מונה בפורוויל, צובע את הרוח בקצה הצוקים

במבט ראשון נראה שפורוויל מציע למונה מפלט רחוק מהמודרנה הפריזאית עם זאת, הציורים אינם מתארים טבע ללא פגע הכפר חי מדיג, מקבל בברכה בתי מלון ומקבל מבקרים שבאים לעשות מרחצאות ים סירות מונחות על חלוקי הנחל, רשתות יבשות, בקתות עוקבות אחר החוף ורוחצים זעירים מופיעים למרגלות הצוקים הצייר אינו הופך את הרמזים הללו לסיפורים חברתיים מפורטים; הוא משתמש בהם כסימנים של קנה מידה, תנועה ונוכחות.

שיקול דעת זה מבדיל את פורוויל מהסצנות האורבניות של תחנת ארגנטוויל או סן-לזאר המודרניות אינה מיוצגת עוד על ידי קיטור, הגשר או הרכבת, אלא על ידי דרך חדשה לאכלס את קו החוף הליכה על צוק, שהייה במלון מול הים והסתכלות על הנוף להנאתן הופכות לחוויות עכשוויות שתי הנשים של ללכת על הצוק הן חברות בפמליית הצייר והן צופים בתוך הציור הם מראים לנו איך לחדור חזותית לאתר.

פורוויל גם מסמן שלב באבולוציה של מונה הדמויות, שעדיין חשובות ביצירות מסוימות של שנות ה-60 וה-1870 נוטות להפוך לנדירות יותר כשהן שורדות, הן פחות אינדיבידואליות הצבע והחומר שלהן מחברים אותן לסביבה תנועה זו לא אומרת שהאמן חסר עניין בבני אדם: הוא דווקא מחפש אחדות שבה הגוף, הרוח, הדשא והים משתתפים באותו אירוע רגיש.

לבסוף, האזור הכפרי של נורמנדי איחד שיטת עבודה שתהפוך למרכזית מונה מייצר מספר תגובות לתבנית, שומר על הבדלי זמן ונקודת מבט, ואז בוחר קנבסים שעשויים לעבוד יחד החוף מציע לו שטח אידיאלי מכיוון שהוא ממשיך להשתנות תוך שהוא נשאר ניתן לזיהוי צוק יכול להיראות ורוד, כחול, זהוב או כמעט סגול מבלי לאבד את זהותו נאמנותו של הצייר אינה מורכבת אפוא מקיבוע צבע מקומי סופי, אלא מהפיכת כל מדינה חולפת לאמינה.