ציור מפורסם · וינסנט ואן גוך · ארל, 1888
הכיסא של ואן גוך: דיוקן של אמן כאובייקט
כיסא עץ, מקטרת, כמה אריחים אדומים: ואן גוך מלחין דיוקן עצמי חסר פנים, צנוע במראה ונוכח בצורה יוצאת דופן.
מדריך זה מציב את הציור בבית הצהוב, משווה אותו לכורסה של גוגן ומראה כיצד לקרוא את נקודת המבט, הצבע, החפצים והחומר שלו לפני בחירת רפרודוקציה.
הכיסא של ואן גוך מייצג בדיוק את מה שהכותרת שלו מכריזה: מושב עץ צהוב עם מושב קש, מונח על רצפת אריחים אדומים עם זאת, הציור הפך לאחד התמונות המפורסמות ביותר של האמן הסיבה היא פחות על הרהיטים עצמם ויותר על איך זה תופס את החלל נראה מעט מלמעלה, פונה ימינה וכמעט בהישג ידנו, נראה שהוא מחכה לבעליו.
ואן גוך החל לצייר בארל בסוף 1888, לאחר הגעתו של פול גוגן לבית הצהוב הוא רואה בו את המקבילה לכורסת גוגן שני המושבים מגיבים זה לזה: זה של וינסנט כפרי, מואר ביום ומלווה בצינור; זה של גוגן אלגנטי יותר, מוצג בלילה עם ספרים ונר.
המקורי הוא שמן על בד בגודל 91.8 × 73 סמ, נשמר בגלריה הלאומית בלונדון תחת מספר NG3862 המוזיאון רכש אותו בשנת 1924 בזכות קרן קורטולד נתונים אלה מספקים מסגרת מדויקת, אך העבודה מעל לכל צריך להיראות כדיוקן ללא גוף.
הגלריה הלאומית משמרת את העבודה תחת הכותרת האנגלית הישירה הזו.
התחיל בנובמבר והתחדש בינואר 1889 לאחר עזיבתו של גוגן.
קווי מתאר צבעוניים ומבנה חומרי גלוי את הסצנה.
הציור שייך לאוסף הראשי של מוזיאון לונדון.
הבית הצהוב
ואן גוך רצה שלכל רהיט יהיה אופי
בספטמבר 1888 תכנן ואן גוך את הבית הצהוב כדי להכיל את גוגן ומעבר לכך לדמיין בית מלאכה קולקטיבי בדרום מכתביו מספרים על רכישות קונקרטיות מאוד: מיטות, מצעים, מראה ושנים עשר כיסאות הוא מציין שהוא לא רוצה שום דבר יקר, אבל רוצה שהכל, מהכיסא ועד הלוח, יהיה בעל אופי.
המשפט הזה מאיר את הכיסא המושב לא הופך חשוב כי הוא יהיה נדיר או יוקרתי להיפך, הוא מייצג חיי עבודה פשוטים בכוונה. העץ הלא מלוטש שלו, מושב הבלאגן שלו ורגליו המעט לא סדירות תואמים את הדימוי שוינסנט בונה על עצמו: צייר קרוב לחפצים רגילים ולערכי איכרים.
החדר בארל מאפשר לך למקם את הרהיט הזה בראייה רחבה יותר המיטה, הכיסאות, השולחן והתמונות על הקיר אינם מוצגים מנקודת מבט אקדמית מושלמת הם יוצרים חלל צבעוני, קריא מיד, שבו כל אובייקט תורם לאווירה.
דיוקן על ידי החלפה
כיסא ריק לא אומר רק היעדרות
כיסא פנוי מזמין אתכם באופן טבעי לדמיין את האדם שזה עתה עזב או שיכול היה לחזור ואן גוך משתמש בציפייה זו, אך הוא אינו מצייר חלל שקט המושב תופס כמעט את כל גובה הבד צבעו הצהוב מתקדם, רגליו מונחות בכבדות על האריחים וקווי המתאר הכחולים-ירוקים שלו רוטטים על הרצפה האדומה.
המקטרת ונרתיק הטבק שהונח על המושב הופכים את העמותה לאישית עישון היה חלק מההרגלים של ואן גוך חפצים אלו אינם מספיקים כדי לייצר דיוקן עצמי במובן המחמיר, אך הם מחזקים את הרעיון של רהיט שנטען על ידי שימוש ועל ידי בעליו.
מאחור ארגז הנושא את החתימה "וינסנט" מכיל נורות מונבטות, אולי בצל מימין, דלת כחולה וצירה הגדול מאריכים את קווי הרגליים החתימה לכן אינה מבודדת בפינה: היא שייכת לחפץ מאותו עולם ביתי.
הכיסא ריק, אבל הצבע אף פעם לא: צבע, חומר וחפצים הופכים היעדרות לנוכחות.
קרא את הטבלה כזהות שנבנתה על ידי חיי היומיום.שני מושבים, שתי דמויות
ואן גוך וגוגן: דיוקן כפול שונה כמו יום ולילה
שני הציורים מעוצבים כתליונים המושבים פונים אחד כלפי השני כשהם תלויים יחד ההשוואה אינה רק דקורטיבית: כל רהיט, כל חפץ וכל תאורה מציעים אישיות אמנותית.
הכיסא של וינסנט
עץ צהוב, מושב עומס, מקטרת וטבק, אור צלול המושב נראה פונקציונלי, ישיר וקרוב לחיי האיכרים אותם העריץ ואן גוך.
כורסת גוגן
עץ מגולף כהה, משענות יד, שני רומנים ונר תאורת לילה אדומה וירוקה יוצרת נוכחות אינטלקטואלית ותיאטרלית יותר.
יהיה פשוט מדי לקרוא את הראשון כ "טוב" ואת השני כ "רע" ואן גוך מעריץ את גוגן ומצפה להרבה משיתוף הפעולה ביניהם הניגוד משקף גם את ההבדל במזג וגם את הרצון ליצור זוג לאחר התפרקותם בדצמבר 1888 המושבים קיבלו תהודה כואבת יותר, אך סיפור מאוחר יותר זה לא אמור למחוק את העיצוב הראשוני שלהם.
חמש נקודות תצפית
מה שמונע מהציור להפוך לאיור של רהיטים
הפשטות של הנושא עושה כל מערכת יחסים גלוי פרספקטיבה מתוקנת מדי, אריחים שהם רגילים מדי או צהוב אחיד מספיקים כדי להחליש את השלם תסתכל על איך אי סדרים קטנים לייצר נוכחות.
אנו רואים את המושב ואת הקרקע צוללים הכיסא נראה קרוב, כמעט ניתן לאחיזה, אך רגליו המתפצלות שומרות על חוסר יציבות קלה.
הקווים שלהם מוליכים את העין תוך שמירה על רעד לוח האצבע.
הוא מפריד בין העץ הצהוב לקיר ולרצפה מבלי להקשיח את הכיסא כמו עיצוב מודפס.
הצמה מתכנסת לכיוון מרכז המושב ונותנת מבנה לתבליט.
הצירים והניצבים שלו מאריכים את רשת הקווים במקום ליצור רקע פשוט.
פלטה ומתח
הצהוב של הכיסא מחזיק בזכות האדום והכחול-ירוק
ואן גוך לא מחפש צבע מקומי נייטרלי הוא מגזים ומארגן העץ הצהוב מתקדם כנגד קיר האקווה; אריחי טרקוטה מחממים את הרצפה; קווי מתאר ירוקים וכחולים מונעים מצורות להתמזג יחד. רפרודוקציה משכנעת חייבת לשמר את הפערים הללו מבלי להפוך את הבד לכרזה צעקנית.
בעבודה פנויה כזו, הדיוק אינו נובע ממספר הפרטים אלא מאיכות היחסים בין ארבע משפחות צבעוניות עיקריות.
צהוב, טרקוטה, אקווה וירוק: אף אחד לא צריך לעבוד לבד.בחר רפרודוקציה
עותק טוב חייב לשמר חוסר שלמות מאורגן
רפרודוקציה מצוירת ביד היא ציור חדש, ללא המקור או הערך המוזיאוני של המקור. עבור לה שז, הסיכון העיקרי מורכב מ"ניקוי" התמונה: יישור הרגליים, הסדרת האריחים, החלקת קווי המתאר וערב את הצהוב. עם זאת, אי סדרים אלו מעניקים לרהיט בדיוק את חיוניותו.
| אזור | כדי לשמר | שגיאה תכופה | שליטה שימושית |
|---|---|---|---|
| כיסא | בנייה כפרית, נטייה ווריאציות של עץ | ריהוט מושלם מבחינה גיאומטרית | השווה בין ארבע הרגליים לבין החלקים הצולבים |
| יושב | צמה מתכנסת, מקטרת קריאה וטבק | קש דקורטיבי חוזר | התבוננו בכיוון המפתחות |
| סול | פרספקטיבה אדומה גמישה ומובחנת | לוח דמקה שטוח ומכני | תסתכל על התמונה במרחק שני מטרים ואז מקרוב |
| קווי מתאר | כחולים וירוקים גלויים אך משולבים | קו שחור אחיד | בדוק מעברים מול קיר ורצפה |
| עניין | הקלה בשירות טפסים | אותו מרקם בכל מקום | השתמש באור מרעה מעט |
הפורמט האנכי חייב להישאר קרוב לפרופורציות המקוריות יבול מרובע לרוב חותך את הרצפה או דוחס את משענת הגב אם הקיר דורש גודל אחר, שמור על היחס ובמקום זאת שחק על המסגרת או השוליים קנבס בינוני שומר על פרטיות הנושא; פורמט גדול הופך את הכיסא לנוכחות כמעט פיזית.
שאל גם כיצד תצלומי הבקרה יצולמו אור חם מדי יכול להפוך את הקיר לירקרק ולדחוף את הצהובים לכיוון כתום; אור קר יכול לגרום לאדומים להיעלם מהרצפה הבקרה השימושית ביותר משלבת מבט כללי, פרטי מושב וקווי מתאר, ולאחר מכן אינדיקציה ברורה של התאורה שבה נעשה שימוש לבסוף, בדוק אם הבד יסופק מגולגל או מותקן על מסגרת, שכן החלטה זו משנה את האריזה, ההובלה והתלייה הסופית.
עבודות קשורות זמינות
ארבעה ציורים למציאת הבית הצהוב, הצבע והנוכחות של ואן גוך
החנות אינה מכילה כרגע גיליון המוקדש ל-La Chaise העבודות הפעילות הללו מאפשרות לנו בכל זאת להשוות בין האלמנטים המאירים אותה: רהיטי ארל, אור לילה, אנרגיית המגע ווריאציות של צהוב.
החדר בארל
ההקשר הישיר ביותר להבנת הכיסא, המיטה והבית הצהוב.
ראה רבייה
מרפסת קפה בערב
עוד חזון ארלסיאני שבו צבעים חמים וקרים בונים מרחב.
ראה רבייה
חמניות
טווח צהוב מורכב שבו ערכים, חומר וטמפרטורה עושים את כל ההבדל.
ראה רבייה
לילה כוכבים
המחווה הופכת לתנועה מתמשכת, שונה מאוד מהיציבות הכבדה של הכיסא.
ראה רבייהבחדר אמיתי
תלו את הכיסא מבלי להפוך את הסלון לעיצוב כפרי
הציור אינו דורש רהיטים צהובים או אביזרים פרובנסליים. הפלטה שלו מספיקה. קיר בהיר מדגיש את קווי המתאר של האקווה; ירוק אפור יוצר מעטפה עמוקה יותר; טרקוטה דיסקרטית מאוד יכולה להדהד את האדמה, בתנאי שאתה נותן לה לנשום סביב הבד.
לגרום לקו המתאר לנשום
בז' אוף-וויט או מינרלי שומר על הצהוב בהיר וחושף כחול-ירוק.
בחר ירוק מושתק
העדיפו גוון אפור יותר מהלוח כך שהכיסא יישאר המוקד.
לחשוף את החומר
אור צד רך מראה את המפתחות זרקור חזיתי יוצר השתקפויות ומשטח את הקש.
גימור עץ או מט
עץ טבעי, חום כהה או שחור רך מלווה את הנושא מבלי לחקות רהיטים צבועים.
חקור את הקטלוג
שלושה אוספים מאוירים להארכת הקריאה
עיין ישירות בוואן גוך, ולאחר מכן השווה את כתיבתו לפוסט-אימפרסיוניזם ולמחקר אור אימפרסיוניסטי.
תיעוד מוסדי
המקורות העיקריים
הודעת הגלריה הלאומית מספקת את הנתונים החומריים והפרשנות של הדיוקן הכפול האותיות מאפשרות לנו למצוא את דבריו של ואן גוך על שני הכיסאות ופרויקט הבית הצהוב שלו.
גלריה לאומית
תאריך, מידות, מוצא, תיאור וקשר עם הכורסה של גוגן.
להתייעץ ניתוח השוואתיתמונת החודש
קריאת שני המושבים כדיוקנאות של דמויות מנוגדות.
להתייעץ מקור ראשונימכתב 736
ואן גוך מדבר על כורסת הגוגן שלו ואז על הכיסא שלו עם מקטרת וטבק.
להתייעץ בית צהובמכתב 677
רכישת כיסאות ורצון לתת אופי לבית האמן.
להתייעץשאלות נפוצות
הכיסא של ואן גוך בשמונה תשובות
מתי ואן גוך צבע את הכיסא שלו?
הוא החל לצייר בארל בסוף 1888, כנראה בנובמבר, לאחר הגעתו של גוגן הגלריה הלאומית מציינת שהוא עיבד אותו מחדש בינואר 1889, לאחר ההפסקה בין שני האמנים.
היכן נמצא הציור המקורי?
הכיסא של ואן גוך שייך לגלריה הלאומית בלונדון הוא נושא את מספר המלאי NG3862 ונרכש בשנת 1924 הודות לקרן קורטולד.
מהם ממדי העבודה?
המידות המקוריות 91.8cm גובה על 73cm רוחב זה שמן על בד בפורמט אנכי, גדול מספיק כדי לתת למושב נוכחות כמעט גופנית.
מה מסמלים המקטרת והטבק?
הם מתייחסים להרגל אישי של ואן גוך ומחזקים את הרעיון של דיוקן עצמי עקיף. הם יכולים גם להיזכר במסורת של טבע דומם, אבל אין לכפות משמעות אחת.
למה הכיסא ריק?
הריק מזמין אותנו לדמיין את הבעלים הנעדר, אבל החפץ נשאר נוכח חזק בקנה המידה שלו, בצבע ובחומר שלו. בהקשר של המקביל עם גוגן, כל מושב מעל הכל מייצג דמות.
מה ההבדל עם הכורסה של גוגן?
הכיסא של וינסנט כפרי, צהוב, מואר ביום ומלווה במקטרת של גוגן היא כורסה כהה מתוחכמת יותר, צבועה בלילה עם שני רומנים ונר.
איך לזהות רבייה טובה?
בדוק וריאציות בקווי מתאר צהובים, כחולים-ירוקים, פרספקטיבה של אריחים רכים וכיוון שזירה עותק שהוא גיאומטרי מדי, חלק או בעל מרקם אחיד מאבד את אופי הציור.
איזה פורמט לבחור לתלייה?
שמור על היחס האנכי של המקור פורמט בינוני מתאים לשולחן עבודה או למסדרון; פורמט גדול מחזק את הנוכחות הפיזית של הכיסא מדוד רהיטים, רתיעה, גישה ומשקל סופי לפני ההזמנה.
0 תגובות