף צללים לקליפה, ומקהה את הקצה הימני שלה השמורות הלבנות הופכות כעת לרסיסים אמיתיים המבחן המלא המוצג בגיבור מאפשר לך להתבונן בטרנספורמציה זו מבלי לחזור על התמונה.
שחזר טיפ
כשהנחושת מתבלה, פרטי הקצה יוצאים פחות טוב כשהם מודפסים האזמל והנקודה היבשה לוקחים אותו בחזרה כדי להפוך את הקצה לקריאה שוב.
חפץ מבודד, כמעט מדעי
המצב הראשון נותן רושם של מחקר המוצב על דף השדה הברור העצום מנתק בבירור את קווי המתאר ונותן לעין לבחון את הדפוסים עם זאת, השיטה אינה של לוח זואולוגיה ניטרלי: הספירלה שמאל שוקע בחושך קומפקטי, צל מתפשט למטה והמשטח כבר מונפש על ידי מעברי עצבים.
המוזיאון הבריטי מציין שלרמברנדט יש אזורים בוקעים בצפיפות רבה שהם לבנים על הקליפה האמיתית. סתירה זו הופכת את המצב הראשון למוזר: האובייקט נראה כהה בזמן שהוא שטוף בחלל זוהר. אנחנו עשוי לראות זאת כשלב ניסיון ולא כתוצאה פגומה על ידי הדפסה, רמברנדט מגלה שערכים פנימיים דורשים סביבה אפלה יותר כדי להפוך לעקביים.
הרקע השחור אינו מסתיר: הוא חושף
השינוי הוא רדיקלי מבלי לשנות את הנושא האובייקט נראה כעת כי הוא יוצא ממרחב סגור ומדיטטיבי נקודות השיא של הקצה העליון, הסגלגלות הבהירות והשפה הארוכה הופכים לשחקנים האמיתיים של הקומפוזיציה.THE לכן הרקע פועל כערך יחסי: הוא מאפשר לאפור להיראות לבן ולשחור כדי לייצר אור.
כאשר בלאי הופך גלוי בהיסטוריה של העבודה
צלחת נחושת אינה מטריצה נצחית עוברים מתחת למכבש וניקוי חוזר משעמם המותניים השבריריות ביותר, במיוחד הזקן היבש בהדפסים מאוחרים של מעטפת, החריצים והבסיס של הקצה הימני הופכים פחות חדים.
המדינה השלישית מגיבה באופן מהותי לבעיה זו רמברנדט - או הצלחת שבשליטתו בשלב זה - מקבל התערבויות חדשות עם אזמל ונקודת יבשה, כך שהקצה הופך שוב לקריאה לא מדובר באחת הדפסה שחורה פשוטה יותר. מצב מוגדר על ידי שינוי מתמשך של הנחושת; הוכחה היא גיליון בודד, שהדיו, הנייר, השוליים והבלאי שלו עדיין יכולים להשתנות.
תחריט, נקודה יבשה ואזמל: שלושה כתבים מעורבים
| כלי או תהליך | פונקציה בהדפסה | השפעה נראית לעין |
|---|---|---|
| תחריט | הקצה חושף לכה; לאחר מכן החומצה נוגסת את הקווים לתוך הנחושת. | רשתות רכות, קווי מתאר, בקיעה מהירה ומערכות דגמים גדולות. |
| טיפ יבש | הכלי מגרד ישירות את הנחושת ומרים זקן מתכת. | שחורים קטיפתיים ורגישים, אבל שמתבלים במהירות תחת העיתונות. |
| אזמל | הלהב מסיר שבב נחושת עם יותר שליטה. | תכונות מוצקות, חזרות מדויקות ושחזור פרטים במצב השלישי. |
| ניגוב והדפסה | הדיו נשמר בשקעים ואז מועבר לנייר לח. | שני מבחנים באותו מצב יכולים להיות שונים בצפיפות מבלי להוות שני מצבים. |
המשטח הוא תרגיל תרגום לרמברנדט אין את הצבע החום והלבן של הדגימה בפועל; הוא ממיר את התבנית למרווחי נייר שמורים, קווים מבודדים, בקיעה מוצלבת ושחורים מוצבים. ה"צבע" של ההדפס נובע אפוא ממגוון של צפיפות.
מדוע הקונכייה נראית במראה?
הציור המצויר על הצלחת מודפס הפוך על הגיליון לפי הרייקסמוזיאום רמברנדט עבד ישירות על הנחושת מבלי לפצות על היפוך זה לכן ההדפס מציג את הקליפה המשוטפת ביחס לעצם הנצפה.
פרט זה חושף את אופי הפרויקט האמן אינו מבקש בעיקר לייצר איור טקסונומי שבו אוריינטציה נכונה תהיה חיונית הוא רוצה להבין כיצד צורה מורכבת הופכת לדימוי נאמנות דפוסים מתקיימים במקביל לחופש של חרט: מה שהצופה רואה הוא נוכחות שנבנתה על ידי תהליך ההדפסה.
האתגר שהשיק ואצלב הולר
המוזיאון הבריטי משווה את ההדפס לסדרת הקונכיות שחרט ואצלב הולר, המורכבת משלושים ושמונה או שלושים ותשעה גיליונות בהתאם לסט המתואר על ידי המוסדות. THE קונוס מרמוראוס מדויק לא שם, אבל ה קונוס אימפריאליס דומה לו בצורתו החרוטית. סביר שרמברנדט רצה להתאים או להתעלות על דימוי נערץ; זה נשאר פרשנות מנומקת, לא מסמך סדנה שנכתב בידו.
ההשוואה מעל הכל מראה שתי שאיפות הולאר מעדיף תיאור ברור, צללית מבודדת ומרקם מסודר רמברנדט לוקח את הרעיון של האובייקט הבודד, ואז ממחיז את האור ועוזב את עבודת הצלחת הפוך לנושא המשני. הקליפה שלו היא כבר לא רק דגימה: היא הופכת לחוויה על הגלוי.
מה שאנחנו יודעים - ומה צריך להסמיך
עובדות מבוססות
ההדפס חתום ומתוארך 1650 הוא משלב תחריט, נקודה יבשה ואזמל קטלוג בארטש B. 159, Hind H. 248 ו-New Hollstein NH 247 הקטלוג הנוכחי מבחין בין שלוש מדינות.
מסקנה סבירה מאוד
הקונכייה הייתה שייכת לאוסף הנטורליה של רמברנדט וכנראה הייתה בשלו Kunstcaemer. ההודעות של הרייקסמוזיאום ובית רמברנדט תומכות בזיהוי זה.
פרשנות
הרעיון שרמברנדט מגיב ישירות להולאר, או מתנגד במודע לאמנות לטבע, משכנע אך מסיק היסטוריונים. שום טקסט מאת רמברנדט לא מסביר את כוונתו.
נדירות הנושא מושכת תשומת לב; ההיסטוריה של שלוש המדינות חושפת את המהות: רמברנדט חושב עם הלוח, ההדפסים, השופטים, מחשיך ואז מתקן.
איך להתבונן ב-The Shell בעצמך
תתחיל במתווה
עקבו אחר הצללית מהספירלה השמאלית לקצה הימני בדקו אם הקצה נראה מחודד, קהה או מעובד מחדש.
השווה את הרקע
רקע לבן: מצב ראשון רקע בוקע בצפיפות: מצב שני או שלישי אין לבלבל בין הדפס חיוור למצב אחר.
תקראו את ההסתייגויות
תסתכל על איי נייר האור הבהירות שלהם תלויה פחות בלובן האמיתי שלהם מאשר בצפיפות הקווים שמסביב.
בחן את הבדיקה
שימו לב מידות, שוליים, נייר, בלאי ואיכות של שחורים להקצאה או רכישה בקשו את התנאי והפניה מדויקת של NH.
נסיונות שבירים, לעתים רחוקות נחשפים בכל עת
הרייקסמוזיאום משמר הוכחות משלוש המדינות, שתועדו באינטרנט תחת המספרים RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 ו-RP-P-1962-63. המוזיאון הבריטי שומר במיוחד על מצב ראשון (F,5.107) ומצב שני (1868,0822.672). שם בית רמברנדט מחזיק כמעט בכל העבודות החרוטות של האמן ומציג הדפסים ברוטציה.
מכיוון שנייר רגיש לאור, היעדר עבודה בחדר אינו אומר שהוא אינו חלק מהאוסף לפני ביקור יש להתייעץ עם תכנות ארון הדפוס או לבקש את תנאי הגישה אליו חדר הלימוד הבסיסים המספריים נותרו חיוניים להשוואה בין מספר מצבים שכמעט אף פעם לא תלויים זה לצד זה.
להרחיב את המחקר מבלי להמציא מוצר
אף אחד רפרודוקציה מדויק של מעטפת כרגע לא זמין בחנות המבחר המסחרי מתייחס אפוא רק לאוסף רמברנדט הכללי, כדי לא להציג יצירה נוספת או הדפסה מחודשת כמו המקור משנת 1650.
חקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על The Shell of Rembrandt
מתי רמברנדט חרט את המעטפת?
ההדפס נושא את החתימה והתאריך "Rembrandt f. 1650" בלוח.
האם אלו באמת חיי הדומם היחידים שלו?
כן, במובן של יצירתו החקוקה הידועה: מוסדות מציגים אותה כתחריט היחיד של רמברנדט המוקדש כולו לטבע דומם מבודד.
איזו קליפה מיוצגת?
זה מזוהה באופן מסורתי כ- קונוס מרמוראוסקונכיית שיש חרוטית במאה ה-17e המאה, הוא נקרא "הרטשורן" במקורות הולנדיים.
כמה מדינות יש?
הולשטיין החדש והרייקסמוזיאום מבחינים בשלושה: רקע לבן; רקע כהה ושינויי מעטפת; ואז התאוששות של הקצה השחוק.
כמה גדול ההדפס?
גודל הצלחת כ 9.7 × 13 סמ מידות הגיליון משתנות בהתאם להוכחות, שוליים וקיצוץ.
מדוע המצב השני כה אפל?
הרקע הבוקע נותן קוהרנטיות לצללים הפנימיים וגורם לעתודות הברורות של הקליפה להיראות בהירות יותר.
למה התמונה הפוכה?
ההדפס הופך את העיצוב על הצלחת רמברנדט חרוט ישירות מהאובייקט מבלי לפצות על היפוך זה.
כיצד להבחין בין מקור לבין עותק או הדפסה חוזרת?
יש לבחון את הנייר, המצב, איכות הגודל, המידות, המקור וההתייחסות לסיבת הקטלוג. צילום לבדו אינו מספיק כדי לאמת הוכחה.
הפניות למוזיאון
- רייקסמוזיאום - הקליפה (Conus marmoreus), מצב ראשון, RP-P-OB-241.
- רייקסמוזיאום - המעטפת, מצב שני, RP-P-OB-242.
- רייקסמוזיאום - המעטפת, מדינה שלישית, RP-P-1962-63.
- המוזיאון הבריטי - מדינה ראשונה, F,5.107, NH 247.I /H. 248.I.
- המוזיאון הבריטי - פרשנות ממלכתית וטכנית שנייה, 1868,0822.672.
- רייקסמוזיאום - ואצלב הולר, קונוס אימפריאליס, RP-P-1920-2766.
- בית רמברנדט - ה Kunstcaemer ואוסף נטורליה.
- בית רמברנדט - איסוף תחריט ומידע על סיורים.
0 תגובות