Argenteuil · 1873 · הליכה בצבע
הפרגיםשל קלוד מונה
שדה משופע, שתי צלליות, שמי קיץ וכמה נגיעות אדומות חזקות מספיק כדי להניע את כל העין: מונה הופך טיול משפחתי למעבדה חיצונית ולאחת התמונות האהובות ביותר של אימפרסיוניזם.
סצנה פשוטה, ציור מאוד בנוי
למה פרגים הפכו כל כך מפורסמים?
הנושא נראה נגיש מיד: אישה וילד יורדים במורד גבעה מכוסה פרחים שום דבר מרהיב, שום סיפור היסטורי, שום תנוחה חגיגית עם זאת, פשטות זו היא תוצאה של ארגון מלומד שבו צבע, קצב ותנועה עובדים יחד.
מונה לא מציב אותנו מול השדה כמו מול פנורמה דוממת הוא מזמין אותנו לחצות אותה הכתמים האדומים מתחילים בקצה השמאלי התחתון, עולים בגלים ומצטרפים לצלליות השיפוע הופך לשביל ויזואלי הציור לא מספר רק על הליכה: הוא מייצר בעין את תחושת ההליכה.
מוזיאון ד'אורסיי מדגיש שני אזורים צבעוניים: האחד נשלט על ידי אדום, השני על ידי ירוק כחלחל הניגודיות שלהם נותנת עומק ללא תלות בציור מפורט הפרגים בחזית אפילו גדולים בכוונה בהשוואה למרחק כביכול שלהם מונה מעדיף השפעה תפיסתית על דיוק בוטני.
פרחים אינם מקשטים את הנוף הם הופכים לסימני הפיסוק, התנועה וכמעט המוזיקה שלו.
תסתכל על הבד צעד אחר צעד
האנטומיה של פרגים בשישה פרטים
הציור נראה ספונטני, אך שיווי המשקל שלו מבוסס על החלטות מדויקות: קווים אלכסוניים, חזרות, ניגודים בגודל ועתודות של רוגע.
השיפוע
הגבעה יורדת מימין לשמאל נטייה זו הופכת את פני השטח למרחב עביר ומרמזת על תנועת מטיילים.
פרחים בקרבת מקום
בחזית, הכתמים האדומים גדולים יותר ממה שנקודת מבט קפדנית תדרוש נוכחותם נותנת עדיפות לרושם הצבעוני.
הקבוצה לפני
האישה עם השמשיה והילד משמשים כסולם הלבן של הבגדים והשחור של הכובע מייצבים את רטט השדה.
הקבוצה הרחוקה
זוג שני מופיע על הפסגה היא חוזרת על התבנית, מפעילה מחדש את האלכסון ומגדירה רצף אפשרי של רגעים.
את הבית
הגג האדום והעצים סוגרים בעדינות את האופק ציון דרך זעיר בנוי זה מזכיר לנו שהאזור הכפרי ממוקם ליד עיר מודרנית.
השמיים
עננים ברורים תופסים פס רחב ורגוע המגע הגמיש שלהם מאזן את צפיפות עשבי התיבול ונותן להרכב לנשום.
1871 - 1878
Argenteuil: האזור הכפרי בהישג יד של הרכבת
לאחר שחזר מאנגליה ב-1871, התיישב מונה בארגנטוויל. שם הוא מוצא איזון נדיר בין שטחים פתוחים וסימני חיים מודרניים.
עיר קרובה לפריז
הרכבת הופכת את העיירה לנגישה בקלות. מטיילים, שייטים ואמנים יכולים לעזוב את הבירה מבלי לוותר על הרשתות שלה.
דפוסים מגוונים מאוד
מונה מצייר את הסיין, סירות מפרש, גשרים, רחובות מושלגים, גנים ושדות המודרניות לא מוחקת את הנוף: היא הופכת אותו.
התמיכה של דוראנד-רואל
הסוחר פול דוראנד-רואל מלווה את תקופת ההתפתחות הזו הרכישות וההפצה של יצירותיו אפשרו למונה להעמיק את מחקריו.
מקום משותף
רנואר, מאנה ואמנים נוספים מגיעים לעבוד באזור הדיאלוג בין ציוריהם מאיץ את המצאת ציור של החיים העכשוויים.
קרובי משפחה, לא דיוקנאות רשמיים
קמיל וז'אן: מי הולך בשדה?
מוזיאון ד'אורסיי מציין שהאישה עם המטריה והילד בחזית הם כנראה קמיל דונסייה, אשתו של מונה, ובנם ז'אן. ז'אן, שנולד ב-1867, היה כבן שש כשהציור צויר ב-1873.
המילה "כנראה" חשובה הדמויות קטנות מדי וחופשיות מכדי לתפקד כדיוקנאות זהות תפקידם הציורי שולט: השמלה הקלה לוכדת את האור, המטריה מציירת עיגול ברור, הילד מסמן מרווח על המדרון.
הקבוצה השנייה, גבוה יותר, דומה לראשונה יש אנשים שרואים את אותם ההולכים ברגע אחר של הירידה שלהם, כרצף מתמצה בתמונה אחת אחרים פשוט קוראים שם ארבעה אנשים הציור לא קובע - והעמימות הזו מעשירה את התנועה.
מונה מערבב כך את האינטימי והאוניברסלי קמיל וז'אן יכולים להיות יקיריו תוך שהם הופכים לצורה האנונימית של טיול קיץ הסצנה נשארת אישית מבלי להפוך לאנקדוטה סגורה.
אסטרטגיה כרומטית
למה נראה שאדום רץ בכל המגרש?
פרגים תופסים מעט שטח פנים אמיתי, אך הם שולטים בזיכרון הציור יעילותם נובעת מהרוויה שלהם, החזרה שלהם והדרך בה הם מתנגדים לירוקים.
צבע בונה את המסע
מונה מסדר את האדומים כסדרה של מבטאים חלקם מבודדים, אחרים מקובצים יחד; הרחבים ביותר נמצאים בחזית העין מחברת באופן ספונטני את הסימנים הלא רציפים הללו ומרכיבה מחדש פס פרחוני לכן העומק נולד מהשינוי בקנה המידה של הכתמים כמו מנקודת המבט המסורתית.
סביבם, ירוק לעולם אינו אחיד הוא משתנה מצהוב יבש לכחול, מירוק זית לגוון כמעט אפור זן זה מונע מהשדה להפוך לרקע פסיבי אדום וירוק, צבעים מנוגדים, מחזקים זה את זה מבלי לייצר התנגדות אכזרית, כי מונה מחליש את עוצמותיהם עם לבנים, אוקר וכחול.
לקראת הפשטה? מוזיאון ד'אורסיי מציין שהכתמים בחזית, חסרי פרופורציה ואוטונומיים, נותנים עדיפות לרושם חזותי הם נשארים פרחים, אבל הם כבר מתפקדים כאירועי ציור טהורים.
החוץ כשיטה
ציור מה שאור עושה לעולם
עבודה בחוץ משחררת את המגע, אבל זה לא דן את מונה לאלתור התבוננות ישירה וחזרות על סדנאות יכולות להשתייך לאותו תהליך.
בשדה משתנה האור מבלי לחכות לצייר הצללים מחליקים, הרוח מעוררת את הדשא והדמויות זזות מונה מגיב במגע גלוי שמסכם אותו במקום לפרט הכל פסיק אדום הופך לפרח; חיכוך קל גורם לענן לרטוט; מספיקים כמה קווים כהים כדי לתקן צללית.
עם זאת, עלינו להימנע מהמיתוס של ציור שהושלם בהכרח במפגש אחד. האימפרסיוניזם מעריך את חווית המוטיב, אך אמנים יכולים לקחת את הקומפוזיציות שלהם, להתאים את היחסים הצבעוניים ולגבש את המבנה שלהם. רעננות התוצאה היא שאיפה ציורית, לא הוכחה להיעדר השתקפות.
הנוף המיושב
די בדמות אחת כדי להפוך את האחו לחוויה חיה.
ציירים בעבודה
קרבתם של אמנים מזינה מחקר משותף על החיים והאור המודרניים.
הדפוס ממשיך
אחרי Argenteuil, שדות ופרחים נותרו תחום ניסויים מרכזי.
מפרגים ועד חבצלות מים
הפרח הפך בהדרגה לאחד הכוחות המניעים הגדולים של הציור של מונה.
מהאחו למניפסט
הכרונולוגיה המהותית
הפרגים מחברים את פריחתו של ארגנטוויל, ההרפתקה הקולקטיבית של 1874 וכניסתו ההדרגתית של האימפרסיוניזם לאוספים לאומיים.
איפה לראות את השולחן?
במוזיאון ד'אורסה, בפריז
הציור שייך לאוספים הלאומיים ומהווה כיום את אחד הנופים האימפרסיוניסטיים המוכרים ביותר במוזיאון.
יצירה מפורסמת, פורמט אינטימי
עם 50 × 65.3 סנטימטרים שלו, פרגים נשאר בד של ממדים צנועים נראה בחדר, הוא חושף טוב יותר את הכלכלה של נגיעות שלה: הדמויות זעירות, הפרחים הם סימנים מהירים וחלק גדול של התחושה תלוי במרווחים בין הצבעים.
הקרבה של יצירות אימפרסיוניסטיות אחרות מאפשרת גם להציב את מונה בהרפתקה הקולקטיבית של 1874. אנו מתבוננים במה שמקרב אותו לרנואר, מוריסו, פיסארו או סיסלי - ובמה ששייך לו: יכולת יחידה להפוך את האור למבנה עצמו. של הנוף.
הכניסו את הקיץ לביתכם
בחר רבייה מבלי לחנוק את האדום
פרגים מחממים חדר תוך שמירה על שפע של אוויר הודות לשמים ולירוקים בהירים הציור עובד טוב במיוחד בחלל בהיר.
| קיר אוף-וויט | זה נותן לאדום לשלוט מבלי להפוך את כל העניין לחי מדי וחושף את ניואנסי הקרם של השמים. |
|---|---|
| קיר ירוק מרווה | הוא מרחיב את האחו ויוצר הרמוניה עוטפת; בחר ירוק ירוק יותר מזה של הבד. |
| עץ טבעי | אלון בהיר, קש ופשתן מקבלים את החום הכפרי של הנושא מבלי ליפול לקישוט נושאי. |
| פורמט | יחס אופקי מתאים מעל ספה, מזנון או מיטה כוון לכשני שליש מרוחב הרהיטים. |
| מסגרת | ארגז עץ אמריקאי משדרג את הבד; מסגרת זהב מט מדגישה את מעמדה ההיסטורי. |
| אור | תאורה חמה ומפוזרת מוציאה אדומים. הימנע מאור שמש ישיר, שמשנה פיגמנטים. |
רפרודוקציה מצוירת ביד
הפרגים - קלוד מונה
מצא את האלכסון של הפרחים, את האור של Argenteuil ואת הרטט של המפתחות בציור שמן זמין במספר גדלים.
ראה רפרודוקציה ופורמטיםחקור את החנות
המשך לטייל בין האוספים
Argenteuil, הנופים האימפרסיוניסטיים והגנים של מונה מרחיבים באופן טבעי את הצבעים והנושאים של יצירה זו.
הפרגים
בחר את הפורמט של השעתוק המצויר ביד שלך.
המקום · 125 עבודותמונה בארגנטוויל
הסיין, הגשרים, השלג, הגנים והטיולים.
האמן · 1,023 יצירותקלוד מונה
נורמנדי, לונדון, ארגנטוויל, ג'יברני והסדרה הגדולה.
התנועה · 5,046 עבודותאימפרסיוניסטי
מונה, רנואר, מוריסו, פיסארו, סיסלי ויורשיהם.
טבע ואור · 336 עבודותנופים אימפרסיוניסטיים
רגעים אטמוספריים מצוירים על המוטיב.
פרחים וגינה · 80 עבודותהגן של מונה
מבית Argenteuil למטעי Giverny.
יצירות מופת · 1,555 יצירותציורים מפורסמים
הדימויים המהותיים של תולדות האמנות.
מספר העבודות מתאים לאוספים הזמינים בעת עדכון מאמר זה.
מקורות מאומתים
להעמיק את הציור ו-1874
הממדים, המוצא, זיהוי הדמויות ותולדות התערוכה הוצלבו עם משאבי מוזיאון ד'אורסיי.
מוזיאון ד'אורסיי
הודעה מלאה: ניתוח הקומפוזיציה, קמיל וז'אן, מידות, מוצא ותערוכות.
צפה בהודעת הגרפיקהבסיס סלונים
ערך n°95 בקטלוג 1874, תאריכים, כתובת סדנאות נדאר ומידע פתיחה.
ראה ערך קטלוגפריז 1874
תערוכת מוזיאון ד'אורסיי מציבה את האירוע המכונן בבחירות האמנותיות והחברתיות של זמנה.
חקור את פריז 1874הגלריה הלאומית לאמנות
מחקר מוסדי המוקדש לארגנטוויל ולשינוי המודרני של נופיה.
קרא את המחקר על Argenteuilשאלות נפוצות
הבנת הפרגים של מונה
התשובות המהותיות בתאריך, הדמויות, הקומפוזיציה ושימור הציור.
מתי מונה צייר את Les Coquelicots?
קלוד מונה צייר את הציור ב-1873, במהלך השנים הפוריות של שהותו בארגנטוויל, שם התגורר מ-1871 עד 1878.
איפה ממוקמת סצנת הפרגים?
הנוף ממוקם בסביבת Argenteuil, עיירה ליד פריז שהציעה שדות מונה, גנים, גדות הסיין וסימנים של מודרניות תעשייתית.
מי האישה והילד בציור?
לפי מוזיאון ד'אורסיי, הקבוצה בחזית מייצגת כנראה את קמיל דונסי, אשתו של מונה, ואת בנם ז'אן, בן שש בערך ב-1873.
למה אנחנו רואים שתי קבוצות של דמויות?
שני הזוגות בונים את האלכסון הגדול של הציור. הם יכולים לייצג ארבעה הולכים או להציע את אותה קבוצה בשני רגעים של ירידתו; קריאה שנייה זו נותרה פרשנות.
למה פרגים כל כך גדולים בחזית?
מונה מעדיף תחושה ויזואלית על פני פרספקטיבה בוטנית קפדנית הכתמים האדומים הגדולים מקרבים את הצופה לשדה ומעניקים לציור את הקצב שלו.
האם הפרגים הוצגו ב-1874?
כן. העבודה מופיעה תחת מספר 95 בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה, שאורגנה בסדנאות לשעבר של נדאר בפריז מה-15 באפריל עד ה-15 במאי 1874.
איפה לראות פרגים היום?
הציור שמור במוזיאון ד'אורסיי בפריז הוא נכנס לאוספים הלאומיים הודות לתרומה מאת אטיין מורו-נלטון ב-1906.
באיזה פורמט עלי לבחור לשעתוק של פרגים?
הפורמט האופקי שלו מתאים לקירות רחבים מעל ספה או מזנון רוחב קרוב לשני שליש מזה של הרהיט נותן בדרך כלל איזון הרמוני.
0 תגובות