פריז · מונמארטר · יוני 1886 - פברואר 1888
דירתם של וינסנט ותאו ואן גוך בפריז: מה ש-rue Lepic השתנה
ב-54 rue Lepic, מקום אירוח גדול יותר הופך לבית, בית מלאכה, שמורת ציור ומצפה כוכבים בפריז במשך עשרים חודשים, כתובת זו שינתה את הפלטה של וינסנט, את הנושאים שלו, את מקורביו ואת מערכת היחסים היומיומית עם אחיו.
תגובה ישירה
Rue Lepic משנה את האגדה של ואן גוך פחות מתנאי עבודתו
וינסנט הגיע לפריז בתחילת מרץ 1886 ועבר לגור תחילה עם תיאו ברחוב לאבל 25, כיום רחוב ויקטור-מסה מקום האירוח צר לשני מבוגרים, הציורים והציוד בתחילת יוני טיפסו האחים גבוה יותר על הגבעה ולקחו דירה גדולה יותר ברחוב לפיק 54 תיאו עצמו מסביר שבחירה זו עונה על הצורך של וינסנט בחלל, שעובד ב "חריצות בלתי נלאית".
השינוי מכריע משלוש סיבות וינסנט מקבל סדנה אישית; יש לו נושא עירוני עצום מהחלונות; הוא גר בלב שכונה שבה בתי מלאכה, בתי קפה, סוחרים, טחנות ועדיין אדמה כפרית מצטלבים הציור כבר לא מופרד מחיי היומיום רחוב יכול להוביל לשדרות דה קלישי, מולן דה לה גאלט, גני ירק או לגדות הסיין ד'אסנייר.
השינוי הסגנוני לא מגיע מהקירות בלבד, עם זאת, זה מגיע ממה שהדירה מאפשרת: התבוננות בציורים עכשוויים שהוחזרו או ידועים על ידי תיאו, קבלת פנים של אמנים, איסוף הדפסים יפניים, ציור פרחים ללימוד צבע, יצירת דיוקנאות עצמיים מחוסר דגמים והשוואת החיבורים שלו לאלה של ברנרד, טולוז-לוטרק, סיניאק או Seurat. Rue Lepic הוא אפוא בסיס תפעולי יותר מאשר מקלט.
כתובת, לא מוזיאון
איך נראתה הדירה ברחוב לפיק 54?
המקורות מתארים דירה גדולה יחסית למונמארטר, שנבחרה כך שלווינסנט יהיה מקום לעבוד אנחנו לא צריכים לדמיין סטודיו של אמן מונומנטלי עם גג זכוכית, אלא מגורים שעברו שינוי על ידי שימוש הקנבסים מתייבשים, מצטברים ומסתובבים בין חדרים תיאו מוביל את הקריירה שלו כסוחר בעוד הפעילות הציורית של אחיו תופסת חלק הולך וגדל מהמרחב הביתי.
תיעוד אינו מאפשר לשחזר כל רהיט או להקצות פונקציה קבועה בוודאות לכל החדרים עם זאת, הוא מאפשר להבחין בארבע פונקציות יש לחיות ולקבל, לאחסן את העבודות, לישון, ובעיקר להציע לוינסנט אזור עבודה הדירה הופכת כך לתשתית הנפוצה של שני מקצועות: צביעה וצבע במחזור.
Rue Lepic עצמו הוא מדרון הוא מחבר את השדרות התוססות בתחתית מונמארטר לטחנות וקרקע פחות בנויה בחלק העליון מהכתובת וינסנט יכול למצוא מוטיבים עירוניים, פופולריים או כמעט כפריים תוך מספר דקות הקרבה הזו מסבירה את המגוון יוצא הדופן של ציוריו הפריזאיים.
חלל עבודה שמור לוינסנט, הכרחי לדגמים, כן ציור, מחקרים וציורים בתהליך.
ציוריו, יצירותיו העכשוויות, ההדפסים והחומרים היפניים של וינסנט מהווים אוסף מרגש.
תיאו יכול להציג יצירות ולקבל מבקרים המקושרים לעולם האמנותי הפריזאי.
החלון מספק נוף יומיומי: גגות, בית קברות, שמיים, גבעות ועיר מודרנית.
השולחן כבר שם
מה שווינסנט ראה מהחלון
תיאו מתאר נוף "מפואר" של העיר, עם הגבעות של מיודון וסן-קלאוד באופק וחלק מהשמים דומה לזה שנראה מהדיונות בין הבניינים, הנוף יכול להגיע גם לחלק מבית הקברות של מונמארטר, בנוסף, הנוף המונומנטלי של פריז. בנייה מאוחרת יותר סגרה היום חלק גדול מהפרספקטיבה הזו.
וינסנט לא מחפש גלויה ברורה הוא מתנסה בנגיעות קצרות, בקיעה וצבעים מנוגדים על חלונות, תריסים וגגות המרחק מאפשר לו להפוך פרטים לקצב הנושא האורבני הופך למעבדה של ניאו-אימפרסיוניזם מבלי ואן גוך מאמץ שיטה פוינטיליסטית למהדרין.
זמינות זו של התבנית משנה הוא יכול להתבונן בווריאציות בשמיים, לקחת את אותו כיוון באור אחר וגם לעבוד על נייר הדירה מאפשרת אפוא צורה של מרחב חיצוני פנימי: העיר נכנסת לבית המלאכה דרך החלון.
"עם האפקטים השונים שנוצרו על ידי וריאציות בשמים, זה נושא שאני לא יודע כמה ציורים."תיאו ואן גוך לקרוליין ואן סטוקום-הנביק, 10 ביולי 1887
טריטוריה לחקור
ארבעה ציורים של מונמארטר שנולדו סביב רחוב לפיק
ואן גוך לא רק מצייר את הפנורמה מחדרו הוא יוצא, יורד, עולה ומסתובב בגבעה הטחנות, הגנים ומקומות הפנאי מראים רובע שעדיין משותף בין שולי עיר צפופים וכפריים.
מאחורי המולן דה לה גאלט
קרקע פתוחה ומבנים צנועים מחליפים את פריז המונומנטלית וינסנט מחפש רוחב נוף באזור נגיש ברגל מהדירה.
ראה טבלה →
גינות ירקות
חלקות מעובדות, פליסדות, טחנות ומבנים מתקיימים במקביל. הטבלה מראה שמונמארטר היא עדיין חזית עירונית, לא רק רובע קברט.
ראה טבלה →
המולן דה לה גאלט
ואן גוך צייר כמה גרסאות של האתר הוא מתעניין בארכיטקטורה של הטחנה והגדרות כמו במקום הבילוי שחגג רנואר.
ראה טבלה →
לה גוינגט במונמארטר
החזית הקלה, העצים והדמויות מחייה מרחב חברתי הסצנה נשארת בנויה על ידי המקומות יותר מאשר על ידי האנקדוטה או הדיוקן האישי.
ראה טבלה →פריז נכנסת לדירה
Rue Lepic גם משנה את האנשים והתמונות שוינסנט עלול להיתקל בהם
תיאו עובד בשדרות מונמארטר עבור Boussod, Valadon & Cie. עמדתו לא העניקה לוינסנט הצלחה אוטומטית, אבל היא קירבה את הצייר ליצירות האחרונות, לדיונים בסוחרים ולרשת שלא הייתה קיימת בנואן.
האמנים
בסדנת קורמון אז בבתי קפה ובסדנאות, וינסנט פגש את טולוז-לוטרק, אמיל ברנרד, סיניאק וציירים צעירים אחרים חילופי עבודות נחשבים כמו שיעורים הוא מתבונן במגע המחולק, קווי המתאר, הצבעים הטהורים והנושאים המודרניים.
הדפסים יפניים
שני האחים אספו הדפסים שהם ראו בהם שפה ויזואלית: שטחים שטוחים, אלכסונים, צלליות חתוכות ומסגור בלתי צפוי בשנת 1887 ארגן וינסנט תערוכה בקפה דו טמבורין.
השוק the
וינסנט מבין טוב יותר את האילוצים של מחיר, מצגת ולקוחות הוא טוען שמצא כמה סוחרים מוכנים להציג מחקרים, מבלי שזה עדיין ייצר מספיק מכירות כדי להתפרנס מעבודתו.
ציור בדירה, לעתים קרובות עם עצמך, פרחים או חפצים כמו דגמים זמינים.
צאו לכיוון השדרות, הטחנות, בתי הקפה, הגנים והמחצבות של מונמארטר.
הרחיבו את אזור הלימודים לכיוון קלישי ואסנייר, שם הסיין חוצה גשרים, מסעדות ותעשייה.
חזרו עם מחקרים וטבלאות, השוו אותם, אחסנו אותם והראו אותם למבקרים ברשת של תיאו.
המעבדה הפריזאית
פלטה, מגע, ג'פוניזם: מה שעבר טרנספורמציה לפני ארל
אין "סגנון Rue Lepic" אחיד וינסנט מנסה מספר פתרונות במקביל העבודות הבאות מראות כיצד דיור הופך לנקודת המוצא לחוויות שונות מאוד.
דיוקן עצמי כמיטת מבחן
כשהוא לא מצליח לשלם כל הזמן עבור דוגמניות, וינסנט משתמש בפניו הנגיעות הקצרות, הכחולים, הירוקים והזקן האדום מאפשרים לו לבדוק את המשלים ואת הרטט של הרקע.
ההדפס כמבנה
ב יפנית: אוירן, ואן גוך מגדיל והופך תמונה יפנית קווי המתאר, האזורים הדקורטיביים והצבעים הנועזים מכינים את הפשטות של ארל.
החוץ מתבהר
באסניירס מטפלים בחזית הלבנה, בסוככים ובצמחייה בנגיעות נפרדות המוטיב המודרני לא צריך להיות מונומנטלי כדי לייצר ציור שאפתני.
המודרניות לא מוחקת את הנוף
גשרים, נתיבי מים, הליכונים וירוק חולקים מרחב ואן גוך לומד לשלב תשתיות עכשוויות מבלי לוותר על קצב הצבע.
שני אחים תחת קורת גג אחת
חיים משותפים פורה, אך קשה
הקרבה פותרת בעיה אחת ויוצרת אחרות תיאו כבר לא צריך לחכות למכתב כדי לגלות מה וינסנט מצייר, אבל הוא חולק עכשיו כל הוצאה, כל ציור וכל משבר וינסנט עובד הרבה, צובר עבודות ולא מתמודד היטב עם אילוצים רגילים תיאו חייב לשמור על פעילותו המקצועית תוך מימון הפקה שהשוק שלה נותר לא בטוח.
מכתבים הפכו נדירים יותר בתקופה הפריזאית מכיוון שהאחים יכלו לדבר ישירות שתיקה דוקומנטרית זו אינה אומרת מערכת יחסים שלווה העדויות והתכתבויות שלאחר מכן חושפות את הטיעונים, את חששותיו של תיאו לבריאותו של וינסנט ואת הקושי לשמור על הפרטיות בדירה שהפכה לבית מלאכה קבוע.
חיים משותפים בכל זאת מייצרים תרבות משותפת תיאו רואה את המחקר בתהליך, וינסנט מכיר טוב יותר את התגובות של סוחר, והדירה מקבלת בברכה יצירות, אמנים וחברים הברית שלהם הופכת קונקרטית יותר: זה כבר לא כרוך רק בכסף שנשלח ובקופה שהתקבלה, אלא באמצעות המשא ומתן היומיומי של מרחב וזמן.
כסף Money
ציוד, דגמים, מזון ולינה מכבידים על שכרו של תיאו בעוד שהמכירות נותרו נדירות.
חלל
אפילו מוגדל, על הלינה לספוג ייצור מהיר ועבודות שנאספו על ידי שני האחים.
בריאות
עייפות, אלכוהול, טבק ותזונה לא סדירה מדאיגים את תיאו במהלך השהות בפריז.
העתיד
וינסנט רוצה לעזוב את פריז ומדמיין את הדרום כטריטוריה של אור, עבודה וקהילה אמנותית.
מהחלון הפריזאי לשמש הדרומית
למה וינסנט עוזב את רחוב לפיק בשביל ארל?
פריז אפשרה את השינוי, אבל היא גם הופכת למתישה. העזיבה של פברואר 1888 אינה דחייה של מה שלמד וינסנט שם: זה ניסיון ליישם אותו במקום אחר.
הגעה בלתי צפויה
וינסנט מצטרף לתיאו בפריז הוא מגלה מיד סביבה אמנותית צפופה יותר מכל מה שהכיר.
Rue Lepic
מקום האירוח הגדול יותר נותן לצייר סטודיו והופך את מונמארטר לחלקת האדמה הפריזאית הגדולה הראשונה שלו.
ההתעצמות
דיוקנאות עצמיים, פרחים, נופים של פריז, טחנות, הדפסים יפניים ונופים של אסנייר מרבים את החוויות.
הרכבת לארל
וינסנט מחפש אור חזק יותר, יוקר מחיה נמוך יותר ואפשרות לסדנה קולקטיבית בדרום.
בארל, שיעורי פריזאי הופכים גלויים בצורה חדשה משלים מבנה בתי קפה ודיוקנאות, Japonism מפשט עצים ושדות, המגע עוקב אחר הכיוון של הצורות והרעיון של קהילה של אמנים לובש את הצורה של הבית הצהוב.Rue Lepic הוא לכן לא סוגריים לפני יצירות המופת: זה המקום שבו האמצעים של יצירות מופת אלה מורכבים.
באתר היום
האם נוכל לבקר בדירתו של ואן גוך ברחוב לפיק?
מס': 54 rue Lepic הוא מבנה פרטי, לא מוזיאון בית עניין הביקור טמון בחזית, בלוח ובמסלול השכונה על המבקר אפוא להישאר במרחב הציבורי ולכבד את התושבים.
ההרחבה הטובה ביותר מורכבת מעלייה ברחוב תוך התבוננות בשינויים בשיפוע ובקנה מידה, ואז הגעה לסביבת המולן דה לה גאלט הטחנות, הרחובות וכמה הבדלים במפלס מאפשרים לנו להבין מדוע וינסנט מצא מוטיבים כל כך קרובים לבית שהיו לפעמים עירוניים, לפעמים כמעט כפריים.
את הנוף המדויק מהדירה כבר לא ניתן להחזיר מהרחוב וכיום הוא חסום בחלקו על ידי בניינים הציורים והרישומים שומרים אפוא על משהו שההליכה לבדה לא יכולה לספק: האופק כפי שראו אותו שני האחים ב-1887.
המשך הסיפור
מהדירה ועד לעבודותיו של ואן גוך
מי היה תיאו ואן גוך?
מימון, התכתבות, קריירה, ציורים שהתקבלו ותפקידו של ג'ו בונגר.
קרא מאמר →עמוד עמודהחיים והסגנון של וינסנט
ביוגרפיה כללית, תקופות, טכניקה ובחירת יצירות מרכזיות.
קרא את הביוגרפיה →תקופהואן גוך בפריז
דיוקנאות עצמיים, נופים של מונמארטר, פרחים ונופים פרבריים.
ראה את האוסף →אמןוינסנט ואן גוך
עיין בכל הרפרודוקציות של הצייר הזמינות בחנות.
חקור את העבודות →מדדים נבדקו
מקורות עיקריים
מוזיאון ואן גוך · נוף מרחוב לפיק
הודעה על הציור שנעשה מהדירה, עם תאריך, טכניקה וזיהוי התבנית.
עיין בהוראות →מוזיאון ואן גוך · חדר עם נוף
שחזור הפנורמה, מערכת היחסים עם בית הקברות במונמארטר והשוואה לגלויה ישנה.
חקור את הסיפור →וינסנט ואן גוך - המכתבים
ההערות למכתב 569 מתעדות את המהלך של יוני 1886 ומשחזרות את תיאור הדירה של תיאו.
קרא את ההערות →מוזיאון ד'אורסיי · ואן גוך בפריז
כרונולוגיה של השהות, קרבת המוטיבים והתמרה מהירה לעבר פלטה ברורה המושפעת מאימפרסיוניזם, ניאו-אימפרסיוניזם וג'פוניזם.
הצג תיקייה →מוזיאון ד'אורסיי · מסעדת דה לה סירנה
ההודעה ממקמת את העבודה בסלון ברחוב לאבל ואז ברחוב לפיק ומסבירה את הבחירה באסניירס כקרקע סמוכה.
ראה את ההוראות →ויקימדיה קומונס · 54 rue Lepic
תצלומים עכשוויים של החזית והלוח תחת רישיונות פתוחים המפורטים בכל קובץ.
ראה קרדיטים →שאלות נפוצות
Rue Lepic בעשר תשובות
איפה וינסנט ותיאו ואן גוך גרו בפריז?
לאחר לינה ראשונה ברחוב לאבל 25, האחים התיישבו ברחוב לפיק 54 במונמארטר בתחילת יוני 1886.
מתי ואן גוך גר ברחוב לפיק?
מיוני 1886 ועד יציאתו לארל בפברואר 1888. תיאו שמר אז את הכתובת לזמן מה.
למה האחים עברו ל-rue Lepic?
הלינה ברחוב לאבל הייתה קטנה מדי הדירה החדשה הציעה יותר מקום ואפשרה לוינסנט לקיים בית מלאכה משלו.
באיזו קומה הייתה הדירה?
מקורות מציבים אותו בקומות העליונות של הבניין, מה שמסביר את הנוף הנרחב של פריז תיאורים משניים לפעמים שונים על המספור המדויק של הקומות, המשתנה בהתאם למוסכמה.
מה ואן גוך ראה מהחלון שלו?
מבנים וגגות, חלק מבית הקברות של מונמארטר, הנוף הפריזאי ובאופק, הגבעות של מיודון וסן-קלאוד מבנים מודרניים סגרו מאז חלק מהנוף הזה.
אילו ציורים צייר ואן גוך סביב רחוב לפיק?
נוף מהדירה, מספר טחנות, מולן דה לה גאלט, גני ירק, מחצבות, רחובות וטברנות של מונמארטר.
האם באמת הייתה לוינסנט סדנה בדירה?
כן. ההתכתבות של תיאו מציינת שהאירוח נבחר כדי להציע לוינסנט את המקום הדרוש לעבודתו.
האם נוכל לבקר בדירה היום?
מס' 54 rue Lepic הוא מבנה פרטי ניתן לראות את החזית ואת לוח ההנצחה מהרחוב תוך כיבוד התושבים.
מדוע שינתה התקופה הפריזאית את סגנונו של ואן גוך?
הוא גילה ישירות את האימפרסיוניסטים, הניאו-אימפרסיוניסטים והדפסים יפניים הפלטה שלו הופכת בהירה יותר, שברי המגע שלו וניגודי הצבעים שלו הופכים נועזים יותר.
למה ואן גוך עוזב את פריז לארל?
הוא מחפש אור חזק יותר, יוקר מחיה נמוך יותר, סביבה פחות מתישה והזדמנות ליצור קהילה של אמנים בדרום.
0 תגובות