הסעודה האחרונה נשמרה, נצבעה מחדש, נשרטה, מאוחדת
יצירת המופת של לאונרדו לא שרדה חמש מאות שנים בשלמותה פני השטח הנוכחיים שלה הם תוצאה של מאבק מתמשך בין טכנולוגיה שברירית, בניין לח, שחזורים אכזריים לפעמים ושימור שהפך מדעי.
לשחזר מה, כשכל כך הרבה צבע נעלם?
הנושא המרכזי הוא לא להפוך את הסעודה האחרונה ל"כמו חדשה". יש צורך לייצב את השברים שצוירו על ידי לאונרדו, להסיר רק את מה שניתן לזהות כתוספת מאוחרת יותר, להפוך את הפערים מובנים מבלי להמציא, ואז לשלוט באוויר בבית האוכל.
שחזורים עתיקים נועדו לעתים קרובות לשחזר תמונה שלמה. אלה של המאה ה-20 מעבירים את המיקוד לשימור חומר אותנטי. שינוי זה מסביר את המחלוקות: גרסה קריא יותר עשויה להיות פחות נאמנה מבחינה חומרית, בעוד שמשטח מקוטע יותר עשוי להיות כנה יותר מבחינה היסטורית.
למה הצבע התדרדר כל כך מהר?
הסעודה האחרונה אינה פרסקו במובן המחמיר בפרסקו אמיתי הפיגמנטים חודרים לציפוי עדיין לח ונקשרים אליו בזמן הגז של הסיד לאונרדו רוצה לעבוד לאט, לחזור לפנים, למזג את הצללים ולתקן את תנועותיו לכן הוא מצייר על קיר יבש מוכן לבן, עם קלסר שנשאר יותר על פני השטח.
חופש ציורי זה מייצר אפקטים הדומים לציור כן ציור, אך יוצר שכבה פגיעה כבר בשנת 1517 דיווח אנטוניו דה ביטיס כי העבודה מתחילה להתדרדר בשנת 1568 כבר תיאר אותה וזארי כמעט ככתם מבולבל.
פיגמנטים וקלסר מעובדים יבשים
משטח שקוף שנועד להחזיר אור
תמיכה כבר נלקחה כאשר לאונרדו צייר
קיר אוכל כפוף לסביבה
סיפור של הצלות ופציעות
מוזיאון צ'נאקולו וינצ'יאנו מפרט תשעה ניסיונות שיקום מאז תחילת המאה ה-18, אליהם מתווספות התערבויות ישנות יותר שזוהו בשטח. כרונולוגיה זו כוללת גם את התאונות שהטילו את החילוץ הללו.
ניסויי לאונרדו
הוא מצייר באיטיות על ציפוי יבש על מנת להשיג דפוסים, שקיפויות וחזרה בתשובה פאר אופטי נרכש במחיר של הידבקות שבירה.
העדים רואים את ההיעלמות
אנטוניו דה ביטיס, וזארי ואז פדריקו בורומיאו מתארים יצירה שמאבדת את החומר שלה. לכן הנזק אינו המצאה של משחזרים מודרניים.
דלת עוברת דרך הקומפוזיציה
בחלק התחתון של הקיר נעשה פתח. במיוחד, הוא הורס את רגליו של ישו וחלק מהמפה. לאחר מכן הדלת תהיה מוקפת חומה, אבל האובדן הוא בלתי הפיך.
מיכלאנג'לו בלוטי משלים
שיקום ידוע ראשון: מלא סדקים, אזורים לקוניים מכוסים בשמן, משטח לכה המטרה היא למצוא סצנה רציפה, גם אם זה מכסה והופך את החומר הישן.
ג'וזפה מאצה צבע מחדש
הוא מסיר תוספות קודמות וחוזר במידה רבה על הדמויות ההתערבות נקטעת לנוכח מחאות הפרק מראה שהגבול בין המשחזר לצייר החדש כבר היה שנוי במחלוקת.
סטפנו בארצי מנסה ניתוק
רגיל להפריד ציורי קיר מהקירות שלהם, בארצי מניח בטעות שהטכניקה של ליאונרדו מתאימה לכך. הבדיקה פוגעת במשטח לפני נטישתו; לאחר מכן תיקון.
לואיג'י קבאנגי מתבונן לפני משחק
ניתוחים מדודים יותר, צילומים, איחוד וריטוש מסמנים צעד מדעי. Cavenaghi מאשר שהציור אינו מבוצע כמו פרסקו מסורתי.
אורסטס סילבסטרי מחדש צבע
הוא מתערב על הידבקות השכבה הציורית ומבצע אינטגרציות העדיפות הופכת בהדרגה ליציבות פיזית, גם אם תוצרי הקיבוע יזדקנו בתורם.
בית האוכל מופצץ
גג, קמרונות וקירות קורסים במהלך פשיטה של בעלות הברית. מוגן על ידי שקי חול ומבנים זמניים, הקיר של הסעודה האחרונה נשאר עומד, חשוף למזג אוויר גרוע עד שהוא מוגן.
מאורו פליציולי מתייצב לאחר המלחמה
הוא מגבש, מנקה ומסיר חלק מהצביעה מחדש התמונה נראית כקימה לתחייה, אך מקבעים, לכות ופרשנויות שעברו בירושה מכמה תקופות נותרו בעיה מורכבת.
פינין ברמבילה ברצלון משנה קנה מידה
במשך עשרים ושתיים שנה, הצוות מיפה, בדק וטיפל בשבר פני השטח על ידי שבר. הוא מחפש שרידים אותנטיים תחת תוספות, מגבש את החומר ומרסן את הפערים באיפוק.
האקלים הופך למסעדן הראשון
סינון אוויר, מנעול אוויר, ניטור לחות וחלקיקים, מד ומשך ביקור: שימור מונע נועד להימנע מאתר בנייה פולשני חדש.
1901 ו-1908: מה שקאוונאגי שינה
תצלומים ישנים אינם איורים פשוטים. הם מאפשרים להבחין בין הפסדים, ריטוש וטרנספורמציות לבין קריאות. היזהר אם כי: תאורה, אמולסיה, ניגודיות והדפסה משנים גם את המראה.
הקיר שנשאר עומד
תמונת ההריסות מזינה לפעמים סיפור פשוט מדי: פצצה הייתה פוגעת בסעודה האחרונה, שלמה באורח פלא. במציאות, המתחם נפגע קשות; הקיר הצבוע שורד הודות למיקומו, ההגנות המותקנות ואלמנט של מזל. הפגיעה, היעלמות הגג והחשיפה לאוויר חיצוני בכל זאת מחמירים את הסיכונים.
מה אבד: חלק גדול מהארכיטקטורה השכנה, הגנת האקלים של בית האוכל והיציבות הרגילה של המקום.
מריטוש לחקירה
כל אתר תלוי בידע ובחומרים של זמנו Cavenaghi, Pellicioli ו-Brambilla Barcilon אינם רודפים בדיוק אחר אותו אידיאל, אך ההתערבויות המתועדות שלהם מאפשרות היסטוריה מדויקת יותר של פני השטח.
לואיג'י קבאנאגי
הוא משלב אבחון טכני, צילום, ניקוי קפדני וגיבוש הפרויקט שלו תורם להפיכת לה-סנה למעבדה לשיקום מודרני.
מאורו פליציולי
לאחר המלחמה הוא איחד ציור מאוים והסיר תוספות. הסרט שצולם ב-1953 הפך גם את השחזור לאירוע ציבורי.
פינין ברמבילה ברצלון
היא מובילה פרויקט מיקרוסקופי בן עשרים ושתיים שנה יש לזהות, לחבר מחדש ולהחזיר כל שבר המיוחס ללאונרדו לתמונה קריא מבלי להסוות את ההפסדים.
שיקום מילימטר
הצוות עובד בניהולו של פינין ברמבילה ברצלון, כאשר קרלו ברטלי אז מנהלים מדעיים עוקבים המטרה הרשמית היא למצוא את החלקים שצייר ליאונרדו מוסתרים מתחת לצביעה מחדש ולהציג יצירה קרובה ככל האפשר למראה האותנטי שלה - תוך הכרה האבדות העצומות.
צילומים, סקרים, ניתוחים והתבוננות מקרוב מבחינים בחומר עתיק, שחזורים ופערים.
אזורים שבירים מחוברים מחדש כך שהטיפול לא ינתק את מה שהוא מבקש להציל.
שכבות זרות מוסרות בהדרגה כאשר זיהוין ואבטחת החומר מאפשרים זאת.
הפערים מתמתנים על ידי התערבות ניתנת לזיהוי והפיכה, לא על ידי חיקוי מלא של לאונרדו.
למצוא את לאונרד או לייצר תמונה חדשה?
טיעוני אתר הבנייה
- צביעה מחדש ברציפות מסווה שברים אותנטיים ושינו צבעים, מחוות ונפחים.
- מחקר ארוך מאוד איפשר לטפל בכל אזור בהתאם למצבו האמיתי.
- החסרונות המשוערים נמנעו מלהעביר המצאה מודרנית כציור של ליאונרדו.
- השיקום לווה לבסוף במערכת אקלים שנועדה לשמר את התוצאה.
הסתייגויות המבקרים
- הסרת שכבה ישנה היא בלתי הפיכה, גם אם שכבה זו אינה של לאונרדו.
- ההבחנה בין מקור, שינוי וצביעה מחדש יכולה להישאר לא ברורה בחומר כה מורכב.
- צלילי שילוב מחדש משפיעים על הקריאה הכוללת ועשויים להיראות ברורים מדי או מקוטעים מדי.
- המראה של 1999 אינו זה של 1498: הוא נותר הצגה מלומדת של השרידים שהשתמרו.
השיקום נמשך מבלי לגעת בקיר
מאז 1999, הפעולה הטובה ביותר היא לעתים קרובות לא להתערב המוזיאון מגביל מזהמים וריאציות שהובאו על ידי המבקרים גישה דרך דלתות מתחלפות פונקציות כמו מנעול אוויר; טמפרטורה, לחות וחלקיקים מנוטרים; קבוצות וזמן נוכחות מפוקחים.
ארבע טעויות שיש להימנע מהן
"הסעודה האחרונה היא פרסקו."
מטעמי נוחות, מילה זו משמשת לעתים קרובות. מבחינה טכנית, לאונרדו לא צייר בציפוי טרי על פי פרסקו הבואון; הוא עבד על תמיכה יבשה.
"זה נצבע מחדש לחלוטין בשנת 1999."
האתר המודרני, להיפך, הסיר ציורים מחדש שזוהו, איחד את השברים והפך את הפערים לקריאה באמצעות שילוב מחדש מבוקר.
"הפצצה משנת 1943 פגעה ישירות בצבע".
המתחם והבית אוכל נהרסו, אך קיר הסעודה האחרונה נותר על כנו. חשיפת הקיר לאחר הקריסה בכל זאת היוותה סכנה גדולה.
"אנחנו יודעים את האחוז המדויק של הצבע המקורי."
דמויות מרהיבות מסתובבות, אבל אחוז בודד מפשט יתר על המידה משטח שבו ההכנה, הפיגמנט, הריטוש והרווחים משתנים אזור אחר אזור.
תסתכל על ההרכב בכללותו
רפרודוקציה אינה מחליפה את חומת מילאנו ואסור לה לחקות את תאונותיה החומריות עם זאת, היא מאפשרת לנו ללמוד בבית את בנייתן של קבוצות, פרספקטיבה, השולחן והגל הרגשי שעובר דרך השליחים.
ראה את השעתוק של הסעודה האחרונה אוסף לאונרדו דה וינצ'י יצירות דתיות
בדוק, השווה, חקור עוד
השחזורים של הסעודה האחרונה בקצרה
כמה פעמים שוחזרה הסעודה האחרונה?
מוזיאון צ'נאקולו וינצ'יאנו מציין תשעה ניסיונות מתועדים מאז תחילת המאה ה-18, תוך שהוא מצביע על עקבות של התערבויות ישנות עוד יותר.
מתי היה השחזור האחרון?
הקמפיין הגדול בראשות פינין ברמבילה ברצלון החל ב-1977 והסתיים ב-1999, לאחר עשרים ושתיים שנות עבודה.
מדוע הטכניקה של לאונרדו הייתה שברירית?
הוא צייר על ציפוי יבש על מנת לעבוד לאט ולהשיג אפקטים מעודנים הפיגמנטים נקשרו בצורה פחות מאובטחת לקיר מאשר בפרסקו מסורתי.
מי פרץ דלת בסעודה האחרונה?
דלת נפתחה בחלק התחתון של הקיר בשנת 1652, בהקשר של השימוש בבית האוכל. זה הרס את רגליו של ישו וחלק מרכזי בקומפוזיציה.
הסעודה האחרונה שרדה הפצצה?
כן באוגוסט 1943 ניזוק בית האוכל קשות מהפצצה של בעלות הברית הקיר הצבוע, מוגן במיוחד בשקי חול, נותר על כנו.
מה באמת נשאר מלאונרדו?
שברים אותנטיים מפוזרים על פני כל פני השטח, אך נשמרים בצורה מאוד לא אחידה. יותר נכון לדבר על חומר מקורי לא שלם מאשר להעלות אחוז כולל מסוים.
מדוע השחזור של 1999 שנוי במחלוקת?
כי הסרת ציורים ישנים מחדש היא בלתי הפיכה והצגת פערים כרוכה בחירות חזותיות מגיני האתר להדגיש את משך הזמן שלה, התיעוד שלה ואת הרצון להבחין במקור מן התוספות.
האם נוכל לשחזר את הסעודה האחרונה היום?
התערבויות מזדמנות נותרות אפשריות אם החומר דורש זאת, אך העדיפות היא שימור מונע: אוויר מסונן, אקלים מנוטר, ביקורים מוגבלים ובקרה קבועה.
0 תגובות