“ואן גוך בארל: 15 חודשים של אור וצבע”
“גלה את ואן גוך בארל בשנים 1888-1889: הבית הצהוב, חמניות, לילות כוכבים, דיוקנאות, טכניקה, מוזיאונים והעתקים זמינים.”
p{color:#d2d8d9}.vga-shop-grid{display:grid;grid-template-columns:repeat(12,1fr);gap:13px;margin-top:38px}.vga-shop-card{position:relative;display:flex;grid-column:span 3;min-height:205px;flex-direction:column;justify-content:flex-end;padding:22px;overflow:hidden;border:1px solid rgba(255,255,255,.17);color:#fff!important;text-decoration:none;transition:.2s}.vga-shop-card.feature{grid-column:span 6;min-height:250px;background:radial-gradient(circle at 85% 15%,rgba(227,173,47,.25),transparent 35%)}.vga-shop-card:hover{transform:translateY(-3px);border-color:rgba(255,255,255,.48)}.vga-shop-card:before{content:'';position:absolute;right:-30px;top:-42px;width:130px;height:130px;border:1px solid rgba(255,255,255,.1);border-radius:50%}.vga-shop-card small{position:relative;color:#e4dddd;font-size:9px;font-weight:850;letter-spacing:.11em;text-transform:uppercase}.vga-shop-card h3{position:relative;margin:8px 0 6px;color:#fff;font-size:26px;line-height:1}.vga-shop-card p{position:relative;margin:0;color:#d2d8d9;font-size:12px}.vga-shop-card.feature h3{font-size:34px}.vga-sources{display:grid;grid-template-columns:repeat(2,1fr);gap:12px;margin-top:30px}.vga-source{padding:20px;background:#fff;border:1px solid var(--vga-line);text-decoration:none}.vga-source b{display:block;color:var(--vga-rust);font:20px Georgia,serif}.vga-source p{margin:8px 0 0;color:var(--vga-muted);font-size:12px}.vga-faq{max-width:930px}.vga-faq details{margin-top:11px;background:#fff;border:1px solid var(--vga-line)}.vga-faq summary{padding:18px 20px;cursor:pointer;font:18px/1.35 Georgia,serif}.vga-faq details p{padding:0 20px 19px;margin:0;color:var(--vga-muted);font-size:14px}.vga-final{padding:68px 0;color:#35281e;background:var(--vga-gold)}.vga-final h2{color:#35281e}.vga-final p{max-width:820px;margin:20px 0 0;color:#514337}.vga-final .vga-btn{margin-top:24px;background:var(--vga-night);color:#fff!important}@media(max-width:1040px){.vga-story,.vga-story.reverse,.vga-anatomy,.vga-room{grid-template-columns:1fr}.vga-story.reverse .vga-story-media{order:0}.vga-anatomy-art{min-height:620px}.vga-colors{grid-template-columns:repeat(3,1fr)}.vga-choose{grid-template-columns:repeat(2,1fr)}.vga-shop-card,.vga-shop-card.feature{grid-column:span 6}.vga-timeline{grid-template-columns:repeat(2,1fr)}.vga-time{border-bottom:1px solid rgba(255,255,255,.15)}}@media(max-width:780px){.vga-in{width:min(100% - 28px,1180px)}.vga-hero{padding-top:52px}.vga-hero-grid,.vga-intro{grid-template-columns:1fr;gap:40px}.vga-stats{grid-template-columns:repeat(2,1fr)}.vga-stat:nth-child(3){border-left:0;border-top:1px solid var(--vga-line)}.vga-stat:nth-child(4){border-top:1px solid var(--vga-line)}.vga-gallery{grid-template-columns:1fr}.vga-figure,.vga-figure.wide{grid-column:1;min-height:410px}.vga-compare{display:block;overflow-x:auto}.vga-section{padding:62px 0}.vga-story-media img{min-height:400px}.vga-sources{grid-template-columns:1fr}}@media(max-width:520px){.vga-facts,.vga-anatomy-list,.vga-colors,.vga-choose,.vga-shop-grid,.vga-room-list,.vga-timeline{grid-template-columns:1fr}.vga-anatomy-art{min-height:460px}.vga-anatomy-item{border-right:0}.vga-choice,.vga-shop-card,.vga-shop-card.feature{grid-column:1}.vga-time{border-right:0}.vga-stat{border-left:0!important}.vga-hero h1{font-size:42px}.vga-caption{left:16px;right:16px;bottom:16px}}
“Vincent van Gogh · Arles · 1888-1889”

העתקים
מקורות
שאלות נפוצות
הבנת התקופה
סטודיו בגודל טבעי, מהעיר אל הכפרואן גוך מגיע לארל אחרי שנתיים בפריז שהבהירו את הפלטה שלו ושינו את דרכו לראות. הוא מכיר את האימפרסיוניזם, הנאו-אימפרסיוניזם ואת ההדפסים היפניים. כעת הוא מחפש יותר מרחב, שכר דירה סביר ואור שיאפשר לו לקדם את מחקרו הלאה.חמש עשרה החודשים בארל אינם יוצרים רצף אחיד. השלג מקבל את פני הצייר ראשון; לאחר מכן באים הפרדסים, הגשרים, הקציר, הלילות העירוניים, הבית הצהוב, הדיוקנאות והשהייה בבית החולים. כל עונה דורשת מנעד צבעים אחר וסידור אחר של הבד.
„ואן גוג בארל" מציינת אפוא תקופה ולא ציור יחיד.
בסביבות 16 בספטמבר 1888, שמן על בד
מיקום
מוזיאון קרולר-מילר, 80.7 × 65.3 ס״מ
חמש עשרה חודשים בין שאיפה קולקטיבית לעבודה בודדת
התאריכים מאפשרים למקם את היצירות בעונתן ולהימנע מבלבול בין ארל לסן-רמי.
הגעה
ואן גוך מגלה את ארל מתחת לשלג, ואז מצייר את פרדסי האביב.
הבית הצהוב
הוא שוכר את הבניין ב-Place Lamartine ומדמיין בית לאמנים.
קציר
לה קרו, הגשרים ו«החמניות» מבססים את התאמים הגדולים צהוב-כחול.
לילות
La Terrasse et le Rhône הופכים את החשכה לחוויית צבע.
משבר
המגורים המשותפים עם גוגן מסתיימים; למחרת ואן גוך מאושפז בבית החולים.
8 במאי 1889
יציאה

הבית הצהוב: מבנה אמיתי, פרויקט כמעט אוטופי
הבית הצהוב
, 1888 — החזית הפכה לסמל המוחשי של «Studio du Midi».הפיכת הסטודיו ליצירה משותפתואן גוג שכר חלק מהבית באביב וסידר אותו בהדרגה. הוא שרטט את מראהו במכתביו, קנה רהיטים, וחשב על הציורים כעל תפאורה עקבית. המקום היה צריך לאפשר מגורים, עבודה וקליטת אמנים אחרים.

גוגן
חדר השינה
— הפרספקטיבה המוטה ומישורי הצבע השטוחים מעבירים תחושת מנוחה מבלי לנטרל את החלל.
חדר פשוט, בנוי מצבע
המיטה, שני הכיסאות, השולחן והציורים על הקיר ניתנים לקריאה מיידית. ובכל זאת, הזוויות אינן מתכנסות באופן אקדמי, והחפצים נדמים כמתקדמים לעבר הצופה. ואן גוך מפשט במתכוון את העיצוב.
הוא הסביר כי ביקש לרמוז על מנוחה. כוונה מתועדת זו אינה מחייבת לראות את התמונה שלווה: אדום הרצפה, צהוב הרהיטים והכחולים של הקירות יוצרים מתח יציב. הציור מראה כיצד חדר רגיל הופך למניפסט של צבע.

ארל מציעה לואן גוך מוטיבים משתנים. הוא אינו מצייר פרובאנס נייחת: הפריחה מחייבת עבודה מהירה, המיסטראל מעתיק את הקווים, הקציר משנה את המישור, והתעלות חותכות את השטח.
קציר בפרובאנס
— החלקות, ערמות החציר והשבילים מפזרים את הצהוב במקום ליצור רקע אחיד.
הצהוב אינו לעולם לבד
בסצנות קציר הגוונים החומיים-זהובים מצוננים על-ידי כחול, ירוק וסגול. משיכות המכחול עוקבות אחר כיוון הגידולים, השבילים והגבעות. הצבע והמחווה מארגנים יחד את העומק.
ההשפעה של הדפסים יפניים ניכרת באלכסונים, באזורים המפושטים ובמסגורות מורמות מסוימות. היא אינה מבטלת את ההתבוננות הישירה: ואן גוך משלב בנייה שלמד מן התמונות עם האקלים והטופוגרפיה של המקום.
הנוף הוא גם שטח של סדרות. הפרדסים, הגשרים והנופים של קרו נלקחים שוב מזוויות שונות או במצבים שונים. גרסה חדשה מאפשרת להשוות את יחסי הצבע, ולא לשחזר הצלחה באופן מכני.ניתוח חזותי
123456ליל כוכבים מעל הרון
היא אינה מתארת חשכה ריקה. היא משלבת מספר גווני כחול עם המנורות הכתומות והשתקפויותיהן, ואז מציגה זוג המעניק לגדה את קנה המידה שלה.
שמיים כחולים
הלילה צבוע בכחול פרוסי, אולטרמרין וקובלט, כפי שמציין ה Musée d'Orsay.
כוכבים
ריכוזים צהובים קטנים מנקדים את השמיים מבלי ליצור את התנועה המסחררת של סן-רמי.
העיר התחתית
הגדה שמנגד נותרת רצועה כהה: ברורה דיה כדי למקם את ארל, פשוטה דיה כדי לשמר את השמיים.
השתקפויות
המנורות הגז יורדות אל המים בעמודים ארוכים כתומים, ירוקים וצהובים.
גדה
המשיחות האלכסוניות והאופקיות מבדילות בין הקרקע, הזרם והעומק.

שתי צלליות מקרבות את הנוף אל הצופה ומחזקות את האווירה השלווה של הציור.
קפה הלילה
— אדום, ירוק וצהוב הופכים את הפנים לחלל של מתח.
שני לילות, שתי אווירות
"La Terrasse" ו-"Le Rhône" מאזנים בין חום מלאכותי לעומק כחול. "Café de nuit", לעומת זאת, כולא את המבט בתוך חלל פנימי אדום וירוק. המנורות המוקפות בהילות, שולחן הביליארד המרכזי והקירות המתכנסים הופכים את החלל למחניק יותר.
לדבר על "ביטוי" הוא מוצדק; לצמצם בחירות אלו למחלה — אין זה מוצדק. ואן גוג הכיר את הניגודים המשלימים והשתמש בהם במודע כדי להבחין בין אווירות.

בהיעדר דוגמנים מקצועיים קבועים, צייר ואן גוג את האנשים שפגש בעיר. הדוור ז'וזף רולן, רעייתו אוגוסטין וילדיהם הפכו למשפחה ידידותית כמו גם למכלול של מודלים.
דיוקן של ז'וזף רולן— המדים הכחולים והזקן המרשים מעניקים לדוור נוכחות מונומנטלית.הדיוקן המודרני נוצר דרך הרקע
ואן גוך אינו מחפש רק דמיון. הוא מפשט את הפנים, מתאר את הצורות ובוחר רקע שמגביר את האופי. רולן יכול להופיע חזיתית, כמעט איקוני; אוגוסטין הופכת ב
שיר ערש


— המוטיב הפרחוני של הרקע וחבל העריסה יוצרים נוכחות שקטה, לא דיוקן חברתי.
הזואב
— ניגודים קשים עבור דוגמן שואן גוך מתאר בעוצמה.
צבע, חומר ומחווה
פלטה שמשית שיודעת גם לצייר את הצל
ואן גוך עבד לעתים קרובות במהירות משום שהאור השתנה, הרוח הזיזה את החצובה שלו, או שהפרחים נבלו. עם זאת, מהירות זו הייתה מושתתת על בחירות: פורמט, רישום, מסות גדולות וכיוון משיכת המכחול.
כחול לילה
הוא מעניק עומק מבלי לצמצם את החשכה לשחור.
קובלט
בשמים, בקירות ובבגדים הוא מקרר את הצהובים.
צהוב שמש
חזיתות, שדות חיטה ופרחים הופכים למקורות אור.
ירוק זית
הוא מקשר בין הצמחייה לצללים וממתן את הצבעים המשלימים.
אדום קפה

היא מבנה שבילים, שדות וצורות אדריכליות.
כד עם חמש עשרה חמניות
— שכבות הצבע העבות מבחינות בין עלי כותרת, זרעים ופרחים נובלים בתוך פלטה צרה.
החומר עוקב אחר המוטיב
המשיכה אינה תמיד סוחררת. היא יכולה להיות קצרה בשמיים, ארוכה על מרצפת, משובצת בשדה או עבה בלב חמנית. שכבות הצבע העבות לוכדות את האור האמיתי, בעוד שאזורים דקים יותר מאפשרים לבד לנשום.
קווי המתאר הכחולים, הירוקים או החומים מבודדים צורות מסוימות ומחזקים את האפקט הדקורטיבי. מישורים, מסגורים ואלכסונים מעידים על העניין ביפן, אך השמן שומר על חומריות זרה להדפס.
הפיגמנטים השתנו לעיתים. אדומים מסוימים דהו וצהובי כרום מסוימים השתנו. רפרודוקציה רצינית חייבת להתבונן ביצירה הנוכחית תוך התחשבות במחקרי השימור על צבעיה.
| סדרות, גרסאות ומוזיאונים | גרסה חדשה איננה לעולם העתק מכני | יצירות ארל מפוזרות בין מספר אוספים. לכותרות כלליות יש לצרף תאריך, מידה או שם מוזיאון. | יצירה או סדרה |
|---|---|---|---|
| נקודות ייחוס מבוססות | מה שמשתנה | מקום קשור | מרפסת בית הקפה בלילה |
| בסביבות 16 בספטמבר 1888, שמן על בד, 80.7 × 65.3 ס״מ | יצירה ייחודית; היא אינה גרסה של ציור הרון. | מוזיאון קרולר-מילר, אוטרלו. | חדר השינה |
| גרסה ראשונה באוקטובר 1888, שתי גרסאות חוזרות בספטמבר 1889. | פורמט, דיוקנאות תלויים, פרטים ומצב הצבע. | Van Gogh Museum, Art Institute of Chicago, Musée d'Orsay. | חמניות |
| זרי ארל הראשונים באוגוסט 1888, לאחר מכן גרסאות חוזרות. | מספר הפרחים ומצבם, רקע, פורמט ויחס הגוונים הצהובים. | חמש גרסאות, הנראות כיום במוזיאונים בינלאומיים. | הלילה המנוקד בכוכבים מעל הרון |
| 1888, שמן על בד, 73 × 92 ס"מ. | יש להבחין בין יצירה זו לבין הלילה שצויר בסן רמי בשנת 1889. | Musée d'Orsay, פריז. | משפחת רולן |
| כמה בני משפחה וכמה דיוקנאות של דוגמנים מסוימים. | רקע, מסגור, לבוש, פרחים ותפקיד דקורטיבי. | מוזיאון Van Gogh Museum ואוספים בינלאומיים. | גשר לאנגלואה |
המוטיב שוב באביב 1888 בציורים ורישומים.
נקודת המבט, נוכחות כובסות, פורמט וטכניקה.
הגרסאות מופצות בין מוזיאונים.




— הסדרה הדקורטיבית הופכת לחתימה אישית.
הבית הצהוב
— פרויקט הסטודיו המשותף הטבוע בכיכר אמיתית.
בחירת יצירה מארל לבית שלכם
רפרודוקציה מוצלחת מכבדת את הפורמט, את כיוון משיכות המכחול ואת יחסי הצבעים. הבחירה תלויה אז בחדר ובאווירה הרצויה.01
מרפסת בית הקפה בלילה
משלבת חום ועומק. מתאימה לקיר בהיר, עם מסגרת סולידית בגוון חום, שחור או זהב.02
חדר השינה
מוסיף מבנה גרפי. הכחולים המאובקים, האוכר והפשתן הגולמי מרחיבים את הפלטה שלו מבלי להעתיקה.03
ליל כוכבים על נהר הרון
מתאים לספרייה או למשרד בזכות הגוון הכחול השולט וההשתקפויות האנכיות.04לאנרגיה סולארית
חמניות
מחממות סלון או חדר אוכל. סביבה פשוטה מאפשרת לאימפסטו לנשום.
תיאום בלי להפוך את החדר לפלטה
בחרו צבע משני במקום הגוון החי ביותר. כחול מעומעם, ירוק זית או עץ חם מספיקים כדי לקשר את הציור לרהיטים.
תאורת צד רכה חושפת את המרקם. הימנעו משמש ישירה, לחות וספוטים חזיתיים. מעל ספה, רוחב הקרוב לשני שלישים מהרהיט יוצר פרופורציה מאוזנת.
סלון
מרפסת בית הקפה, חמניות או נוף רחב לנוכחות הנראית למרחוק.
חדר שינה
„חדר השינה או פרדס, עם מספיק מרחב ריק סביב המסגרת.“
משרד
„דיוקן של רולן או לילה כוכבי יוצרים דיאלוג ממוקד.“
תלייה
מרכז הבד בגובה של כ-145–155 ס"מ מהרצפה, ניתן להתאמה לרהיטים.
ארבע יצירות מארל זמינות כשכפולים
ארבעת הכרטיסים האלה תואמים מוצרים פעילים שאומתו בקטלוג Alpha Reproduction. הם מכסים את הנוקטורן העירוני, את הפנים, את נוף הנהר ואת פרויקט La Maison jaune.
יצירה ראשיתמרפסת בית הקפה בלילה
ההרמוניה הצהובה-כחולה הגדולה של Place du Forum, שצוירה בלילה.
פניםחדר השינה בארל
חלל פשוט שהופך למבטא באמצעות מישורים צבעוניים ופרספקטיבה.
נוף לילילילה כוכבים מעל הרון
השתקפויות כתומות חוצות כמה כחולים תחת שמי כוכבים.
הבית הצהוב
הבניין האמיתי שהפך לסמלו של סטודיו קולקטיבי שחלמו עליו.
אוסף האמןVincent van Gogh
עיין בכל ההעתקות הזמינות.
ז'אנרנופים של ואן גוך
השווה בין שדות, גנים, גשרים ולילות.
דיוקןדיוקנאות של ואן גוך
גלה את רולן ודמויות נוספות שצייר האמן.
סדרהחמניות של ואן גוך
חקרו את הגרסאות של המוטיב שהפך לאייקוני.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
השווה את המחקר על צבע ומבנה.
יצירות גדולות
ציורים מפורסמים
גלה מבחר של יצירות מופת בולטות.
שישה סימני דרך להעמיק
תאריכים, מידות, מקומות שימור והקשר נבדקו מול תיעוד המוזיאונים והמהדורה המדעית של ההתכתבויות. ניתוחים חזותיים מוצגים ככאלה.מוזיאון קרולר-מילר — מרפסת בית הקפה
תאריך, מידות, הציור המקורי במקום, והניגוד של צבעי הלילה.מוזיאון ד'אורסה — ליל כוכבים
מידות, פיגמנטים שצוינו וההקשר של מחקר אפקטי הלילה.Art Institute of Chicago — חדר השינה
היסטוריה, תפקיד ומיקום של שלוש הגרסאות של חדר השינה.National Gallery — חמניות
הסדרה הארלית, עיצוב הבית הצהוב והגרסאות השמורות.מכתבי ואן גוך — מכתב 666
מכתב לתאו מה-21 או 22 באוגוסט 1888 על החמניות ועיצוב הסטודיו.
מכתבי ואן גוך — מכתב 769
מסמך הנוגע לעזיבת ארל לכיוון סן-רמי ב-8 במאי 1889.
שאלות נפוצות
ואן גוך בארל: שמונה תשובות מדויקות
מתי חי ואן גוך בארל?
הוא הגיע לארל ב-8 בפברואר 1888 ועזב את העיר ב-8 במאי 1889 לכיוון סן-רמי. שהייתו נמשכה כחמש עשרה חודשים.
מדוע בחר ואן גוך בארל?
הוא רצה לעזוב את המהומה של פריז, למצוא מוטיבים כפריים ואור חזק יותר, ולאחר מכן להקים בדרום סדנה שבה אמנים אחרים יוכלו לעבוד איתו.
היכן נמצאת מרפסת בית הקפה בלילה?הציור שמור במוזיאון קרולר-מילר באוטרלו. מידותיו 80,7 × 65,3 ס"מ, והוא מתוארך לסביבות 16 בספטמבר 1888.האם הלילה המנוקד בכוכבים צויר בארל?ליל כוכבים מעל הרון
צויר בארל בשנת 1888.
הלילה הזרוע כוכבים
הגרסה השמורה ב-MoMA צוירה בסנט-רמי ביוני 1889.
כמה גרסאות של חדר השינה קיימות?
ואן גוך צייר שלוש גרסאות נבדלות. הראשונה שמורה ב-Van Gogh Museum; שתי גרסאות מספטמבר 1889 שמורות בשיקגו וב-Musée d'Orsay.
מדוע החמניות קשורות לבית הצהוב?
ואן גוך תכנן את החמניות בעיקר כדי לקשט את הבית לפני הגעתו של גוגן. הוא דימיין מספר לוחות שירכיבו קומפוזיציה אחת בגווני כחול וצהוב.
האם ניתן להסביר את צבעי תקופת ארל של ואן גוך בשל מחלתו?לא. הם נובעים גם מתיאוריית הצבע, מתצפית ישירה, מהדפסים יפניים ומפרויקט ביטוי מודע. האבחונים רטרוספקטיביים נשארים בלתי ודאיים.איזו רפרודוקציה כדאי לבחור לסלון?טרסת בית הקפה בלילהיוצר מוקד חם ועמוק..
0 תגובות