מדוע צייר רמברנדט כל כך הרבה דיוקנאות עצמיים?
כשמונים תמונות שמורות עוקבות אחר פניו מנעוריו ועד שנת מותו אבל הסדרה יוצאת הדופן הזו אינה יומן רציף ואינה אובססיה נרקיסיסטית פשוטה.
פניו היו בעת ובעונה אחת מודל, מעבדה וחתימה
רמברנדט תיאר את עצמו לעתים קרובות כל כך מכיוון שפניו שלו הציעו לו דגם זמין תמיד ללימוד הבעות, צללים, חומרים וגילאי חיים. הוא יכול גם להציג את עצמו בדרכים שונות תלבושות, להשוות מאסטרים ישנים ולייצר תמונה מיד לזיהוי לאספנים.
דיוקנאות עצמיים מאוחרים מוסיפים מימד חדש: לא וידוי מודרני במובן המחמיר, אלא חקירה מקצועית של זקנה, נוכחות ומה ציור יכול לעשות עם פנים ידועות.
שש פונקציות מאחורי ייצור שאין שני לו
תבנית חינמית
מראה זה מספיק הוא יכול לעבוד מתי שהוא רוצה להתחיל שוב פוזה ולדחוף את המחקר הלאה בלי לשלם על דוגמנית.
לימוד ביטויים
צחוק, הפתעה, כעס, פה פתוח או מבט מודאג מכינים את פני ציורי ההיסטוריה שלו.
בדוק את האור
הפנים הופכות להקלה שבה ניתן למדוד תאורה אחורית, להטיל צל, קיארוסקורו והשתקפויות על העור.
ניסוי
ציור עדין, אימפסטו, נקודה יבשה, תחריט או רישום: כל טכניקה מייצרת נוכחות שונה.
בנה את הסטטוס שלך
תלבושות ישנות, תכשיטים ותנוחות חכמות מציבים אותו במסורת של טיציאן, רפאל ודירר.
להגיב לשוק
אספנים מחפשים את דמותו של אמן מפורסם: "רמברנדט מאת רמברנדט" הופך ליצירה נחשקת.
הפנים כבנק של הבעות
בסוף שנות ה-1620 רמברנדט הכפיל תמונות קטנות בהן קימט את מצחו, פתח את פיו, צחק או הציב את עצמו באור אכזרי עבודות אלו קרובות ל טרוניות, מחקרי ראש שנועדו להראות דמות, רגש או אפקט זוהר במקום לספק דיוקן חברתי של אדם.
זמינות המודל משנה, אך היא אינה מסבירה הכל על ידי התבוננות בשריריו שלו במראה, הצייר הצעיר מהווה אוצר מילים רב פעמי: תדהמה של עד מקראי, כאב של זקן, יהירות של חייל או ריכוז של מלומד.
מהעוויה לצייר ריבוני
הנסיין
פורמטים קטנים, הבעות פנים וצללים אלימים.
האמן הגיע
כומתות, שרשראות זהב ותלבושות היסטוריות.
יורש האדונים
תנוחות שאפתניות והתייחסות לרנסנס.
הפנים המעובדות
חומר עבה יותר ומבט חזיתי.
הצייר בעבודה
פלטה, מברשות, גיל וסמכות המקצוע.
הצג את עצמך כשווה ערך לטיציאן ורפאל
ב theדיוקן עצמי בגיל 34, תנוחת שלושת הרבעים, תמיכת הזרוע, הלבוש הישן והמראה הבטוח אינם מאולתרים רמברנדט דיאלוגים עם דיוקנאות רנסנס מפורסמים הוא נותן לעצמו אצילות חזותית של יוצר גדול, בעוד ה הציור עדיין נשאר מקצוע ידני בעיני חלק מהחברה.
התמונה מתפקדת אפוא כהצהרה: בנו של טוחן מליידן הפך לצייר תרבותי, מבוקש, המסוגל להתחרות בתולדות האמנות.
אותו נתון, שלוש מעבדות טכניות
מדוע עלינו להתנגד לנרטיב ה "יומן"
מה שהעבודות מראות
פנים מזדקנות, בחירות תלבושות, חוויות קלילות, טכניקות משתנות ומודעות חזקה למקומו של האמן.
מה שהם לא מוכיחים
לא כל ביטוי מתאים בהכרח לאירוע פרטי מראה אפל יכול להיות תפקיד, תרגיל או מוסכמה המיועדים לשוק.
הצופה המודרני רואה בו בקלות וידוי. ה- XVIIe סייקל יכול היה לזהות מעל הכל את השליטה של צייר המסוגל להפוך את פניו שלו לתולדות האמנות.
ההזדקנות הופכת לבעיה ציורית
העבודות של שנות ה-1650 וה-1660 לא מוחקות לא שקיות מתחת לעיניים, לא קפלים ולא אסימטריה. ובכל זאת רק דיבור על "אמת פסיכולוגית" מפחית את השאיפה שלהם. רמברנדט גם חוקר כמה בצק סמיך תופס את האור, איך לחי חלולה ואיך מבט נשאר חי מתחת למשטח מחוספס.
אסונות אישיים ופשיטת הרגל של 1656 שייכים להקשר, אבל הם לא מספקים מפתח אוטומטי האמן ממשיך להמציא, למכור ולקיים אינטראקציה עם אספנים.
שישה דיוקנאות עצמיים לעקוב אחר האבולוציה שלה
| תאריך | עבודה | פונקציה דומיננטית | לצפיה |
|---|---|---|---|
| בסביבות 1628 | צעיר עם שיער פרוע | לימוד אור ואופי | פנים נבלעות חלקית בצל |
| 1634 | דיוקן עצמי עם כומתה קטיפה | זהות ותלבושת אלגנטית | טקסטיל, שרשרת, מבט מהצד |
| 1640 | דיוקן עצמי בגיל 34 | קביעת סטטוס | תנוחה שאולה מהמאסטרים הישנים |
| 1648 | דיוקן עצמי חרוט על החלון | תמונה של האמן בעבודה | טיפ, ידיים וחלל סדנאות |
| 1660 | דיוקן עצמי של מוזיאון המטרופוליטן | פנים וחומר ישנים | אימפסטו סביב העיניים והאף |
| 1669 | דיוקן עצמי בגיל 63 | ניסוי אחרון | ידיים שעברו שינוי ופנים מעוצבות חזק |
דיוקנאות עצמיים היו גם עבודות שוק
באירופה של המאה ה-17e המאה, חובבים מהווים גלריות של אנשים מפורסמים: ריבונים, חוקרים, סופרים ואמנים בעל דיוקן של מאסטר מוכר, להורג על ידי עצמו, משלב את הסלבריטאי של המודל ואת היוקרה של המחבר.
הכרה
פניו של רמברנדט הופכות לסימן חזותי שניתן לזהות.
נדירות
ציור חתימה שווה כהדגמה ישירה של ידו.
דיפוזיה
תחריטים מאפשרים ליותר אספנים לרכוש את התדמית שלו.
בגיל 63, ניסוי נוסף
ל'דיוקן עצמי בגיל 63, מתוארך 1669, שייך לשנת מותו צילום הרנטגן מראה שרמברנדט תיאר לראשונה כיסוי ראש לבן גבוה יותר וידיים פתוחות אוחזות במברשת. לאחר מכן הוא משנה את הקומפוזיציה ומצטרף לידיים.
תשובה זו מזכירה לנו את המובן מאליו: גם מול פניו שלו, הוא אינו מעתיק את המראה באופן פסיבי הוא בונה תמונה, מתקן אותה ומחפש את האיזון בין דמיון, תפקיד וחומר.
קריירה שלמה שהפכה לחוויה של המבט
ביחד, דיוקנאות עצמיים אינם מספרים על אישיות קבועה הם מראים אמן משנה תפקיד, טכניקה ואמביציה הנושא האמיתי הופך ליכולת הציור לשחזר בן אדם - גם כשמדובר בצייר עצמו.
בחירת דיוקן עצמי פירושה בחירת דימוי של הצייר
נסיין צעיר, אמן אלגנטי, חרט בעבודה או מאסטר מבוגר: כל דיוקן עצמי מתאים לבימוי ולחומר אחר.
ראה דיוקנאות עצמייםראה את שני העיגוליםרמברנדט דיוקנאות עצמיים שאלות נפוצות
על כמה דיוקנאות עצמיים של רמברנדט אנחנו מכירים?
בדרך כלל נבחרים כ-80 ציורים, רישומים והדפסים, אך הסכום הכולל משתנה בהתאם לייחוסים.
האם זה שיא לתקופתו?
כן. אין אמן גדול אחר מהמאה ה-17e סיקל לא ייצגה את עצמה עם המשכיות כזו ובכל כך הרבה טכניקות.
הוא תמיד צייר מול מראה?
המראה היא הכלי הסביר ביותר להתבוננות ישירה, אך חלק מהתמונות כוללות גם תפקידים, מוסכמות וקומפוזיציות מוכנות.
למה הוא עשה פרצופים?
ללמוד שרירי פנים ולבנות רפרטואר של הבעות שמישות בציורי היסטוריה.
האם הדיוקנאות העצמיים מספרים על חייו הפרטיים?
הם עוקבים אחר הזדקנותו, אך אין לפרש כל ביטוי כהשתקפות ישירה של אירוע אישי.
הוא מכר את הדיוקנאות העצמיים שלו?
כן, כמה נועדו לשוק אספנים העריכו את דמותו של אמן מפורסם שהוצא להורג במו ידיו.
למה הוא לובש תחפושות ישנות?
בגדים אלה אפשרו לו להמציא דמויות ודיאלוג עם הדיוקנאות הגדולים של הרנסנס.
מה ההבדל בין דיוקן עצמי לטרוני?
הדיוקן העצמי מדגיש זהות; הטרוני לומד בעיקר טיפוס, הבעה או תחפושת. ברמברנדט, הגבול יכול להיות מטושטש בכוונה.
מהו הדיוקן העצמי האחרון שלו?
כמה מתוארכים לשנת 1669. ל'דיוקן עצמי בגיל 63 מהגלריה הלאומית שייך לזה בשנה שעברה.
איפה לראות את הדיוקנאות העצמיים העיקריים שלו?
ברייקסמוזיאום, הגלריה הלאומית בלונדון, מוזיאון המטרופוליטן, המאוריצהאוס, בית קנווד וכמה אוספים אירופאים מרכזיים.
0 תגובות