ואן גוך · ארל · אוקטובר 1888
הגפן הירוקה: לפני האדום, מבנה של כרם פרובנסלי
הגפן הירוקה הוא אחד הציורים שבהם ואן גוך הופך כרם ליד מונמז'ור לארכיטקטורה חיה: שורות של גפנים, דמויות זעירות, שמיים כחולים, נגיעות של צהוב, סגול וכתום.
אנחנו יודעים יותר טוב הגפן האדומה, לעתים קרובות מוקף בהיסטוריה של מכירתו. עם זאת, הגרסה הירוקה חיונית: היא מציגה את אתר הבנייה לפני השריפה, את הקומפוזיציה לפני הדרמה הכרומטית, את הגפן כמבנה ולא כקישוט פשוט.
תשובה קצרה
למה גרין ויין חשוב?
כי זה מראה את ואן גוך ברגע שבו הוא מארגן את פרובנס לתוך תוכניות, קווים ורטטים צבעוניים הנושא הוא פשוט - כרם עם קוטפי ענבים - אבל הבד הופך לרשת חיה: ירוק הוא אף פעם לא אחיד, הוא נחצה על ידי צהוב, סגול, תכלת וכתום לפני הגפן האדומה, ואן גוך מוצא כאן את מסגרת המוטיב.
נוף בנוי
שורות הגפנים יוצרות מבנה שמחזיק את כל התמונה יחד.
צבעים במתח
ירוק מתחמם עם נגיעות קטנות של צהוב, סגול, אדום וכתום.
סצנת עבודה
דמויותיהם של קוטפי הענבים נותנות קנה מידה ומונעות מהנוף להפוך למופשט.
ההקדמה לאדום
הבד מכין נפשית את הפיצוץ הכרומטי של הגפן האדומה.
קריאה חזותית
שישה פרטים להבנת ההרכב
מוזיאון קרולר-מולר מזכיר כי ואן גוך צייר את הכרם הזה ליד מונמז'ור, לא הרחק מארל, וכי אז דיבר על גפן ענקית” ירוקה, סגולה וצהובה. גודל זה נובע פחות מגודל הדוגמה מאשר מרשת הקווים הנושאת את התמונה.
שורות הגפנים
הם לא רק תיאוריים: הם מארגנים את העומק ומעניקים לציור את הקצב הכמעט מוזיקלי שלו.
השמיים הכחולים מאוד
הוא מייצב את הקומפוזיציה ומרטיט את הירוקים, הצהובים והסגולים של כדור הארץ.
הדמויות האדומות
מטריות וקוטפי ענבים מנקדים את פני השטח כמו מבטאים חמים בניקוד ירוק.
החומר העבה
בחזית, הצבע הופך לבצק יותר: הגפן היא מרקם כמו נוף.
קו הרקיע של ארל
המרחק שומר על קו ברור: חוות, צלליות ושמים מונעים מהבד להיסגר על עצמו.
שמחה תחת מאמץ
ואן גוך מתאר להט גדול לעבודה, אך גם קושי אמיתי: הציור שומר על המתח הזה.
פנים אל פנים
הגפן הירוקה והגפן האדומה: אותו עולם, שתי טמפרטורות
השוואת שני הקנבסים מונעת פרשנות שגויה: הגפן הירוקה אינו גרסה חלשה של הגפן האדומה. זוהי תגובה נוספת לאותו מוטיב, אדריכלי יותר, פחות ראוותני, אך עשיר מאוד בבנייתו.
קרולר-מולר · 1888
המבנה הירוק
הציור מבוסס על רצועות צמחייה ואדמה. צבעים מרובים מחייה את המסגרת הזו מבלי להרוס אותה.
המבט מתקדם בשורות: אנו קוראים תחילה את ארגון הכרם, אחר כך את הדמויות, אחר כך את השמיים והבניינים.
מוזיאון פושקין נובמבר 1888
האדום תופס אש
ב הגפן האדומה, הדפוס הופך כמעט ליבון השמש, האדמה והגפן משתלבים באווירה דרמטית יותר.
הקומפוזיציה נשארת מוצקה, אבל הצבע מקבל יותר כוח הכרם כבר לא רק מאורגן: נראה שהוא נשרף.
טבלה השוואתית
מה משתנה בין ירוק, אדום ונופים של פרובנס
ואן גוך אינו מעתיק מקום: הוא חווה אותו אותם אזורים סביב ארל הופכים לפעמים לבציר, לפעמים לגפן, לפעמים למישור זוהר.
| עבודה | תאריך ומקום | אוסף | כדי לזכור |
|---|---|---|---|
| הגפן הירוקה | בסביבות ה-3 באוקטובר 1888, ליד מונמז'ור | מוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו | הגפן בנויה לפי שורות; הצבע מעשיר בנייה קריאה מאוד. |
| הגפן האדומה | 4 בנובמבר 1888, ארל / מונטמאג'ור | מוזיאון פושקין, מוסקבה | הסצנה הופכת לשקיעה ליבון; אדומים וכתומים שולטים. |
| קציר בפרובאנס | יוני 1888, ארל | מוזיאון ישראל, ירושלים | הנוף הפרובנסלי קל יותר, גיאומטרי יותר, נישא על ידי הצהובים של הקציר. |
| קציר בפרובנס, מונמז'ור משמאל | 1888, ארל | מוזיאון פוג לאמנות/מוזיאוני האמנות של הרווארד | המוטיב מראה כיצד מונמז'ור משמש כנקודת ציון בנופים הארלסיים. |
גלריה
תמונות שיחליפו את הגפן הירוקה
הנה הרמזים החזותיים החיוניים: העבודה עצמה, אחותה האדומה, קציר ליד מונמז'ור ותמונה אמיתית של האתר.
השעתוק מבליט את השורות, הנגיעות הירוקות והמבטאים החמים של הכרם.
הגפן האדומה עוזר להבין כיצד ואן גוך עובר ממבנה ירוק לראייה סולארית.
נופי הקציר מציגים את אותה טריטוריה: פרובנס המאורגן לפי שדות, שבילים ואופקים.
תמונה אמיתית
Montmajour, ציון הדרך מאחורי הכרם
התמונה לא בדיוק מראה את נקודת המבט של הציור, אבל היא נותנת את ההקשר: מונמז'ור ממוקמת ליד ארל, בנוף של שדות, כבישים וקווים נמוכים שבהם נסע ואן גוך רבות ב-1888.
מנזר מונמז'ור נזכר בסביבה האמיתית שבה ואן גוך מתבונן, הולך והופך את האזור הכפרי הפרובנסלי לציור.
למה התמונה האמיתית עוזרת
ואן גוך אינו מצייר “תפאורה פרובנסלית”
הוא מצייר טריטוריה מאוד קונקרטית: שדות סביב ארל, כבישים, צלליות של חוות, תבליטים צנועים, שמיים פתוחים החוזק של הגפן הירוקה מגיע מהנאמנות הכפולה הזו: הציור שומר על ציוני הדרך של המקום, אבל הוא מעבה אותם למפתחות כתיבה.
הכרם כמעט הופך לתוכנית בנייה הגפנים מתפקדות כמו קווים, קוטפי הענבים אוהבים נקודות, הבתים כמו אופק זו הסיבה שהעבודה מתקיימת עוד לפני הפיצוץ האדום: כבר יש לה את השלד שלה.
בחנות
רפרודוקציות ואוספים קשורים
הקישורים שלהלן מצביעים על המוצרים והקולקציות הקיימים בפועל בחנות.
גפן ירוקה - רפרודוקציה מצוירת ביד אחרי וינסנט ואן גוך.
הגפן האדומה - הגרסה הלוהטת להשוואה למבנה הירוק.
קציר בפרובאנס - נוף ארלסי נוסף הבנוי על ידי שדות.
כרמי אוברס - הגפן שנלקחה בשבועות האחרונים של הצייר.
ואן גוך ארל: בתי קפה, שדות, גשרים, גנים ונופים משנת 1888.
נוף ואן גוך: אזור כפרי, ברושים, שדות, מישורים ואופקים.
מקורות
הפניות בשימוש
מידע עובדתי מגיע מרישומי המוזיאון ומדפי תמונות בחינם שנצפו עבור המאמר.
הודעה רשמית של מאת groene wijngaard : תאריך, מידות, מספר KM 104.607 והקשר.
ויקימדיה קומונסתמונה חופשית של הכרם הירוק, עובד ברשות הרבים.
ויקימדיה קומונסתמונה חופשית של הכרם האדום, מוזיאון פושקין, עם סמני קטלוג.
ויקימדיה קומונסקציר בפרובנס, משמאל מונמז'ור, נוף ארלסיאני משנת 1888.
תמונה אמיתיתצילום חינם של מנזר מונמז'ור ליד ארל.
רפרודוקציה אלפאמאמר משלים: הגפן האדומה, היסטוריה, מכירות וניתוח.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על La Vigne verte
נקודות שימושיות כדי למנוע בלבול בין כותרת, תאריך, מקום ועבודה אחות.
מתי ואן גוך צייר את הגפן הירוקה?
מוזיאון קרולר-מולר מתארך את העבודה בסביבות ה-3 באוקטובר 1888 ואן גוך היה אז בארל וצייר בסביבת מונמז'ור.
איפה La Vigne verte היום?
הציור שמור במוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו, הולנד, תחת מספר KM 104.607.
האם הגפן הירוקה היא אותה עבודה כמו הגפן האדומה?
מס 'אלה שתי יצירות נפרדות משנת 1888. הגפן הירוקה שם דגש רב יותר על מבנה הכרם; הגפן האדומה נשלט על ידי האפקט הזוהר של השקיעה.
למה לדבר על” “מבנה לכרם?
כי שורות הגפנים, האלכסונים והדמויות הקטנות מארגנים את הקנבס כמו אדריכלות ואן גוך לא סתם מצייר גפנים: הוא בונה קצב.
לפני האדום, ואן גוך כבר בנה אש
הגפן הירוקה מפורסם פחות מ הגפן האדומה, אבל זה מאפשר לנו להבין טוב יותר את ואן גוך בארל: צייר שמסתכל על הכפר כאנרגיה מאורגנת. הגפנים הופכות לקווים, הדמויות הופכות למבטא, הצבע הופך לחומר. אדום יבוא אחר כך; הנה, הכל כבר מוכן.
תזמין את השעתוק
0 תגובות