נותני החסות היהודים של קלימט
בלוך-באואר, לדרר, גליה, לו, מונק, באר, צוקרקנדל: מאחורי הדיוקנאות המפורסמים ביותר של גוסטב קלימט עומדות משפחות שתמכו במודרנה הווינאית, לאחר מכן סבלו מגלות, נישול, פיזור ולעיתים קרבות השבה ארוכים.
מי מצווה, מי מצטלם, מי הבעלים?
לדבר על "נותני החסות היהודים של קלימט" מחייב תחילה לא ליצור קבוצה אחידה לבלוך-באואר, לדרר, גליה, לו, מונק, באר או צוקרקנדל לא היה אותו הון, לא אותם מנהגים דתיים, ולא אותו קשר לאמנות כמה משפחות הוטמעו או התגיירו זה לא הגן עליהן מפני ההגדרות הגזעיות של המשטר הנאצי.
פטרונים אלה השתייכו לבורגנות הפעילה בתעשייה, ברפואה, במסחר, בעיתונות ובירידים הם קנו אמנות מודרנית, מימנו אמנים, סידרו את חללי הפנים שלהם עם יוזף הופמן או הווינר ורקשטטה והביאו את ה-Secession לחיים הפרטיים הדיוקן היה בעת ובעונה אחת יצירה, קשר חברתי והצהרת טעם.
לאחר מכן יש להפריד בין ארבעה תפקידים. האדם המיוצג אינו תמיד זה המשלם; נותן החסות אינו בהכרח הבעלים בזמן 1938; היורש החוקי עשוי להיות שונה מהמוטב המיועד בצוואה; לבסוף, מוזיאון נוכחי אינו בהכרח השחקן של הנישול הראשוני.
מילים משנות היסטוריה
מקור רציני מתחיל בקטגוריות פשוטות. הם נמנעים מלהפוך כל תפוצה של עבודה להשבה או כל מודל לנותן חסות.
המודל
האדם המיוצג: אדל בלוך-באואר, סרינה לדרר, הרמין גליה או ריה מונק.
הספונסר
המזמין ומשלם פרדיננד בלוך-באואר הזמין את דיוקנה הראשון של אדל; הנס בוהלר זה של פרידריקה באר.
הבעלים
האדם או המוסד שבבעלותם החוקית של העבודה בתאריך נתון מעמד זה עשוי להשתנות לפני, במהלך ואחרי 1938.
בעל הזכויות
היורש או המוטב המורשים לבקש בדיקה הוגנת, השבה או הסכם.
גלריית נותני החסות
הקישורים שלהלן תואמים למוצרים פעילים מהחנות ההודעות מבדילות את ההיסטוריה של הדיוקן מזו של השעתוק העכשווי שלו.
LEDERER · אוסף גדול ראשוןסרינה פוליצר לדרר1899 · מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורקצללית לבנה כמעט לא חומרית הדיוקן נתפס בווינה ב-1942 ולאחר מכן הוחזר ב-1948 לאריך לדרר, בנה של סרינה.
ראה רבייה →
גליה · עבודה נשמרהדיוקן של ארמין גליה1904 · הגלריה הלאומית, לונדוןהשמלה הופכת את הדגם לארכיטקטורה רכה ילדי גליה הצליחו לעזוב את אוסטריה בסוף 1938 עם הציור, ואז נלקחו לאוסטרליה.
ראה רבייה →
בלוך-באואר · דיוקן שנידיוקן אדל בלוך-באואר השנייה1912 · אוסף פרטיהציור, שצויר חמש שנים לאחר דיוקן הזהב, מעמת את האנכיות של אדל עם רקע צבעוני עז הוא היה אחד מחמשת הקלימטים שהוחזרו ליורשים ב-2006.
ראה רבייה →
LEDERER · הדור הבאדיוקן של אליזבת לדרר1914 -1916 · אוסף פרטיבהזמנת אוגוסט וסרינה לדרר עבור בתם, הדיוקן המאוחר הזה משלב שמלה לבנה ודמויות אסייתיות צפות.
ראה רבייה →
בירה · אוונגרד קוסמופוליטידיוקן של פרידריקה מריה באר1916 · מוזיאון תל אביב לאמנותבהזמנת הנס בוהלר, שהושלם תוך מספר חודשים, הדיוקן משלב את השמלה של ה-Wiener Werkstätte, ז'קט הפוך ותפאורה בהשראת חפצים אסייתיים.
ראה רבייה →
MUNK · דיוקן זיכרוןדיוקן לא גמור של ריה מונק השלישי1917 -1918 · גבייה פרטית לאחר השבהניסיון שלישי לדיוקן לאחר מותה של ריה מונק ב-1911, שנותר לא גמור עם מותו של קלימט, העבודה הוחזרה ליורשים ב-2009.
ראה רבייה →
ZUCKERKANDL · דיוקן לא גמורדיוקן של אמלי צוקרקנדל1917 -1918 · בלוודר, וינההפקודה התעכבה בגלל המלחמה ונקטעה בגלל מותו של קלימט לא ניתן לצמצם את הסיפור שלאחר מכן של הציור ושל אמלי לסיפור פשוט.
ראה רבייה →
בלוך-באואר · סמל ומוצאדיוקן אדל בלוך-באואר הראשון1907 · Neue Galerie, ניו יורקזהב הופך את התמונה לזיהוי מיידי; תפיסת הנאצים, שינוי השם ל"אשת הזהב" וההשבה של 2006 הפכו אותה לאייקון של זיכרון.
ראה רבייה →
אדל ופרדיננד: המסדר הופך לעניין ממלכתי
אדל באואר נישאה לתעשיין הסוכר פרדיננד בלוך בשנת 1899 שתי המשפחות איחדו את שמותיהן בביתם הווינאי הן מפגישות ציור מודרני, אמנויות דקורטיביות וחפצים עתיקים; אדל מנהלת סלון אליו מגיעים אמנים ודמויות פוליטיות.
פרדיננד הזמין את הדיוקן הראשון מקלימט בשנת 1903 העבודה, שהושלמה בשנת 1907, הייתה אמורה להינתן להוריה של אדל לאחר מותה בשנת 1925, צוואתה הביעה את המשאלה שפרדיננד יעזוב מספר קלימטים לגלריה האוסטרית לאחר מותו שלו עם זאת, זו לא הייתה העברה מיידית של בעלות.
לאחר האנשלוס פרדיננד ברח מאוסטריה רכושו נתפס, מצויים במלאי ומפוזר הדיוקן נכנס לאוסף הציבורי תחת הכותרת המנוטרלת של אישה זהב, שמוחק את הזהות היהודית של הדוגמנית עשרות שנים מאוחר יותר, מריה אלטמן, אחייניתה של אדל ויורשתו של פרדיננד, פתחה בהליכים עם בעלי זכויות נוספים.
בשנת 2006 הורה בית דין לבוררות אוסטרי להחזיר חמישה ציורים של קלימט הדיוקן הראשון נרכש באותה שנה עבור ה-Neue Galerie בניו יורק; השני נמכר במכירה פומבית. גיליון מפורסם זה לא אמור להפוך לדגם אוטומטי: כל תיק תלוי במסמכים ובהיסטוריה המשפטית שלו.
קרא את הקובץ Neue Galerie →
אוסף ענק, שנתפס ולאחר מכן נהרס ברובו
אוגוסט לדרר, תעשיין, וסרינה פוליצר לדרר הם בין התומכים העקביים ביותר של קלימט סרינה משחקת תפקיד מניע ברכישות שלהם ההרכב שלהם כנראה הפך לאוסף הפרטי החשוב ביותר של האמן, כולל דיוקנאות, נופים, אלגוריות והמונומנטלי בטהובן פריז.
הדיוקן של סרינה, שצויר ב-1899, מסמן רגע מכריע: השמלה הלבנה כמעט סופגת את הגוף, בעוד הפנים והידיים מרכזים את הנוכחות המשפחה הזמינה אז את הדיוקן של בתו אליזבת, עבדה מ-1914 עד 1916.
לאחר 1938 נתפס האוסף חלק מהעבודות הועברו לטירת אימנדורף, שם שריפה הרסה אנסמבל שאין לו תחליף על ידי קלימט במאי 1945 דיוקנה של סרינה הולך במסלול אחר: נתפס ב-1942, הוא הוחזר לבנה אריך ב-1948 והרבה מאוחר יותר הצטרף למוזיאון המטרופוליטן.
La בטהובן פריז, שעבר גם באוסף לדרר, מזכיר שההשבה אינה מנגנון אחיד: בשנת 2015, הגוף האוסטרי המוסמך לא המליץ על החזרתו. אי הסכמה על מוצאו נותרה חלק חשוב בקליטתו.
ראה מוזיאון המטרופוליטן → הוראותאיך מקור נשבר
נישול אינו לובש צורה אחת שרשרת בעלות יכולה לערבב טיסה, תפיסה מנהלית, מכירה בלחץ, העברה ציבורית, שתיקה משפחתית וחיפוש מאוחר.
לרדוף
חוקי גזע, איסורים מקצועיים, מעצרים ואיומים הורסים את החופש האמיתי של הבעלים.
מלאי
דירות, עסקים וגביות מתוארים, מחויבים במס, חסומים או נתונים לשליטה מנהלית.
העברה
החרמה, "אריזציה", מכירה כפויה, ייצוא בלתי אפשרי או תרומה לכאורה מחליפים את העבודות.
למחוק
שמות מוחלפים, רשומות לא שלמות וסיפורי אוסף לפעמים מנטרלים את מקור הסחורה.
חיפוש
ארכיונים, תכתובות, מלאי וסימנים מהותיים מאפשרים השבה, הסכמה או לפעמים סירוב מנומק.
להחזיר, ליישב, או להכיר
קבצים אלה מראים מדוע יש להימנע מקיצורי דרך. שיבה ציבורית, הסכם פרטי ויצירה שניצלה בגלות מגיבים לנסיבות משפטיות שונות.
ריה מונק III
ארנקה מונק הזמינה דיוקן של בתה לאחר המוות. המדינה השלישית, הלא גמורה, נכנסה לאוספים העירוניים של לינץ לאחר היסטוריה שסומנה ברדיפה. לנטוס החזיר אותו ב-2009 ליורשיו של ארנקה מונק.
קובץ מקור לנטוס →גרטרוד לו
הדיוקן הוזמן בשנת 1902 על ידי הרופא אנטון לו לאחר מחקר, קרן קלימט ויורשי פלסווני הגיעו להסכם "הוגן ושוויוני" המבוסס על עקרונות וושינגטון העבודה נמכרה בשנת 2015.
מחקר קרן קלימט →הרמין גליה
הדיוקן לא הושמד: ילדי גליה הצליחו לעזוב את אוסטריה איתו בסוף 1938. הועבר לאוסטרליה, נשמר על ידי המשפחה שנרכשה אז על ידי הגלריה הלאומית, הוא מתעד סיפור של בריחה ושימור.
הודעת הגלריה הלאומית →משפחות, עבודות ועתידים
סיכום אינו מחליף את החיפוש אחר מוצא, אך הוא מציג את ההבדלים המהותיים בין הקבצים.
| משפחה/דוגמנית | סדר או מערכת יחסים | עבודה נקודתית | אחרי 1938 | מצב שלאחר מכן |
|---|---|---|---|---|
| בלוך-באואר | פרדיננד מזמין שני דיוקנאות של אשתו אדל. | אדל הראשונה, 1907; אדל השנייה, 1912 | רכושו של פרדיננד נתפס והתפזר. | חמישה קלימטים חזרו ליורשים ב-2006. |
| לדרר | אוגוסט וסרינה בונים אוסף גדול ומזמינים דיוקנאות משפחתיים. | סרינה, 1899; אליזבת, 1914 -1916 | אוסף נתפס; יצירות רבות נהרסו באימנדורף. | הדיוקן של סרינה הוחזר ב-1948; לקבצים אחרים יש תוצאות ברורות. |
| גליה | מוריז והרמין תומכים בקלימט ובווינר ורקשטטה. | הרמין גליה, 1904 | הילדים ברחו עם הציור בסוף 1938. | נשמר באוסטרליה, ולאחר מכן נרכש על ידי הגלריה הלאומית. |
| לו | אנטון לו, רופא ותומך בהפרדה, מזמין את דיוקן בתו. | גרטרוד לו, 1902 | רכישה על ידי גוסטב אוצ'יקי בהקשר נאצי שלא שוחזרה לחלוטין. | הסכם עם יורשים ב-2014; מכירה ב-2015. |
| מונק | ארנקה מונק מזמינה דיוקן זיכרון לאחר מותה של ריה. | ריה מונק השלישית, 1917 -1918 | מסלול איסוף מושפע מרדיפות. | הוחזר על ידי לנטוס ליורשים ב-2009. |
| בירה | הנס בוהלר מזמין את דיוקנה של פרידריקה מקלימט. | פרידריקה מריה באר, 1916 | פרידריקה גרה בניו יורק מאז אמצע שנות ה-1930. | עובד היום במוזיאון תל אביב לאמנות. |
| צוקרקנדל | רשת משפחתית של רופאים, סלוניירים ותומכי המודרניות. | אמלי צוקרקנדל, 1917 -1918 | אמלי ובתה נורה גורשו ונרצחו ב-1942. | דיוקן לא גמור בבלוודר; מקור לקריאה בנפרד מגורלו של הדגם. |
להחזיר אנשים לתמונות
תצלומים היסטוריים מונעים מדוגמניות להיעלם מאחורי תהילת הציורים בלבד הם גם ממקמים את קלימט ברשת האמנותית שהייתה תלויה בתמיכה הפרטית הזו.
שנת הדיוקן הראשון של אדל, קלימט כבר הייתה בלתי תלויה בהזמנות רשמיות לקוחותיה הפרטיים מאפשרים את החופש הזה.
מקור וקובץ חינמי →
התנועה היא מוסד אמנים, אך תפוצתה נשענת גם על אספנים, סלונים ועמלות פרטיות.
מקור וקובץ חינמי →
היצירה המונומנטלית נרכשה על ידי אוגוסט לדרר בשנת 1915. ההיסטוריה שלה מזכירה לנו שאפילו קבצים שנלמדו מאוד יכולים להוביל למסקנות שנויות במחלוקת.
ראה את אפריז בטהובן →שש שאלות לפני שמספרים
מי הבעלים של היצירה בזמן האנשלוס, וממתי?
האם המכירה נראית חופשית, או שהיא תוצאה של דליפה, מס, איסור או איום?
האם הסכום ששולם, נגיש למוכר וניתן להשוואה לשוק של אז?
האם מלאי, בולים, תצלומים, יצוא והתכתבויות מאשרים את השרשרת?
האם הייתה בקשה להחזרה, סירוב, הסכם, השבה מותנית או שתיקה כפויה?
האם האגדה הנוכחית שמה את הדגם, הבעלים לשעבר וההיסטוריה של הנישול?
מצא את הדיוקנאות וההקשרים שלהם
אוספים פעילים אלו מאפשרים להרחיב את המאמר עם היצירות הקיימות בקטלוג, מבלי לבלבל בין רפרודוקציה עכשווית למקור היסטורי.
השווה בין דגמים, צלליות, שמלות, רקעים ושנים של יצירה.
חקור →שני דיוקנאותאדל בלוך-באוארדיוקן הזהב של 1907, הדיוקן השני של 1912 והווריאציות שלהם.
חקור →זהב · פסיפס · משטחתקופת הזהבראה עבודות שבהן עלה זהב הופך למבנה ציורי.
חקור →מוזיאון · וינהגלריית בלוודריצירות שנשמרו בבלוודיר וציורים הקשורים למודרנה האוסטרית.
חקור →קטלוג שלםגוסטב קלימטדיוקנאות, נופים, אלגוריות, רישומים וקומפוזיציות דקורטיביות.
חקור →דמות מקראיתיהודית מאת גוסטב קלימטהשווה דמות נשית מרכזית נוספת מתקופת הזהב.
חקור →מוצא שניתן לאימות
המאמר מעדיף הודעות מוזיאליות, בסיסי חיפוש וקבצי מוצא דפי ויקימדיה משמשים רק לתיעוד קבצים היסטוריים חופשיים המשמשים להמחשה.
סדר, תפיסה, שינוי כותרת, השבת ורכישת דיוקנה של אדל.
עיין במקור → חמישה ציוריםNeue Galerie · אוסף באואררשימה ותערוכה של חמשת הקלימטים חזרו ב-2006 למריה אלטמן וליורשים המשותפים.
עיין במקור → לדררמוזיאון מטרופוליטן · סרינה לדררהודעה על העבודה, חסות משפחתית, תפיסה מ-1942 וחזרה מ-1948.
עיין במקור → גליההגלריה הלאומית · הרמין גליההיסטוריה משפחתית, גיור, בריחת ילדים והובלת העבודה לאוסטרליה.
עיין במקור → לוקרן קלימט · מחקר מקורמחקר על דיוקנה של גרטרוד לו והסכם עם יורשי פלסווני ב-2014.
עיין במקור → מונקLentos · חפש מוצאתיעוד של חזרתה של ריה מונק השלישית ליורשיו של ארנקה מונק ב-2009.
עיין במקור → מחקר ציבוריBelvedere · מחקר מקורמסגרת המחקר האוסטרית, חוק 1998 ועבודת הנציבות.
עיין במקור → רשתמסד נתונים של קלימט · מיטיביםסקירה של פטרוניו הפרטיים של קלימט ותפקידה של הבורגנות היהודית הווינאית.
עיין במקור → בלוך-באוארמסד נתונים של קלימט · משפחת בלוך-באוארתערוכה, אוסף, רדיפה ומאבק משפטי סביב העבודות.
עיין במקור → לדררמסד נתונים של קלימט · משפחת לדררהיסטוריה של האוסף, תפקידה של סרינה והפסדים של טירת אימנדורף.
עיין במקור → גליהמסד נתונים של קלימט · הגליאסחסות, פנים מודרני ושימור עבודות במהלך הבריחה.
עיין במקור → בירה פרידריקהמאגר קלימט · באר-מונטימקורות, דיוקן, וינר ורקשטטה, גלות ניו יורק ופעילות תרבותית.
עיין במקור →שתים עשרה שאלות כדי להימנע מרעיונות מוקדמים
האם גוסטב קלימט היה יהודי?
מס 'גוסטב קלימט לא היה יהודי חלק ניכר נותני החסות שלה, מודלים, אספנים ותומכים, עם זאת, השתייך למשפחות יהודיות או אלה מיהדות המעמד הבינוני הגבוה וינאי.
מדוע כל כך הרבה משפחות יהודיות הזמינו דיוקנאות מקלימט?
משפחות אלו השתתפו באופן פעיל בחיים הכלכליים והתרבותיים של וינה הדיוקן המודרני איפשר לטעון זהות חברתית, טעם לאוונגרד ומקום בעיר, בתקופה שבה הגישה לצורות מסוימות של הכרה מוסדית נותרה חוצה אנטישמיות.
האם אדל בלוך-באואר הזמינה את הדיוקנאות שלה בעצמה?
הדיוקן הראשון הוזמן על ידי פרדיננד בלוך-באואר, בעלה, והיה אמור להינתן להוריה של אדל לכן עלינו להבחין בין הדוגמנית, נותנת החסות, הבעלים והיורשים.
האם שוחזר דיוקנה של אדל בלוך-באואר הראשון?
כן לאחר תפיסת הנאצים ומחלוקת ארוכה, בית דין לבוררות אוסטרי הורה ב-2006 להחזיר חמישה ציורים של קלימט ליורשי בלוך-באואר. הדיוקן נרכש אז על ידי רונלד לאודר עבור ה-Neue Galerie בניו יורק.
האם כל הדיוקנאות שהוצגו כאן נשדדו?
מס 'דיוקנה של הרמין גליה, למשל, עזב את אוסטריה עם ילדי גליה בסוף 1938 פרידריקה באר כבר חי בניו יורק יש ללמוד כל מוצא בנפרד.
מה זה spoliation?
מדובר בנישול הקשור לרדיפה: החרמה, מכירה בכפייה, העברה בכפייה, היטל מס מפלה או אובדן שליטה בהקשר שבו הבעלים לא יכול היה לפעול בחופשיות.
מדוע גיורי דת לא הגנו על משפחות מסוימות?
המשטר הנאצי הגדיר את היהדות על פי קריטריונים גזעיים וגניאלוגים המרה לקתוליות או לפרוטסטנטיות לא ביטלה אפוא את הרדיפה שנכפתה על ידי חוקים אנטישמיים.
מה קרה לאוסף לדרר?
הוא נתפס ופוזר תחת הנאציזם חלק גדול מהעבודות שאוחסנו בטירת אימנדורף נעלמו בשריפה של מאי 1945. חלק מהיצירות חוו מסלולים אחרים, כמו דיוקנה של סרינה שהוחזר לבנה ב-1948.
האם דיוקנה של גרטרוד לו הוחזר על ידי מוזיאון?
מס 'קרן קלימט ויורשי פלסווני סיכמו הסכם פרטי בשנת 2014 המתואר כהוגן ושוויוני, לאחר חיפוש אחר מוצא העבודה נמכרה אז בשנת 2015.
למה ריה מונק מופיעה בסיפור הזה?
לאחר מותה של ריה ב-1911, אמו ארנקה מונק הזמינה דיוקן זיכרון מקלימט הגרסה השלישית, שנותרה לא גמורה, הוחזרה על ידי לנטוס ליורשיו של ארנקה מונק ב-2009.
איפה לראות את הדיוקנאות האלה היום?
דיוקנה של אדל בלוך-באואר הראשון נמצא ב-Neue Galerie בניו יורק, סרינה לדרר במוזיאון המטרופוליטן, הרמין גליה בגלריה הלאומית בלונדון, אמלי צוקרקנדל בבלוודר ופרידריקה מריה באר במוזיאון תל אביב לאמנות.
האם מקור מלא מבטיח ללא בעיות?
מס 'ציר זמן ללא פערים הוא שימושי, אבל יש צורך גם להבין את ההקשר של העסקאות, הלחצים המופעלים, החוקים המפלים ואת הזהות האמיתית של בעלי הזכויות.
0 תגובות