וינסנט ואן גוך · סן רמי · מאי 1889
גן המקלט בסן-רמי: קירות, אורנים ושחרור בפיקוח
בסן-פול-דה-מאוזול גילה ואן גוך גן סגור הוא עדיין לא יכול לצאת בחופשיות, אבל הוא יכול להסתכל, לצייר, לצייר: קירות, אורנים, ספסל, שביל אלכסוני וצמחייה עולה על גדותיה הופכים לסוג של חופש מפוקח.
צויר במאי 1889, מיד לאחר קבלתו מרצון לבית המקלט בסן-רמי, גן המקלט בסן-רמי מראה כיצד ואן גוך הופך חלל מוגבל לשדה של אנרגיה, צבע ושחזור.
מדריך קריאה
להבין את העבודה על ידי המקום האמיתי: כניסה, קירות, גן סגור, אורנים, ספסל אבן, אלכסוני וסדרות סן-רמי.
תגובה מהירה
מה מייצג גן המקלט?
הציור מייצג את הגן הסגור של בית המקלט סן-פול-דה-מאוזול, בסן-רמי-דה-פרובאנס. ואן גוך התקבל לשם ב-8 במאי 1889; בהתחלה הוא לא יכול לעזוב את המתחם, אבל הגן מציע לו מוטיבים מיידיים: אורנים, מברשת, פרחים, קירות ושבילים.
מקום סגור שהופך לבית מלאכה
הפרדוקס של הציור קיים: הקירות מזכירים אילוץ, אבל הצמחייה מתפוצצת. ואן גוך לא מצייר כלא שטוח; הוא מצייר חלל שבו המבט עדיין יכול להסתובב.
האלכסון של השביל, ספסל האבן והאורנים נותנים עומק ברור מאוד הצבע הופך את המקום לתוסס, כמעט רועש.
- אמן
- וינסנט ואן גוך
- תאריך
- מאי 1889
- מיקום
- סן-רמי-דה-פרובאנס
- מוזיאון
- מוזיאון קרולר-מולר
הקשר
8 במאי 1889: ואן גוך נכנס לסן פול דה מאוזול
לאחר משברי ארל ביקש ואן גוך עצמו להתקבל לבית המקלט בסן-רמי החלטה זו אינה מכבה את עבודתו: היא מסיטה את שדה הראייה שלו.
בהתחלה, העולם נמצא מאחורי החומות
המוטיבים הזמינים הראשונים הם אלה של הממסד: גינה פנימית, קירות, אורנים, מזרקה, נופים מהחלון, ואז לאט לאט השדות, עצי הזית, הנקיקים והאלפיל כשהוא מקבל אישור לצאת.
קבלה מרצון
ואן גוך נכנס לסן-פול-דה-מאוזול ב-8 במאי 1889.
חודש ראשון
תחילה הוא נשאר בתוך המתחם: הגן הופך לבית המלאכה הראשון שלו.
מניעים קרובים
אורנים, ספסל, פרחים, דשא גבוה, קירות, חלונות ושדות סגורים.
שנה פורייה
סן-רמי הופך לאחת התקופות הפוריות בקריירה שלו.
ניתוח
שישה פרטים להסתכל עליהם
הציור מתפקד כמו מכונת עומק: קיר, שביל אלכסוני, ספסל, גזעים, פרחים ומשטח צמחי כמעט בלתי ניתן לשליטה.
חומת המקלט
היא מגבילה את הגן, אבל היא גם מעניקה לציור מבנה: החופש מתחיל במסגרת קפדנית מאוד.
הנתיב האלכסוני
המעבר האלכסוני הזה מושך את העין לתחתית ויוצר עומק כמעט תיאטרלי.
ספסל האבן
ציון דרך אנושי קטן, הוא נותן סולם לגן ומציע מקום לחכות, לעצור, לצפות.
פינס
הגזעים והמסות האפלות שלהם מבשרים על המחקר הגדול של ואן גוך על עצים, ברושים ועצי זית.
החומר העבה
השיחים והפרחים צבועים כמו סבך: הגן חי, לא דקורטיבי.
צבע כנקמה
ירוקים, צהובים, סגולים ואדומים מרכיבים אנרגיה הפוכה למקום הטיפול והאילוץ.
חומות וחופש
למה לדבר על” “חירות מפוקחת?
הגן אינו כפרי פתוח זהו חלל מורשה, מבוקר, אך עשיר מספיק כדי להפוך לציור.
הגבול
החומה מזכירה לנו כי ואן גוך אינו נע בחופשיות בתחילת שהותו. עצם הנושא הוא אפוא נוף מוגבל.
אנכיות
העצים הגדולים פותחים את הציור כלפי מעלה הם מפצים על הגדר האופקית של המתחם.
התנועה
האלכסון מזרים את העין גם כשהוא נעול, הציור לא מפסיק לזוז.
סדרת סן-פול
הגן חוזר בכמה צורות
סן-רמי אינו ציור אחד ואן גוך מצייר ומצייר את גן בית החולים, האורנים, האירוסים, השדות הסגורים ונופי בית המקלט כווריאציות רבות כל כך על החלל הסמוך.
גן המקלט, F734
הגן הסגור הגדול הראשון: שביל אלכסוני, ספסל, קיר, אורנים וצמחייה עבותה.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / עבודה ברשות הרבים.
הגן של סן פול
אותה משפחה של דפוסים הופכת אפלה יותר, עצבנית יותר, פסיכולוגית יותר.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
האיריס
בגן המקלט, הפרחים כמעט הופכים לפורטרטים: לכל אחד יש מחווה משלו.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
שדה סגור בזריחה
מהתא ומהמתחם, השדה הופך לאופק מנוטר, אך זוהר.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.
אורנים ודמות
העצים עומדים כמו נוכחות כמעט אנושית, מסיביים וחשוכים.
תמונה: גלריית וינסנט ואן גוך / נחלת הכלל.מיקום אמיתי
סנט פול-דה-מאוזול היום
המנזר-בית החולים הפך למקום של זיכרון ואן גוך. אבל אתה צריך להסתכל על האתר מבלי לרסק אותו מתחת לאגדה: הציור מדבר על חיי יומיום ממוסגרים, לא על סביבה תיירותית.
ראה את המיקום, ואז חזור לשולחן
האתר האמיתי מאפשר לנו להבין את קנה המידה של הקירות, את חשיבות הגן ואת הקרבה בין אדריכלות, צמחייה וחדר אבל ואן גוך לא מעתיק תוכנית: הוא משחזר את החלל באמצעות צבע ואלכסון.
זו הסיבה שהציור נשאר חזק יותר מנוף דוקומנטרי הגן האמיתי מסביר את המוטיב; ציור מסביר חוויה.
להשוות
גן, שדה סגור, עצי זית: שלוש דרגות חופש
תקופת סן-רמי נכתבת כמו גיאוגרפיה מתקדמת: בפנים, בגבולות, ואז בחוץ כאשר אישור המדינה והרפואה של ואן גוך מאפשרים זאת.
| דפוס | חלל | מה ואן גוך מוצא שם |
|---|---|---|
| גן מקלט | בקירות | מוטיבים מיידיים: אורנים, ספסל, שבילים, פרחים, דשא גבוה. |
| שדה סגור | נראה מחדר השינה | אופק קרוב, מנוטר, אך נחצה על ידי השמש ועונות השנה. |
| זיתים | סביב מקלט | בחוץ חופשי יותר: גזעים מעוותים, חום, תנועה, אור פרובנסלי. |
| אלפילים ונקיקים | נוף מורחב | אופי דרמטי יותר, שבו השורה כמעט הופכת לכתיבה. |
אוספים לחקור
להאריך עם ואן גוך בסן-רמי
לקשר את המאמר לעבודות החנות: סן-רמי, ברושים, אירוסים, שדות חיטה, עצי זית ונופים פרובנסליים.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות
כמה ציוני דרך פשוטים כדי למנוע בלבול בין בית המקלט, הגן, האירוסים והנופים סביב סן רמי.
מתי צייר ואן גוך את גן המקלט בסן-רמי?
הגרסה של מוזיאון קרולר-מולר מתוארכת למאי 1889, מיד לאחר קבלתו של ואן גוך לסן-פול-דה-מאוזול.
איפה העבודה היום?
הוא שמור במוזיאון קרולר-מולר, באוטרלו, הולנד, תחת הכותרת גן בית המקלט בסן-רמי.
מדוע הגן כל כך חשוב בסן-רמי?
בתחילת שהותו, ואן גוך אינו יכול לעזוב בחופשיות את המתחם הגן הסגור הופך אפוא למאגר המוטיבים הראשון שלו: אורנים, פרחים, קירות, דשא, ספסלים ושבילים.
האיריס באים מאותו מקום?
כן, ה איריס ממאי 1889 שייכים לאותו הקשר של סן-רמי: ואן גוך צייר מהר מאוד את המוטיבים של גן המקלט.
האם נוכל לבקר היום בסן-פול-דה-מאוזול?
כן, אתר סן-פול-דה-מאוזול בסן-רמי-דה-פרובאנס הוא מיקום מרכזי במסלול ואן גוך, עם גינה וחללי זיכרון.
מקורות
הפניות בשימוש
מקורות מוזיאון ובסיסי תמונה המשמשים לבדיקת תאריך, מידות, אוסף, הקשר ואיקונוגרפיה.
כדי לזכור
גן המקלט הוא נוף מותנה.
ואן גוך מצייר שם חופש שאינו מוחלט, אלא אמיתי: זה של המראה, העבודה, הצבע והמוטיב שנמצאו כמה צעדים מחדרו.
0 תגובות