שיר הערש
אוגוסטין רולין מחזיק בחבל פשוט העריסה נשארת מחוץ למצלמה, אבל המחווה הזו הופכת את הדיוקן שלה לדימוי של אמהות, נחמה וצבע.
אוגוסטינוס אינו סמל מופשט
לפני שהייתה "שיר הערש", היא הייתה אישה מארל, אשתו של הדוור ג'וזף רולין ואמה של מרסל, ילידת יולי 1888.
ואן גוך התיידד עם ג'וזף רולין וצייר כמה מבני משפחתו קרבה זו מאפשרת לו לעבוד על הדיוקן כסדרה: אותו דגם, פוזה חוזרת, צבעים שעברו שינוי בדיוקן הראשון עם התינוק, מרסל נראית ב שיר הערש, הילד נעלם מהמסגרת, אבל החבל שומר על נוכחותו.
אוגוסטין ומרסל
הדיוקן הכפול מציג את גופו של התינוק האימהות היא תיאורית וניתנת לקריאה מיד כאן.
ג'וזף רולין
הדוור הוא חברו של ואן גוך והקשר עם כל המשפחה המדים הכחולים והזקן המלא שלו הופכים גם הם לדפוסים חוזרים.
מה החבל עושה בידיו?
אוגוסטין מחזיק את החבל המחובר לעריסה של מרסל, המוצב מחוץ לשדה הציור על ידי משיכה עדינה, היא יכולה לנענע את הילד מבלי לעזוב את הכיסא שלה המכשיר הביתי הפשוט הזה נותן את פעולתו לדיוקן.
ואן גוך לא צובע לא את המיטה, לא את התינוק ולא את התנועה השלמה זה משאיר לצופה להאריך נפשית את החבל האימהות מובנת על ידי קשר ולא על ידי סצנה.
מחווה אמיתית
הידיים אינן מצטלמות באופן אקראי: הן שולטות בתנופת העריסה.
מחוץ למצלמה פעילה
הילד הנעדר מארגן את כל משמעות התמונה.
קו קישור
החבל מחבר חזותית את הדמות לקצה התחתון ומונע מהחזה להישאר סגור על עצמו.
רוגע לא מגיע מצבעים חיוורים
ואן גוך מחפש הרמוניה אקספרסיבית העשויה מניגודים משלימים ומשטחים נקיים.
ירוק עמוק
המעיל יוצר מסה יציבה ומרכזית.
כתום ואוקר
גוונים חמים נותנים ברק לראש.
צהוב
הוא מחבר את הדיוקן לשכונה העתידית של החמניות.
ורוד ואדום
הרקע הפרחוני הופך לעיצוב, כמעט שטיח.
חמש גרסאות, לא חמישה עותקים זהים
ואן גוך משתמש באותה תנוחה אך משנה את יחסי הטון, הרקע, קווי המתאר מסוימים והעוצמה הכללית.
אמסטרדם · F 507
גרסה מאוחרת ממרץ 1889 הטפט האדום-כתום וקווי המתאר השחורים נותנים אחדות דקורטיבית חזקה.
אוטרלו · F 504
משויך למוזיאון קרולר-מולר, גרסה זו מאפשרת לך לצפות בהגדרות הראשונות של הסדרה.
שיר הערש בין שני חמניות
ואן גוך מדמיין סט של שלושה לוחות: הדיוקן במרכז ושני טבע דומם צהוב כמו תריסים או מנורות.
חמניות · לונדון
צהוב פותח את העיצוב ומכין את החום של הדיוקן.
שיר הערש · בוסטון
האדום של המסגרת המרכזית חייב להגביר את התפוזים של הראש.
חמניות · מינכן
הפאנל השני מאזן את כל העניין עם קצב פרחוני אחר.
במכתב לתיאו, ואן גוך מצייר במפורש את הסידור הזה. הוא מסביר שהצהובים והתפוזים של הראש יזכו לברק ליד התריסים הצהובים. לכן הדיוקן אינו נחשב כדימוי מבודד, אלא כלב של סביבה.
למה ואן גוך חושב על מלחים?
הוא מדמיין שיר הערש בתא ספינה, המסוגל להזכיר למלחים את רכותו של שיר ערש ואת תנועתה המרגיעה של העריסה נדנדת הים מצטרפת לזו הנשלטת על ידי החבל.
רעיון זה חורג מדיוקן פרטי אוגוסטין הופך לדמות נחמה המיועדת למבוגרים רחוקים מהבית ואן גוך חושב על ציור כעל נוכחות שימושית: תמונה המלווה, מרגיעה ומחזירה זיכרון.
מקום צר
הטריפטיכון היה יוצר קיר צבעוני, כמעט קפלה חילונית קטנה.
ים ועריסה
תנועת הספינה נותנת תהודה פיזית לכותרת היצירה.
מצא שיר ערש
ציור חייב לעורר זיכרון רגשי במקום לספר סיפור ספציפי.
סמנים מהירים
מי האישה בלה ברסיוז?
אוגוסטין-אליקס פליקוט רולין, אשתו של הדוור ג'וזף רולין ואמה של מרסל המשפחה מתגוררת בארל והופכת למערכת מרכזית של מודלים לחיקוי עבור ואן גוך.
איפה התינוק?
מרסל נמצאת בעריסה מחוץ למסגרת החבל שהחזיק אוגוסטין מאפשר לו לנוע מכיסאו.
כמה גרסאות יש?
חמישה ציורים מוכרים בדרך כלל, כיום מחולקים בין מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, המוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, המכון לאמנות של שיקגו, מוזיאון קרולר-מולר ואמסטרדם.
האם הותקן הטריפטיכון עם החמניות?
ואן גוך עיצב ועיצב את הפריסה, אך השלם הקבוע כפי שדמיין אותו לא נעשה הציורים מפוזרים כעת.
למה טפט כל כך נוכח?
הרקע הפרחוני כמעט מסיר עומק והופך את הקיר למשטח דקורטיבי. לאחר מכן הדמות בולטת דרך קווי המתאר והמסה הירוקה של השמלה.
בחר רפרודוקציה של ואן גוך
גלה את רפרודוקציות השמן הצבועות ביד שלנו, הזמינות בפורמט ובגימור המתאימים לפנים שלך.
ראה את אוסף וינסנט ואן גוך
0 תגובות