מסגור · צילום · משטח
למה נופי קלימט מרובעים?
הכיכר אינה גחמה דקורטיבית קלימט ממסגר את הטבע בעינית מקרטון מנוקבת בפתח מרובע, מביט לעיתים בטלסקופ והופך את הנוף למשטח אוטונומי: לא דיוקן ולא פנורמה, אלא עולם דחוס.
תשובה קצרה
הריבוע משמש לבחירה, לא להקיף
משנת 1899 הפורמט המרובע כמעט הפך לחתימת נופיו העינית מוכיחה שקלימט חושב בו זמנית על התבנית ועל הצורה הסופית של הבד.
סיבה ראשונה: למסגר. הפתח המרובע מבודד שבר של האגם, הפרדס או החזית. קלימט לא מבקש להראות הכל, אלא למצוא חלק צפוף מספיק כדי להפוך לציור.
סיבה שנייה: לנטרל את הכיוון. מלבן אופקי דורש באופן טבעי פנורמה; מלבן אנכי, גובה הריבוע אינו מעדיף אף ציר והופך את פני השטח ליציבים יותר.
סיבה שלישית: לקרב את הנוף למוטיב. ענפים, עלים, גלים וחלונות יכולים לחזור על עצמם מקצה לקצה כמו על שטיח. המקום הנצפה הופך למבנה של צבע.
ארבעה אפקטים
מה שהכיכר באמת משנה
הפורמט לא מתווסף לתבנית לאחר מעשה הוא קובע את גובה האופק, דחיסת המרחקים, קצב הצורות ואפילו האופן שבו המבט מסתובב.
איזון ללא מרכז
המבט יכול להסתובב בתמונה מבלי להיות מובל מקצה אחד ארוך לקצה השני.
שבר אוטונומי
המסגרת חותכת את העולם, אבל היצירה שנבחרה נראית שלמה, כמו דוגמה של הטבע.
משטח דקורטיבי
העומק יורד; ניתן לקרוא פרחים, גזעים והשתקפויות כמו מודולים חוזרים.
קרבה צילומית
תמונת המצב, היבול והעינית מעודדים חיתוכים נועזים ואופקים יוצאי דופן.
האובייקט המכריע
חתיכת קרטון עם חור מרובע
מוזיאון לאופולד שומר עינית מאחוזתו של קלימט: מלבן קרטון בגודל 9.5 × 5.6 סמ ממנו חתך פתח מרובע החפץ מוחזק מול העין מסתיר הכל מחוץ לציור העתידי.
לפרט הזה יש חשיבות מכרעת: קלימט לא מצייר תחילה פנורמה ואחר כך חותך אותה הוא מסתכל ישירות אל הנוף אחר קומפוזיציה שכבר קיימת בצורת ריבוע.
התרשים ממול משחזר את העיקרון של האובייקט, לא את המראה המדויק שלו ניתן לעיין בהוראות ובמידות ב אוסף מקוון של מוזיאון ליאופולד.
צילום וחופשת קיץ
ראה לפני הציור
קלימט מכיר את הצילום ואת הגזרות שלו הנופים שלו מפותחים במהלך שהות בקיץ ברחבי האטרסי, הרחק מהסדנה הווינאית ומהזמנות דיוקנאות.
אטרסי, 1909
תרבות של מבט ממוסגר
צילום משפחתי מתעד את הקיצים הללו: קלימט, אמילי פלוגה, הווילות, הסירות וחופי האגם זה לא מוכיח שהוא מעתיק באופן מכני תמונה לכל ציור.
במקום זאת, הוא מראה סביבה ויזואלית שבה מסתכלים על העולם דרך מצלמה, עינית או תמונה חתוכה כבר. ה-Neue Galerie קושר במפורש את הפורמט המרובע של רוב הנופים שלו לקסם שלו מצילום.
הטלסקופ משלים את המכשיר הזה הוא מקרב מגדל פעמונים או חזית מרוחקת זה לזה, מרסק את התוכניות ומבטל חלק מחלל הביניים: בדיוק מה שאנו צופים בכמה תצוגות אדריכליות.
תצלום אנונימי, 1909, מוזיאון וינה, CC0. תמונה מתארחת ב-Shopify CDN של החנות. ראה את התיק הרשמי.
שינוי לוגיקה
פנורמה אופקית או משטח מרובע?
הריבוע אינו מציג תמונה מודרנית באופן אוטומטי. בקלימט הוא הופך למודרני מכיוון שהוא מלווה אופקים קיצוניים, עומק דחוס ומילוי כמעט מלא.
המלבן הקלאסי
הוא מעדיף חצייה לרוחב: שמיים, שטח וקו אופק מארגנים מרחב שבו העין מתקדמת. נראה שהנוף ממשיך מחוץ למסגרת.
הכיכר קלימטיאנית
הוא פועל כמו צלחת קומפקטית האופק יכול כמעט להיעלם, לעלות למעלה או לפנות את מקומו לרשת של גזעים, פרחים או גלים.
ארגז כלים
שישה תהליכים שממלאים את הריבוע
המסגרת של 1:1 היא רק ההתחלה קלימט הופך אותה לפעילה באמצעות בחירות קומפוזיציה המפחיתות את אשליית העומק מבלי להסיר שום תחושת מרחב.
אופק גבוה מאוד
האדמה, המים או הפרחים תופסים כמעט את כל הבד השמיים הופכים לרצועה זעירה, או אפילו נעלמים.
חתך נקי
אי נכנס רק מפינה, גזע יוצא מהמסגרת, חזית מוסתרת חלקית.
תוכניות טאבלט
הטלסקופ מקרב את המרחק זה לזה נראה שהארכיטקטורות ממוקמות על פני השטח ולא בתחתית הפרספקטיבה.
חזרה
עלים, פירות, פרחים, גלים וחלונות הופכים לערב מתמשך הדומה לטקסטיל.
היעדר דמויות
ללא דמות ראשית, אף קריינות לא שולטת במבט הטבע הופך לנושא ולמבנה.
קצוות פעילים
צורות ממשיכות להתקיים בכל ארבעת הצדדים המסגרת חותכת שדה שנראה כי הוא מסוגל להאריך.
השווה בין העבודות
שישה ריבועים, שישה פתרונות
אותו פורמט מכיל את המים הכמעט מופשטים, הסבך האנכי, הגן ללא אופק, החזית הרחוקה או השביל הבנוי כמו מנהרה.
בריכה שקטה
הריבוע מכיל מרחב יציב שבו וריאציות פני השטח נחשבות יותר מעומק.
שדרת שלוס קאמר
הפרספקטיבה המרכזית נותרה בעינה, אך היא מוכלת על ידי הריבוע והמסה הכהה של העצים.
כנסיית אונטרך
הטלסקופ מופעל לעתים קרובות כדי להסביר את ארכיטקטורת התקריב הזו כמעט ללא חזית.
גן פרחים
הריבוע הופך לשטיח: ללא שמיים, מעט התמצאות, צפיפות אחידה של נגיעות צבעוניות.
הצפצפה הגדולה II
אנכי מונומנטלי חוצה את הכיכר והופך אותה לסצנת מזג אוויר מתוחה.
בית באונטרך
החזית נספגת בעצים: אדריכלות וצמחייה הופכות לדפוסים באותו משקל.
אטרסי : כמעט רק מים
במוזיאון לאופולד גודל הבד 80.2 × 80.2 סמ קו החוף נכנס רק לפינה הימנית העליונה: הריבוע מלא כמעט כולו בגלי טורקיז קצרים.
ריבוע אינו אוסר על עומק
בקלימט החלל אף פעם לא שטוח לגמרי מספיקה סמטה, תא מטען, שורת בתים או שינוי מגע כדי לגרום לתמונה להתנדנד בין פני השטח לעומק.
סימני פורמט
הכיכר, סרגל גמיש
הממדים המדויקים משתנים ולעיתים עברו ריטוש או עיצוב מחדש של קנבסים. מה שחשוב הוא הפרופורציה של 1:1 וכיצד היא מארגנת את התבנית.
הרחב את מבטך
ארבעה נופים מרובעים בחנות
הקישורים למטה נבדקו בחנות כל ויז'ואל מתאים לגיליון המוצר המצוין.
שאלות נפוצות
הבנת כיכר קלימט
תשובות שימושיות להבחין בראיות תיעודיות, התבוננות חזותית והשערת תולדות האמנות.
האם קלימט השתמש בעצם בעינית מרובעת?
כן. עינית קרטון מאחוזתו נשמרת במוזיאון לאופולד, וקלימט מזכיר את השימוש בה במכתב משנת 1903.
האם הוא צייר את נופיו מתצלומים?
הצילום משפיע בבירור על תרבות המסגור שלו, אך לא נקבע שכל נוף הוא העתק ישיר של תמונה מדויקת.
למה להשתמש בהיקף איתור?
זה עוזר לבודד דפוס מרוחק, לקרב את הארכיטקטורה ולדחוס תוכניות. מוזיאון ליאופולד אומר שהוא השתמש בעינית עם טלסקופ.
מהו הנוף המרובע הראשון שלו?
בוקר אחד ליד הבריכה, שצויר בשנת 1899, מוצג בדרך כלל כנוף המרובע המכריע הראשון בסדרה בוגרת זו.
האם הכיכר הופכת את נופיו למופשטים?
זה תורם לכך, במיוחד כאשר הוא מבטל את האופק או ממלא את כל הרשת במים וצמחייה. אבל הדפוסים נשארים ניתנים לזיהוי.
האם כל השולחנות המרובעים באותו גודל?
מס 'יחס רוחב לגובה נשאר קרוב ל 1:1, אבל הממדים משתנים בהתאם לעבודות, התומכים וההיסטוריה החומרית שלהם.
0 תגובות