קלוד מונה · רואן · 1892 -1894
קתדרלת רואן מאת מונה: אבן עומדת למבחן האור
יותר משלושים ציורים, חזית גותית ושעות עבודה נגד השמש המסתובבת: מונה הופך אנדרטה קבועה לחוויה של זמן.
צבועה מחדרים המשקיפים על הפורטל המערבי, ואז חוזרת על עצמה באריכות בג'יברני, הסדרה לא רק מתעדת את הקתדרלה. זה מראה שהתפיסה שלנו משתנה עם האוויר, העונה, הזמן והצבע.
הסדרה ברעיון אחד
הנושא לא זז; כל השאר משתנה
כשמונה החל לעבוד מול קתדרלת נוטרדאם ברואן ב-1892, הוא כבר חקר את העיקרון של הסדרה עם ה-Meules et les Peupliers המערכת פשוטה במראה: שמור על דפוס יציב וצבע התמורות שלה אבל החזית הגותית מטילה אתגר חדש היא אנכית, מורכבת, מכוסה נישות, פורטלים, פסגות ופסלים אשר תופסים את האור בצורה שונה בכל דקה.
מונה לא מבקש לערוך סקר אדריכלי מדויק פרטים הולכים לאיבוד בחומר עבה; הקווים הופכים לרעידות צבעוניות. עם זאת, מסת האנדרטה נשארת משכנעת. זה בדיוק זה מתח שהופך את הסדרה לחזקה: נראה שמבנה כמעט בלתי משתנה מתמוסס, בעוד שציור עשוי נגיעות נשאר מוצק באופן מפתיע.
התאריכים המוצגים על הציורים עשויים להצביע על 1894, מכיוון שמונה לקח והשלים ציורים שהחלו מול המוטיב בג'יברני בשנים 1892 ו-1893. הסדרה היא אפוא גם תוצר של התבוננות ישירה וגם של עבודה סבלנית סדנה. הרגע אינו מועתק במפגש אחד; הוא נבנה מחדש.
ציר זמן מתועד
שלוש שנים לשנות רגעים ביחד
הסדרה לא מבוצעת בחתיכה אחת מונה מחליף תצפיות ברואן, חוזר לג'יברני, כריכות, דירוגים ובחירה לתערוכה.
קודם תישאר
מונה מתקין את ציוריו מול החזית המערבית ומחפש מספר מסגרות.
שנה את התצוגה שלך
הוא עובד מחדרים שכנים; פורטל, מגדל סן-רומן ומגדל אלבן משתנים בסביבה.
קמפיין שני
הוא חזר לרואן, הכפיל את המצבים הזוהרים והמשיך בכמה ציורים במקביל.
ג'יברני
הציורים מובאים בסדנה על מנת להתאים לכל אפקט ולתת קוהרנטיות למכלול.
דוראנד-רואל
עשרים קתדרלות מוצגות בפריז על ידי הסוחר פול דוראנד-רואל.
ציור מול הזמן
כמה בדים פתוחים, אור יחיד לעקוב אחריו
עבודה לפי אפקטים, לא לפי שעון
האור אינו מכבד את ארגון הצייר אפקט יכול להימשך כמה דקות, להיעלם מאחורי ענן, ואז לחזור שונה מונה לכן מכין כמה קנבסים ועובר מאחד לשני כאשר התנאים משתנים מתכתבים פעולה זו אינה מרמזת על מכניקה מושלמת: מכתביו מפגינים תסכול, עייפות ודפוס שקשה לתפוס.
המסגור ההדוק כמעט מסיר את ההקשר האורבני החזית ממלאת את הבד, חתוכה בחלק העליון והצדדים הצופה כבר לא מהרהר בקתדרלה המוצבת בכיכר; הוא מוצא את עצמו מול קיר של אור. כמה דמויות זעירות למרגלות האנדרטה מזכירות בכל זאת את קנה המידה שלה.
החדרים המושכרים מציעים מיקום מוגבה ויציב אילוץ זה הופך את החלון למסגרת מונה לא סובב סביב הבניין כמו צלם דוקומנטרי: הוא מעמיק מערכת יחסים חזיתית, ואז משווה את מה שהיא הופכת להיות.
התבונן ברואן, בנה בג'יברני
התמונה הרומנטית של מונה תופס כל קנבס במחווה אחת מול המוטיב אינה מדויקת העבודה במקום מספקת את היחסים המהותיים: טמפרטורה, כיוון הצללים, עוצמת השמים ומצב כללי של החזית. אבל האמן לוקח את הציורים לג'יברני ולוקח אותם בחזרה באריכות.
כריכות אלו אינן מסגירות את הרושם הן מבהירות זאת מונה מחפשת מקבילה מתמשכת לתחושה חולפת היא יכולה לחזק ניגוד, לעבות אזור או לאחד הרמוניה כך שכל ציור מתפקד לבד והשאר יוצר שלם.
החתימות והתאריכים של 1894 תואמים אפוא לעתים קרובות לרגע ההשלמה, לא לתחילת כל התצפיות. הסדרה משלבת מזג אוויר, זיכרון חזותי והחלטות סדנאות.
ניתוח חזותי
שישה אזורים מראים כיצד האבן הופכת לצבע
בגרסת השמש המלאה, מונה לא מפרט כל פסל. הוא מארגן ספים של חום, צל וחומר שמספיקים לשחזור החזית.
הוורד
עיגול כהה מייצב את המרכז מבלי להיות מתואר אבן אחר אבן.
הפסגות
החיתוך האנכי שלהם נותן קצב חריף למסה של החזית.
המגדל
מגדל Saint-Romain מרחיב את המסגור ומקבל אור אלכסוני יותר.
הפורטל
הקשתות חוזרות על עיקולים שממקדים את המבט לעבר הכניסה.
צללים
כחולים וסגולים חופרים את האבן מבלי להזדקק לשחור טהור.
הדמויות
כמה נגיעות באדמה נותנות את קנה המידה האנושי של האנדרטה.
החזית אינה מכוסה באור כמו צעיף: בציור, האור והאדריכלות הופכים לחומר יחיד.
קריאה השוואתית עם הודעות ממוזיאון ד'אורסיי והגלריה הלאומית לאמנות.השווה בלי לבלבל
חמש גרסאות, חמישה משטרי תפיסה
כותרות מתארות לרוב השפעה ולא שעה מדודה הן מנחות את העין לעבר ההרמוניה הדומיננטית: מזג אוויר אפור, שמש בוקר, שמש מלאה או סוף היום.
| גרסה | תאריך הודעה מוקדמת | פלטה דומיננטית | אפקט חזותי | שימור |
|---|---|---|---|---|
| פורטל במבט מלפנים | 1892 | חום, אוקר, כחול מושתק | חזית צפופה, כמעט ארצית. | מוזיאון ד'אורסיי |
| פורטל, מזג אוויר אפור | 1892 | אפור סגול וכחול | התבליטים מתאחדים באור מפוזר. | מוזיאון ד'אורסיי |
| פורטל, שמש בוקר | 1893 | כחול, ורוד ושמנת | אור קריר מפריד בין המטוסים. | מוזיאון ד'אורסיי |
| פורטל ומגדל סן-רומן, בוקר | 1893 | לבן, כחול בהיר, לילך | המסה נראית קלה וכמעט אטמוספרית. | מוזיאון ד'אורסיי |
| חזית מערבית, שמש | 1894 | זהב, אפרסק, תכלת | ההקרנות מתחממות; החללים נשארים קרים. | הגלריה הלאומית לאמנות |
למה לחזור?
סדרה אחת היא לא שלושים עותקים: זה שלושים תגובות
התבנית כמכשיר מדידה
אם מונה היה משנה אנדרטאות על כל קנבס, היה קשה לבודד את השפעת האור החזרה יוצרת פרוטוקול השוואתי: החזית נשארת מספיק מזוהה כדי שהעין תוכל לתפוס מה משתנה האובייקט הופך למעין מכשיר שחושף את האווירה.
אבל אין נייטרליות מדעית המסגור זז, הממדים משתנים והציורים נקלטים מונה לא מייצר לא צילומים מתוזמנים ולא קטלוגים של מזג אוויר הוא בונה חוויה אסתטית שבה כל קנבס מעבה מצב של העולם.
מוצגות יחד, העבודות גורמות לעין להסתובב. סגול שנראה כהה בגרסה אחת הופך זוהר ליד כתום; פורטל ברור נראה כמעט מומס מול הרמוניה אפורה. הסדרה גם נולדה מהפערים הללו.
התערוכה משנת 1895: לראות את ההבדלים זה לצד זה
פול דוראנד-רואל הציג עשרים קתדרלות בפריז במאי 1895 מצגת זו מבססת את הפרויקט כהרכב מרכזי הציבור כבר לא רואה רק תמונה אחת של רואן: הוא חווה את המעבר מאור אחד למשנהו.
הסדרה גם מסמנת רגע של הכרה מסחרית מונה רחוקה אז מהקשיים של התערוכות האימפרסיוניסטיות הראשונות. עם זאת, העיקרון נותר נועז: להציע כמה ציורים שהם כמעט זהים בנושא ושונים מאוד בתחושה.
ההיגיון הזה יימשך בנופים של לונדון, ונציה ובמיוחד בחבצלות המים. ככל שהתבנית חוזרת, הציור זוכה לאוטונומיה. צבע ומגע כבר לא משמשים רק לתיאור; הם הופכים לאירוע האמיתי.
צבע וחומר
הצללים כחולים, לאור יש עובי
מרחוק הקתדרלה נראית כמעט לא חומרית מקרוב היא עשויה מתבליטי צבע, חזרות ונגיעות שתופסים את האור האמיתי של החדר.
שיטת קריאה
ארבע מחוות להשוואה קתדרלות
לתקן את הוורד
השתמש בו כנקודת ציון, ולאחר מכן התבונן כיצד קווי המתאר שלו משתנים מגרסה לגרסה.
השווה את המטבלים
פורטלים ונישות מראים בצורה הטובה ביותר טמפרטורת צל: כחול, סגול, חום או ירוק.
תסתכל בקצוות
מה שמונה חותך מעיד על המסגור שלו וחושף את התנועות בין הקמפיינים.
שנה מרחק
מקרוב, ראה את החומר; מרחוק, תן למפתחות לשחזר את החזית.
בחר לפי אווירה
שש קתדרלות פעילות, שש נוכחות בחדר
הבחירה הנכונה תלויה פחות בסלבריטאי של התואר מאשר בטמפרטורה הרצויה: אנרגיה סולארית, רוגע כחלחל, עומק חום או רכות הערפל.
שמש מלאה
זהב חינם לחימום סלון או כניסה.
רגוע בהירהרמוניה כחולה
רעננות מאוזנת לחדר שינה או למשרד.
רכות מפוזרתערפל בוקר
מעברים עדינים לאווירה שלווה.
עומק מינרליהרמוניה חומה
נוכחות צפופה, חמה ואדריכלית.
ורד וזהבסוף היום
אור עוטף לחדר ידידותי.
יום ראשוןמגדל אלבן, שחר
גרסה ברורה עם מעברים עדינים.
מקורות מוסדיים
הוראות להיכרויות, מדידה והשוואה
הודעה על גרסת 1892, מידות 100.2 × 65.4 סמ ומקור קמונדו. להתייעץ.
הודעה על גרסת 1893 עם הפורטל ומגדל סן-רומן. להתייעץ.
יותר משלושים צפיות בשנים 1892 -1893, הושלמו בג'יברני ב-1894. ראה את ההוראות.
גרסה משנת 1892 הנקראת הרמוניה חומה, 107 × 74 סמ. ראה את העבודה.
שאלות נפוצות
קתדרלת רואן של מונה בשמונה תשובות
1. כמה קתדרלות של רואן צייר מונה?
מוסדות כיום מדברים על יותר משלושים צפיות הנתון המדויק משתנה בהתאם לדרך התיחום של הסדרה והמסגור הנלווה, אך הוא עולה על העשרים שהציג דוראנד-רואל ב-1895.
2. מתי צייר מונה את סדרת רואן?
הוא עבד מול הקתדרלה בשנים 1892 ו-1893, ולאחר מכן לקח והשלים ציורים רבים בסטודיו שלו בג'יברני בשנת 1894. לכן מספר יצירות נושאות את התאריך 1894.
3. מאיפה צייר מונה את הקתדרלה?
מחדרים הממוקמים מול החזית המערבית, בסביבה הקרובה של כיכר הקתדרלה. שינויים בחצרים מסבירים וריאציות מסוימות במסגור.
4. מדוע צייר מונה כמה בדים בו זמנית?
כל קנבס התאים לאפקט זוהר. כאשר השמש או העננים שינו את החזית, הוא שינה את הבד על מנת למצוא הרמוניה מותאמת לתנאים החדשים.
5. האם הציורים הסתיימו מול הקתדרלה?
מס 'התבוננות ישירה היא בסיסית, אבל מונה לקח את הציורים בג'יברני באריכות הסדרה משלבת אפוא עבודה על המוטיב, הזיכרון ובניית בית מלאכה.
6. איפה לראות את הקתדרלות של מונה?
מוזיאון ד'אורסיי משמר חמישה מרכזיים ניתן למצוא גרסאות אחרות במיוחד בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון ובמספר אוספים ציבוריים בינלאומיים.
7. מדוע פרטים אדריכליים נראים מטושטשים?
מונה מעדיף יחסי צבע ותפיסה אטמוספרית. הפסלים נשארים מוצעים על ידי נגיעות עבות; מרחוק, הם מורכבים מחדש ללא ציור ליניארי מדויק.
8. איזו גרסה לבחור לקישוט פנים?
הרמוניות כחולות וערפל מתאימים לחדרים שקטים; שמש מלאה ויום מאוחר מביאים יותר חום. כבד את הפורמט האנכי וספק תאורת צד רכה.
0 תגובות