אנטון מאוב ואן גוך
בהאג, מוב מעמיד את וינסנט מול טבע דומם בפעם הראשונה, מתקן את צבעי המים שלו ומלמד אותו איך לבנות ציור כמה חודשים לאחר מכן, שני הגברים כמעט ולא מדברים זה עם זה יותר. עם זאת, ואן גוך לעולם לא ישכח את המאסטר הזה בנישואים.
מי היה Mauve לוואן גוך?
אנטון מאוב היה גם קרוב משפחה מנישואים, צייר מוכר כבר וגם המנטור האמיתי הראשון של וינסנט ואן גוך בציור. הוא התחתן עם אריאט "ג'ט" קרבנטוס, בת דודתם של וינסנט ותאו. בסוף 1881, הוא קיבל את פני וינסנט לסטודיו שלו בהאג, כיוון אותו לצבעי מים ואז לשמן ונתן לו שיטת עבודה קונקרטית.
מערכת היחסים ביניהם התקלקלה באביב 1882 מכתביו של וינסנט מעוררים את אי הסכמתו של מוב, את המתחים סביב סיאן הורניק ושיפוט חריף מאוד על דמותו של האמן הצעיר. אבל הפרידה לא מוחקת לא למידה ולא הערצה: ב-1888, לאחר מותו של מאוב, הקדיש ואן גוך בוסתן ורוד הנושא את הכתובת לאלמנתו זיכרון של Mauve.
צייר של טון, אוויר ועבודה יומיומית
יליד 1838, Mauve כבר היה צבעי מים מבוקש כאשר וינסנט רצה להיות אמן החופים שלה, השבילים הבוציים שלה, העדרים שלה והחקלאים שלה לא מספרים על דרמות גדולות: הם גורמים לך להרגיש את הלחות, הרוח, השעה ביום והעייפות של מחוות רגילות.
הציור הטונאלי הזה, לרוב אפור או ארצי, שייך לבית הספר בהאג היא מלמדת את וינסנט שנושא צנוע יכול להפוך למונומנטלי אם הערכים, האווירה והחומר נכונים.
"דודן", כן - אבל בנישואין
הנוסחה מתקצרת לעתים קרובות אנטון מוב אינו בן דודו בדם של וינסנט: הוא נכנס למשפחה על ידי נישואים לג'ט קרבנטוס.
מערכת יחסים קצרה, סימן מתמשך
תקופת ההוראה הפעילה נמשכת חודשים ספורים בלבד חשיבותה אינה נמדדת אפוא באורכה, אלא ברגע שהיא מתרחשת: וינסנט עובר מרישום לציור.
וינסנט כבר מכיר את מאוב דרך המשפחה וקהילת גופיל הוא מעריץ את הצלחתו ואת הידע שלו במקצוע.
בהאג, Mauve מתקין את וינסנט מול כרובים, פרסות וחפצים פשוטים: ניסוי ראשון ואחריו שמן.
וינסנט עובד בסדנה של מאוב הוא מייצר צבעי מים של נשים מסכוונינגן ומקבל תיקונים ישירים.
המתיחות גוברת וינסנט מדווח כי מאוב מסרב לראות אותו ונוזף בו על אופיו.
וינסנט עדיין שוקל פיוס ומבקש להיות מסוגל ללמוד בסדנה של מאוב.
כאשר הוכרז על מותו, וינסנט צייר עץ אפרסק בפרחים עבור ג'ט בארל: זיכרון של Mauve.
לפני ואן גוך: הולנד עשוי אוויר
התבוננות בכמה Mauve מאפשרת לנו להבין מה וינסנט מחפש קודם: לא את הצבע המסנוור של ארל, אלא אחדות של גוון המסוגלת להחזיק את כל התמונה.
הסירה כמסה עובדת
הסירה האפלה, הסוסים והדמויות מתמזגים עם החול הרטוב הנושא הוא חברתי, אבל האווירה מצווה על קריאה.
דרך הולנדית
האופק הנמוך, העצים הדקים והדרך הצלולה מארגנים עומק ללא אפקט מרהיב.
ציור מקצב קולקטיבי
גבם הקל של כבשים יוצרים רשת חיה ולא סדרה של בעלי חיים מבודדים.
שיבת העדר
זמן הערב מאחד רועים, בהמות, אבק ושמים באותו אור.
רוך ללא אנקדוטה
הדמות והכבש נשארים פשוטים, מוצקים, נלכדים לאור הנוף.
מה שמאוב באמת מלמד אותו
הוא לא מעביר מתכון של "ואן גוך" הוא נותן לו את הכלים היסודיים שעדיין היו חסרים: הכנת סשן, בניית ערכים וביצוע תמונה עד הסוף.
כרובים ופרסות: נכנסים לשמן
ואן גוך אומר שמאוב מתקין אותו מיד מול טבע דומם המורכב מקבקבים ישנים וחפצים רגילים הבחירה הזו חושפת: לפני שמחפשים "סגנון", יש להתאים את הפרופורציות, הנפחים, הרקע והאור.
טבע דומם עם כרובים ופרסות נחשב בדרך כלל לציור השמן הראשון שלו שהשתמר. זה עדיין חשוך וקומפקטי, אבל הנושא הפופולרי כבר מכריז על האיכרים והחפצים של נואן.
תיקון גלוי בעבודה
עבור האישה היושבת הזו, וינסנט עובד בבית המלאכה של מאוב שנים מאוחר יותר, הוא עדיין מזהה שצבעי מים אלה הם אחד הטובים שלו בתקופה, כי מאוב הוסיף נגיעות וייעץ לו בכמה הזדמנויות.
הפרק מציג פדגוגיה מאוד קונקרטית: Mauve לא רק מעודד. זה מתערב על הגיליון, מראה היכן לחזק צל, איך לבודד את הצללית ואיך לתת לנייר לנשום.
מ-Mauve to the Sea מאת ואן גוך
Scheveningen יוצר מעבדה משותפת.Mauve מזמין את הדמויות שם בערפל קשור; ואן גוך, בשנת 1882, כבר תקף את הרוח והגלים עם חומר מתנגש יותר.
האווירה מפגישה בין אנשים
על הטורנלאן דה לארן, הדרך, צלליות ועצים שייכים לטווח רציף אפור הוא מבנה, לא היעדר צבע.
הזמן הופך לחומר
חול מעורבב בצבע במהלך הפגישה הגלים, השמיים והדמויות מוברשים בדחיפות שהשיטה של מאוב לא הייתה מוציאה מהכלל, אלא שוינסנט דוחף לעבר הבעה.
Scheveningen לפני התחנה המודרנית
נוף פוטוכרום זה מסוף המאה ה-19 משמר את חוף העבודה שהציירים הכירו: סירות גדולות משכו בחול, דייגים, סוסים ואופק פתוח. זה עוזר להבין מדוע חוף Mauve אינו מסגרת פנאי.
למה הקשר נשבר?
וינסנט מבקש את אישורו של מאוב, אך סובלני פחות ופחות כלפי מה שהוא תופס ככללים חברתיים ואמנותיים שנכפו. מוב, מצדו, מתעייף מהתנהגותו, מבקשותיו ומחוסר האמון שלו בעצות שהתקבלו.
במכתב 224 לתיאו, וינסנט מדווח כי מאוב מסרב לבוא לראות אותו ואומר לו שיש לו "אופי מרושע". ברור שהוא קושר את הריב לחייו עם קלסינה מריה "סין" הורניק, זונה בהריון לשעבר, ולשיפוטם של הסובבים אותו.
הפרידה היא לא מחלוקת פשוטה בסגנון ולא סצנה אחת. זה מערבב התנהלות אישית, מוסכמות משפחתיות, מתחים מקצועיים וסירובו של וינסנט לנטוש את שלו.
ג'ט קרבנטוס, יותר מפרט גנאלוגי
ג'ט מאפשרת את הפגישה, אך היא גם הופכת למקבלת המחווה האחרונה של וינסנט כלפי מאוב. בשנת 1888, כאשר נודע לוינסנט על מותו של הצייר, הוא מיד חשב עליה ורצה לשלוח לה עבודה.
הדיוקן של ג'ט בדיונות גם מזכיר לנו שמאוב עבד עם קרובי משפחה ובמגע עם הנוף האמיתי אישה, חול, רוח ותלבושות אינם נפרדים: הם מרכיבים אווירה האחדות הזו תישאר שיעור בסיסי עבור ואן גוך, גם כאשר הצבע שלו הופך בהיר יותר.
מה ואן גוך שומר מMauve
צייר החמניות לעתיד אינו מעתיק לצמיתות את הפלטה האפורה של זקנו. במקום זאת, הוא שומר על דרך להתקרב למוטיב ולהתייחס לציור כיצירה פיזית.
זיכרון של Mauve: המאסטר חוזר בפריחה
מוב מת ב-5 בפברואר 1888 וינסנט לא למד את החדשות עד סוף מרץ, כאשר הפרדסים של ארל פרחו הוא כתב לתיאו שהמוות הזה תפס אותו עמוקות ובחר את מחקר הפרדס המוצלח ביותר שלו כדי לחלוק לו כבוד.
העבודה אינה דומה ל-Mauve: השמים הכחולים, הפרחים הוורודים והאדמה הקלה שייכים במלואם לארל. זה בדיוק מה שהופך את המחווה לחזקה. וינסנט לא חוזר לאפור של אדונו; הוא מציע לו את מה שהפך להיות הודות, בין השאר, למעבר הראשון מול הכרוב והפרסות.
הציור מיועד לג'ט לאחר מכן היא מודה לוינסנט כך, שש שנים לאחר המריבה, הקשר הסתיים פחות במחלוקת מאשר בציור מתקופת הרנסנס.
לארן והמור
מאוב התיישב בלרן בשנותיו האחרונות הבורות, העדרים והכבישים הכפריים מזינים שם תמונה גדולה יותר. התצלום האמיתי הזה מציג את סוג השטח הפתוח שהעניק לבית הספר של לארן את שמו.
שני חזיונות, המשכיות אחת
הצבת "גריי מאוב" מול "וואן גוך צבעוני" שימושית רק אם נראה גם מה מחבר ביניהם.
| נקודה | אנטון מאוב | וינסנט ואן גוך | המשכיות |
|---|---|---|---|
| פלטה | אפור, חום, ירוק עמום, אור לח. | ניגודים גלויים יותר, צהובים, כחולים, ורודים וקווי מתאר פעילים. | צבע משמש כאחדות התבנית תחילה. |
| מפתח | קשור, גמיש, לעתים קרובות נמס באטמוספירה. | יותר ויותר גלוי, כיווני ועבה. | המגע משקף את הזמן, הקרקע והמחווה. |
| נושאים | עדרים, חקלאים, חופים, כבישים. | איכרים, אורגים, זורעים, פרדסים, בתי קפה ודיוקנאות. | כבוד שניתן על בסיס יומיומי. |
| שיטה | בנייה טונאלית, צבעי מים מבוקרים, מקצוע בית מלאכה. | חזרה אינטנסיבית, ציור ואז שמן, ניסוי. | התבוננו והתחילו שוב עד שכל העניין יחזיק. |
| המודרניות | מחדשת את הנוף ההולנדי באווירה אמיתית. | הופך את ההתבוננות לשפה רגשית אוטונומית. | המודרניות מתחילה מהמציאות ולא מהנושא האצילי. |
אנטון מוב ואן גוך בקצרה
התשובות החיוניות כדי להימנע מקיצורי הדרך השכיחים ביותר.
האם אנטון מאוב היה באמת בן דודו של ואן גוך?
הוא היה בן דודה מנישואיה. מוב התחתן עם ארייט "ג'ט" קרבנטוס, בת דודתם של וינסנט ותאו ואן גוך.
האם המורה הרשמי של מאוב ואן גוך היה?
מס 'הוא היה מנטור בלתי פורמלי ומעשי במשך כמה חודשים, הוא קיבל אותו בברכה, נתן לו עצות על צבעי מים וציור שמן והתערב ישירות על מחקרים מסוימים.
מה היה השמן הראשון של ואן גוך הקשור ל-Mauve?
טבע דומם עם כרובים ופרסות, שצויר בהאג בסוף 1881, מוצג בדרך כלל כשמן המשומר הראשון שלו. וינסנט מסביר שמאוב התקין אותו מול טבע דומם זה.
למה מאוב ואן גוך נפלו?
הסכסוך משלב את התנהגותו של וינסנט, התנגדותו לעצות שהתקבלו, מתחים עם הסוחר HG Tersteeg ובעיקר החלטתו לחיות עם Sien Hoornik הידע שלנו מגיע בעיקר ממכתביו של וינסנט; שום התכתבות מ-Mauve לא נשמרת.
האם הם התפייסו?
אין פיוס מתועד גדול וינסנט ניסה להתחבר שוב בשנת 1884 בשנת 1888, הוא הפך את זיכרון הסכסוך להומאז' ציורי עם זיכרון של Mauve, נשלח לג'ט.
איפה לראות את Souvenir de Mauve?
הציור עצי אפרסק ורודים, Souvenir of Mauve שייך למוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו, הולנד.
מקורות ומכתבים
עובדות וניואנסים ביוגרפיים על הפרידה מבוססים תחילה על עריכה מדעית של התכתבות.
- מכתבי ואן גוך - הודעת "אנטון מאוב".
- מכתב 176 לתיאו, הערצה ועידוד של Mauve, נובמבר 1881.
- מכתב 191, מאוב מתקין את וינסנט מול טבע דומם, דצמבר 1881.
- מכתב 224, סיפור הקרע וההקשר סביב סיאן, מאי 1882.
- מכתב 245, צבעי מים שנעשו בבית המלאכה של מאוב וריטוש על ידו, יולי 1882.
- מכתב 250, הרגשה שאכזבתי את מאוב, יולי 1882.
- מכתב 468, ניסיון התקרבות, 1884.
- מכתב 591, מותו של מוב ותפיסת ההומאז', מרץ 1888.
- מכתב 608, שליחת הציור המיועד לג'ט מאוב, מאי 1888.
- מכתב 720, תודה מג'ט, דצמבר 1888.
מצא את העבודות של ואן גוך
מלימודי הולנד מוקדמים ועד לפרדסים של ארל, חקור את הציורים שבהם הלמידה הופכת לשפה אישית.
0 תגובות