וינסנט ואן גוך • פריז • מונמארטר • צבע מודרני
ואן גוך בפריז: הצבע מתפרץ
שנתיים בבירה, והפלטה שלו עוברת מ"אדמתי רציני" ל"זיקוקים עם מכחול עצבני".
פריז, 1886. ואן גוך מגיע עם פלטה עדיין כהה, הרבה נחישות, וכנראה מראה של אדם שכבר ניהל שלוש שיחות עמוקות עם זוג נעליים. שנתיים אחר כך, הוא עוזב משונה: צבעים כנים יותר, משיכות חופשיות יותר, דיוקנאות עצמיים חשמליים ומונמארטר בעין המצלמה.
התקופה הפריזאית של וינסנט ואן גוך היא המעבדה הגדולה לפני ארל. הוא מגלה שם את האימפרסיוניזם, את הפוינטיליזם, את היאפוניזם, את בתי הקפה של אמנים ואת העייפות הפריזאית המופלאה הזו שנותנת חשק לצבוע מחדש את העולם בצבעים חזקים יותר.
תקופה פריזאית
לפני פריז: חומים מרוכזים. אחרי פריז: צבעים שדורשים מיקרופון.
קריאה אמנותית
למה פריז משנה הכל בחייו של ואן גוך?
פריז אינה תחנת ביניים פשוטה. זה הרגע שבו ואן גוך נופל לתוך סיר של חלוציות: אימפרסיוניסטים, נאו-אימפרסיוניסטים, הדפסים יפניים, בתי קפה, גלריות, סוחרים, אמנים שמתווכים חזק מדי, ומונמארטר שמצטלם כל הזמן כאילו כבר יודע שהוא יהפוך למיתולוגי.
בשנתיים, ואן גוך מתבונן, מעתיק, מתנסה, לפעמים נכשל, לרוב מצליח, ואז מאיץ. הוא לא הופך לתלמיד צייתן של פריז: הוא משתמש בה כבמטען אמנותי ענק. ברגע שהוא מתחבר, הציור לעולם לא יאט באמת.
הפלטה מתבהרת
גוני האדמה מפנים מקום לצהובים, כחולים, ירוקים ואדומים. החומים מגישים באופן רשמי הודעה מוקדמת.
משיכת המכחול משתחררת
ואן גוך צופה בחלוצים, ואז הופך הכל בדרכו שלו, מבלי לבקש רשות מוועדת הטעם הטוב.
מונמארטר הופך לסטודיו
טחנות רוח, גגות, רחובות וגבעות הופכים לשטחי ניסוי. פריז מצטלמת, וינסנט מאיץ.
רקע היסטורי
פריז, נקודת המפנה האמיתית
בפברואר 1886, וינסנט ואן גוך מצטרף לאחיו תאו בפריז. הוא עוזב את הנופים האפלים של הצפון ומגלה בירה תוססת: תערוכות, סטודיו, בתי קפה, סוחרים, אמנים מודרניים ודיונים אסתטיים ארוכים מספיק כדי לקרר מרק.
תאו, סוחר אמנות, פותח לו דלתות לעולם חדש. ואן גוך מגלה את יצירותיהם של קלוד מונה, קמיל פיסארו, ז'ורז' סרה ופול סיניאק. הוא צופה בצבעים בהירים, במשיכות מופרדות, בניגודים ישירים יותר. בקיצור, הוא מבין שציור יכול להסיר את המעיל החום.
תוך שנתיים בלבד, הוא סופג את ההשפעות המודרניות ובונה מחדש את שפתו הציורית. הוא מגלה את האימפרסיוניזם, הפוינטיליזם, היאפוניזם, ואז מתחיל לצבוע בעוצמה בהירה יותר, חיה יותר, אישית יותר. פריז לא עושה אותו חכם: פריז נותנת לו גפרורים.
לפני פריז
לפני האור: ואן גוך עדיין רציני מאוד
לפני פריז, ואן גוך מצייר סצנות כפריות, כהות, קרובות לריאליזם. הפלטה שלו עשויה מחומים, אוקרים, אפורים עמוקים. זה כן, אנושי, עוצמתי... אבל מבחינת פיצוץ כרומטי, אנחנו יותר ב"מרק איכרים ליד האש" מאשר ב"זיקוקים על מונמארטר".
יצירותיו המוקדמות מראות כבר עוצמה אנושית אמיתית. ואן גוך מתעניין בעובדים, בחפצים צנועים, בנופים קשים. הוא מחפש אמת לפני יופי. זה ראוי להערצה, אבל נודה: בשלב זה, הצבע עדיין לא קיבל הזמנת VIP.
בפריז, הכל משתנה. הוא מבין שצבע יכול להפוך לשפה בפני עצמה. הוא כבר לא משמש רק לייצוג: הוא משמש לתחושה. זה כבר לא "הנה נוף", אלא "הנה מה שהנוף הזה עושה לי בפנים, חגרו חגורות".
זוג נעליים
נושא פשוט, כמעט שקט, אבל כבר טעון בחומר ובעוצמה. אפילו הנעליים נראות כאילו חוו שלושה רומנים.
ראו רפרודוקציה זו
מהפכת הצבע
פריז מראה לו את האור, ואן גוך עונה: "אני לוקח את כל החבילה"
בפריז, ואן גוך מגלה את הציירים המודרניים: מונה, פיסארו, סרה, סיניאק. הוא צופה במחקרים שלהם על אור, משיכה, חלוקת גוונים וצבע טהור.
אבל ואן גוך לא הופך פשוט לאימפרסיוניסט. הוא סופג הכל, ואז הופך. הציור שלו זוכה בעצבנות, בברק, באישיות. זה קצת כמו שפריז אומרת לו: "אתה יכול להעז", ואן גוך עונה: "מצוין, תלו את הציורים על הקיר, זה הולך לזעזע".
התקופה הזו היא מכרעת כי היא מכינה ישירות את ארל. הצהובים הישירים יותר, הכחולים התוססים יותר, הירוקים הנועזים יותר והאדומים האקספרסיביים יותר לא צצים בקסם בדרום: הם מתחילים להתחמם כאן, בין גגות פריז, טחנות רוח של מונמארטר וזרי פרחים שמקבלים פתאום הרבה ביטחון.
חג ה-14 ביולי בפריז
יצירה מוארת, עירונית, חגיגית: פריז מתחילה לשים צבע בציור שלו, מבלי לבקש רשות.
ראו רפרודוקציה זו
קערה עם חמניות, ורדים ופרחים אחרים
הפרחים הופכים למעבדת צבעים. אפילו האגרטל נראה משתתף בניסוי.
ראו רפרודוקציה זו
כיכר סן-פייר, פריז
סצנה פריזאית בהירה, חיה, מושלמת לחוש את התפתחות מבטו של ואן גוך.
ראו רפרודוקציה זויצירות מופת
הציורים הפריזאיים שחייבים להכיר
התקופה הפריזאית היא לפעמים פחות פופולרית מ"חמניות" או "ליל כוכבים", אבל היא בסיסית. כאן ואן גוך מוצא את ההאצה שלו. הדיוקנאות העצמיים שלו, נופי מונמארטר וטבע דומם מספרים על אמן בהתכה מלאה.
בפריז, הוא מצייר הרבה דיוקנאות עצמיים, בין היתר כי דוגמנים יקרים. פתרון ואן גוך: לצייר את עצמו. פרקטי, חסכוני, ואינטנסיבי מאוד. המראה הופכת לסטודיו פסיכולוגי, ומבטו של האמן כבר מבשר את הציורים הגדולים שבאו.
דיוקן עצמי עם כובע לבד
מבט ישיר, משיכה רוטטת, עוצמה שכבר מבשרת את ואן גוך הבוגר.
ראו רפרודוקציה זו
מולן דה לה גאלט
מונמארטר הופך לנושאמודרני: טחנה, שמיים, רחוב, תנועה, הכל מתחיל לרטוט.
ראה רפרודוקציה זו
טחנות הרוח של מונמארטר
מוטיב פריזאי מושלם: כפר עתיק, מודרניזם מתהווה ומברשת שמתחזקת.
ראה רפרודוקציה זו
גבעת מונמארטר
תצפית נדירה, כמעט גולמית, שבה ואן גוך צופה בפריז בטרם הפכה לעירונית לחלוטין.
ראה רפרודוקציה זו
נוף מגגות פריז
מביתו של תיאו, פריז הופכת למוטיב אינטימי, רך ודקורטיבי מאוד.
ראה רפרודוקציה זו
דיוקן עצמי עם מקטרת וכובע קש
ואן גוך מצייר את עצמו כדי להבין את עצמו. וברור שהוא לא בוחר בחצי עוצמה.
ראה רפרודוקציה זוקישורים פנימיים
אוספים שכדאי לחקור סביב ואן גוך בפריז
להמשך הקריאה, הנה האוספים הרלוונטיים ביותר סביב תקופה זו: פריז, דיוקנאות עצמיים, נופים, טבע דומם, פוסט-אימפרסיוניזם והשפעות מודרניות. זה המסלול המושלם להבין איך צייר מגיע לפריז עם פלטה רצינית ועוזב מוכן לטלטל את הצהובים של פרובאנס.
וינסנט ואן גוך
האוסף הגדול לסקור את כל התפתחותו של האמן, מהאדמה הכהה ועד כוכבים סוערים.
חקור את האוסף
פוסט-אימפרסיוניזם
התנועה המאפשרת לואן גוך להתעלות מעל האימפרסיוניזם ולכפות את חזונו הפנימי.
חקור את האוסףהשראה עיצובית
איזו יצירה של ואן גוך מפריז לבחור לביתכם?
ליצירות הפריזאיות של ואן גוך יש קסם מיוחד: הן פחות צפויות מהקלאסיקות הגדולות של פרובאנס, אבל הן מספרות על שינוי מהותי. זו בחירה של אנין טעם, קצת כמו להזמין את המנה הצנועה במסעדה ולגלות שהיא הטובה ביותר בתפריט.
לקישוט בהיר ועירוני, נופי פריז ומונמארטר עובדים מצוין. לאווירה אינטנסיבית יותר, הדיוקנאות העצמיים מביאים נוכחות אמיתית. אבל שימו לב: דיוקן עצמי של ואן גוך במשרד לא רק מביט בחדר, הוא גם בודק אם אתם באמת מתקדמים בתיקים שלכם.
| יצירה | אווירה | חדר מומלץ |
|---|---|---|
| חג ה-14 ביולי בפריז | צבעונית, עירונית, חגיגית | סלון, כניסה, משרד יצירתי |
| דיוקן עצמי עם כובע לבד | עוצמתי, אקספרסיבי, איקוני | משרד, ספרייה, קיר גלריה |
| נוף מגגות פריז | עדין, פריזאי, מהורהר | חדר שינה, סלון בהיר, מסדרון |
| טחנת הגאלט | מונמארטר, היסטורי, חי | סלון, חדר אוכל, סטודיו |
קישורים שימושיים
מקורות רשמיים ודרכים להמשיך
להעמקה בנושא ואן גוך בפריז, הנה קישורים פנימיים לאוספים הרלוונטיים וקישורים חיצוניים רשמיים למוזיאונים. כדי להמשיך את הביקור בלי ללכת לאיבוד במונמארטר, למרות שלהיות הוגנים, זאת תהיה דרך אלגנטית למדי ללכת לאיבוד.
קישורים פנימיים
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על ואן גוך בפריז
מתי ואן גוך מגיע לפריז?
וינסנט ואן גוך מגיע לפריז בפברואר 1886. הוא מצטרף לאחיו תיאו ונשאר בבירה כשנתיים, לפני שיצא לארל בפברואר 1888.
מדוע פריז כל כך חשובה במסעו?
פריז מאפשרת לו לגלות את האימפרסיוניזם, הפוינטיליזם, היפניזם ודרך חדשה לשימוש בצבע. תקופה זו מכינה ישירות את יצירות המופת המאוחרות שלו. בקיצור: פריז לוחצת על המתג הכרומטי.
אילו יצירות ואן גוך צייר בפריז?
הוא צייר דיוקנאות עצמיים רבים, נופי מונמארטר, טחנות, גגות פריז, סצנות עירוניות, טבע דומם ומחקרים פרחוניים.
אילו אמנים השפיעו על ואן גוך בפריז?
ואן גוך מגלה במיוחד את מונה, פיסארו, סרה, סיניאק, וגם את הדפסי היפן היפניים. הוא סופג את ההשפעות הללו מבלי להעתיקן בעיוורון: הוא הופך אותן לשפה אישית.
איזו יצירה לבחור לקישוט פריזאי?
נופי מונמארטר וגגות פריז מושלמים לאווירה עירונית ואלגנטית. לאפקט עוצמתי יותר, דיוקן עצמי עובד מצוין במשרד או בספרייה.
האם ניתן לרכוש רפרודוקציה מצוירת ביד מתקופה זו?
כן. מספר יצירות של ואן גוך הקשורות לתקופתו הפריזאית קיימות כרפרודוקציית שמן על בד, במיוחד נופי מונמארטר, דיוקנאותיו העצמיים וטבע הדומם שלו.
סיכום
פריז אינה פרק חולף: זה הרגע שבו ואן גוך הופך לואן גוך
בפריז, ואן גוך לומד להסתכל אחרת. הוא מגלה את הצבע המודרני, האמנים האוונגרדיים, הגגות, הטחנות, רחובות מונמארטר ואת החופש הציורי שיאפשר את כל ההמשך. ארל, סן-רמי, אובר: הכל מתחיל כאן, בבירה הרעשנית, המבריקה והמכרעת הזו. פריז לא נותנת לו רק תפאורה: פריז נותנת לו את התנופה. וואן גוך, כמו תמיד, לוחץ חזק על הדוושה.
0 תגובות