ואן גוך · פריז · מונמארטר
הטחנה הישנה: ואן גוך מול חורבות מונמארטר
בפריז ואן גוך לא מצייר את מונמארטר כמו גלויה לילית מעל לכל הוא מביט בשכונה שהולכת ונעלמת: טחנות בלויות, מחצבות, פליסאדות, גני ירק, שממה ושרידי עולם כפרי שנבלע על ידי העיר.
תחת הביטוי “Le Vieux Moulin”, אנו חושבים לעתים קרובות על המולין דה לה גאלט, ה-Blute-Fin או הטחנות של מונמארטר. מדריך זה מפגיש את העבודות הקרובות הללו כדי להבין כיצד ואן גוך הופך חורבות ציוריות למעבדה של צבע.
תשובה קצרה
איזה “vieux” צייר ואן גוך במונמארטר?
זו לא תמונה בודדת אחת ואן גוך צייר כמה נופים של הטחנות של מונמארטר, בעיקר המולין דה לה גאלט והמולין דה בלוטה-פין הטחנות האלה קרובות ל-rue Lepic, שם הוא גר עם תיאו. הם מציעים לו מוטיב מעשי, פופולרי ומודרני מאוד: שרידי האזור הכפרי הנטוע בפריז שהוא עיור.
מונמארטר כפרי
לפני שהם רק קברטים וכרזות, הבוט שומר על גינות ירק, מחצבות וטחנות.
מניע מכירה
הקרולר-מולר מזכיר לנו שהטחנות קרובות, ציוריות ולכן שימושיות לוואן גוך.
פלטה שמתנקה
פריז מוציאה את ואן גוך מהחומים ההולנדים לעבר ניגודים ברורים יותר.
חורבה חיה
הטחנה אינה נוסטלגית: היא הופכת לכלי לחוות אור, מגע וקומפוזיציה.
קריאה חזותית
שישה מפתחות לקריאת הטחנות של מונמארטר
ואן גוך אינו מחפש את האלגנטיות העולמית של מולן דה לה גאלט של רנואר. הוא מסתכל על החלק האחורי של העיצוב: מבני עץ, שטח גרוע, צלליות מהירות, שמיים אפורים, שבילים וגדרות.
הטחנה כנקודת ציון
צללית הכנפיים מקבעת את המבט ומעניקה מיד את זהותו של מונמארטר.
תוכנית ראשונה עלובה
פליסאדות, שבילים, אדמה ובקתות נחשבים לא פחות מהאנדרטה: ואן גוך אוהב ספים צנועים.
העיר מחוץ למצלמה
פריז נמצאת שם, אבל לעתים קרובות הציע. La Butte נשאר קצה, אזור ביניים.
צבע מבוקש
אפורים וחומים הולנדים נמשכים, אבל אוקר, כחול וירוק מתחילים להיפתח.
דמויות זעירות
הם מחייה את המקום מבלי להפוך אותו לסצנת מסיבה הטחנה נשארת הנושא האמיתי.
מודרניות פרדוקסלית
ואן גוך מצייר את הישן כדי להבין את המודרני: מה שנעלם חושף את העיר החדשה.
פנים אל פנים
הטחנה הציורית והתצפית המודרנית
הטחנות של מונמארטר מציעות שתי קריאות: מצד אחד המסה העתיקה של הבניין, מצד שני הנוף התיירותי והפנורמי שהופך את הבוטה למצפה כוכבים בפריז.
מולן דה לה גאלט
המוטיב הפופולרי הישן
ואן גוך שומר על הצד הכפרי של המקום: עץ, מרפסת, רצפה, צלליות זה לא הופך את הבמה לכדור מבריק.
הפיכחון הזה חשוב. היא שומרת על קשר עם שנותיה ההולנדיות תוך שהיא מכניסה את האימפרסיוניזם הפריזאי.
המכון לאמנות של שיקגו · 1887
הטחנה הפכה לאטרקציה
המכון לאמנות של שיקגו מדגיש כי טחנת Blute-Fin הלא פונקציונלית הופכת למקום תיירותי הודות לפלטפורמת התצפית שלה.
הבד מציג אפוא מונמארטר כפול: כפרי בשרידיו, עירוני בשימוש שפריז כבר עושה בו.
טבלה השוואתית
הנופים העיקריים של טחנות להשוואה
הסדרה אינה אחידה: ואן גוך משנה מסגור, מרחק ואקלים זה בדיוק מה שעושה אותה שימושית למעקב אחר השינוי הפריזאי שלה.
| עבודה | תאריך ומקום | אוסף/סימן | מה שמשתנה |
|---|---|---|---|
| המולן דה לה גאלט | אמצע אוקטובר 1886, פריז | מוזיאון קרולר-מולר, קמ 103.198 | פלטה עדיין כהה, מגע רחב, ניגוד בין שמיים אפורים וגווני אדום/אוכרה. |
| מרפסת ומצפה כוכבים ב-Moulin de Blute-Fin | תחילת 1887, מונמארטר | המכון לאמנות של שיקגו, 1926.202 | הטחנה הופכת לבלוודיר; המוטיב הכפרי הופך לאטרקציה מודרנית. |
| טחנות רוח מונמארטר | 1886, פריז | מוזיאון ארטיזון, טוקיו | מסגור אנכי, שמיים דומיננטיים, צללית הטחנה ועדיין חלל היקפי. |
| מונמארטר: טחנות וגני ירק | 1886, פריז | סדרת תצוגות של ה-Butte | פריז הכפרית העתיקה מופיעה דרך גנים, גדרות, יבולים ומבנים שבירים. |
| לה גוינגט במונמארטר | 1886, פריז | מוזיאון ד'אורסיי, RF 2243 | פנאי פופולרי נכנס לנוף, אך מבלי למחוק את אופי השממה. |
גלריה
ראה את כל ההיבטים של מונמארטר הישנה
כדי להעשיר את המאמר ולהימנע מהתמונה הבודדת החוזרת, הנה מספר גרסאות הקרובות למוטיב: טחנה קדמית, טחנה עם גינות ירק, מחצבה, טברנה ותצלום ישן.
צללית אנכית: ואן גוך נותן לטחנה נוכחות של שלט בשמי פריז.
הגנים מזכירים לנו שמונמארטר עדיין לא לגמרי עירונית: האזור הכפרי מתנגד לרסיסים.
המחצבות מציגות בוטה שהתחיל, לא יציב, כמעט בהריסות עוד לפני העיור המוחלט.
הטברנה מציגה פעילויות פנאי פופולריות, אבל ואן גוך שומר על מגע יבש, ישיר, כמעט מחוספס.
אטגט עדיין צילם את מונמארטר הישנה ב-1922: גדרות, חומות וטחנה שהפכו להישרדות.
ה-Blute-Fin הנוכחי מאפשר לקשר את הציור למקום, גם אם השכונה השתנתה כמובן.
תמונות וארכיונים אמיתיים
המולן דה לה גאלט ו-rue Lepic למעט ציור
כדי להבין טוב יותר על מה ואן גוך מסתכל, אנחנו צריכים לצאת לרגע מהציורים התמונות האלה מציגות את מונמארטר הישנה האמיתית: גדרות, כניסה לכדור, rue Lepic, אחורי ה-Blute-Fin ושרידות הטחנה במרקם העירוני.
Rue Lepic הוא עדיין לא התמונה החלקה של התייר מונמארטר: הטחנה נראית כמו שרידים ישנים באמצע רובע משתנה.
החלק האחורי של הטחנה עוזר להבין מדוע ואן גוך מתעניין בנפחים של עץ, גדרות ופינות “ג'וליס” קטנים.
הצללית של ה-Blute-Fin עדיין שולטת בגגות: בדיוק סוג ציון הדרך האנכי שאן גוך מפשט בנופי הטחנות שלו.
התצלום מזכיר לנו שהטחנה היא גם מקום חברתי ואן גוך מסתכל יותר על המסגרת של המקום מאשר על המסיבה.
המדרון, החזיתות הצמודות והרחוב הצר מראים עד כמה הנוף שצייר ואן גוך הפך צפוף יותר מאז גני הירק של 1886.
הטחנה, שעדיין עומדת, פועלת כזיכרון אנכי של הבוט: שבר כפרי שהפך לאנדרטה עירונית.
הקשר
למה ואן גוך חוזר לטחנות כל כך הרבה?
כי הדפוס קרוב, מזוהה, מכירות ולא יציב בו זמנית. ואן גוך יכול לצאת ולצייר בלי הרבה תנועה; הוא יכול גם לבחון ציור מודרני בנושא שחובבים מזהים מיד.
המיקום בפועל
ציון דרך ישן בעיירה חדשה
מונמארטר היא אז צד של פריז: לא כפרי טהור ולא שדרה מודרנית זה בדיוק סוג המקום שאוהב ואן גוך, כי זה מאפשר ניגודים גלויים.
מה זה משנה בציור שלו
מנואנן לפריז
שנה קודם לכן, ואן גוך עדיין צייר בטווח כהה בירושה מהולנד במונמארטר, הוא פגש את האימפרסיוניסטים, האור של פריז, פוסטרים, בתי קפה, Seurat, Signac, טולוז-לוטרק, ברנרד הטחנות הופכות למגרש ניסויים: הוא שומר על חומרת הציור, אבל הוא משחרר את המגע.
חורבן לכן אין פירושו חוסר תנועה להיפך, הוא המניע אשר מאפשר לו לנוע: ברור יותר, מהיר יותר, חופשי יותר, מבלי להפוך עדיין השמש ואן גוך של ארל.
בחנות
רפרודוקציות ואוספים קשורים
קישורים מאומתים למוצרים ולאוספים הקיימים בפועל בחנות.
Le Moulin de la Galette - רפרודוקציה מצוירת ביד אחרי ואן גוך.
טחנות הרוח של מונמארטר - צללית אנכית ושמים פריזאיים.
מונמארטר: טחנות וגני ירק - הרובע העתיק לפני העיר הצפופה.
מונמארטר: מאחורי המולן דה לה גאלט - מאחורי הסצנה החגיגית.
מונמארטר מאת ואן גוך: טחנות, רחובות, גנים, מחצבות וטברנות.
ואן גוך מילס: מונמארטר, נופים וסיבות למעבר.
מקורות
הפניות בשימוש
המקורות שלהלן מאפשרים לבדוק תאריכים, מידות, אוספים והקשר של העבודות.
הודעה רשמית של מרפסת ומרפסת תצפית במולן דה בלוטה-פין, תחילת 1887.
מוזיאון קרולר-מולרהודעה רשמית של מולן דה לה גאלט, אמצע אוקטובר 1886, קמ 103.198.
מוזיאון ד'אורסייהודעה רשמית של לה גוינגט במונמארטר, 1886, RF 2243.
ויקימדיה קומונסתמונה חופשית של טחנות רוח במונמארטר, מוזיאון ארטיזון.
תמונה אמיתיתצילום חינם של טחנת Blute-Fin במונמארטר.
Atget/Carnavaletתצלום היסטורי של המולן דה לה גאלט במונמארטר, 1922.
Atget/BnFתצלום של Moulin de la Galette rue Lepic, אוגוסט 1899.
ארכיון תמונותכניסה לנשף מולן דה לה גאלט פינת רחוב לפיק.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
כמה הנחיות פשוטות כדי למנוע בלבול בין כותרות ומיקומים.
האם The Old Mill הוא כותרת מדויקת מאת ואן גוך?
עבור מונמארטר, אנחנו מדברים יותר על מולן דה לה גאלט, טחנת בלוט-פין או טחנות רוח מונמארטר. “Le Vieux Moulin” היא נוסחה שימושית, אבל היא עלולה ליצור איתה בלבול הטחנה הישנה ד'ארל.
האם ואן גוך צייר הרבה את הטחנות של מונמארטר?
כן. מוזיאון קרולר-מולר מציין שהוא מקדיש כעשרים ציורים ורישומים לטחנות של מונמארטר, ליד מקום האירוח שלו ברחוב לפיק.
היכן ניתן לראות גרסה גדולה של Moulin de Blute-Fin?
מרפסת ומרפסת תצפית במולן דה בלוטה-פין, מונמארטר נשמר במכון לאמנות של שיקגו.
מדוע הציורים הללו חשובים באבולוציה של ואן גוך?
הם מראים את המעבר הפריזאי שלו: הפלטה הופכת קלה יותר, המגע הופך חופשי יותר, אבל העיצוב עדיין שומר על מוצקות שהורשתה משנותיו ההולנדיות.
הטחנה הישנה, או הרגע שבו ואן גוך למד על פריז
הטחנות של מונמארטר הן לא רק תפאורה ציורית עבור ואן גוך, הן קרקע לימודית: מוטיב קרוב ופופולרי, משופע בהיסטוריה, ממוקם בדיוק בין הכפר לעיר. שם, בחורבות שעדיין עומדות, הציור שלו מתחיל לנשום אחרת.
חקור את מונמארטר מאת ואן גוך
0 תגובות