קלוד מונה · שתי ארוחות צהריים, שתי מהפכות
ארוחת הצהריים של מונה: שני ציורים, מהפכה מודרנית
שולחן משפחתי בפנים, פיקניק מונומנטלי מתחת לעצים: מאחורי כותרת כמעט זהה מסתתרות שתי שאיפות מובחנות הנה איך לזהות אותן, לקרוא אותן ולהבין מדוע מונה הופך את הארוחה הרגילה למעבדה של ציור מודרני.
סצנה יומית שהובאה לפורמט של ציור היסטוריה.
נקודת ההתחלה
לפני כל ניתוח, אל תבלבלו בין שתי ארוחות הצהריים
"Le Déjeuner de Monet" יכול לייעד כמה יצירות. הבלבול השכיח ביותר מתנגד ארוחת צהריים על הדשא, מפעל עצום שהחל בשנת 1865, ב ארוחת צהריים, צויר בשנים 1868 -1869 ונשמר במוזיאון שטדל בפרנקפורט שני הציורים מציגים קרובי משפחה, לבוש עכשווי וארוחה עם זאת, אין להם לא אותו חלל, לא אותו סיפור, ולא אותו גורל.
הראשון מתרחש ביער פונטנבלו, ב-Chailly-en-Bière מונה רוצה להפגיש בין דמויות בגודל טבעי, אופנה מודרנית ואפקטים של שמש המסננים דרך העלים הפרויקט היה אמור לעלות על ארבעה מטרים על שישה ולהתחרות בקומפוזיציות הגדולות של הסלון הוא ננטש לפני התערוכה של 1866 ולאחר מכן ניזוק לאחר ששימש ערבות לבעלים שני שברים גדולים נשמרים כעת במוזיאון ד'אורסיי, ואז ניזוקו לאחר ששימש ערבות לבעלים שני שברים גדולים נשמרים כעת במוזיאון ד'אורסיי; סקיצה מוצלחת מאוד ניתן למצוא במוזיאון פושקין במוסקבה.
השני לוקח אותנו לתוך פנים סביב שולחן עדיין עמוס כלים, מונה מייצג את משפחתו, אורח ומשרת הנושא שייך לחיים הפרטיים, אבל בד הציור מידות 231.5 × 151.5 סמ: מימד מרהיב עבור סצנה ביתית סירב הסלון בשנת 1870, הוא מוצג ארבע שנים מאוחר יותר במהלך התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה הארוחה הסתיימה או נקטעת; הציור מתחיל לאתגר את ההיררכיה של הז'אנרים.
ארוחת צהריים על הדשא
מניפסט מונומנטלי המיועד לסלון: דמויות עכשוויות, יער, מפה לבנה ואור מקוטע הציור המקורי נותר רק בשברים.
ארוחת צהריים
במה פרטית המועלת לדרגת ציור ציבורי גדול השולחן וחפציו תופסים תשומת לב כמעט כמו הדמויות.
| עבודה | מקום מיוצג | שאפתנות | גורל |
|---|---|---|---|
| ארוחת צהריים על הדשא | יער פונטנבלו | מפגיש את הדמויות החיצוניות והגודל טבעי עבור הסלון של 1866 | פרויקט נטוש, קנבס פגום ואז חתוך; שני שברים באורסיי |
| ארוחת צהריים | פנים משפחתי | תן את המונומנטליות של ציור ההיסטוריה על בסיס יומי | סירב בסלון של 1870, הוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית של 1874 |
1865 · Chailly-en-Bière
השב למאנה מבלי להעתיק אותו
שנתיים לפני מונה, אדוארד מאנה טלטל את פריז עם שלו ארוחת צהריים על הדשא. נדחה על ידי הסלון של 1863 והוצג בסלון הסרבנים תחת הכותרת האמבטיה, העבודה שילבה אישה עירומה וגברים לבושים בנוף שנקודת המבט והניגודים שלו בלבלו את הקהל מונה תופס את התואר, אבל מעביר את האתגר הוא לא מחפש את אותה שערורייה איקונוגרפית: ההולכים שלו לבושים, ניתנים לזיהוי ומשולבים בחלק מהכפר.
שאיפתו היא ציורית ראשונה כיצד לצייר דמויות בגודל טבעי באור לא יציב? כיצד לשמור על רעננותו של מחקר שבוצע בחוץ כאשר הקומפוזיציה הופכת לעצומה? מונה מכין את הציור שלו באמצעות מחקרים על הטבע, ואז בונה סקיצה מדויקת מאוד בסדנה פרדריק בזיל מצטלם למספר דמויות גבריות; קמיל דונסיה, אשתו לעתיד של מונה, מופיעה גם בחברה מודרנית זו.
מוזיאון ד'אורסיי מתאר את הפרויקט כמחווה וגם כאתגר למאנה אבל הגודל שנבחר הופך את ההתחייבות לקשה ויקרה צללים חייבים לעבור דרך שמלות וז'קטים מבלי להמיס את הכרכים; הירוקים של היער חייבים להישאר זוהרים; המפה חייבת להנחות את העין מבלי להפוך למשטח ריק בשנת 1866, מונה הבין שהוא לא יסיים בזמן ונטש את הבד הגדול.
יצירה שהפכה לארכיפלג
שברים, סקיצה וזיכרון של ציור בלתי אפשרי
הגורל החומרי של ארוחת צהריים על הדשא כיום תורם לקסמו בשל מחסור בכסף מונה נותן את הקנבס הגדול כערבות לבעליו התגלגל במרתף הוא סובל מלחות כשאסף אותו ב-1884 חתך אותו ושמר רק שלושה חלקים; השלישי נעלם שני שברי מוזיאון ד'אורסיי לכן אינם משחזרים קומפוזיציה שלמה הם ניצולי פרויקט שקנה המידה המקורי שלו נמדד מעל הכל לפי מה שחסר.
הסיפור הזה מזמין אותנו להסתכל על כל רפרודוקציה אחרת השבר האנכי מדגיש את הדמויות, הלבוש שלהן ואת הרטט של הירוקים היצירה השנייה שומרת על חלק מהשיחה מתחת לעצים הסקיצה של מוסקבה, בפורמט יותר ניתן לניהול, משחזרת את הארגון הכללי: סביב המפה הבהירה, הגופים מציירים מעגל פתוח, כאילו החברה הארצית הרשתה לעצמה להיקלט זמנית ביער.
עם זאת, יהיה זה מטעה להציג כישלון כתבוסה פשוטה העבודה שהושגה מתכוננת נשים בגן, צייר כמעט מיד, והזין את מחקרו של מונה על ההשפעות המשתנות של האור עצם הקושי של הפרויקט מלמד אותו שתחושה מיידית מתנגדת לממדים גדולים מאוד כאשר יש לשחזר אותה לאט בסדנה מאוחר יותר, מונה ימצא פתרונות אחרים: עבודה בסדרה, חזרה למוטיב ולהפוך את הזמן האטמוספרי לכוח המניע האמיתי של העבודה.
1868 -1869 · Le Déjeuner du Städel
הפרטיות מקבלת את ממדי ההיסטוריה
ב ארוחת צהריים, החוץ הגדול נעלם, אבל השאיפה נותרה על כנה הבד מציג חדר משפחה לאחר או במהלך הארוחה ז'אן, בנו הצעיר של מונה, נמצא בחזית; קמיל נוכחת, כמו גם אורח ומשרת שום דבר לא קשור למיתולוגיה, קרב או טקס רשמי עם זאת, גובה של יותר משני מטרים כופה את הסצנה הזו בחלל המוזיאון.
מוזיאון שטדל מדגיש את הקרע שנוצר מבחירה זו סצנות ז'אנר וטבע דומם תפסו באופן מסורתי מקום נמוך יותר בהיררכיה האקדמית והוצגו לעתים קרובות בפורמטים קטנים מונה משלב את השניים כאן: השולחן עמוס בלחם, כלי אוכל, פירות וכוסות כמעט יוצר טבע דומם אוטונומי, בעוד הדמויות מספרות על אינטימיות משפחתית, חיי היומיום משיגים כך את היוקרה החזותית ששמורה בעבר לציור ההיסטוריה.
הקומפוזיציה עדיין אינה דומה לאימפרסיוניזם החופשי ביותר של השנים הבאות הצורות נותרות בנויות והאובייקטים מסודרים בקפידה אך תשומת לב זו אינה שמרנית: היא משמשת להסיט את מרכז הכובד של אמנות גדולה העין עוברת מלחם למפת שולחן, מכיסא לחלון, מהפנים של ילד לאישה שום פרט לא שולט באופן מוחלט המודרניות של הציור נובעת מהשוויון החדש הזה בין אנשים, דברים ואור.
צילומי הרנטגן שנחקרו על ידי המוזיאון חושפים מספר שינויים האישה ליד החלון נחשבה תחילה כיושבת ואחר כך עומדת; גם מבטו השתנה שני מקלות אכילה שהונחו בתחילה על השולחן הוחלפו בכיכר לחם. חזרות בתשובה אלו מראות שהרושם של תמונת מצב הוא תוצאה של בנייה מהורהרת.
סולם יוצא דופן לארוחה משפחתית וטבע דומם ביתי.
חבר המושבעים מסרב לציור, שאינו תואם את ההיררכיה האקדמית הצפויה.
מונה מציג את העבודה עם הקבוצה העצמאית שתזכה בקרוב לכינוי "אימפרסיוניסטית".
ניתוח חזותי
מפת שולחן אינה אביזר: היא מכונה קלה
בשתי ארוחות הצהריים מארגנת מפת השולחן את החלל באמצע היער לובן שלה אוסף כתמי שמש ומפריד בין בגדים כהים לרצפת הצמח בפנים היא הופכת לסצנה בתוך סצנה: קפלים, צלחות, לחם וכוסות הופכים את הארוחה לארכיטקטורה של צורות אור מונה מבינה בשלב מוקדם מאוד שלבן לעולם אינו נייטרלי הוא סופג צבעים שכנים, מתקרר בצללים, מתחמם ליד הלחם או העור ומוביל את המבט מחפץ אחד למשנהו.
תשומת לב זו מסבירה מדוע הציורים נשארים קריאים למרות השפע שלהם הירוקים אינם רקע טבעי פשוט; הם בונים את המרווחים בין הדמויות השחורים והחומים של הבגדים משמשים המוני איזון האדומים והאוקר מופיעים כמבטאים בציור שטדל החלון משמש כמקור שני לבהירות ומפעיל מתח על החלל הפנימי: העולם החיצוני קיים מחוץ למצלמה, שהוכרז על ידי האור העובר בחדר.
המבט המודרני של מונה מורכב גם מסירוב לסיפור סגור מדי מה בדיוק אומרים האורחים? האם הארוחה בדיוק הסתיימה? למה כמה דמויות מסתכלות למקום אחר? הבד אינו מספק אנקדוטה שלמה. זה נותן רמזים, מחוות ומרחקים. הצופה אינו עד לסצנה תיאטרלית מוסברת בצורה מושלמת; הוא נכנס לרגע שכבר התחיל, שהאווירה שהציור משמר בעיקר.
ההשעיה הנרטיבית הזו מקרבת את הציור לצילום, אבל בנייתו ציורית לחלוטין השינויים שחשף צילום הרנטגן מוכיחים שמונה מתאים את היחסים בין הדמויות באריכות הספונטניות לכאורה היא אפוא כיבוש. בדיוק הפרדוקס הזה הוא שמודיע על אימפרסיוניזם: נותן לעבודה האיטית של ציור את חיוניות התפיסה המיידית.
כרונולוגיה מהודקת
משערוריית מאנה ועד לתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה
מאנה מציג את שלו ארוחת צהריים על הדשא, ואז כותרת האמבטיה, בסלון הסרבנים הנושא המודרני, העירום ללא תואנה מיתולוגית והצעת החוק המתנגשת גורמים לשערורייה.
מונה מתחיל את שלו בצ'ילי-אן-בייר ארוחת צהריים על הדשא. הוא מבצע מחקרים על הטבע ומכין קומפוזיציה מונומנטלית המיועדת לסלון.
מול קשיי עלות, פורמט וביצוע, נטש מונה את הבד הגדול לפני פתיחת הסלון. הוא מתמקד בפרויקטים אחרים, כולל נשים בגן.
הוא מצייר ארוחת צהריים, סצנה משפחתית בפנים הפורמט המונומנטלי מעניק כבוד חדש לחפצים רגילים ולחיים הפרטיים.
הסלון מסרב ארוחת צהריים. הדחייה מאשרת את הפער בין שאיפותיו של מונה לבין הקטגוריות המוגנות על ידי המוסד.
הציור מוצג במהלך ההדגמה הראשונה של הקבוצה העצמאית, בסדנה לשעבר של נדאר אותו אירוע מעניק נראות היסטורית למילה "אימפרסיוניסטית".
מונה משחזר את הבד הגדול של ה ארוחת צהריים על הדשאניזוק לאחר גלגול למרתף, ואז חתך כדי להציל כמה שברים.
אמנות ופנים
בחירת ארוחת צהריים מונה למחזה שלך
רפרודוקציה של ה ארוחת צהריים מביא נוכחות אנכית, עמוקה ונרטיבית הוא מתאים לסלון, ספרייה או חדר אוכל שבו אתה רוצה עבודה מובנית ירוקים כהים, לבנים שבורים וחומים יוצרים אווירה נעימה; מסגרת עץ כהה מחזקת את האופי ההיסטורי, בעוד שרביט בהיר משדרג את המכלול.
ארוחת צהריים על הדשא מייצר אפקט שונה הירוקים הבהירים שלה ואת הנשימה האופקית של הבמה חזותית לפתוח את הקיר הגרסה הפנורמית הולך טוב עם ספה או שולחן גדול שבר אנכי, יותר חידתי, עובד בכניסה או בין שני פתחים הסקיצה מציעה קומפוזיציה שלמה יותר ולעתים קרובות קל יותר לשלב לתוך פנים עכשווי.
הפורמט הנכון תלוי במרחק הרתיעה מעל רהיט, השאירו מרווח מספיק ובחרו ברוחב כשני שליש מזה של הרהיט בחדר קטן, רפרודוקציה ממוצעת משמרת פרטים מבלי להרוות את הקיר בחלל נדיב פורמט גדול עושה צדק עם השאיפה המקורית של מונה: הדמויות כמעט הופכות שוב לנוכחות פיזית.
בחירת חנות
ארבע קריאות מארוחת הצהריים של מונה
ארבעת רפרודוקציות פעילות אלו מאפשרות לכם לבחור בין הסצנה הפנימית של השטדל, ההרכב הכללי של הפיקניק, גרסאותיו ומצבו הפרגמנטלי כל מוצר זמין בחנות בזמן פרסום זה.
להאריך את הביקור
שישה אוספים הקשורים ישירות לנושא
מקורות המוזיאון
הודעות המשמשות לאימות ההיסטוריה של העבודות
הודעה על העבודה, הממדים, הדמויות, סירוב הסלון והתערוכה של 1874.
ניתוח היררכיה מגדרית, טבלה ושינויים שנחשפו בצילום רנטגן.
תולדות הפרויקט בשנים 1865 -1866, שברים, ממדים ויחס למאנה.
הקשר של סלון הסרבנים של 1863 וניתוח המודרניות של הציור.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על Le Déjeuner de Monet
מה ההבדל בין Le Déjeuner של מונה ל-Le Déjeuner sur l'herbe?
ארוחת צהריים על הדשא, שהחלה בשנת 1865, היא במה חיצונית גדולה שכיום היא מקוטעת. ארוחת צהריים, שצויר בשנים 1868 -1869, מתאר את משפחתו וקרוביו של מונה בפנים; הוא שמור במוזיאון שטדל בפרנקפורט.
היכן ממוקם Le Déjeuner de Claude Monet?
ציור הפנים מ-1868 -1869 שמור במוזיאון שטדל בפרנקפורט אם מיין מידותיו 231.5 × 151.5 סמ ומספר המלאי שלו SG 170.
מדוע לה דז'ונר נחשב למודרני?
מונה נותן לסצנה משפחתית ולאובייקטים רגילים פורמט קרוב לציור ההיסטוריה. לכן הוא מעמיד בספק את ההיררכיה האקדמית שהציבה סצנות ז'אנר וטבע דומם בתחתית הסולם.
למה ארוחת הצהריים של מונה על הדשא נחתכת?
הבד הגדול ניתן כביטחון לבעלים, מגולגל במרתף וניזוק מלחות מונה שחזר אותו ב-1884, ואז חתך אותו כדי להציל שלושה שברים; שניים נשמרים במוזיאון ד'אורסיי.
האם מונה העתיק את ארוחת הצהריים של מאנה על הדשא?
מס 'הוא מרצון לוקח את הכותרת ומגיב לאתגר המודרני שהושק על ידי מאנה, אבל בוחר סצנה אחרת: דמויות לבושות, חלק של הכפר ומעל לכל המחקר של דמויות בגודל טבעי באור טבעי משתנה.
מי הדמויות בארוחת הצהריים על הדשא של מונה?
ההודעות ממוזיאון ד'אורסיי מזהות במיוחד את פרדריק בזיל, קמיל דונסיה ודמות הדומה לגוסטב קורבה. מונה עשה לקרוביו פוזות וחזר על דגמים מסוימים בקומפוזיציה.
האם ארוחת הצהריים של מונה הוצגה ב-1874?
כן. לאחר סירובו על ידי הסלון של 1870, ציור הפנים הוצג ב-1874 בתערוכה הראשונה של הקבוצה העצמאית, אירוע מכונן בתולדות האימפרסיוניזם.
באיזה פורמט עלי לבחור לשעתוק של ארוחת הצהריים של מונה?
פורמט אנכי מתאים היטב לציור הפנים של השטדל או שבר של אורסיי לשרטוט המלא של הפיקניק עדיף פורמט אופקי הבחירה חייבת לקחת בחשבון את רוחב הרהיטים ואת מרחק הנסיגה.
0 תגובות