סקר ורמיר וזמן לצייר
מדוע צייר ורמיר כל כך מעט ציורים?
בקושי שלושה תריסר יצירות מוכרות כיום. עם זאת, ניתן להסביר את המספר הקטן הזה לא על ידי סיבה אחת, ולא על ידי ה"איטיות" היחידה של הצייר.
התשובה בעוד דקה
צרור סיבות, אף לא סוד אחד
ורמיר כנראה הפיק מעט כי הקריירה שלו הייתה קצרה, הוא עבד גם כסוחר ומומחה לאמנות, הוא תיקן בקפידה את יצירותיו, וקהל לקוחות מרוכז יכול לאפשר לו לעבוד ללא קצב תעשייתי. המלחמה והתמוטטות השוק לאחר 1672, ואז מותו בגיל 43, סגרו לפתע את המחצבה הזו העבודות אולי נעלמו או נותרו בלתי מוכרות, אבל אין עדות לקיומו של קורפוס אבוד עצום.
זהירות חיונית: הרייקסמוזיאום שהתגלה תחת החלבנית התקנה מהירה, המתבצעת בנגיעות גדולות ההיבט המדיטטיבי של התוצאה הסופית לכן לא אומר שכל צעד היה איטי אלא, מה שנראה ארוך הוא התהליך כולו: בנייה, חזרה בתשובה, שכבות, שליטה באור, והחלטה לעצור.
שבעה גורמים, שלוש רמות של ודאות
מה באמת הארכיונים מאפשרים לנו לומר
1. קריירה קצרה
ורמיר הפך לאדון הגילדה של סן-לוק בדלפט בדצמבר 1653 ומת ב-1675 אפילו בספירה של כל התקופה הזו כפרודוקטיבית, היא מכסה רק כעשרים ושתיים שנים יצירותיו הראשונות שהשתמרו מתוארכות לאמצע שנות ה-1650: החלון האפקטיבי קצר עוד יותר.
2. מספר מקצועות
הוא לא היה רק צייר הוא כנראה השתלט על עסקי האמנות של אביו, נקרא כמומחה והוביל את הגילדה ארבע פעמים מכירה, הערכה וניהול לקחו זמן, גם אם אין תיעוד של ספירה מדויקת של הימים.
3. עבודה מאוד משוכללת
צילומי רנטגן וסורקים חושפים ציורי הכנה, מסות צללים, חפצים שנמחקו וקווי מתאר עקורים ורמיר לא רק העתיק רעיון ראשון: הוא פישט את הסצנה עד שהשיג את שיווי המשקל שלו איטיות כנראה נוגע להתבגרות זו יותר מכל משיכת מכחול.
4. בית גדול
קתרינה בולנס ילדה ארבעה עשר ילדים; אחד עשר שרדו את מותו של הצייר, כולל עשרה קטינים. הנטל המשפחתי הזה בטוח, אבל יהיה זה פוגעני לטעון שהוא הפחית באופן מכני את ייצורו. מעל לכל, הוא שופך אור על עוצמת הצרכים הכלכליים של משק הבית.
5. חסות מרוכזת
פיטר קלאש ואן רויבן ומריה דה קנוייט היו הקונים העיקריים של ורמיר משפחתם מפגישה חלק יוצא דופן מעבודתו מוצא קבוע כזה אולי העדיף ציורים נדירים ושאפתניים המיועדים לכמה פנים ולא ייצור סטנדרטי לשוק הפתוח.
6. המשבר של 1672
"שנת האסון" מכה בכלכלה ההולנדית ובמסחר בציור קתרינה הסבירה לאחר המוות שבעלה כמעט ולא הצליח למכור לא את האמנות שלו ולא את זו של אדונים אחרים החוב והדיכאון הכלכלי הכבידו בהכרח על שנותיו האחרונות.
7. הפסדים ושגיאות ייחוס
ייתכן שציורים הושמדו, השתנו, קוטלגו בצורה שגויה או יוחסו לאחרים. לעומת זאת, כמה יצירות שניתנו בעבר לוורמיר הוסרו מהקטלוג שלו. לכן המספר הנוכחי מודד שרידות והסכמה מלומדת, לא פנקס סטודיו מלא.
אין יומן ייצור
לא נשמר יומן ורמיר, ספר חשבונות סדנאות או מלאי ממצה כל הסבר גלובלי נשאר שחזור המבוסס על יצירות, מעשים נוטריוניים, מוצא וניתוחים טכניים התעלומה באה קודם כל מהשתיקה התיעודית הזו.
קרא את השעה בטבלאות
חמש עבודות שמסבכות את הקלישאה של הצייר האיטי
בהתחלה: חפשו דרך
הסצנה הדתית הגדולה מפתיעה את מי שמכיר רק את הפנים השקטים הדמויות המונומנטליות, החומר הרחב והצבעים החמים מראים צייר צעיר שעדיין קרוב ל ציור היסטוריה הפקת יצירה בפורמט זה דורשת השקעה נוספת מאשר חזרה על סצנת שוק קטנה.
שלב זה של המחקר נחשב בסך הנמוך ורמיר לא התיישב מיד בנוסחה רווחית: הוא שינה קנה מידה, נושא ושפה לקראת אמצע שנות ה-1650 הוא התרחק בהדרגה מסיפורים תנכי ומיתולוגי לבנות את החדרים הבהירים שיהפכו אותו לייחודי.
החלבנית : מהר מתחת, מטופל למעלה
ניתוחים מהרייקסמוזיאום חשפו קו שחור עבה ומונח בבהירות מתחת לפני השטח, כמו גם מחזיק כוורת וסל אש מכוסה לבסוף. לכן ורמיר מבסס תחילה את הערכים הגדולים בביטחון, ואז מסיר את מה שמסיח את תשומת ליבו של המשרת.
זהו התיקון הטוב ביותר לסיפור המסורתי הדיוק הסופי לא בהכרח מגיע ממגע מיקרוסקופי שהופעל מלכתחילה הוא נולד מרצף של החלטות: פוזה, מבט, מחיקה, חיזוק הפעם של השיפוט יכול להיות ארוך מבלי שהיד תהיה איטית כל הזמן.
מניפסט, לא מוצר נפוץ
עם הווילון המוטבע שלו, מפת הולנד, הנברשת והצייר האחורי, אמנות ה ציור מתזמר משטח מורכב היצירה נשארה בביתו של ורמיר: לרוב הובנה כמניפסט למעמדו ושאפתו הפרשנות משתנה, אך אין ספק רב לגבי השקעתו החומרית והאינטלקטואלית.
כחול אולטרה-מריני טבעי, שנלקח מלפיס לזולי, מופיע בו בנדיבות יוצאת דופן. העלות של פיגמנט אינה מוכיחה זמן ביצוע, אך היא מאשרת נוהג המעדיף איכות חומר ולא חסכון של בית מלאכה בעל תפוקה גבוהה.
השרוך : נדירות ב-24 × 21 סמ
הבד הקטן ביותר שהשתמר של ורמיר הופך מחווה זעירה לאירוע ויזואלי החוטים האדומים והלבנים בחזית מתמוססים לטפטופים, בעוד האצבעות והפנים מתחדדות הוא לא מצייר הכל באותה דרגת גימור: הוא מתאים את המראה עם ניגודים מדויקים.
הלובר מתחקה אחר מוצאו ממשפחת ואן רויבן ועד יעקב דיסיוס, שהיה בבעלותו בסך הכל עשרים ואחד ורמירים. נתון זה מראה ריכוז יוצא דופן של יצירות ואולי מסביר מדוע הצייר יכול להישאר מוערך מקומי מבלי להיות מופץ באופן נרחב.
ציר זמן שימושי
עשרים ושתיים שנה בדלפט
נישואים עם קתרינה בולנס וקבלה כמאסטר לגילדה של סן-לוק. אלו הם אמות המידה המוצקות הראשונות בחייו המקצועיים.
ציורי היסטוריה נהדרים, ואז מעבר לסצנות ז'אנר ורמיר עדיין מחפש את הפורמט שיהפוך לשלו.
תקופת בגרות: החלבנית, נוף של דלפט, האישה עם המאזניים, הילדה עם עגיל פנינה. נראה שהביקוש נתמך על ידי חוג ואן Ruijven-de Knuijt.
ורמיר נבחר לדיקן הגילדה ארבע פעמים, סימן להתחשבות מקומית חזקה ולהשקעה מקצועית מעבר לכל הציור.
הרפובליקה נפלשת ושוק האמנות חוזים פעילותו כסוחר הופכת לפגיעות פיננסית.
מתה בגיל 43 קתרינה נשארת עם אחד עשר ילדים וחובות משמעותיים הקריירה נקטעת ללא שלב מאוחר ממושך.
מכירת דיסיוס באמסטרדם כוללת עשרים ואחד ציורים שתוארו על ידי ורמיר. לא כל התכתבות עם הקורפוס הנוכחי בטוחה.
השווה בלי לפרש יתר על המידה
תקופות והקצב הנראה להן
| תקופה | עבודות ופורמטים | מה שאנו מתבוננים בו | מה אפשר להסיק |
|---|---|---|---|
| נוער, 1654 -1657 לערך | סצנות דתיות ומיתולוגיות, לרוב גדולות יותר | חומר רב, דמויות רבות, השפעות מגוונות | זמן למידה והתנסות; קצב לא ידוע |
| בגרות, 1658 -1666 לערך | פנים, דמויות לבד או במספרים קטנים, שתי תצוגות של דלפט | פרספקטיבה מבוקרת, אור לרוחב, אולטרה-מרין, חזרה בתשובה | תהליך מתוכנן ומתוקן מאוד, כנראה לא תואם לסדרה |
| תקופה אחרונה, 1667 -1675 לערך | אלגוריות, מוזיקאים, דמויות מסוגננות יותר | לפעמים קווי מתאר מופשטים יותר, צבעים נועזים, משטחים מוחלקים | אבולוציה אמיתית, אבל קורפוס קטן מכדי לחשב קצב שנתי אמין |
עובדות ופרשנויות
הגבול שאסור לחצות
מה מוקם
לידה ב-1632, נישואין ותואר שני ב-1653, אחריות בגילדה, מסחר ומומחיות בציורים, מוות ב-1675, חובות משק בית, אחד-עשר ילדים ששרדו, משבר שוק לאחר 1672, ריכוז של מספר רב של יצירות במקור דיסיוס.
מה שנשאר מפורש
מספר שעות מדויק לכל ציור, השימוש המדויק בחדר חושך, ארגון סדנה אפשרית, דרכי החסות, ההשפעה היומיומית של חיי המשפחה וכמות העבודות שאבדו. אפילו הגבול בין עבודת חתימה לעבודה של משתף פעולה קרוב ממשיך לנוע.
שיטה להתבונן בעצמך
- תסתכל על הקצוות לפני הנושא. זוויות קיר, מסגרות, וילונות ואריחים מראים כיצד ורמיר סוגר את החלל לפני שמניח עליו דמות.
- לכו בעקבות האור. התחל מהחלון, אתר את האזורים הלבנים, ואז את חצאי הגוונים הסצנה נראית טבעית כי המעברים קיבלו עדיפות.
- השווה בין החד והמטושטש. חוטים, תכשיטים ולחמים יכולים להפוך לנקודות אור או לטפטפות הדיוק לעולם אינו אחיד: הוא מפנה את תשומת הלב.
- גלה מה הוסר. סורקים חושפים חפצים חסרים ללא ציוד, הסתכלו על משטחים מפושטים: היעדרות יכולה להיות החלטה חשובה כמו תוספת.
- מודדים מנטלית את הפורמט. השרוך מתאים כמעט לגיליון A4, בעוד אמנות ה ציור עולה על מטר אחד. "א ציור ״איננה יחידת עבודה קבועה.
איפה לראות את העבודות?
קורפוס קטן, אך מפוזר
אמסטרדם
הרייקסמוזיאום משמר במיוחד החלבנית, הסמטה, מכתב האהבה ו האישה בכחול קוראת מכתב.
האג
ב-mauritshuis: הילדה עם עגיל פנינה, נוף של דלפט ו דיאן וחברותיה.
פריז
הלובר מציג השרוך ו האסטרונום. בדוק תמיד את החיבור לפני המעבר.
לונדון, וושינגטון, וינה
הגלריה הלאומית, הגלריה הלאומית לאמנות ומוזיאון Kunsthistorisches מאפשרים לנו להשוות רגעים גדולים של בגרות.
הרחב את מבטך בבית
חקור את אוסף יוהנס ורמיר
נדירות היצירה המקורית הופכת כל קומפוזיציה לזיהוי מיידי. גלה את הרפרודוקציות הזמינות, עם פורמטים וגימורים המוצעים על ידי החנות.
קישורי מוצרים מתייחסים לרפרודוקציות דקורטיביות. הם אינם מהווים יצירות מקוריות או תעודות ייחוס.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
כמה מציוריו של ורמיר ידועים?
בהתאם למוסדות ולבחירות ההקצאה, אנו מדברים בדרך כלל על כ-35 עד 37 ציורים. הנתון אינו קבוע לחלוטין, מכיוון שחלק מהעבודות נותרו במחלוקת.
האם ורמיר באמת צייר לאט מאוד?
הוא ללא ספק הקדיש טיפול רב לכל התהליך, אבל הניתוחים של החלבנית הצג תת-ציור נשאל במהירות "תמיד איטי" לכן פשוט מדי.
כמה ציורים הוא יצר בשנה?
חלוקת הקורפוס בעשרים ושתיים שנה נותנת ממוצע מלאכותי של בערך ציור אחד עד שניים שנתיים הוא מתעלם מיצירות אבודות, תקופות ללא ייצור ידוע וציורים בפורמטים שונים מאוד.
היתה לו עבודה אחרת?
כן. ורמיר היה סוחר ציורים, מומחה וראש גילדת סן-לוק. פונקציות אלו מתועדות, אם כי משקלן השעתי המדויק נותר לא ידוע.
האם פטרון קנה את רוב יצירותיו?
פיטר קלאש ואן רויבן ומריה דה קנוייט היו תומכיו הידועים העיקריים משפחתם אספה חלק ניכר מהקורפוס, אך התנאים המדויקים של הפקודות אינם נשמרים.
איבדנו כל Vermeers?
זה אפשרי ואפילו סביר בקנה מידה קטן, כמו עם כל צייר מהמאה ה -17 עם זאת, אין ראיות לדמיין מאות ציורים חסרים.
חדר החושך האט את עבודתו?
ההשפעה של קמרה אובסקורה על אפקטים אופטיים מסוימים נידונה, אך לא מתועד מכשיר שהיה שייך לה השימוש האפשרי בו אינו מאפשר לחשב את הקצב שלו.
מדוע מספר היצירות משתנה בהתאם למקורות?
כי ייחוס מבוסס על מכלול רמזים סגנוניים, חומריים והיסטוריים ניתוחים חדשים יכולים להעביר יצירה מהקטלוג של ורמיר לסטודיו שלו, או להפך להצית ויכוח מחדש.
0 תגובות