נורמנדי · גיר, גאות ומזג אוויר
מונה באטרט: סדרות צוקים, ים ואור
בין 1868 ל-1886 חזר קלוד מונה לקשתות הגיר של אטרטאט הפורט ד'אמונט, הפורט ד'אוול והמנפורט הופכים לסקרנות טבעית פחות ממכשירים למדידת אור, רוח, גאות ומשך.
נוף כבר מפורסם
אטרטאט: שלושה שערי גיר הפונים לתעלת למאנש
מונה מגיע למקום אליו מגיעים ציירים, סופרים ותיירים מקוריותו אינה מורכבת מגילוי הצוקים, אלא בהכפפתם להתבוננות חוזרת.
אטרטאט ממוקמת על חוף אלבסטר, באזור קו צוקי הגיר הלבנים, חתוכים על ידי שחיקה ימית, יוצרים מספר קשתות מרהיבות מהחוף, הנוף פוגש את פורט ד'אמונט מצפון מזרח ואת פורט ד'אבל מדרום מערב, מלווה ב-Aiguille בהמשך, נגיש בהתאם לגאות ולנקודת התצפית, ה-Manneporte פותח קמרון מסיבי יותר.
במאה ה-19 כבר היה לצורות אלו מוניטין התפתחות הרחצה בים הפכה את כפר הדייגים הישן לאתר נופש מבוקש אמנים מוצאים בו נוף מוכר מיד, אך גם ניגוד בין עבודה ימית, פנאי מודרני וכוח גיאולוגי גוסטב קורבה צייר שם לפני מונה; יוג'ין בודין מכיר את חוף נורמנדי באופן אינטימי; מופאסנט הופך אותו לטריטוריה ספרותית.
מונה, לעומת זאת, משנה את הנושא הוא לא מתייחס לקשת כאל צללית בלתי ניתנת לשינוי שיש להעתיק הגיר מקבל צללים סגולים, ורודים, כחולים או כתומים; הים משנה את השתקפותו; הערפל ממיס את קווי המתאר; הגאות פותחת או סוגרת את הגישה הסלע הופך למסך שעליו הזמן האטמוספרי כותב כל הזמן תמונה חדשה.
מוזיאון ד'אורסיי מעריך שאטרטאט שימש השראה ליותר מחמישים ציורים במונה מוזיאון המטרופוליטן מפרט כי בפברואר 1883 לבדו, הוא צייר עשרים נופים של החוף ושל שלוש התצורות העיקריות שפע זה כבר מכריז על ההיגיון של הסדרה אשר תפרח עם ה-Meules, ה-Poplars והקתדרלות של רואן.
השער במעלה הזרם
נראה מהחוף עם הסירות נמשכות על חלוקי הנחל, הוא מאפשר למונה לשייך את החיים על החוף למסה האנכית של המצוק.
שער המורד
הקשת שלה והמחט נותנות פרופיל שניתן לזהות מיד מונה משנה את המרחק, מצב הים ומקום הסירות.
המנפורט
מונומנטלי יותר, הוא ממלא לעתים קרובות את המסגרת הפתח הכהה מודד את עובי הסלע בעוד שהאור מבטל את פני השטח שלו.
צוק, מספר סולמות
המונומנטלי מופיע בזכות הפרטים הקטנים
סירה, צללית או קבוצת דייגים נותנים את המידה. ללא נוכחות אלה, הקשת עשויה להיראות מופשטת; איתם, מסת הגיר הופכת למכריעה. לכן מונה לא פשוט מתנגד לטבע ולאנושות: הוא משתמש באחד כדי להפוך את השני למורגש.
בחלק מהנופים הסירות יוצרות אפריז צבעוני בחזית באחרות החלל מתרוקן והים שולט אותו אתר יכול כך לעבור מנוף מיושב לנשגב כמעט מאיים.
1868 - 1886
שהות מרווחות, ואז תצפית שיטתית
מונה מכיר את נורמנדי מאז ילדותו בלה האבר. ב-Étretat, המשוב שלו מראה כיצד הציור שלו מתפתח מסצנת החוף לעבר מחקר מתודי של מוטיב.
חורף ראשון
מונה הצעיר עובד על החוף של Pays de Caux. גם השלג, הקור והאור הנורמני מזינים המגפי.
פברואר אינטנסיבי
הוא בילה את רוב החודש באטרטאט והיו לו עשרים נופים של החוף, פורט ד'אמונט, פורט ד'אבל ומנפורט.
חזרה לתבנית
הצוקים הופכים למכלול של בעיות ציוריות: מסגור, תאורה אחורית, עובי הגיר ותנועת הים.
גאות ושפל ומופאסנט
מונה פוקד את הסופר ועובד בתנאים מסוכנים לפעמים. הוא רודף בעיקר אחר מנפורט והשפעות הים הכבד.
קמפיין גדול אחרון
זה עדיין לוקח את אותן זוויות מופאסנט מתאר את הצייר מלווה בכמה בדים, שהשתנו בהתאם לשמים ולצללים.
תאריכים אלו אינם מהווים סדרה רשמית במובן זה שמונה תציג מאוחר יותר קבוצה קוהרנטית של קתדרלות. עם זאת, הם חושפים שיטה בגיבוש. בכל חזרה, האמן לא מחפש נושא תיירותי חדש. הוא בודק מה אותו מוטיב עדיין יכול להפוך.
הציורים מתחילים מול הים ואז מעודנים בבית המלאכה מוזיאון המטרופוליטן מזכיר שמונה מעבד מחדש את דעותיו לאחר המפגשים באוויר הפתוח. לכן הדפסה מיידית אינה שוללת לא זיכרון, לא השוואה ולא בנייה. המהירות נוגעת ללכידת מדינה; העבודה הסופית יכולה לנבוע מזמן ארוך בהרבה.
ציור עם הגאות
החוץ הוא לא תנוחה רומנטית: זו לוגיסטיקה
הובלת מספר בדים, הגעה לנקודת מבט, מעקב אחר הגאות ותגובה לשמיים דורשים ארגון מדויק.
בחר גישה
חלק מהנקודות סבירות רק בשפל הצייר חייב לתכנן את זמן העבודה ואת זה של החזרה.
הכינו מספר בדים
כאשר האור משתנה, מונה יכול לנטוש מצב ולקחת קנבס שמתאים יותר לאפקט החדש.
לייצב את החומר
רוח, חלוקי נחל וספריי מסבכים את המיצב גופו של הצייר הוא אחד מאילוצי הפגישה.
לסיים בסדנה
המחקרים המדווחים מושווים וחוזרים על עצמם. הקוהרנטיות של קנבס עולה על משך הזמן הבודד שהושקע מול התבנית.
ב-1885, גל הפתיע את מונה ולקח ממנו את הציוד: הים שצייר נותר מסוכן פיזית.
מוזיאון המטרופוליטן מדווח על הפרק הזה על ה-Maneporte. הוא מזכיר לנו שציורי ים גדולים אינם אפקטים שהומצאו מרחוק: מונה עובד במגע עם קו חוף נייד ובלתי צפוי.
הגיאולוגיה הפכה לצבע
איך צייר מונה את הקשתות של אטרטאט?
הפתח, העובי, התאורה האחורית וההשתקפות מאפשרים לכם לחדש צורה שכל מבקר חושב שהוא כבר מכיר.
מלאו את המסגרת
המצוק יכול לכבוש כמעט את כל הבד השמיים מצטמצמים והקשת הופכת לנוכחות גופנית, קרובה יותר לנפח מאשר לפנורמה.
צור טבלה בטבלה
החור הכהה ממסגר שבר של ים ושמים צורתו השלילית הופכת את עובי הגיר למורגש ומארגנת את העומק.
ממיסים את האבן
במקום לתאר סלע לבן אחיד, מונה מצמיד ורוד, אוקר, כחול וסגול הצבע גורם למה שנראה עדיין לרטוט.
הפוך את הצוק
בשעת גאות או על משטח רגוע יותר, ה-Manneporte משתרע לתוך המים. לאחר מכן האבן נכנסת לתנועת השמים והים.
צללית וצחצוח מנוגדים
קשת כהה הפונה לים זוהר מחזקת את המונומנטליות ההשפעה תלויה פחות בפרטים מאשר ביחסים בין שטחים גדולים.
שינוי בלי לזוז
מונה צייר את המנפורט שש פעמים מזווית דומה, פעמיים במהלך כל שהות שלו ב-1883, 1885 ו-1886.
החוף עובד
סירות, דייגים ותיירות: חוף מיושב
לא כל הנופים של אטרטאט שוממים הסירות המותקנות על חלוקי הנחל מזכירות את כלכלת הדיג, בעוד שאתר הנופש מושך מבקרים מונה משתמש בצורות הכהות והאלכסוניות הללו כדי לנקד את החזיתות.
סירות הן לא רק אביזרים ציוריים הם מנוגדים בין ייצור אנושי לקשת טבעית, נותנים קנה מידה לצוקים ומציגים אפשרות ליציאה בסצנות של סירות היוצאות מהנמל, הים שוב הופך למרחב פעולה ולא למראה.
לפני ה-Meules and Rouen
אטרטאט מכריזה על ההיגיון של הסדרה
הנושא נותר מוכר, אך העבודה מתמקדת במה שמשתנה היפוך זה הופך לאחת ההמצאות העיקריות של מונה.
סדרה אין פירושה שמונה מעתיק את אותו הרכב מספר פעמים להיפך, היא מניחה שיציבות התבנית משמשת כאסמכתא מכיוון שהצוק נשאר במקומו, הצופה יכול למדוד את השונות של שמיים, צבע, גאות ושפל וזמן.
באטרטאט שיטה זו עדיין גמישה הפורמטים, נקודות המבט והקמפיינים שונים עם זאת, מופאסנט כבר צפה מונה מלווה בילדים הנושאים חמישה או שישה ציורים מאותו נושא, שנבחרו בתורם על פי שינויים בשמים ובצללים סצנה זו, שפורסמה בשנת 1886 וצוטטה על ידי מוזיאון המטרופוליטן, נותנת תמונה קונקרטית של ציור סדרתי.
הבד אינו מתעד שנייה צילומית. הוא מפגיש "אפקט" קוהרנטי: מצב זוהר נבדל מספיק כדי לזכות בפני השטח שלו. כשהשמיים משתנים, מונה לא בהכרח מתקן את אותו בד; הוא לוקח עוד אחד. כך הוא בונה ספרייה של מצבים אטמוספריים.
ריטוש בסדנה מאפשר אז לכוון יחסים פנימיים זה מסביר מדוע הציורים שומרים על אחדות למרות מהירות המוטיב האימפרסיוניזם של מונה משלב התבוננות מיידית ועבודת קומפוזיציה, לא ספונטניות טהורה.
חוף משותף
בודין, קורבה ומופאסנט סביב מונה
אטרטאט מאגדת כמה מסורות: למידה על השמיים, חומר הגל וכתיבת נוף מרהיב.
יוג'ין בודין: מסתכל על השמיים
בודין הכיר את מונה הצעיר לציור חוצות בלה האבר תשומת הלב שלו לעננים, חופים ושינויים מהירים בחוף מהווה בסיס חיוני, אם כי מונה דוחף את החזרה הרבה יותר רחוק.
גוסטב קורבה: נותן משקל לים
קורבה צייר את הצוקים והגלים של אטרטאט לפני מונה החומר העבה והימים העוצמתיים שלו מראים שנוף החוף יכול להפוך לנושא מונומנטלי, נקי מאנקדוטה דקורטיבית.
מופאסאן: התבונן בצייר
הסופר התגורר באטרטט ופגש את מונה ב-1885 עדותו על בדים השתנתה בהתאם לאפקטים הפכה למקור מרכזי להבנת שיטת הצייר.
מונה: משך שינוי
הוא מפגיש את המורשת הללו מבלי לחזור עליהן. השמים של בודין, כוחו של קורבה והרגישות התיאורית של מופאסנט הופכים עבורו לחקירה שיטתית של תפיסה.
השוואת אמנים אלה נמנעת מלהציג את מונה כגאון מבודד לחוף נורמנדי כבר יש היסטוריה חזותית וספרותית תרומתו מורכבת מהפיכת השינוי עצמו לנושא, ואז ארגון השינוי הזה בקבוצות של ציורים.
אטרטאט הופכת אפוא למעבדת ביניים: שיטתית יותר מהחופים הראשונים שלה בסנט-אדרס, אך אפילו פחות רשמית מהקתדרלות של רואן. הצוק מחבר את החניכה הנורמנית של הצייר הצעיר לסדרת הבגרות הגדולה.
צפו מבלי להפחית
כיצד לנתח Monet Etretat?
לפני שתחפשו את השם המדויק של ארון הקודש, התבוננו כיצד הבד מארגן מסה, ריקנות, אור ותנועה.
זהה את קו האופק
האם הוא גבוה, נמוך או כמעט נסתר? מיקומו קובע את החלק שניתן לשמים, לים ולמצוק.
מדידת צמצם
הקשת עשויה להיות מעבר קטן או חור כהה גדול גודלו שולט בתחושת המונומנטליות.
השווה צל ואור
גיר הוא אף פעם לא רק לבן חפשו את הכחולים, הסגולים, הוורודים והאוקר שבונים את הנפח שלו.
עקבו אחרי נגיעות הים
אופקי ברוגע, אלכסוני בנפיחות, מתפרץ בקצף: הם מצביעים על אנרגיית המים.
לאתר את הדמויות
סירות וצלליות נותנות קנה מידה, קריאה ישירה ומונעות מהצוק להפוך לצורה ללא מידה.
דמיינו את הגרסה האחרת
שאל את עצמך מה הדפוס יהפוך תחת שמיים אחרים השוואה מנטלית זו עולה בקנה אחד עם ההיגיון של מונה.
בפנים, הנופים של אטרטאט מייצרים אפקטים שונים מאוד בהתאם למסגור שלהם צוק שממלא את הבד נותן נוכחות אדריכלית חזקה, כמעט פיסולית קומפוזיציה פתוחה לים מביאה יותר עומק ואוויר סצנות חוף מוסיפות סירות, צלליות והדגשים צבעוניים שהופכים את הנוף לנרטיב יותר.
הפורמט משנה כמו הפלטה לוח אופקי מלווה באופן טבעי ספה, מזנון או ראש מיטה ומאריך את קו החוף מנפורט אנכי מרכז את הקשת ומדגיש את גובה הקיר הרמוניות כחולות-אפורות מתאימות לאווירה רגועה; השפעות אור השמש על הגיר מחממות חדר; ים גדולים יוצרים מוקד אנרגטי לכן בחירת רפרודוקציה מסתכמת בבחירת לא רק דפוס, אלא גם מזג אוויר ויזואלי.
בחירת חנות
עשרה שולחנות לעיון ב-Étretat
קשתות, צוקים, ים גדול, חוף וסירות: מוצרים פעילים שנבחרו ישירות מהחנות.
לה מאן-פורט
ראה את הטבלהאטרטאט
ראה את הטבלהים גדולים באטרטאט
ראה את הטבלההשער במעלה הזרם
ראה את הטבלהבמעלה הזרם חוף וצוק
ראה את הטבלהסירות על החוף
ראה את הטבלהסירות דיג
ראה את הטבלההצוקים באטרטאט
ראה את הטבלהשער במורד הזרם וסירות
ראה את הטבלהמנפורט, השתקפויות על המים
ראה את הטבלהאוספים קשורים
מונה, צוקים, חופים ונופי ים
עשרה אוספים פעילים להמשך חקר לפי אמן, מוטיב ויקום חוף.
שאלות נפוצות
מונה באטרטאט בשמונה תגובות
תאריכים, מספר ציורים, קשתות, סדרות, בחוץ, השפעות ובחירת רפרודוקציה.
0 תגובות