ואן גוך · גוגן · ארל
ל'ארלסין: מאדאם ג'ינו בין ואן גוך לגוגן
הארלסין לא רק דיוקן של אישה מארל זו תמונה שנולדה מרגע בוער: סתיו 1888, הקפה דה לה גאר, ואן גוך, גוגן, הבית הצהוב והחלום השברירי של סדנה קולקטיבית.
הדוגמנית היא מארי ג'ינו, בעלת בית הקפה דה לה גאר עם בעלה ג'וזף גוגן צייר אותו, ואן גוך צייר אותו, ואז ואן גוך לקח את המוטיב ב-1890 בסן-רמי אותה אישה הופכת כך לצומת דרכים בין דיוקן, זיכרון, יריבות והמצאה.
תגובה מהירה
למה מאדאם ג'ינו בין ואן גוך לגוגן?
כי העבודה נולדה מתוך מפגש משותף גוגן מצייר ציור של מארי ג'ינו; ואן גוך צייר גרסה מאוד חזיתית ב-1888, ואז לקח את הנושא מאוחר יותר בסן-רמי על סמך רישום זה, לכן יש לדיוקן שתי נקודות מבט: זו של גוגן, סינתטית יותר, וזו של ואן גוך, תוססת יותר, צבעונית יותר, רגשית יותר.
דוגמנית מארלס
מארי ג'ינו מנהלת את קפה דה לה גאר, מקום שאותו ואן גוך מכיר היטב היא שייכת לחיי היומיום הארלסיים שלה, לא לעולם עולמי.
מפגש עם גוגן
הציור של גוגן משמש כנקודת משען ואן גוך הופך את הבסיס הזה לציור שנבנה על ידי צבע ועוצמה.
דפוס שנלקח
ב-1890 חזר ואן גוך למאדאם ג'ינו מסנט-רמי: הדיוקן הפך לזיכרון, וריאציה ושחזור.
המודל
מארי ג'ינו, מקפה דה לה גאר ועד למיתוס הארלזיין
התואר “הארלסיאן” עשוי לגרום להאמין בבחור אזורי אנונימי. עם זאת, הדוגמנית מדויקת: מארי ז'וליאן ג'ינו, אשתו של ג'וזף-מישל ג'ינו. עם בעלה, היא מנהלת את קפה דה לה גאר בארל, מקום בו פוקד ואן גוך ומקושר לעולם של קפה לילה.
דיוקן שנולד בחלל מחיה
הקפה דה לה גאר אינו תפאורה ניטרלית הוא נקודת מעבר, של חברותיות, אבל גם של מתח: ואן גוך מצייר שם את המפורסם קפה לילה, ואז מוצא במאדאם ג'ינו דגם מקומי המסוגל לגלם את ארל.
כוחו של הדיוקן נובע מהאמביוולנטיות הזו. מאדאם ג'ינו ניתנת לזיהוי, אבל היא גם הופכת לדימוי: כיסוי ראש, שמלה כהה, שולחן, ספרים, מבט, ידיים. ואן גוך אינו מחפש דיוקן פסיכולוגי חלק; הוא מרכז נוכחות.
- דגם
- מארי ז'וליאן ג'ינו
- מיקום
- ארל, קפה דה לה גאר
- אמנים
- ואן גוך וגוגן
- דייט ראשון
- נובמבר 1888
- חידושים
- 1890, סן רמי
- נושא
- דיוקן, ארל, זיכרון
קריאה חזותית
שישה פרטים כדי להבין את L'Arlésienne
הדיוקן נראה פשוט: אישה, שולחן, כמה ספרים במציאות, כל אלמנט מייצב או ממחיז את הדמות.
חזיתיות
מאדאם ג'ינו מוצבת לפנינו החזיתיות הזו מעניקה לדיוקן כוח איקוני.
התחפושת
כיסוי הראש והבגדים מעגנים את הדמות בארל, אך ללא פולקלור דקורטיבי מוגזם.
השולחן
היא חוסמת את החלל בחזית והופכת את הדיוקן לסצנה נפשית, כמעט סגורה.
ספרים
בגרסאות 1890, הם מחזקים את רעיון המדיטציה, הזיכרון או הפנימיות.
הצבע
ואן גוך דוחף את הניגודים: רקעים גלויים, צהובים, ירוקים, אדומים, שחורים צפופים.
זיכרון
העטיפות של סן-רמי הופכות את הדגם האמיתי לתמונה משוחזרת מרחוק.
כל הגרסאות
שבעה ארלסיאנים: שני דיוקנאות של ארל, ארבעה כריכות שמורות, גרסה אחת אבודה
ואן גוך צייר שני דיוקנאות של מאדאם ג'ינו בארל בשנים 1888 -1889 בפברואר 1890 בסן-רמי לקח את המוטיב מציורו של גוגן: ארבע גרסאות נשמרו וגרסה נוספת תועדה כאבודה התמונות שלהלן מציגות את הגרסאות הזמינות לשעתוק חופשי ויציב.
כפפות ושמשיה
הגרסה הראשונה, שצוירה בארל בתחילת נובמבר 1888: ישירה יותר, מהירה, מקושרת למפגש החי.
עם ספרים
הגרסה הניו יורקית הגדולה מחליפה אביזרים בספרים ומעניקה לדיוקן צפיפות מדיטטיבית יותר.
גלריה נציונאלה
קאבר מפברואר 1890: התנוחה מגיעה מגוגן, אבל ואן גוך דוחף את הצבע ואת הקצב.
קרולר-מולר
גרסה הדוקה יותר, שבה היד, הפנים והספרים מרכזים מלנכוליה.
MASP
הגרסה הברזילאית מדגישה את הקשר בין שולחן, ספרים ורקע צבעוני.
אוסף פרטי
לגרסה זו יש סיפור מקור מתועד היטב והיא מרחיבה את סדרת עטיפות סן-רמי.
תמונות אמיתיות
ארל היום: מקומות אמיתיים סביב ואן גוך והג'ינו
בית הקפה דה לה גאר דה ג'ינו כבר לא קיים כפי שהיה אז. לכן אני מוסיף תמונות חינמיות של מקומות ארלסיים הקשורים לשהותו של ואן גוך, ומפרט בבירור מה הם מראים: פלאס למרטין, קפה ואן גוך ועיצוב אורבני עדכני.
פלייס למרטין
מגזר הבית הצהוב, ברחבי העולם היומיומי של ואן גוך בארל.
קפה ואן גוך
בית הקפה הזה בפלאס דו פורום מתייחס לדמיונו של ואן גוך בארל, אבל זה לא קפה דה לה גאר דה ג'ינו.
כיכר הפורום
נקודת תיירות נוכחית שעוזרת לאתר את ארל של ואן גוך, מבלי לבלבל אותו עם קפה דה לה גאר.
טבלת ניתוח
ואן גוך וגוגן: שתי היגיון סביב מאדאם ג'ינו
הנושא מאפשר לנו להבין את ההבדל בין שני האמנים בזמן מגוריהם המשותפים בארל.
| אלמנט | גוגן | ואן גוך | מה זה משנה |
|---|---|---|---|
| נקודת התחלה | ציור, סינתזה, מתאר, התקנה מובנית. | ציור, צבע, חומר, מתח עיניים. | אותו מודל הופך לשתי בעיות אמנותיות. |
| מאדאם ג'ינו | דמות מסוגננת של ארל, סוג כמעט אזורי. | נוכחות אינדיבידואלית, אך טעונה בהשפעה וזיכרון. | ואן גוך הופך את הדמות ליותר פנימית. |
| התחתית | ארגון דקורטיבי וסינטטי יותר. | רקע צבעוני, לפעמים מאוד חזיתי, שמעצים את הפנים. | החלל נהיה רגשי. |
| חפצים | התנוחה שולטת. | שולחן, ספרים, ידיים, עיניים הופכים לסימנים. | הדיוקן מספר ללא סצנה סיפורית. |
| 1888 לעומת 1890 | גוגן שייך בזמן הפגישה. | ואן גוך לוקח את המניע לאחר המשבר והאשפוז. | הנושא גולש מהדיוקן החי לעבר הזיכרון המשוחזר. |
| השפעה סופית | סינתזה פורמלית. | תמונה משפיעה, אינטנסיבית, כמעט רודפת. | הארלסיאן הופך לקשר בין דוגמן, חבר וזיכרון. |
בחנות
יצירות ואוספים המקושרים ל'ארלסין
הקישורים שלהלן מצביעים על מוצרים ואוספים קיימים: גרסאות של ל'ארלסין, גוגן בארל, ואן גוך בארל ודיוקנאות.
ל'ארלסין / מאדאם ג'ינו
הדיוקן בלב המאמר, בין ארל לזיכרון.
הארלסין
השווה כיסויים והבדלי הרכב.
הארלסין
ערך נוסף שהופק סביב הדגם וגרסאות מאוחרות.
ארלסיאן (מיסטרל)
השקפתו של גוגן על נשות ארל.
ואן גוך ארל
בית צהוב, בתי קפה, פורטרטים ונופים של הדרום.
ארל מאת פול גוגן
עבודות הסלון המשותף והסוויטות שבו.
דיוקן ואן גוך
דיוקנאות עצמיים, דוגמניות, חברים ודמויות מפגש.
נשות גוגן
דיוקנאות, דמויות ודגמים ביצירתו של גוגן.
מקורות
אמות מידה אמינות לבדיקת L'Arlésienne
הודעות המוזיאון מאפשרות להבחין בין הגרסאות, התאריכים, תפקידו של גוגן וזהותה של מאדאם ג'ינו.
הארלסין
הודעה רשמית: מארי ג'ינו, ציור מאת גוגן, גרסה משנת 1888 והקשר של ארל.
מוזיאון מטרופוליטןמאדאם ג'ינו
גרסה משנת 1890: נלקחה מסן-רמי, על פי ציורו של גוגן.
ויקימדיהתמונות חופשיות
קבצים של הגרסאות השונות של L'Arlésienne מאת ואן גוך.
גלריה ואן גוךגיליונות קטלוג
מדדי תקלה/Hulsker עבור גרסאות ומיקומים.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על L'Arlésienne
כמה תשובות מהירות למקם את מאדאם ג'ינו, גוגן, ואן גוך והגרסאות השונות.
מי זה L'Arlésienne של ואן גוך?
הדוגמנית היא מארי ז'וליאן ג'ינו, אשתו של ג'וזף-מישל ג'ינו, הבעלים של קפה דה לה גאר בארל.
איזה תפקיד גוגן משחק?
גוגן יצר ציור של מאדאם ג'ינו במהלך השהות המשותפת בארל. ואן גוך הסתמך אז על הציור הזה, בעיקר עבור הכריכות שלו משנת 1890.
כמה גרסאות יש?
ואן גוך צייר גרסה בארל בשנת 1888, ואז מספר פעמים בשנת 1890 הגרסאות מחולקות היום בין מספר מוזיאונים ואוספים.
מדוע ספרים מופיעים בגרסאות מסוימות?
ספרים מחזקים את הממד המדיטטיבי של דיוקנאות. הם הופכים את מאדאם ג'ינו לדמות של קריאה, זיכרון ופנימיות.
האם ל'ארלזיין מקושר לקפה דה נויט?
כן, על ידי המקום והאנשים: הג'ינו מנהלים את קפה דה לה גאר, הקשור ליקום הארלסי של ואן גוך והמפורסם קפה לילה.
מסקנה
מאדאם ג'ינו היא דיוקן, אבל גם זיכרון של ארל.
עם הארלסין, ואן גוך מצייר אישה אמיתית ורגע נעלם: בית הקפה, גוגן, הבית הצהוב, השאיפה של בית מלאכה בדרום כל גרסה משנה מעט את המשמעות, כאילו המודל הפך לפנים ממש של זיכרון בלתי אפשרי לתקן.
חקור את ואן גוך בארל
0 תגובות