חקירת תולדות האמנות · ייחוס, דיוקנאות ותצלומים
דיוקנאות עצמיים של קלוד מונה: אילו מהם באמת אותנטיים?
צייר האור רק לעתים רחוקות הפנה את מבטו כלפי עצמו. שתי תמונות מצוירות נותרו עם ייחוס בטוח; רבים אחרים מראים את מונה מבלי להיות בידו.
מדריך זה מפריד בין ארבע קטגוריות המבולבלות לעתים קרובות: דיוקן עצמי, דיוקן של אמן אחר, צילום וקריקטורה הוא מסביר מה אנחנו יודעים על הכומתה משנת 1886, שלושת החיבורים משנת 1917 והציור שהציל ז'ורז' קלמנסו.
התשובה הקצרה
שני דיוקנאות עצמיים שצייר מונה ניתנים כעת לזיהוי ברור וגלויים
הראשון הוא הדיוקן עצמי לובש כומתה, צויר בשנת 1886 ונשמר באוסף פרטי. השני הוא ה דיוקן האמן משנת 1917, כיום באוספים של מוזיאון ד'אורסה ציור אחרון זה שייך לקמפיין של שלושה דיוקנאות עצמיים מאוחרים: מונה היה משמיד שני חיבורים ומשמר את זה שז'ורז' קלמנסו שכנע אותו לחסוך.
לכן יש צורך להבחין בין מספר הדיוקנאות העצמיים שבוצעו ממספר היצירות שנשמרו. פשוט האמירה "מונה צייר שלושה דיוקנאות עצמיים" מערבבת כמה מציאויות: הכומתה של 1886, שלושת החיבורים של 1917, הרס של שניים מהם והישרדות של גרסה מאוחרת אחת. קטלוגים, הודעות מוזיאון ומסמכי תערוכה מאפשרים לשחזר את הקובץ הזה ביתר דיוק.
לצד עבודות אלו תמונות אותנטיות רבות מתארות את מונה מבלי להיות דיוקנאות עצמיים רנואר צייר אותו בעבודה בשנת 1875 וגם הראה לו קריאה או ציור בגינתו נדאר צילם אותו בשנת 1899 תמונות אלו חיוניות לזיהוי הצייר אך המחבר אינו מונה: הן שייכות להיסטוריה של דיוקנו, לא זו של דיוקנו העצמי.
ארבע קטגוריות שלא להתבלבל
זיהוי תמונה של מונה מתחיל בשתי שאלות: מי מתואר ומי יצר את היצירה?
דיוקן עצמי
קלוד מונה הוא גם הדוגמן וגם המחבר הכומתה משנת 1886 והדיוקן משנת 1917 נכנסים לקטגוריה זו.
דיוקן של צייר
מונה הוא הדוגמן, אבל רנואר, מאנה, בלאנש או אמן אחר מחזיק במברשת הייחוס חייב להזכיר את המחבר הזה.
צילום
ניתן לתעד את הפנים במדויק, אך המדיום, התאריך, הצלם וההקשר שונים מציור.
קריקטורה
הרישומים המוקדמים של מונה מייצגים בעיקר בולטים מלה האבר הם מוכיחים את כישרונו כצייר פורטרטים, לא שהוא לקח את עצמו כדוגמן.
| תמונה | דגם | מחבר | תאריך | מצב מדויק |
|---|---|---|---|---|
| דיוקן עצמי עם כומתה | קלוד מונה | קלוד מונה | 1886 | דיוקן עצמי נשמר, אוסף פרטי |
| דיוקן האמן | קלוד מונה | קלוד מונה | 1917 | דיוקן עצמי נשמר, מוזיאון ד'אורסיי |
| קלוד מונה עם פלטה | קלוד מונה | אוגוסט רנואר | 1875 | דיוקן של צייר אחר |
| קלוד מונה מאת נדאר | קלוד מונה | נדאר | 1899 | דיוקן צילומי |
| קריקטורות של לה האבר | בולטים ותושבים | קלוד מונה | בסביבות 1855 -1859 | דיוקנאות מצוירים, לא דיוקנאות עצמיים |
סמן בטוח ראשון · 1886
הדיוקן העצמי עם הכומתה: מונה מייצג את עצמו ללא נוף וללא תכונות מרהיבות
תמונה נדירה בקריירה המתמקדת בעולם החיצון
מתוארך 1886 ורשום בקטלוג Wildenstein raisonné תחת מספר W 1078, הדיוקן העצמי עם הכומתה שייך לאוסף פרטי זיהויו מבוסס אפוא פחות על נוכחות קבועה במוזיאון מאשר על התיעוד שלו, היסטוריית התערוכה שלו והכתובת שלו בקורפוס של מונה.
המסגור הדוק אין כן ציור, אין פלטה, אין גינה מסבירה את מקצוע הדוגמנית מונה מעדיף את הפנים, המבט הקדמי, מסת הזקן וכיסויי הראש הכהים אין בחומר פיזור זוהר של נופים מאותה תקופה: הוא בונה נוכחות קומפקטית, מאופקת, כמעט חמורה.
ב-1886 עבד מונה בג'יברני ונסע לבל-איל הניגוד בין דיוקן עצמי פנימי זה לבין מחקריו בחוץ הופך את הציור לחושפני במיוחד הוא אינו יוצר דימוי רשמי של מאסטר מוכר; הוא מתבונן בפנים כפי שהיה מתבונן במוטיב, עם קטעים מהירים, ערכים אפלים וכמה אזורים בהירים.
לצורך רבייה, האתגר העיקרי הוא חצאי גוונים זקן לבן מדי מיישן באופן מלאכותי את הדגם; רקע שחור מדי מסיר את קווי המתאר של הבגד; גוון עור חם מדי הופך פיכחון לתיאטרליות הציור דורש ציור ניואנסים, במיוחד סביב העיניים והמצח.
ראה רפרודוקציה זוסמן בטוח שני · 1917
דיוקן האמן של מוזיאון אורסיי: הניצול מסדרה של שלושה מסות
ציור מאוחר, עכשווי עם העיטור הגדול
ההודעה ממוזיאון ד'אורסיי מתוארכת ל דיוקן האמן משנת 1917 העבודה בגודל 70.5 × 55 סמ ונכנסה לאוספים הלאומיים עם תרומה של ז'ורז' קלמנסו בשנת 1927 היא הופקה בג'יברני בעוד מונה הקדיש חלק גדול מהאנרגיה שלו ללוחות העצומים של חבצלות המים.
מקורות המוקדשים לתקופה זו מזכירים שלושה דיוקנאות עצמיים שבוצעו בשנת 1917 מונה, לא מרוצה, הרס שניים הציור שהשתמר לכן אינו "אחד משלושה ציורים גלויים": הוא הניצול היחיד הידוע של מסע מאוחר זה פרט זה משנה את הקריאה של העבודה, כי האכזריות הצבעונית שלה אינה תואמת סדרה המיועדת בקפידה לציבור, אלא למחקר אישי כמעט נטוש.
הפנים חזיתיות יותר, מקוטעות יותר ואינטנסיביות יותר מאשר בדיוקן הכומתה הנגיעות האדומות, הכתומות, הכחולות והירוקות לא רק מתארות את גוון הפנים; הן משחזרות עייפות, גיל ורטט האור הצייר לא מראה את עצמו לא מול הגנים שלו ולא מול העיטורים המונומנטליים שלו הצייר לא מראה את עצמו לא מול הגנים שלו ולא מול העיטורים המונומנטליים שלו הצייר לא מראה את עצמו לא מול הגנים שלו ולא מול העיטורים המונומנטליים שלו: הוא מבודד את הראש ומקבל משטח מוכה.
עותק נאמן חייב לשמור על אנרגיה זו מבלי להקשיח את הקווים הצבעים נועזים, אך הם מגיבים זה לזה אם כל מגע הופך עצמאי, הפנים מתפרקות; אם הכל מוחלק, הציור מאבד את כוחו המאוחר.
ראה רפרודוקציה זותפקיד מכריע
מדוע השם ז'ורז' קלמנסו שייך להיסטוריה של הדיוקן העצמי הזה
ז'ורז' קלמנסו הוא לא בעלים מאוחר פשוט חבר קרוב של מונה, הוא ליווה את הצייר בשנים האחרונות לחייו ושיחק תפקיד מרכזי בפרויקט חבצלות המים שהוצע למדינה מסמכים שהוקדשו לדוח הדיוקן משנת 1917 שהוא שכנע את מונה לחוס על הגרסה השלישית לאחר השמדת השניים האחרים.
היצירה נשארה באוסף של קלמנסו עד לתרומתו ב-1927. מוצאה אפוא קצר וקריא: מהאמן לחברו, אחר כך מהחבר לאוספים הלאומיים שרשרת זו מחזקת את ההזדהות, לא בגלל שמוצא מפורסם יספיק לאימות ציור, אלא בגלל שהוא מתאים לארכיונים, לתאריך, לקטלוג ולהיסטוריה הידועה של מערכת היחסים ביניהם.
ההקשר חשוב גם מונה עבד מאז 1914 על העיטור הגדול של חבצלות מים לאחר שביתת הנשק הוא הציע דרך קלמנסו להציע לוחות למדינה הדיוקן העצמי שייך לאותו רגע של ריכוז קיצוני: אמן קשיש, שקוע בפרויקט מונומנטלי, מתעמת בקצרה עם פניו שלו.
דיוקן, אבל לא דיוקן עצמי
לה קלוד מונה דה רנואר ב-1875: החבר הצייר קטע את עבודתו
בלבול מגיע לרוב מהכותרת הקצרה
רישום, קטלוג או מנוע חיפוש יכולים להציג בפשטות קלוד מונה. כותרת זו מציינת את הדגם, לאו דווקא המחבר ההודעה ממוזיאון ד'אורסיי מייחסת את הציור באופן חד משמעי לאוגוסט רנואר, מתארכת אותו משנת 1875 ומתארת אותו כשמן על בד בגודל 84 × 60.5 סמ.
רנואר מראה את חברו עם הפלטה והמברשות שלו, בבגדי עבודה, בתנוחה נינוחה מונה בולט מול האור מול חלון; האור מתמקד בפנים נראה שהרדוף מכתיר אותו בהומור, והכובע הקטן כמעט מעורר הילה הדיוקן אינטימי, נייד, רחוק מדמות רשמית.
זהו מסמך מכריע על מונה באמצע 1870, אבל האינטרס שלה לא משנה את הקטגוריה שלה. כדי לתת לו שם נכון, כתוב "אוגוסט רנואר, קלוד מונה, 1875", לעולם לא "הדיוקן העצמי של מונה". סדר כותרת המחבר מונע את רוב השגיאות.
ראה רפרודוקציה זוהפנים שנראו על ידי הקרובים אליו
רנואר לא מצייר אף מונה: הוא מראה את הצייר, הקורא והחבר
זהות הבנויה על ידי מספר נקודות מבט
דיוקנאות ידידות נותנים את מה שהדיוקן העצמי מסרב לעתים קרובות: מצב, יציבה ספונטנית, סביבה רנואר מייצג את מונה יושב, קורא או מצייר עבודות אלו מספקות מידע על חיי היומיום של הקבוצה האימפרסיוניסטית ועל האופן שבו האמנים ראו זה את זה.
עם זאת, הם דורשים את אותה הקפדה של תיוג "קלוד מונה מצייר בגינתו בארגנטוויל" מתאר את הנושא; "פייר-אוגוסט רנואר" מציין את המחבר הדגם יכול להיות צייר מבלי שהציור יהיה בידו הכותרת הסיפורית אפילו מקלה על הבלבול, כי שמו של מונה מופיע בחזית.
בני זמננו אחרים, מעצבים וצלמים תיקנו גם הם את פניו לכל תמונה יש תאריך משלה, מדיום משלה ומידת פרשנות משלה במקום לחפש את "הפנים האמיתיות" ביצירה אחת, עלינו להשוות בין המקורות.
המסמך הצילומי
נדאר ב-1899: תצלום יכול לאשר מאפיינים מבלי להפוך לציור של מונה
טבע תדמיתי נוסף
התצלום של נדאר ב-1899 הוא אחד הדיוקנאות הנפוצים ביותר של הצייר הבוגר. הוא מציג את הזקן, המראה והפיזיונומיה בדיוק שונה מזה של ציור.
השוואת תצלום זה לכומתה משנת 1886 או לדיוקן משנת 1917 מסייעת לזהות את המשכיותן של תכונות מסוימות, אך אינה מהווה כשלעצמה הוכחה לייחוס ציורי. צייר יכול לשנות פרופורציות, לפשט זקן, להדגיש צל או לתרגם רגש לצבע. תמונה מתועדת; דיוקן עצמי פרשני.
עליך גם לזהות את הצלם "קלוד מונה, 1899" עשוי להיות כותרת שימושית בבנק תמונות מלאי, אבל הכיתוב המלא צריך להזכיר את נדאר אותו עיקרון חל על אוטוכרומים וסרטים מאוחרים: מונה נמצא מול העדשה, לא מאחורי המצלמה.
צילומים שימושיים במיוחד לתיארוך הופעה המונה של 1899 הוא לא הגיל של דגם 1886 ולא זה של 1917 מה שנקרא "בסביבות 1870" בד המציג את זקנו הלבן הארוך של הזקן צריך להעלות מיד שאלות המראה חייב להיות עקבי עם התאריך שהוכרז.
לפני האימפרסיוניזם
קריקטורות נעורים מוכיחות שמונה ידע להתבונן בפרצופים - לא שצייר את עצמו
אוסקר מונה, קריקטוריסט בלה האבר
כנער, מונה זכה להצלחותיו הראשונות עם קריקטורות של בולטים מקומיים. לפעמים הוא חתם עליהם "O. Monet" או "Oscar Monet", שם פרטי ששימש בצעירותו.
עלי הפחם הגדולים הללו כבר מראים התבוננות חריפה בצללית, מחוות ופרטיות פיזית הראשים יכולים להיות מציאותיים בעוד הגופים מוגברים או מופחתים מחקר עדכני על ראשיתו בלה האבר מזכיר לנו שמכירת הרישומים הללו העניקה לו הכרה ראשונית והכנסה לפני המרתו לנוף הפתוח בהשפעת יוג'ין בודין.
קריקטורה חתומה מונה אינה אוטומטית דיוקן עצמי יש לזהות את הדגם הודעות אוסף לעתים קרובות לתת שם ספציפי, כגון לאון מנצ'ון, או תיאור המקושר לדמות מקומית כאשר הזהות נשארת לא ברורה, זה יותר כנה לכתוב "קריקטורה גבר" מאשר להמציא דיוקן עצמי.
אולם תקופה זו מסבירה מדוע הדיוקנאות העצמיים המאוחרים הנדירים אינם ניסיונות מגושמים של מעצב נוף שאינו מסוגל לצייר פנים מונה שלט בדיוקן שצויר כנער נדירותו נובעת מבחירותיו האמנותיות, ולא מחוסר יכולת.
שיטת אימות
כיצד לבדוק ייחוס לפני שיתוף, רכישה או שחזור התמונה
תקרא את כל האגדה
כותרת יכולה לתת שם לדגם חפשו בנפרד את השורה "אמן" או "מחבר".
התייעצו עם מוזיאון
הודעה רשמית מספקת טכנית, מידות, מוצא, מספר מלאי וביבליוגרפיה.
תבדוק בקטלוג
עבור מונה, גיליון וילדנשטיין קושר את היצירה לקורפוס מנומק ולהיסטוריה התיעודית שלה.
השווה את התאריך לפנים
גיל, זקן, תסרוקת ולבוש צריכים להיות עקביים עם ציר הזמן הידוע של האמן.
הבחנה בין תמונה לאובייקט
רפרודוקציה דיגיטלית עשויה להיות מדויקת מבלי לספק את המדיום, קנה המידה או המצב של המקור.
לסרב לוודאות קלה
"מיוחס ל", "סדנה", "העתק אחרי" ו "אוסף פרטי" לא אומר את אותו הדבר.
הדמיון אולי מזהה את הדגם הוא אף פעם לא מזהה, בפני עצמו, את היד שציירה.
עקרון יסוד של קריאת דיוקןשישה רפרודוקציות הקשורות ישירות
השווה את מונה בעצמו ואת מונה שראה רנואר
דיוקן עצמי עם כומתה
הפנים הנדירות בגיל העמידה, הדוקות בפלטה כהה ומסגור ישיר.
ראה את העבודה →דיוקן האמן
הניצול היחיד משלושת החיבורים המאוחרים, היום במוזיאון ד'אורסיי.
ראה את העבודה →קלוד מונה עם פלטה
דיוקן הידידות שנשמר במוזיאון ד'אורסיי, מבולבל לעתים קרובות עם דיוקן עצמי.
ראה את העבודה →קלוד מונה
מבט נוסף מרנואר על חברו, המזוהה עם הגלריה הלאומית לאמנות.
ראה את העבודה →קלוד מונה קורא
הצייר הופך לקורא, רחוק מהדימוי הרשמי של האמן מול כן הציור שלו.
ראה את העבודה →ציור מונה בארגנטוויל
דימוי של הצייר בסביבתו, שנוצר על ידי עינו הידידותית של רנואר.
ראה את העבודה →אוספים ומקורות אמינים
עיין בחנות ובדוק זיהויים באוספים ציבוריים
קלוד מונה
דיוקנאות עצמיים, נופים, סדרות, גנים, נמלים, צוקים וחבצלות מים.
פורטרט וחברפייר אוגוסט רנואר
מצא דיוקנאות של מונה וסצנות מהמעגל האימפרסיוניסטי.
תנועהאימפרסיוניסטי
השווה את דעותיהם של מונה, רנואר, פיסארו, סיסלי ובני דורם.
מוזיאוןמוזיאון ד'אורסיי
חקור יצירות הקשורות לאוספים לאומיים של המאה ה-19.
בחירהציורים מפורסמים
עיין ביצירות מופת לפי אמן, עידן, נושא ומוזיאון.
קישוטצבעים לסלון
בחר דיוקן או נוף לפי הפורמט והחדר.
דיוקן האמן, 1917
תאריך, מידות, מקור קלמנסו ומספר מלאי.
מוזיאון ד'אורסייקלוד מונה מאת רנואר
ניתוח של הדיוקן, הפלטה, המברשות וההקשר הידידותי משנת 1875.
הגלריה הלאומית לאמנותקלוד מונה מאת רנואר
הודעה על דיוקן נוסף של מונה שצייר חברו רנואר.
MoMAכרונולוגיה של מונה
קטלוג המתעד במיוחד את שלושת הדיוקנאות העצמיים שבוצעו ב-1917.
מוזיאון ג'יברני לאימפרסיוניזםמונה לפני חבצלות המים
ההקשר של ג'יברני והצגת הדיוקן העצמי בכומתה משנת 1886.
הספרייה הלאומית של צרפתהנאדרים
הקשר צילומי ודיוקן כמסמך היסטורי.
מוזיאון האורנג'רימחזור חבצלות מים
עיטור נהדר, כרונולוגיה מאוחרת ותפקידו של קלמנסו.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנותהיסטוריה של הקריקטורה
פרסום כולל קריקטורות נוער מאת קלוד מונה.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על הדיוקנאות העצמיים של קלוד מונה
כמה דיוקנאות עצמיים של קלוד מונה נשמרים?
שני דיוקנאות עצמיים מצוירים ניתנים לזיהוי ברור כיום: הכומתה משנת 1886 באוסף פרטי וה דיוקן האמן משנת 1917 במוזיאון ד'אורסיי.
האם מונה צייר שלושה דיוקנאות עצמיים ב-1917?
כן, הכרונולוגיות והמקורות המוקדשים לתקופתו המאוחרת מזכירים שלושה ניסיונות. הוא הורס שניים; רק גרסה אחת של הקמפיין הזה נשמרת.
מהו הדיוקן העצמי של מונה במוזיאון ד'אורסיי?
ה דיוקן האמן, שמן על בד משנת 1917 בגודל 70.5 × 55 סמ, שניתן על ידי ז'ורז' קלמנסו בשנת 1927.
איפה הדיוקן העצמי עם הכומתה משנת 1886?
הוא מתועד באוספים פרטיים ורשום בקיום הקטלוג של מונה תחת המספר Wildenstein 1078.
האם הדיוקן של מונה עם פלטה הוא דיוקן עצמי?
מס 'מונה הוא המודל, אבל אוגוסט רנואר הוא המחבר הציור 1875 נשמר באוספים של מוזיאון ד'אורסיי.
למה מונה צייר כל כך מעט דיוקנאות עצמיים?
הקריירה שלו מוקדשת בעיקר לנוף, אפקטי תאורה ועבודות סדרות. נדירות לא אומרת שהוא לא ידע דיוקנאות: קריקטורות הנעורים שלו מראות את ההיפך.
האם תצלום של נדאר הוא דיוקן עצמי?
מס 'זה דיוקן מצולם של מונה שצולם על ידי נדאר המודל הוא מונה, אבל המחבר של התמונה הוא הצלם.
האם קריקטורות נוער הן דיוקנאות עצמיים?
בדרך כלל לא. מונה בעיקר קריקטורות בולטים ותושבי לה האבר. יש לאמת את זהות הדגם בכל הודעה.
איך לזהות ייחוס גרוע באינטרנט?
אגדה אשר מבלבל כותרת ומחבר, משמיט את התאריך או אינו מתייחס לאוסף כלשהו חייב להיבדק עיין הודעה מוזיאון ו raisonné קטלוג.
איזו רפרודוקציה לבחור בין 1886 ל-1917?
הכומתה משנת 1886 מציעה נוכחות אפלה וקלאסית; הדיוקן משנת 1917 צבעוני יותר, מקוטע ואקספרסיבי הבחירה תלויה באווירה הרצויה.
0 תגובות