וינסנט ואן גוך · Auvers-sur-Oise · 1890
ואן גוך באובר-סור-אואז: 70 ימים, 74 ציורים
מהכפר ועד לשדות הפנורמיים, עשרת השבועות האחרונים של ואן גוך אינם יוצרים אפילוג פשוט: הם מהווים תקופה של המצאה אוטונומית, צפופה וצלולה במיוחד.
בהגיעו ב-20 במאי 1890, הצייר צפה בבתים, בגנים, בפנים ובתרבויות של וקסין הוא מת ב-29 ביולי בין שני התאריכים הללו, הוא הפיק סט שחידש את הדיוקן, הנוף ועצם הפורמט של הבד.
להבין את התקופה
פרק אחרון, אבל מעל הכל התחלה ציורית חדשה
הסיפור הפופולרי מצמצם לעיתים את אוברס לשמיים שחורים, כמה עורבים ומותו של אמן העבודות מספרות מציאות רחבה יותר ואן גוך מגיע בתקווה למצוא חיים עצמאיים ליד פריז, אחיו תיאו, ג'ו וילדם הוא בוחר כפר שכבר פוקדים אותו ציירים ומציב את עצמו תחת מבטו של דוקטור פול גאצ'ט.
ההפקה שלו אינטנסיבית, אבל היא לא מאולתרת הוא משנה את הפורמטים, חוזר למוטיבים דומים, משווה את מקצבי התחומים והאדריכלות, וממשיך את הרהוריו על "הדיוקן המודרני" החששות אמיתיים; הם לא מבטלים לא את השיטה, לא את התרבות ולא את השליטה.
ב-17 במאי 1890 עזב ואן גוך את בית המקלט בסן-רמי-דה-פרובאנס ובילה כמה ימים בפריז הוא עבר לאובר ב-20 במאי, בפונדק המנוהל על ידי ארתור-גוסטב ראבו קרבתה של הבירה מאפשרת לראות את תיאו מבלי לחיות בלב פריז, בעוד הנוף של וקסין מציע גיוון מיידי: קוטג'ים, רחובות משופעים, גנים, רמה חקלאית, שבילים וגדות האואז.
מוזיאון ד'אורסיי מונה 74 ציורים ו-33 רישומים לחודשיים הללו נתון זה נותן מושג על האנרגיה שנפרסה, לא על ייצור מכני. כמה בדים בנויים מאוד; אחרים שומרים על שטחים מהירים או פתוחים. שלוש עשרה הפורמטים של "ריבוע כפול", באורך של כמטר אחד ובגובה חמישים סנטימטרים, מראים כיצד ואן גוך מחפש קנה מידה חדש.
ציר זמן מתועד
עשרה שבועות בין אמון, עבודה ודאגה
התאריכים מאפשרים להתנגד לסיפור של צעדה בלתי פוסקת לקראת קטסטרופה השהות חווה דחפים, פגישות, פרויקטים, ואז מתחים משפחתיים וכלכליים ששוקלים יותר ביולי.
התקנה
ואן גוך מגיע לאובר ונשאר עם ה-Ravoux. הוא החל כמעט מיד לצייר את הקוטג'ים ואת סביבת הכפר.
מניעים ראשונים
בתים, גנים ושדות מקימים פלטה של ירוקים, סגולים וכחולים צפוניים יותר מזו של פרובנס.
פנים וכנסייה
הוא צייר את דוקטור גאצ'ט, אדלין ראבו והכנסייה במבט מהאפסיס, תוך ריבוי נופים ורישומים.
ריבוע כפול
השדות והגנים צוברים רוחב במכתב בסביבות ה-10 ביולי הוא קשר עצב ובדידות עם נופים עצומים, אך גם אזור כפרי "בריא ומחזק".
ימים אחרונים
שורשי עצים נחשב כעת לעבודתו האחרונה נפצע ב-27 ביולי ואן גוך מת יומיים לאחר מכן ליד תיאו.
ההקשר של אוברן
כפר אמנים שנצפה ללא נוסטלגיה
ראה צפון אחרי דרום
אוברס אינה מפלט מבודד קו הרכבת מחבר את הכפר לפריז, וההיסטוריה האמנותית שלו כבר חזקה: שארל פרנסואה דאוביני התגורר בו, בעוד קורוט, פיסארו וסזאן עבדו בו דוקטור גאצ'ט מכיר כמה אימפרסיוניסטים ואוסף את יצירותיהם.
ואן גוך, לעומת זאת, מבחין במקום הזה עם הכלים שלו במכתב מ-21 במאי, הוא תיאר את אוברס כ "בהחלט יפה מאוד" והתעקש על העושר הצבעוני שלו בתים בורז'ואים, גגות קש וחלקות חקלאיות אינם זיכרונות של עולם דומם: האלכסונים, קווי המתאר החזקים וההתנגדויות הכרומטיות מעניקים להם נוכחות לא יציבה ועכשווית.
הכפר משמש כמעבדה ואן גוך מזיז את האופק, מפשט נפחים והופך שבילים או עצים למקצבים התבנית נשארת ניתנת לזיהוי, אך הבד מארגן ניסוי מבט.
אנשים, לא סמלים
גאצ'ט, אדלין והקרובים לשהות
הרופא המלנכולי
פול גאצ'ט הוא רופא, אספן, חרט וצייר חובב תחת השם פול ואן ריסל הוא מכיר את פיסארו, סזאן, גיום, מונה ורנואר קמיל פיסארו המליצה עליו לתיאו כבן שיח אפשרי לוינסנט היחסים בין שני הגברים מורכבים יותר מיחסי מטופל-רופא פשוטים: מדברים על אמנות, עבודה ומחליפים עבודות.
בדיוקן במוזיאון ד'אורסיי נשען גאצ'ט על ידו עיקול הראש מגיב לזה של השולחן; כחול מקרר את הסצנה.דיגיטל, צמח מרפא, מתייחס למקצועו. ואן גוך מחפש את "הביטוי שבור הלב של זמננו": מצב אנושי המוצג על ידי תנוחה, צבע וקצב.
ישנן שתי גרסאות מצוירות של הדיוקן, כמו גם תחריט וריאציות ברקע, פרחים וביצוע מראים שחזרה אינה עותק משרת: היא מאפשרת להזיז את המבטא הפסיכולוגי והפלסטי.
אדלין Ravoux, כחול על כחול
ב-24 ביוני כתב ואן גוך לתיאו שזה עתה צייר נערה צעירה "בכחול על רקע כחול", בתם של בעלי הבית שלו. הוא מאמין שהיא בסביבות גיל שש עשרה; מחקר על אדלין ראבו קובע שהיא הייתה בת שלוש עשרה. הפער הקטן הזה מזכיר לנו את התועלת שבהשוואת מכתבים לארכיונים.
ואן גוך צילם מספר דיוקנאות של אדלין הרקע אינו מבסס כמעט עומק, ולכן הפנים, התסרוקת והכתפיים נישאים על ידי האקורדים הצבעוניים לכחול אין משמעות ייחודית: הוא יוצר אחדות, גורם לגווני עור לרטוט ומעניק לדמות מונומנטליות רגועה.
באוברס, הדגמים מגיעים מהמעגל הקרוב: גאצ'ט, בתו מרגריט, אדלין, ילדים וכמה נשים צעירות. זמינות מוגבלת זו מעוררת פתרונות ישירים - מסגור הדוק, קווי מתאר פשוטים, רקעים ארוגים - המעניקים לכל אחד נוכחות מובחנת.
ניתוח חזותי
כנסיית אובר: האדריכלות יצאה לדרך
צבוע בין 4 ל-8 ביוני 1890, העבודה בגודל 93 × 74.5 סמ ושייך למוזיאון ד'אורסה. הוא מציג את הכנסייה במבט מהאפסיס, ממוסגרת על ידי שני שבילים הנפרדים בחזית.
123456
שמיים קומפקטיים
כחול עמוק אינו מתאר מזג אוויר מדויק; הוא פועל כמסה צבעונית שמקרבת את התחתית זה לזה.
צללית גותית
הבניין נותר ניתן לזיהוי, אך קוויו מתפתלים הנאמנות הטופוגרפית מפנה את מקומה לביטוי.
צללים כחולים
הקירות אינם לבנים: סגול, כחול ואפור נותנים משקל לאזורי הצל.
חלונות כהים
הפתחים מנקדים את החזית כמו פתקים ומחזקים את הניגוד לגגות.
שבילים מפוצלים
שני עיקולים עוטפים את המבנה תנועתם מושכת את המבט במקום להתקין אותו מול האנדרטה.
דמות דיסקרטית
אישה הולכת על השביל בקנה מידה קטן שלה מודד אדריכלות מבלי להפוך לנרטיב דתי.
הציור אינו מחפש את ההשפעה המשתנה של האור על אנדרטה: הוא מייצר חוויה אקספרסיבית של כנסייה, ניתנת לזיהוי אך משתנה.
קריאה על סמך ההודעה ממוזיאון ד'אורסיי; כל פרשנות סמלית נוספת חייבת להישאר זהירה.אופקים וריבוע כפול
השדות: עצומות, בדידות וכוח משקם
בערך ב-10 ביולי, ואן גוך תיאר לתיאו וג'ו שדות עצומים תחת שמיים קטועים. הוא רוצה להביע עצב ו"בדידות קיצונית", אך מוסיף שהנופים הללו מדברים גם על מה שהוא מוצא בריא ומחזק באזור הכפרי. החזקת שני הרעיונות הללו יחד נמנעת מקריאת הלוויה בלעדית.
מראה פנורמי
שלוש עשרה יצירות מהסלון מאמצות פורמט מוארך קרוב לריבוע הכפול: שנים עשר נופים ודיוקן אנכי פרופורציה זו משנה את המבט. אין מרכז אחד שולט; העין מסתובבת לרוחב, כמו כשהיא למעשה סוחפת על פני רמה חקלאית.
החלקות הופכות לרצועות צבע, מופרדות על ידי שבילים או קווי עצים נגיעות קצרות יכולות לעקוב אחר היבולים, בעוד שהשמיים מקבלים מחוות רחבות יותר הטבלה אינה משחזרת כל פרט: היא מפיצה מהירויות.
שדה חיטה עם עורבים מוצג לעתים קרובות כציור האחרון מחקר עדכני מזמין אותנו לתקן את המיתוס הזה: התאריך המדויק שלו ברצף נותר לא ברור, ומוזיאון ואן גוך שוקל שורשי עצים כמו העבודה האחרונה, שצוירה בבוקר ה-27 ביולי.
צבע, חומר ומחווה
פלטה מהצפון, נדחפת לעוצמה
ואן גוך צפה בסגולים נוספים באובר ולעתים קרובות העמיד את הכחולים, הירוקים, הצהובים והאדומים הארציים בניגוד צבע אינו ממלא ציור קודם: הוא בונה נפחים, מפריד מישורים ומווסת את הטמפרטורה הרגשית של השלם.
כחול סערה
לקרב את השמיים זה לזה ולהעניק לנוף צפיפות חומרית כמעט.
כחול אפור
בבתים, דיוקנאות ומרחקים, כמו קישור בין אוויר לחומר.
חלמון חיטה
ברק סולארי, זיפים יבשים או מבטא שמעורר אנסמבל קר.
ירוק תרבותי
שדות לעולם אינם שטוחים: לכל עלילה יש קצב משלה.
סיגלית צל
הוא מחליף שחור ורוטט קירות, בגדים ורצפות.
אדום אדמה
גגות, שבילים וקווי מתאר מחממים את הכחולים ומבנים את החלל.
המפתח כמבנה
מהירות נראית לא אומרת היעדר בנייה ואן גוך מכוון את המפתחות שלו: עיקולים בגזעים, אלכסונים בשבילים, הדוקים ביבולים וחופשיים יותר בעננים.
ב שורשי עצים, האופק כמעט נעלם הצופה מתמודד עם שבר של סוללה שבה הצורות משתלבות זו בזו. אזורים מסוימים נראים לא גמורים; כולו נשאר מאורגן בעוצמה על ידי כחולים, ירוקים ואוקר.
סמל השורשים "קרועים" אולי נראה מפתה לאחר מותו של ואן גוך מוזיאון ואן גוך מעורר קריאה זו, אך הוא לא צריך להשכיח מאיתנו את העובדה הראשונה: הצייר מתבונן בתבנית אמיתית של סבך והופך אותה באמצעות צבע ומסגור.
יצירות, גרסאות ושימור
תקופה מפוזרת בין מוזיאונים ואוספים
ציוריו של אוברס מופצים היום בין מוסדות רבים. הטבלה שלהלן נותנת אמות מידה אמינות מבלי לטעון לערוך סיבת קטלוג מלאה.
| עבודה או סדרה | אמות מידה מבוססות | מה שמשתנה | מיקום משויך |
|---|---|---|---|
| דוקטור פול גאצ'ט | שני ציורי שמן ותחריט ב-1890. | רקע, פרחים, עוצמת הציור והביצוע. | גרסה ראשונה במוזיאון ד'אורסיי; גרסה שנייה באוסף פרטי. |
| אדלין ראבו | כמה דיוקנאות של בתם של בעלי הפונדק, בת שלוש עשרה. | מסגור, תסרוקת, פורמט וטיפול ברקע הכחול. | גרסאות מחולקות בין מוזיאונים ואוספים. |
| כנסיית אוברס | צבוע בין ה-4 ל-8 ביוני 1890, שמן על בד, 93 × 74.5 סמ. | זהו הבד היחיד המציג את הכנסייה כולה; הוא מופיע במקום אחר בנופים של הכפר. | מוזיאון ד'אורסיי, פריז. |
| גן דאוביני | סיבה חשובה ביולי, קשורה להערצתו של ואן גוך לדוביני. | שתי קומפוזיציות מצוירות וציור אותיות; הפרטים והפרופורציות שונים. | גרסאות בעיקר בהירושימה ובבאזל. |
| שדות פנורמיים | שנים עשר נופים בפורמט מוארך בין שלושה עשר "ריבועים כפולים". | יבולים, מזג אוויר, גובה אופק, נוכחות של שבילים או ציפורים. | מוזיאון ואן גוך ואוספים בינלאומיים אחרים. |
| שורשי עצים | נחשבת ליצירה האחרונה, שצוירה בבוקר ה-27 ביולי. | המיקום המדויק הוצע בסבירות חזקה, לא בוודאות מוחלטת. | מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם. |
גלריית אובר
מהגן האינטימי ועד למישור הפתוח
כל הנופים הללו שייכים ליקום אובר. הם מראים באיזו מידה התקופה חורגת מעבר לאייקונים אפלים בלבד: גנים, בתים, דיוקנאות ותרבויות יוצרים שלם עם אקלים שונה מאוד.
חיים עם רבייה
בחירת עבודה של Auvers עבור הפנים שלך
רפרודוקציה מוצלחת מכבדת את הפורמט, כיוון המפתח ויחסי הצבע המעניקים ליצירה את המתח שלה. הבחירה תלויה אז בחדר ובאווירה המבוקשת.
לפתיחת קיר
נוף "מרובע כפול" מתאים מעל ספה, מזנון נמוך או מיטה האופקיות שלו מרחיבה חזותית את החדר.
ליצירת מפגש פנים אל פנים
אדלין או גאצ'ט עובדים במשרד, בספרייה או במסדרון רחב למדי: הדיוקן מבסס נוכחות.
לארכיטקטורה חזקה
כנסיית אוברס דורש קיר שקט האנכיות והניגודים שלו מספיקים כדי לבנות חלל.
לאנרגיה אורגנית
שורשי עצים דיאלוג עם עץ, פשתן, ירוקים מושתקים וחללי פנים עכשוויים עמוסים קלות.
מנגינה בלי לחקות
אין צורך לקחת את כל הצבעים מן הציור בחדר בחר גוון משני - כחול אפור, אוקר או ירוק זית - ולהשאיר את המשטחים האחרים ניטרליים יותר.
אור צד רך חושף את החומר הימנע מאור שמש ישיר והשתקפויות חזיתיות על קנבס גדול, מסגרת עץ פשוטה חומה או שחורה מאפשרת למגע לנשום; קופסה אמריקאית מחזקת את האפקט העכשווי.
טרקלין
פנורמות מועדפות, עם רוחב קרוב לשני שליש מהרהיטים מונחים מתחת.
חדר שינה
בחר גנים או מישורים עם הסכמים רכים יותר ולא הניגודים המתוחים ביותר.
משרד
דיוקן או נוף של הכפר מביאים נוכחות מבלי להרוות את שדה הראייה.
תלוי
מניחים את מרכז העבודה סביב 145 -155 סמ מהקרקע, ואז להתאים לגובה בפועל של הרהיטים.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע יצירות של אובר זמינות לשעתוק
ארבעת הגיליונות שלהלן תואמים למוצרים פעילים המאומתים בקטלוג רפרודוקציית אלפא הם מכסים את הנוף הפנורמי, הגן, הדיוקן והמוטיב האחרון.
מקורות מוסדיים
ארבעה אמות מידה ללכת רחוק יותר
העובדות, התאריכים ומידע השימור הוצלבו עם הודעות המוזיאון והמהדורה המדעית של ההתכתבות ניתוחים חזותיים מנוסחים ככאלה.
הצגת התקופה, 74 ציורים, 33 רישומים וסדרות פורמטים מוארכים.
מוזיאון ד'אורסה - כנסיית אוברסתיארוך, מידות, מוצא וניתוח היצירה שנשמרה בפריז.
מוזיאון ד'אורסיי - דוקטור פול גאצ'טהוראות איסוף, מידות, איקונוגרפיה והיסטוריה של הגרסה הראשונה.
מכתבי ואן גוך - מכתב 898מכתב מיולי 1890 על השדות העצומים, הבדידות וחוזק הכפר.
מכתבי ואן גוך - מכתב 891מכתב מיום 24 ביוני על Adeline Ravoux, פורמטים מורחבים ועבודות בתהליך.
מוזיאון ואן גוך - טקסטים בגלריה: Auversציוני דרך על הנופים האחרונים וזיהוי של שורשי עצים כעבודה אחרונה.
שאלות נפוצות
ואן גוך באובר-סור-אואז, בשמונה תשובות מדויקות
מתי ואן גוך גר באובר-סור-אואז?
הוא התיישב באוברס ב-20 במאי 1890 ומת שם ב-29 ביולי 1890 שהותו נמשכה כ-70 יום.
למה ואן גוך בחר באובר-סור-אואז?
הוא רוצה להתקרב לתיאו בעודו חי מחוץ לפריז. Auvers מציעה סביבה כפרית, מסורת אמנותית ונוכחות של דוקטור פול גאצ'ט, בהמלצת קמיל פיסארו.
כמה יצירות הוא יוצר במהלך שהות זו?
התערוכה שאורגנה על ידי מוזיאון ד'אורסיי ומוזיאון ואן גוך מכילה 74 ציורים ו-33 רישומים בקצת יותר מחודשיים.
שדה חיטה עם עורבים הוא הציור האחרון שלו?
אין ראיות המאשרות זאת הכרונולוגיה המדויקת של מספר ציורים נותרה עדינה מוזיאון ואן גוך שוקל היום שורשי עצים, צויר בבוקר ה-27 ביולי, כיצירתו האחרונה.
היכן ממוקמת כנסיית אובר-סור-אואז?
הציור שמור במוזיאון ד'אורסיי בפריז צויר בין ה-4 ל-8 ביוני 1890, גודלו 93 × 74.5 סמ.
האם יש כמה דיוקנאות של דוקטור גאצ'ט?
כן ואן גוך יצר שתי גרסאות מצוירות של הדיוקן ותחריט הגרסה הראשונה, עם הכפפה המונחת על השולחן, שייכת למוזיאון ד'אורסיי; השני נמצא באוסף פרטי.
מהו פורמט "ריבוע כפול"?
זה פורמט מוארך מאוד, בערך 50 × 100 סמ ואן גוך השתמש בו באוברס לשלושה עשר ציורים, כולל שנים עשר נופים, על מנת להרחיב את שדה הראייה ולהזרים את המבט לרוחב.
איזה רפרודוקציה של Auvers לבחור לסלון?
נוף אופקי כמו שדה חיטה תחת ענני סערה מתאים לקיר רחב לחלל אנכי או אינטימי יותר, דיוקן של אדלין ראבו או קומפוזיציה אדריכלית יוצר מוקד מרוכז יותר.
0 תגובות