המנפורט מאטרטאט
קשת גיר, ים חסר מנוחה ואור הממיס את האבן: מונה הופך את האנדרטה הטבעית למעבדת תפיסה.
תגובה ישירה
מה שמייצג המנפורט ממונט?
La Manneporte היא הקשת הטבעית הגדולה ביותר על צוקי אטרטאט. מונה צייר אותו מהחוף או מהסלעים הממוקמים במורד הזרם של פורט ד'אבל. בבד משנת 1885 שכותרתו Étretat, la Manneporte, השתקפויות על המים‘הפתח הכהה עובר דרך מסה של גיר סגול ואוקר, בעוד הים משקף את הכחולים, הוורודים והירוקים של השמים.
הנושא הוא אפוא לא רק גיאולוגי הקשת משמשת כמדד לשינוי: הגאות מגלה או מכסה את הסלעים, השמש מזיזה את הצללים מתחת לקמרון, הגלים שוברים את ההשתקפויות והערפל מוחק את הגבולות מונה מצייר פחות אנדרטה קבועה מאשר המפגש הרגעי של אבן, מים ואוויר.
מוזיאון ד'אורסיי מתארך גרסה זו לסביבות 1885 הוא בגודל 65.5 × 81.5 סמ ונושא את מספר המלאי RF 1994 5 הוא ניתן בשנת 1994 על ידי פייר לארוק וילדיו לזכרה של קטיה גרנוף.
המניע האמיתי
קשת מונומנטלית מעבר לשער במורד הזרם
לה מנפורט שייכת לאותו סט צוקים כמו האיגיל והפורט ד'אבל, אך היא ממוקמת דרומה יותר מיקומה מאלץ את הצייר ללכת על חלוקי הנחל, לנטר את הגאות ולבחור נקודת תצפית נמוכה, קרוב למים.
האתר כיום
התצלום מראה את המשכיות מצוק הגיר, הפתח העמוק ויחס קנה המידה בין הסלע, החוף והים.
מדוע השקפה זו כה עוצמתית?
הקשת יוצרת מסגרת בתוך המסגרת המבט נכנס דרך הים בחזית, חוצה את הקמרון הכהה, ואז מצטרף לרצועת אור רחוקה יותר העומק הטבעי הזה משחרר את מונה מציור פרספקטיבה אקדמית.
המצוק תופס חלק גדול מהבד, אך הוא לעולם אינו הופך למסה אינרטית המקשים הקצרים משנים כיוון בהתאם למישורים: אנכיים ושבורים על הגיר, אופקיים יותר על המים, מפוזרים יותר בשמים.
שתי צלליות זעירות מופיעות בגרסת 1883 של מוזיאון המטרופוליטן. הם לא מספרים את סיפור ההליכה: הם נותנים קנה מידה והופכים את כוחה של התבליט למורגש.
במונט, הקשת אינה תפאורה מרהיבה: זוהי מכונת סינון קלה.
צבע בסדרה
ארבע מנפורטס, ארבע מדינות העולם
מונה תופס את הקשת בפורמטים שונים, מרחקים ותנאים אטמוספריים. השוואת הגרסאות מגלה שנאמנות לתבנית מגיעה דרך וריאציה, לא חזרה.
רוק שולט בסצנה
בפורמט אופקי זה של 65.4 × 81.3 סמ, הקמרון הכהה והצוק תופסים כמעט את כל השדה שתי דמויות קטנות מתחת לקשת מדגישות את קנה המידה המסחרר.
התיבה הופכת לציר
הגרסה החתומה ומתוארכת לשנת 1885, בעלת ממדים קרובים ל-Canvas d'Orsay, מאזנת בין מסת המצוק לבין פני הים הזוהרים.
צעד פנורמי יותר אחורה
הפורמט 73 × 92 סמ עוד פותח את החוף.La Manneporte מוכנס לתוך רצף של צוקים, חלוקי נחל וגלים.
גאות הידוק החלל
המים עולים למרגלות המצוק ומצמצמים את החוף הנראה לעין גלים חיוורים חותכים את בסיס מסת הסלע ומאיצים את כל ההרכב.
קרא את האינטרנט
קשת, תאורה אחורית וים בתנועה
שלוש תמונות נפרדות עוזרות לנו להבין כיצד מונה מארגן את החוויה החזותית: משקל הסלע, הצמצם הזוהר ושינוי הזמן.
הצוק כמעט הופך לדמות
הפורמט האנכי של גרסת המט, 81.3 × 65.4 סמ, מעלה את הכספת מעל הצופה האבן נראית כבדה בבסיסה, אך קווי המתאר שלה מתמוססים במגע עם השמיים.
נוף דרך הסלע
הנוף האמיתי מתחת לקשת מראה מדוע המעבר פועל כמו דיאפרגמה: החושך מעצים את האור והצבע של הים שמעבר לו.
צבע מחליף תיאור
בערב, הצוק מאבד את פרטיו וזוכה לצללית מונה מנצל את השינוי הזה: סגול, כחול וכתום מספיקים כדי לגרום לך להרגיש נפח ומרחק.
המגע האימפרסיוניסטי
איך מונה מזיז את הים?
הוא לא מצייר כל גל. זה מצמיד נגיעות אלכסוניות, פסיקים בהירים ורצועות צבעוניות שהקצב שלהן משתנה בהתאם למצב הערוץ.
הגאות שוברת את החוף
ב ים סוער באטרטאט‘קצף לבן לא רק עוקף צורות: הוא חותך את פני השטח באלכסון והופך את הרוח כמעט לגלויה.
סירות נותנות משקל
הגופים התקועים מקימים חזית צפופה. מולם נראים המצוק והים גדולים וניידים יותר.
החוף הופך לסצנה פעילה
גברים, תרנים ומפרשים מציגים קצב אנכי החוף הוא כבר לא פנורמה דוממת, אלא מקום עבודה נתון לגאות.
הבנת Étretat
שלושה פתחים, שלושה קומפוזיציות
מונה אינו מתייחס לקשתות של אטרטאט כאל אייקונים הניתנים להחלפה. הכיוון והמרחק שלהם בכל פעם כופים קשר נוסף בין שמיים, צוק וים.
השער במעלה הזרם
במבט מהחוף הוא סוגר את האופק בצוק צלול וקומפקטי, רגיש במיוחד להשפעות הבוקר.
השער במורד הזרם והמחט
הפתיחה ממסגרת את המחט כנושא משני. עומק נובע מהשתלבות של צלליות.
המנפורט
הפתיחה הרחבה יותר והגישה התלויה בגאות מייצרים תחושה של טבע מבודד, כמעט ללא נוכחות אנושית.
ציר זמן
מגילוי לעבודה סדרתית
קודם תישאר
מונה כבר מתעניין באתר אטרטאט ובקו החוף המרהיב שלו.
חזרת חורף
הוא בילה שם את רוב פברואר וצייר כעשרים נופים של החופים ושלוש תצורות הסלע.
קמפיין מכריע
הוא מכפיל את נקודות המבט גל מפתיע אותו וסוחב לרגע את הציוד שלו, נזכר בסכנה האמיתית של החוף.
סדרה טוענת את עצמה
מופאסנט מתאר את מונה עובר מבד אחד למשנהו לפי השמים והצללים. לאחר מכן, הצייר מחדש את עבודותיו בסטודיו.
רפרודוקציות ואוספים
מצא את Étretat בבית
שלוש העבודות הללו מרחיבות את השאלות המרכזיות של המאמר: ארון הקודש, ההשתקפות והאנרגיה של הערוץ.
שאלות נפוצות
Manneporte של מונה ב-10 תשובות
היכן ממוקם ה-Manneporte?
באטרטאט, נורמנדי, דרומית לפורט ד'אבל. זוהי הגדולה מבין שלוש הקשתות הטבעיות הגדולות המבנות את קו החוף הזה של הגיר.
מתי מונה צייר את המנפורט?
הוא צייר אותו במהלך שהותו ב-1883, 1885 ו-1886. מוזיאון המטרופוליטן לאמנות מפרט שש תצוגות שנלקחו מאותה זווית, שתיים במהלך כל אחת מהשהות הללו.
איפה לראות Étretat, la Manneporte, השתקפויות על המים ?
היצירה שייכת למוזיאון ד'אורסה ומוקצה למוזיאון היופי דה קאן יש לבדוק את זמינותו בחדר במוזיאון לפני ביקור.
מהם הממדים של גרסת 1885?
הבד שנשמר על ידי מוזיאון ד'אורסיי בגודל 65.5 × 81.5 סמ גרסת מוזיאון פילדלפיה לאמנות בעלת ממדים זהים.
כמה ציורים מונה מצייר באטרטאט?
מוזיאון ד'אורסיי מעורר כחמישים ציורים בהשראת אטרטאט. הם מציגים את החופים, הסירות, הפורט ד'אמונט, הפורט ד'אוול, האיגיל והמנפורט.
מה ההבדל בין ה-Maneporte ל-Porte d'Aval?
ה-Porte d'Aval היא הקשת הנראית באופן מיידי ביותר מהחוף הראשי, ליד ה-Aiguille. La Manneporte ממוקם דרומה יותר ויוצר פתח גדול יותר.
מדוע מונה מצייר את אותה תבנית מספר פעמים?
כדי להשוות את ההשפעות של זמן, זמן וגאות הדפוס נשאר יציב, אבל התפיסה משתנה: זה השינוי הזה שמונה רוצה לצייר.
האם מונה מסיים את ציוריו לגמרי באתר?
הוא מתחיל ומפתח את ציוריו מול המוטיב, ואז מחזיר אותם לסטודיו. The Met מפרט שהוא חידד את הציורים לאחר מסעותיו על החוף.
האם מופאסנט ראה את מונה עובד באטרטאט?
כן. בעדות שפורסמה ב-1886 מתאר מופאסנט את מונה מלווה בילדים הנושאים מספר ציורים, אותם הוא מחליף לפי וריאציות בשמים ובצללים.
מדוע הים נראה כל כך נייד בציורים האלה?
מונה מחליף נגיעות אופקיות, נגיעות קצף אלכסוניות וניגודי צבעים משלימים. העין מרכיבה מחדש את הסימנים הללו בתנועה ולא בקווי מתאר קבועים.
0 תגובות