100 ציורים - בית הספר של פריז
אמדאו מודיליאני: 100 ציורים חיוניים
עירום מודרני, ז'אן הבוטרן, אמני מונפרנאס, ילדים ודמויות פופולריות: מאה ציורים שתועדו כדי להבין את מודיליאני.
כל הודעה מספרת מה היצירה מייצגת, ההקשר שלה ומה מייחד אותה התמונות פותחות את גיליונות רפרודוקציית אלפא; קישור שני מוביל למקור התיעודי.
למה מודיליאני חשוב
הקו כגורל הפנים
מודיליאני לא יישם נוסחה אחת על כל הדגמים שלה הקו המוארך שלה משרת בתורו חושניות, מילואים, פגיעות או ביטחון.
הצוואר, העיניים והיציבה אינם טיקים בסגנון: הם מארגנים את היחסים בין הדוגמנית לצופה.
הקורס עוקב אחר האבולוציה האמיתית של העבודות ומזהה את האנשים, ההקשרים והנושאים הספציפיים לכל ציור.
היכנסו לדירוג100 הציורים החיוניים של אמדאו מודיליאני
המחזור המכריע של 1916 -1918 ומסגורו ללא עילה מיתולוגית.
#1
אישה עירומה שוכבת על כרית
צבועה בשנת 1917, אישה עירומה זו שוכבת על כרית שייכת למחזור המבסס את מודיליאני כאחד המשפצים של העירום המודרני הגוף תופס כמעט את כל הרוחב, ללא ראייה מיתולוגית לאחור או עיטור מגן הכרית לבן מדגיש את הפנים הכהות ואת המבט הישיר הקו הרציף בכל זאת הופך את כנות התנוחה לבנייה רגועה, פיסולית יותר מאשר אנקדוטית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#2
דיוקן של ז'אן הבוטרן יושבת בפרופיל
ז'אן Hébuterne מיוצג בפרופיל בשנת 1918, יושב מול רקע אפור כמעט חשוף מודיליאני מצמצם את התנוחה לכמה מערכות יחסים מכריעות: הכובע האדום, הצוואר הארוך והבהיר, הלבוש הכהה והכיסא חתוך על ידי המסגרת. בת לוויה של האמן מאז 1917, ז'אן אינה מתוארת על ידי אביזרים ביוגרפיים; הצללית שלו הופכת לארכיטקטורה שקטה, קרובה ומרוחקת כאחד.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#3
עירום שוכב עם שיער לא קשור
הדוגמנית מפנה את פניה לעבר הצופה בעוד שערה השחור מתפשט על הכתף והרקע היצירה נוצרה בשנת 1917 שייכת לעירומים הממומנים ומופצים על ידי הסוחר ליאופולד זבורובסקי העור הכתום בולט סביבה חומה וירוקה הדוקה מאוד קרבה רצונית זו מבטלת את המרחק המסורתי בין העירום החשוף לצופה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#4
עירום משקר
בעירום השוכב הזה, הראש מונח על בד בהיר והגוף נמתח באלכסון על שמיכה אדומה כהה מודיליאני תופס תנוחה עתיקה, בירושה מנוגה השוכבת, אך שולל כל עילה מיתולוגית הדגם נשאר מודע למבט החיצוני קווי המתאר השחורים, הטווח החם והחלל הפחוס מעניקים לתמונה משנת 1917 נוכחות מודרנית, ישירה ומניחה לחלוטין.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#5
עירום על כרית כחולה
נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, עירום זה משנת 1917 מונח על כרית כחולה המנוגדת לחום האדמתי של הרקע היד תומכת בלחי והחיוך נותר בקושי מתואר הגוף נחתך בברכיים, כאילו קרוב ל כוחו של הצופה מודיליאני משלב אפוא תנוחה נינוחה, כמעט מוכרת, עם קו מבוקר מאוד השומר על אחדות הדמות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#6
עירום שוכב מאחור
The Back Nude משנת 1917 הופך את המפגש הרגיל פנים אל פנים של הסדרה עמוד השדרה והירכיים מציירים עיקול ארוך בעוד הפנים, מתהפכות, משחזרות קשר דיסקרטי עם הצופה בקרן בארנס, העבודה מראה שמודיליאני לא מתייחס לגב כאל מחקר אנטומי: הוא הופך אותו לציר של קומפוזיציה העשויה מקצבים, יריעות וגוונים חמים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#7
ז'אן הבוטרן ישבה
ז'אן הבוטרן יושבת מלפנים, ידיים שלובות על ברכיה, בציור זה משנת 1918 שנשמר ב-Kunsthaus Zurich.בגדיו הכהים יוצרים מסה אנכית שהפנים הסגלגלות והצוואר המוארך מאריכים את העיניים מוגדר בצורה לא אחידה למנוע כל קריאה פסיכולוגית פשוטה מודיליאני מצייר פחות לרגע מאשר מצב מתמשך של נוכחות, מעוכב על ידי יציבות התנוחה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#8
עירום יושב ליד השרשרת
שרשרת פשוטה מספיקה כדי לשנות את הקריאה של עירום יושב זה משנת 1917. היא מושכת את העין לכיוון הצוואר ומחברת את הראש לגו, בעוד שהיד המונחת על החזה מציגה מחווה של איפוק המיטה מסומנת רק על ידי כמה משטחים קלים מודיליאני נמנע מהצטברות דקורטיבית וממקד חושניות בקצב הכתפיים, הזרועות והפנים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#9
ישיבה בעירום
מתוארך לשנת 1909, עירום יושב זה מקדים את הדמויות השוכבות הגדולות מ-1916 -1917 הצללית הקדמית, הזרועות הקרובות והפנים הכמעט חסרות תנועה כבר חושפות את התעניינותו של מודיליאני בפיסול ובצורות ארכאיות שם החומר נשאר מחוספס יותר מאשר בעבודות מאוחרות הציור מתעד שלב של מחקר שבו הגוף הופך לראשונה לנפח, ציר ומשטח צבוע.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#10
סבל עירום
הכותרת המסורתית, סבל עירום, מכוונת את הקריאה לעבר הפגיעות של הדגם. צבועה בשנת 1908, הדמות נראית דקה, אנכית וכמעט נמחקה על ידי רקע מעובד באפור וחום. שום דבר לא מעורר מלאות חושנית עירום משנת 1917. עבודה מוקדמת זו מראה את מודיליאני מחפש ביטוי חריף יותר, שבו שבריריות הגוף חשובה לא פחות מהאלגנטיות של הקו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#11
עירום בכובע
הכובע השחור מעניק לעירום הזה משנת 1908 זהות מוזרה: אביזר חברתי המוחזק על גוף מופשט, הוא מונע מהסצנה ליפול לנצחיות אקדמית הציור נשאר מחוספס בכוונה, עם אפורים ו לבנים מלוכלכים וכיסויים גלויים מודיליאני מעמת אפוא את האנכיות של כיסויי הראש עם עירום, ויוצר דמות מודרנית שאי הנוחות שלה היא חלק מהמשמעות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#12
עומד עירום (אלווירה)
אלווירה עומדת, זרועות לצדיה, בציור זה משנת 1918 שנשמר במוזיאון לאמנויות יפות בברן החזיתיות מזכירה פסל, אך התנועה הקלה של הכתפיים והאסימטריה של הפנים עושות את התנוחה בחיים מודיליאני מאריך את הדמות מבלי למחוק את משקלה העבודה משייכת את החוצפה של העירום המלא לחוסר תנועה רציני, כמעט טקסי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#13
עירום שוכב על כרית כחולה
צבוע בשנת 1916, עירום מוארך זה מניח את הראש על כרית כחולה אשר בונה את כל החלק השמאלי של הבד. לאחר מכן, גוף האור חוצה רקע חום ללא כל עומק אמיתי. התנוחה נראית נטושה, אבל הקו שמחבר כתפיים, מותניים ורגליים מחושבים מאוד כלכלה זו מכריזה על העירום של 1917, שם מודיליאני יהפוך מסגור הדוק לסוג של עימות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#14
עירום על הספה
ב-Naked on a Couch, משנת 1918 ושמור בגלריה הלאומית לאמנות, הדוגמנית מרימה זרוע אחת ומשעינה את ראשה על ידה הכרית הכחולה, הספה החומה והעור הוורוד יוצרים שלושה אזורים צבעוניים גדולים המראה, מעט משועשע, שובר את הרעיון של גוף פסיבי מודיליאני הופך את התנוחה לחילופי דברים, מבלי לוותר על ההמשכיות הדקורטיבית של קווי המתאר.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
בת לוויה של האמנית, סוחריה והמעגל הקרוב.
#15
ראש ז'אן הבוטרן מימין
ראש זה משנת 1918 מבודד את ז'אן הבוטרן ומבטל כמעט לחלוטין את הגוף הפנים פונות ימינה, בעוד השיער הכהה יוצר מסה המבליטה את הסגלגל הבהיר פה קטן, אף מתוח ועיניים לא סימטרי לא לחפש דמיון צילומי מודיליאני מעבה את הדיוקן לסימנים מדויקים, ניתנים לזיהוי מבלי להפוך למכני.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#16
ז'אן הבוטרן בכובע ובשרשרת
הכובע והשרשרת מעניקים לז'אן הבוטרן אלגנטיות אורבנית בקנבס זה משנת 1917 הקצה הרחב ממסגר את הפנים, בעוד השרשרת מלווה את הצוואר המוארך באופן לא פרופורציונלי אביזרים אלו אינם פשוטים קישוטים: הם מארגנים את הקומפוזיציה במעגלים ואנכיים מודיליאני הופך תלבושת עכשווית לתמונה כמעט איקונית, שבה האופנה משרתת את מבנה הדיוקן.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#17
ז'אן הבוטרן בכובע הגדול
צויר בשנת 1918, ג'ואן עם הכובע הגדול מראה כיצד מודיליאני יכול לבנות דיוקן מצללית הניתנת לקריאה מיד הכובע תופס כמעט את כל הרוחב העליון, הצוואר יוצר ציר צר והיד סגור את התנוחה הרקע הארצי אינו מתאר שום מקום היעדר זה של תפאורה נותן את המודל נוכחות נפשית, כאילו הוסר מן הזמן היומיומי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#18
דיוקן של ליאופולד זבורובסקי
ליאופולד זבורובסקי, משורר שהפך לסוחר, תמך במודיליאני משנת 1916 וארגן את תערוכתו האישית היחידה במהלך חייו בשנת 1917 בדיוקן זה משנת 1916, פניו המזוקנים מגיחים מחליפה כהה שטופלה בפיכחון THE צייר נמנע מסימנים של הצלחה מסחרית. במקום זאת, הוא שומר על גישה קשובה ומאופקת, המעניק לסוחר את כוח המשיכה של שותף אינטלקטואלי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#19
דיוקן משה קיסלינג
מואיז קיסלינג, צייר ממוצא פולני שבסיסו במונפרנאס, חולק סדנאות, דוגמניות וחברות עם מודיליאני בדיוקן זה משנת 1915 שנשמר בפינקוטקה דה בררה, הראש רחב, כמעט קומפקטי, והמבט מאוד אסימטרי הקרבה בין שני האמנים לא מביאה לדימוי מחמיא: מודיליאני מעדיף את האופי, המסה והעוצמה של הפנים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#20
ז'אן הבוטרן
ז'אן הבוטרן הזו משנת 1919 מופיעה בשמלה בהירה, נוטה כנגד גב מושב התנוחה האלכסונית מרככת את התבנית הקדמית המזוהה לעיתים קרובות עם מודיליאני הפנים נשארות רגועות, אך היד ליד הצוואר מציגה א תנועה אינטימית היצירה נוצרה במהלך שנותיהם האחרונות של בני הזוג, ומשלבת היכרות יומיומית וסגנונות, מבלי להפוך את ז'אן לסמל ביוגרפי פשוט.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#21
דיוקן של פול גיום
פול גיום היה אחד הסוחרים הראשונים שהגנו על מודיליאני בשנת 1914 בדיוקן זה משנת 1915 שצויר על קרטון, הצעיר מופיע בחליפה כהה מול שולחן, בביטחון מודחק הפנים מוארכות וה ידיים גלויות מאזנות בין שאפתנות חברתית למילואים העבודה מעידה על תפקידם של סוחרים באוונגרד הפריזאי תוך שהיא נשארת דיוקן אינדיבידואלי מאוד.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#22
דיוקן של צ'אים סוטין
צ'אים סוטין, צייר יליד מה שהיא כיום בלארוס, היה מקורב למודיליאני במונפרנאס דיוקן זה משנת 1916 אינו מבקש לרכך את תווי פניו: פה הדוק, אוזניים בולטות ופנים צרות מהווים נוכחות עצבני הרקע והתחפושת משתלבים לחומים עמוקים ידידות כאן מאפשרת כנות שהופכת עיוות להכרה ולא לקריקטורה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#23
דיוקן של פבלו פיקאסו
מודיליאני צייר את פיקאסו בשנת 1915, כאשר הצייר הספרדי כבר היה דמות מרכזית של האוונגרד הפנים הרחבות, העיניים הצמודות והקשת האדומה יוצרים תמונה קומפקטית, כמעט פרובוקטיבית הכתובת הנראית לעין בחלק העליון מקרב את הדיוקן להקדשה מודיליאני מכיר בסמכותו של פיקאסו מבלי לאמץ את הקוביזם, תוך שהוא טוען את דרכו מבוססת הקו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#24
פול גיום, נובו פילוטה
הכתובת "נובו פילוטה", טייס חדש, מציגה את פול גיום כמי שיכול להדריך את האמנות המודרנית צויר בשנת 1915 ושמור במוזיאון דה ל'אורנג'רי, הבד מציג את הסוחר בחליפה, כובע ועניבה, מול א רקע הנושא את שמו המכשיר הוא כמעט כרזה מודיליאני בכל זאת הופך את הצהרת הקידום הזו לדיוקן מתוח, שבו ניתן לקרוא שאפתנות ביציבה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#25
צ'אים סוטין
בדיוקן השני הזה, שצויר בסביבות 1917, סוטין יושב פנים אל פנים בחליפה כהה הכתפיים הצרות והידיים הקרובות מעניקות לגוף שבריריות המנוגדת לראש המעוצב בבהירות. מודיליאני לא חוזר דמותו הקודמת: הוא מתבונן במצב אחר של הדוגמנית, רגוע ופנימי יותר הסדרה מזכירה לנו שהדיוקנאות שלו נולדים מנוכחות אמיתית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#26
חואן גריי
חואן גריס, שחקן מרכזי בקוביזם, צויר ב-1915 במסגור קרוב מאוד במוזיאון המטרופוליטן, ראשו המשופע תופס כמעט את כל הפורמט והצווארון הלבן מנוגד לרקע הכהה מודיליאני לא לוקח היבטים ולא גיאומטריה קוביסטית. במקום זאת, הוא משקף את האינטליגנציה המרוכזת של עמיתו דרך זווית הפנים, מתח הגבות והפיכחון של הפלטה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#27
ז'אן קוקטו
המשורר ז'אן קוקטו הצטלם בשנת 1916, נוקשה בכורסה ולבוש בחליפה כחולה מצוידת בקפידה הגוף הדק, הידיים הארוכות והפנים המחודדות מאריכים את דמותו כאיש אותיות ארצי מודיליאני משתמש בפורמט אנכי כדי להדגיש את האלגנטיות העצבנית הזו הדיוקן הוא פחות המחשה של תהילה מאשר קריאה ביקורתית של הביטחון והמרחק של הדוגמנית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#28
מקס יעקב
מקס יעקב, משורר, מבקר ודמות של הבטו-לבואר, היה מיוצג בשנת 1910 עם מצח צלול ופנים מעוצבות בכבדות החומר העבה והצבעים הכהים עדיין שייכים לתקופת המעבר של מודיליאני. לפני הקו הקולח של הדיוקנאות המאוחרים, הצייר כאן מחפש אופי בצפיפות הציור מבסס את אחד המשדרים החיוניים בין שירה לציור מודרני.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#29
אנה זבורובסקה
אנה זבורובסקה, אשתו של ליאופולד, הופיעה ב-1917 בשמלה שחורה שהוציאה את פניה החיוורות מאוד. נשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, הבד בנוי על ידי אנכיים ארוכים: צוואר, חזה, משענת גב וקצה המסגרת. עיניים ברורות לא מגיבות בדיוק אסימטריה זו מעניקה חיים פנימיים למודל תוך שמירה על האלגנטיות הכמעט מופשטת של הצללית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#30
לוניה צ'כובסקה
לוניה צ'צ'ובסקה, ידידתם של הזבורובסקיס, הפכה לאחת הדוגמניות הקבועות של מודיליאני במהלך המלחמה בדיוקן זה משנת 1919 הפנים והצוואר מגיעים לאורך קיצוני, מקוזזים על ידי יציבות הכתפיים שם הפשטות אינה מוחקת את האינדיבידואליות: המצח הגבוה, העיניים הרגועות והפה ההדוק בונים נוכחות מוכרת, רחוקה מכל אידיאליזציה עולמית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#31
ז'אק וברטה ליפשיץ
הפסל ז'אק ליפשיץ הזמין דיוקן כפול זה משנת 1916 עם אשתו ברטה במכון לאמנות של שיקגו, שתי הדמויות אינן מונחות על אותו מישור: ז'אק שולט מעט, בעוד ברטה בולטת עם שלו צווארון לבן מודיליאני מתאים את אוצר המילים המוארך שלו לזוג אמיתי ומארגן אינטימיות ללא מחוות הפגנתיות, דרך קרבת הגופים והמשכיות הרקע.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#32
דיוקן של דייגו ריברה
דייגו ריברה שהה בפריז כשמודיליאני צייר אותו ב-1916 צייר הקיר המקסיקני לעתיד הופיע עם ראש מסיבי, צוואר קצר מאוד ומבט ישיר, רחוק מהצלליות המחודדות הרגילות צבוע על קרטון ושמור בסאו פאולו העבודה מכבדת את מבנה הדגם היא מראה כי סגנונו של מודיליאני אינו נוסחה ייחודית, אלא דפורמציה המותאמת לכל נוכחות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#33
דיוקן של ביאטריס הייסטינגס
ביאטריס הייסטינגס, סופרת ועיתונאית בריטית, שיתפה את חייו של מודיליאני מ-1914 עד 1916 בדיוקן זה, השיער הקצר, הכובע הכהה והמבט הקדמי מעניקים לדוגמנית נוכחות קרבית מערכת היחסים ביניהם הייתה סוער, אבל הציור אינו מצטמצם לסיפור הזה מודיליאני הופך את הייסטינגס לאינטלקטואל מודרני, קומפקטי, מודע לצופה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#34
הצ'לן
הצ'לן, שצויר ב-1909, שייך לפורטרטים הפריזאיים המוקדמים השאפתניים של מודיליאני הכלי תופס אלכסון רחב ונותן לגוף היושב מבנה שעיצוב הסטודיו מרחיב המוזיקאי לא מוצג באמצע קונצרט: הוא מחזיק את הקשת ונשאר ממוקד העבודה משלבת דיוקן ומלאכה, כבר חושפת את טעמו של הצייר לדמויות המוגדרות בגישה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#35
האמזונס
האמזונס מייצגת את הברונית מרגריט דה האסה דה וילרס בלבוש רכיבה הוזמן בסביבות 1909 על ידי דוקטור פול אלכסנדר, הדיוקן בסופו של דבר לא נרכש על ידי הדוגמנית הז'קט הצהוב, העניבה השחורה והיד על הירך מהווה דימוי יוצא דופן של סמכות נשית מודיליאני כאן מעמת את הדיוקן הארצי עם פישוט קשה שמסרב לחנופה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#36
האלג'יראי
צויר בשנת 1917, האלג'יראי מציג חזה נשי ממוסגר היטב, עם בגד כהה פתוח על צווארון בהיר. הכותרת הישנה מציינת את האופן שבו הדגמים זוהו אז לפי מוצא כביכול, לעתים קרובות בלי ביוגרפיה נשמרה במקום להמציא אקזוטיות, מודיליאני ממקד את הבד על הפנים, התסרוקת ואיזון הכתפיים, ומעניק לדוגמנית אינדיבידואליות מפוכחת.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#37
ביאטריס הייסטינגס מול דלת
ביאטריס הייסטינגס עומדת מול דלת בדיוקן זה משנת 1915 הפאנל האנכי מאחוריה מכפיל מחדש את רזון הגוף, בעוד הכובע והשמלה מבנים את הצללית במסות כהות הדלת לא מספרת לא אירוע; הוא משמש כמסגרת. מודיליאני הופך אפוא מרחב ביתי רגיל לסצנת עימות, שבה הייסטינגס נראה אוטונומי ומודע לחלוטין לתנוחתו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#38
היהודייה
לה ז'וב, שצויר ב-1908, שייך ליצירותיו השאפתניות הראשונות של מודיליאני בפריז הכותרת אינה חושפת את זהות הדגם אלא משקפת ייעוד תקופתי, המקושר גם למוצאו היהודי של האמן הפנים לבוש חזיתי, כהה וחומר עבה מייצרים תדמית רצינית לפני אליפסותיה המפורסמות כבר ביקש מודיליאני לאחד שייכות חברתית וייחודיות אישית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#39
ילד בחליפת מלחים
הילד הזה בחליפת מלח, שצוירה בסביבות 1918, יושב חזיתית, ידיו מונחות על ברכיו הצווארון הלבן הגדול חותך את החזה השחור ונותן לדמות חדות גיאומטרית כמעט מודיליאני מצייר כמה ילדים ב הדרום בזמן המלחמה, לרוב ללא שם שמור הוא מעניק להם את אותה מונומנטליות רגועה כמו האמנים והסוחרים של מונפרנאס.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#40
מאדאם פומפדור
תחת הכינוי האירוני של מאדאם פומפדור מסתירה את ביאטריס הייסטינגס היא צבועה בשנת 1915 ונשמרה בשיקגו, היא לובשת ז'קט צהוב, כובע קטן ומניחה את ידה על מותנה הכותרת משחקת עם דמותו של האהוב המלכותי, אבל התלבושת היא עכשווית בהחלט מודיליאני משלב סאטירה חיבה, ביטחון גוף ובנייה אנכית באחד הדיוקנאות הנוקבים ביותר שלו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#41
ילד יושב עם כיפה
הילד יושב על כיסא, כובע מוברג על ראשו וידיו צמודים זה לזה, בבד זה משנת 1918 המסגור משאיר מעט מקום לעיצוב ונותן למושב תפקיד של מסגרת התנוחה הנבונה לא מוחקת את חוסר האמון של המבט. מודיליאני נמנע מלגעת בילדות: הוא מצייר אדם התומך בנוכחות הצופה באיפוק כמעט מבוגר.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
נוכחות צנועה שמודיליאני מעניק לה כבוד מונומנטלי.
#42
ילד בז'קט הכחול
הכחול של הז'קט פולש כמעט לכל הקומפוזיציה ומבודד את פניו הבהירים של הילד הזה שצויר ב-1918 יושב מלפנים, הוא לא לובש שום תכונה נרטיבית מלבד הלבוש שלו והכיסא האדום ידיים פשוטות סוגרות את התנוחה. העבודה מראה כיצד מודיליאני מעניק לדוגמניות אנונימיות כבוד ציורי השווה לזה של חבריו המפורסמים, מבלי להמציא להן סיפור.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#43
הילד השמן
הילד השמן, שצויר ב-1915 ונשמר ב-Pinacoteca di Brera, בולט מהצלליות הפיליפורמיות הקשורות למודיליאני הפנים העגולות, הצוואר הקצר והחזה המאסיבי כופים פרופורציה נוספת. הכותרת הישנה עשויה להיראות אכזרי, אבל הציור לא ללעוג לילד הוא מתמקד במשקל האמיתי של הגוף, הפרונטליות והביטוי הרציני של המודל.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#44
האיכר הקטן
האיכר הקטן צויר בשנת 1918, בעת שהותו של מודיליאני בדרום צרפת, הילד נשמר בגלריה הלאומית בלונדון, לובש ז'קט כחול ויושב מול רקע בהיר, ללא תפאורה כפרית ציורית שלו ידיים רחבות ופניו הקשובות נותנות משקל לדמות הציור הופך דגם צנוע לדיוקן מונומנטלי ולא לטיפוס חברתי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#45
בנו של הקונסיירז'
בן הקונסיירז' שייך לפורטרטים של ילדים ומתבגרים שצולמו לקראת סוף המלחמה הכותרת שומרת על המעמד המשפחתי ולא על שמו הפרטי של הדוגמנית, ומזכירה את ההיררכיות החברתיות של אותה תקופה מודיליאני מתקן את חוסר הזהות הזה באמצעות ציור: יציבה חזיתית, ידיים גלויות ומבט רציני מעניקים לילד הצעיר נוכחות אוטונומית, ללא עיטור או אנקדוטה סנטימנטלית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#46
האיכר הצעיר
צויר בשנת 1918 והיום במוזיאון ארטיזון, האיכר הצעיר מציג נער יושב, לבוש פשוט, מול רקע בהיר מודיליאני לא מתאר לא כלי חקלאי ולא נוף המילה "איכר" מגיעה מהקשר הדגם, לא מאחד בימוי. הבד מניע אפוא את הדיוקן הפופולרי לעבר צורה של קלאסיציזם מודרני המבוסס על יציבות, איפוק וכבוד.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#47
ילדה עם צמות
שתי הצמות מארגנות את פניה של הנערה הצעירה הזו כמו קווי צד, בעוד המחוך האדום מביא את התו הצבעוני העיקרי צבוע בסביבות 1918, הבד שומר על הדגם בתנוחה חזיתית, קשוב, ללא משחק או אביזר מודיליאני מסרב לדיוקן הילדותי הדקורטיבי התסרוקת, המראה והאסימטריה הקלה של הפה מספיקים כדי להביא אישיות לקיום.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#48
ילדה קטנה עומדת בסינר שחור
הילדה הקטנה הזו שעומדת בסינר שחור, צבועה ב-1918 ונשמרה במוזיאון האמנות בבאזל, תופסת כמעט את כל גובה הפורמט הסינר מצייר צורה כהה גדולה שהצווארון הלבן והזרועות קוטעים התנוחה מזכירה אחת צילום בית ספר, אבל הרקע הפשוט והפרופורציות המוארכות מזיזים אותו לעבר האייקון הילד נשאר רציני, מעולם לא הפך למוטיב נוגע ללב.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#49
שפחה הקטנה
השפחה הקטנה, שצוירה ב-1916 ונשמרה בקונסטהאוס ציריך, יושבת שלושת רבעי בתלבושת חומה צנועה המקצוע המצוין בתואר אינו מלווה באביזרים ביתיים כלשהם מודיליאני מתמקד הכל ב יציבה, ידיים ופנים הציור מסיר כך את העובדת הצעירה מהאנקדוטה החברתית כדי לתת לה את המרחב והכבידה של דיוקן עצמאי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#50
ילדה בחולצה לבנה
החולצה הלבנה מאירה את פניה וזרועותיה של הנערה הצעירה הזו שצוירה בסביבות 1918 הפורמט הקטן הממוסגר והרקע החום יכולים לעורר דיוקן קונבנציונלי, אבל הצוואר הארוך, העיניים הבהירות והציור בכוונה תמונת מהלך פשוטה מודיליאני משתמש בבגדים כמשטח זוהר ומותיר את ההבעה מתלבטת, בין מילואים, עייפות ותשומת לב.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#51
דיוקן של נערה צעירה בחולצה כחולה
הנערה הצעירה הזו בחולצה הכחולה, שצוירה בסביבות 1910 ונשמרה במוזיאון לאמנות הירושימה, עדיין שייכת למחקר המוקדם של מודיליאני הכחול הכהה מאחד את החזה בעוד הפנים, מעט נוטות, נשארות יותר מחוספס מאשר בפורטרטים של 1917 -1919 העבודה מציגה את המעבר בין חומר שעבר בירושה מסזאן לבין הקו החלק יותר שיהפוך לחתימתו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#52
ילדה בחולצה ירוקה
החולצה הירוקה תופסת שטח בהיר גדול ומעניקה לדיוקן את האיזון הכרומטי שלה הנערה הצעירה, שצוירה בסביבות 1918, ניצבת ישר מול רקע כתום-חום, ללא אינטראקציה עם הצופה מודיליאני מנוגדת לצורה פשוט מלבוש ועד עדינות הצוואר והפנים הציור שואב את כוחו מניגוד מדוד מאוד בין צבע נועז להבעה שקטה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#53
דיוקן של ילדה
נשמר בגלריה הלאומית בלונדון, דיוקן נערה זה משנת 1917 מציג דוגמנית עם שיער קצר מול רקע כהה הראש נראה מעט גדול מדי עבור החזה, מה שמדגיש את ריכוז הפנים העיניים לא אינם מטופלים באופן זהה, תהליך נפוץ במודיליאני אסימטריה זו אינה אומרת היעדרות: היא מעניקה למבט עומק שקשה לתקן.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#54
בחורה ג'ינג'ית
הנערה האדומה, שצוירה בשנת 1915 ונשמרה במוזיאון דה ל'אורנג'רי, בנויה סביב שיער כתום אשר מגיב לרקע החם הפנים הבהירות והלבוש הכהה יוצרים ניגוד שני מודיליאני לא הופך אותו צבע שיער ציורי הוא משתמש בו כדי לאחד את המודל עם הבד ולחזק את האיזון בין נוכחות אינדיבידואלית לפישוט פורמלי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#55
נערה צעירה עם שיער שחור
נערה צעירה זו בעלת שיער שחור, מתוארכת 1918, בולטת על רקע אפור-ירוק עם צנע כמעט נזירי הצווארון הלבן מאיר את הפנים, בעוד השיער הקצר סוגר את צורתו הסגלגלה הפה הדוק והעיניים רגש אחיזה פתוח בצורה לא אחידה מודיליאני מעניק לדגם האנונימי עוצמה שאינה תלויה לא בשם מפורסם ולא בתפאורה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#56
ילדה בכובע
הכובע החום הגדול מרחיב את חלקו העליון של דיוקן זה משנת 1918 ומנוגד לחזה הצר הדגם נראה מלפנים, בז'קט אפור סגור עד הצוואר מודיליאני משתמש באביזר למבנה הצללית במקום לאותת על דרגה חברתית. התמונה שומרת על חומרה מרצון, במיוחד בלחיים וברקע הסגול, מה שמונע כל אלגנטיות קלה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#57
אישה עם עניבה שחורה
העניבה השחורה מעניקה לאישה זו שצוירה בסביבות 1917 מראה אנדרוגיני ומודרני בכוונה החולצה הלבנה, הז'קט הבהיר והקשת הכהה ממקדים את תשומת הלב בחלק העליון של החזה מודיליאני לא מגיב על הבגד ; הוא משתמש בקווים האנכיים כדי להאריך את הצוואר ולייצב את הראש המשופע הדיוקן הופך אוטונומיה חברתית גלויה לא פחות מאלגנטיות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#58
אישה עם עגילים
נשמרה במוזיאון לאמנות מודרנית בפריז, אישה זו עם עגילים משנת 1917 משלבת פנים ארוכות עם שני פרצי אור צדדיים קטנים התכשיט מושך את העין מבלי לשלוט בפנים הלבוש הכהה והרקע הנייטרלי תן לצוואר להפוך לציר הראשי. מודיליאני הופך אפוא פרט עולמי לפיסוק, ומשרת נוכחות רגועה ובנויה חזק.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#59
אישה עם שיער אדום
אישה אדומת שיער זו, צבועה בסביבות 1917, יושבת שלושת רבעי ומשעינה זרוע אחת על משענת הגב השיער החם מגיב לעץ הכיסא, בעוד הצווארון הבהיר מנתק את הפנים המחווה יוצרת רגיעה אמיתית, רחוק מהתנוחה הקדמית מודיליאני משתמש כאן ברהיטים ובצבע כדי ליצור גישה מדויקת ולא רק טיפוס נשי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#60
אישה עם מחוך לבן
צבועה בשנת 1917 ונשמרה במוזיאון הלאומי לאמנויות יפות בבואנוס איירס, האישה בגוף הלבן ממוסגרת באמצע הגוף הבגד הבהיר פותח את הצללית ומוציא את הראש הכהה הידיים אינן נראות: הכל ההבעה מגיעה דרך הטיה, פה ועיניים כחלחלות העבודה ממחישה את כלכלתו של מודיליאני, המסוגלת לייצר נוכחות עם מעט מאוד אלמנטים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#61
אשת צווארון לבן
הצווארון הלבן יוצר נקודה זוהרת במרכז הבד הזה משנת 1917 שנשמר במוזיאון גרנובל הוא מחבר את הפנים לבגד השחור ומונע מהדמות להתמוסס בתחתית התסרוקת הקצרה ותנוחת שלושת הרבעים תן את המודל פיכחון עכשווי מודיליאני מארגן את הדיוקן בניגודים ברורים, מבלי לצמצם את האדם לנוסחה דקורטיבית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#62
אישה עם עיניים כחולות
עיניים כחולות נותנות את הכותרת שלהן לציור זה משנת 1918 שנשמר במוזיאון לאמנות מודרנית בפריז במודיליאני, העיניים לרוב אטומות או אסימטריות; כאן צבעם הופך למרכז הפנים החזה האדום והרקע דארק גורם להם לבלוט יותר העבודה מראה שהטיפול המפורסם שלו במבט משתנה בהתאם למודל ולעולם אינו מהווה אוטומטיזם.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#63
אישה עם סרט קטיפה
האישה עם סרט הקטיפה, שצויר ב-1915, משתמשת בגב נייר ובחומר שמן ישיר מאוד הסרט השחור מקיף את הצוואר ומדגיש את אורכו, בעוד שיער כהה ממסגר פנים בהירות פרט אופנתי זה הופך לציר גרפי אמיתי מודיליאני הופך את האביזר למבנה, ומקשר בין רכות הדיוקן למבנה כמעט קליגרפי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#64
חזה של אישה
חזה האישה הזה, שצויר בסביבות 1917, מציג דמות בשחור מול רקע אפור בהיר הגוף כמעט נעלם מתחת לבגד, מותיר את הפנים והצוואר הארוך לשאת את כל הנוכחות ההבעה נשארת סגורה, ללא סיפור או מחווה מודיליאני מתייחס לחזה כאל צורה אוטונומית, יורש לפסל, אך שומר על שבריריות הדגם דרך קווי המתאר המעט לא סדירים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#65
חזה של אישה צעירה
צויר בשנת 1908 ונשמר ב-LaM ב-Villeneuve-d'Ascq, חזה זה של אישה צעירה שייך לשנים שבהן מודיליאני עדיין היסס בין דוגמנות מצוירת לפישוט פיסולי הפנים צפופות יותר, החומר גלוי יותר והרקע פחות מאוחד מאשר בעבודותיו המאוחרות מתח זה מאפשר לנו לעקוב אחר הלידה המתקדמת של סגנונו, במקום להניח את הנוסחה שנמצאה מיד.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#66
החזה האדום הגדול
החזה האדום הגדול, משנת 1913, שייך לתקופה שבה הקדיש מודיליאני הרבה ממרצו לפיסול הראש והגו מצטמצמים לנפחים פשוטים, הנשלטים על ידי אדום אדמתי הפנים הקדמיות מעוררות המסכות והאומנויות העתיקות שלמד אז הציור מתפקד כמו פסל צבעוני, מונומנטלי למרות הפורמט שלו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#67
ראש אדום
צבוע על קרטון בסביבות 1915, ראש אדום בנוי בגווני כחול-ירוק וחלודה המעניקים לפנים עוצמה יוצאת דופן. התמיכה הקלה מעדיפה ביצוע ישיר, כמעט ניסיוני. הקווים נשארים קריאים, אבל הצבע חורג מהתיאור מודיליאני הופך את הראש לשדה ציורי אוטונומי, שבו זיכרון הפסל פוגש משטח חופשי מאוד.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#68
ראש אישה. קיקי?
ההזדהות המסורתית עם קיקי נותרה לא ברורה, כפי שמעיד סימן השאלה של הכותרת. הראש, שצויר בסביבות 1911 -1912, מצטמצם לכמה קווים כהים על רקע בהיר מעובד. במקום לשנות אחד השערה בוודאות, עלינו להסתכל על העבודה כמחקר של הפנים: די בגבות מקושתות, אף מתוח ומבט לרוחב כדי לייצר נוכחות חריפה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#69
ראש אישה (אנה זבורובסקה)
ראשה של אישה זו קרוב באופן מסורתי לאנה זבורובסקה, דוגמנית שצוירה מודיליאני מספר פעמים הפנים המשופעות, השיער השחור והבגדים הכהים מרכיבים תמונה הדוקה הרבה יותר מהגבוהה דיוקן משנת 1917 היעדר ידיים או קישוט ממקד את ההשוואה בקווים הבד גם מזכיר לנו שזיהוי מודלים יכול להתפתח עם מחקר.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#70
קריאטיד
קריאטיד מעביר לציור דמות אדריכלית שנועדה, בעת העתיקה, לתמוך באנטבלטורה בסביבות 1913, מודיליאני חקר את המוטיב הזה במקביל לראשיו המפוסלים. פלג הגוף העליון הקדמי, הזרועות המורמות וה צבע אדום-חום נותן לגוף פונקציה עמודה העבודה אינה מספרת מיתוס ספציפי: היא מדמיינת אדריכלות אנושית, דחוסה בקצב ובכוח.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#71
מאדאם אמדי (אישה עם סיגריה)
מאדאם אמדי, או אישה עם סיגריה, צוירה בשנת 1918 בגלריה הלאומית לאמנות, הדוגמנית סובבה מעט את החזה שלה והניחה יד ליד פניה; הסיגריה תורמת לגישה המודרנית שלו מבלי להפוך לנושא המרכזי. המראה אינו אידיאליזציה מודיליאני משייך את הקלות החברתית של המחווה לבנייה קפדנית של הצוואר, הכורסה והתחתית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#72
ורד קריאטיד (חוצפה)
קריאטיד ורוד, המכונה Audacity, צויר בשנת 1914 ונשמר במוזיאון נורטון לאמנות הגוף הכופף, הזרועות מורמות, נראה תומך במטען בלתי נראה הוורודים, הירוקים והאוקר, לעומת זאת, מרחיקים את הדמות ממחקר אבן. מודיליאני הופך את המודל האדריכלי לאורגניזם צבעוני הכותרת אודאס מתאימה למיזוג הזה בין ארכאיזם, חושניות וניסויים מודרניים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#73
דיוקן של דר פול אלכסנדר
דוקטור פול אלכסנדר היה התומך החשוב הראשון של מודיליאני בפריז, רכש את יצירותיו והציג אותו בפני אספנים בדיוקן זה משנת 1909, הדוגמנית יושבת מול רקע כהה, עם אלגנטיות עוד יותר קרוב לדיוקן הבורגני העיוות נותר מדוד העבודה מתעדת מערכת יחסים מכרעת ומציגה את הצייר לפני הפשטות הקיצונית של שנותיו הבוגרות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
רופאים, אמנים, סופרים ומודלים של בגרות.
#74
דיוקן אוסקר מיסטכנינוף
אוסקר מיסטצ'נינוף, פסל ממה שהיא כיום בלארוס, שייך למעגל הקוסמופוליטי של מונפרנאס מודיליאני מצייר אותו בפנים מלאות, חליפה כהה ומבט חזיתי הדיאלוגים של הדיוקן עם הפסל על ידי המסה של הראש וחדות הצוואר זה מקבע פחות מקצוע מנוכחות סדנא, מוצק ומרוכז, בתוך אוונגרד עשוי גולים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#75
דיוקן של מוד אברנטס
צויר בשנת 1908 ונשמר במוזיאון הכט, דיוקנה של מוד אברנטס שייך לשנים הפריזאיות המוקדמות הדוגמנית, חובשת כובע כהה, מסובבת מעט את פניה ושומרת על הבעה קשובה החומר עבה ו הרקע הכחול-אפור שונה מאזורים שטוחים מאוחרים מודיליאני עדיין מחפש את האיזון בין התבוננות ישירה, זיכרון של סזאן ופישוט אישי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#76
דיוקן של פרנק ברטי הווילנד
פרנק ברטי הווילנד, צייר ואספן פרנקו-אמריקאי, מיוצג בשנת 1914 באוסף פגי גוגנהיים, גופה הדק בולט מול קיר בהיר המסומן באנכיים הכובע והיד ליד הפנים להרכיב גישה של נסיגה מודיליאני משתמש בתפאורה כרשת ומעניק לחברו אלגנטיות שברירית, רחוקה מאוד מהדיוקן הרשמי.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#77
פול אלכסנדר מול חלון
פול אלכסנדר עומד מול חלון בדיוקן זה משנת 1913 שנשמר ברואן חתיכי החלונות מחלקים את התחתית וממסגרים את הגוף העומד, בעוד שהיד המונחת על הירך מעניקה לדגם ביטחון שקט. מודיליאני אינו מפריד בין האדם לחלל: הארכיטקטורה של הזיגוג מרחיבה את התחפושת והופכת את דיוקנו של הפטרון לקומפוזיציה של קווים.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#78
דיוקן של סלסו לגאר
הצייר הספרדי סלסו לגאר היה מיוצג בשנת 1915, זמן קצר לאחר התקנתו בפריז הפנים הצרות, השפם והחליפה הכהה בונים צללית הניתנת לזיהוי מיידי. נשמר במוזיאון ישראל, הציור שייך לגלריה של יוצרים זרים שנאספו במונפרנאס מודיליאני מתרגם שם פחות אסכולה אמנותית מאשר גישה קשובה, כמעט מודאגת.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#79
דר לואיס דבריין
דוקטור לואי דבריין, שכונה לעיתים "המייג'ור החתיך", צויר בשנת 1915 בתלבושת כהה פניו הרחבות וצווארו העוצמתי מתנגדים להתארכות שיטתית כיום באוסף בוהרל מציג הדיוקן מודיליאני התאמת העיוות שלו למבנה בפועל של המודל סמכות רפואית או צבאית אינה מומחשת על ידי תגים, אלא על ידי יציבות חזיתית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#80
דיוקן של מטאו רואיז דה אלגריה
מטאו רואיז דה אלגריה, צייר ספרדי, הצטלם למודיליאני בשנת 1915 הפנים הדקות, השפם והמבט האלכסוני מגיחים מתוך תחפושת כהה שטופלה על ידי המונים גדולים, היצירה נשמרה במוזיאון לאמנות אלן ממוריאל, היצירה שומרת על זכר לסביבה הבינלאומית של פריז במהלך המלחמה מודיליאני הופך עמית פחות מוכר כיום לנוכחות מתמשכת, מבלי להיות תלוי בסלבריטאי שלו.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#81
דיוקן של פייר רברדי
פייר רברדי, משורר המקורב לקוביזם ומייסד העתיד של כתב העת נורד-סוד, צויר בשנת 1915 הפנים נראות כמעט גדולות מדי עבור החזה והמבט חומק מעט מודיליאני אינו מבקש להמחיש יצירה ספרותי. זה מתרגם את הריכוז של המשורר לפי צפיפות הראש, התחפושת הסגורה ורקע חום שמבטל כל הסחת דעת.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#82
דיוקן של גסטון מודוט בכובע
גסטון מודוט, שחקן העתיד של בוניואל ורנואר, מופיע כאן כשהוא חובש כובע קל הדיוקן צויר ב-1918 ושמור בתל אביב, מנוגד לדימוי חזיתי נוסף של אותו דגם הכובע, הצוואר הארוך והמסגור הדוק לתת מראה כמעט תיאטרלי ההשוואה מגלה איך מודיליאני משתנה נוכחות של אדם ולא חוזר על בחור.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#83
דיוקן של מאדאם דוריבל
מאדאם דוריבל, שחקנית תיאטרון, צוירה בשנת 1916 בתסרוקת גבוהה ובפנים מוארות בבהירות במוזיאון האמנות בבאזל, האדומים של הרקע והשיער מגיבים לגוון העור המקצוע אינו מדווח על ידי איש תחפושת במה מודיליאני דווקא שומר על סמכות מבט ושליטה בפוזה, כאילו התיאטרון עבר לגישה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#84
דיוקן של אישה רוסייה
התואר הישן מזהה את האישה הזו כרוסית מבלי לשמור על שמה. צויר בסביבות 1918, הוא מופיע בחזה, עם תסרוקת גבוהה ובגדים כהים על רקע אדום. ייעוד זה מזכיר את מגוון המהגרים ו גולים ממונפרנאס, אך לא אמורים להחליף ביוגרפיה לא ידועה מודיליאני מעניק למודל את הייחודיות שלו באמצעות נטייה, עיניים וצבע.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#85
גסטון מודוט
בדיוקן זה משנת 1918 שנשמר במוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, גסטון מודוט מופיע ללא כובע, לבוש בחולצה לבנה פתוחה הראש הארוך והצוואר הצר מנוגדים לרוחב החזה השחקן אינו מיוצג בדמות: מודיליאני מחפש את האיש שמאחורי המקצוע הרקע הכחול-אפור והחזיתיות מעניקים לתמונה פשטות כמעט צילומית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#86
צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט)
רנה מודוט, אשתו של גסטון, צוירה בשנת 1918 בשמלה צהובה מנוקדת בפרחים כחולים קטנים הבגד מאיר את הבד ומבדיל את הדיוקן הזה מהפלטות היותר מושתקות של מודיליאני תנוחת הישיבה, מעט מסובבת, עם זאת, שמרו על איפוק רב צבע אינו הופך את רנה למוטיב דקורטיבי: הוא חושף נוכחות רגועה, קשובה ומעוגנת פיזית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#87
רנה
דיוקן זה של רנה, שצויר ב-1917, מציג פנים בהירות מוקפות בשיער אדום על רקע חום השרשרת הקטנה והבגד הכהה ממסגרות את הצוואר מבלי להסיח את תשומת הלב מודיליאני מהדק את הקומפוזיציה בחזה ועוזב הדגם לבדו תומך במבט העבודה מראה כיצד שם פרטי מספיק לעיתים לזיכרון הקטלוג, כאשר הציור משמר יותר מהביוגרפיה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#88
רנה עם חזה קל
רנה השנייה הזו, גם היא מתוארכת לשנת 1917, נבדלת בחזה בהיר, עיניים בצבעים עזים ורקע כחול-ירוק. נשמר בסאו פאולו, זה לא חזרה על הקודם: הראש נוטה אחרת והפלטה משנה את כל מערכת היחסים עם המודל מודיליאני משתמש בסדרת הדיוקנאות כדי לחקור מצבים שונים, לא כדי לשחזר נוסחה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#89
אליס
אליס, שצוירה ב-1918 ונשמרה במוזיאון סטאטנס לאמנות, יושבת מלפנים בשמלה כהה, ידיים שלובות על ברכיה משענת הגב האדומה והקיר הכחול מארגנים את העומק באזורים שטוחים הכיתוב של השם הפרטי בחלק העליון קנבס מחזק את זהות הדוגמנית העבודה משלבת שקט כמעט איקוני ופרטים אישיים, כולל תסרוקת ועיניים כחולות.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#90
פירנצה
פירנצה, שצוירה ב-1914 ונשמרה במוזיאון לודוויג, שייכת לתקופה שבה מודיליאני ייצב את אוצר המילים של דיוקנו השמלה השחורה, הצווארון הבהיר והצוואר הארוך מרכיבים צללית אנכית, בעוד הפנים נשארות נוטה מעט הרקע הכחול-אפור סופג פרטים הציור מראה את המעבר בין חומר ההתחלות לבין האלגנטיות הליניארית של שנות המלחמה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#91
לולוט
לולוט צוירה ביוני 1917, תאריך מדויק במיוחד בקטלוג הכובע הכהה, הזר או הקישוט הצבעוני והפנים הקדמיות מעניקים לדיוקן נוכחות חיה שנשמרה במוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, העבודה אינה תלויה בביוגרפיה מפותחת מודיליאני רושם את השם הפרטי ושומר על גישה, מה שהופך את הציור למסמך פגישה כמו בנייה מסוגננת.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#92
אנטוניה
אנטוניה, מתוארכת 1915, יושבת בשמלה שחורה עם צווארון לבן, ידיים יחד הקומפוזיציה המאוד אנכית שייכת לקולקציית ז'אן וולטר - פול גיום הדוגמנית שומרת על הבעה שמורה, ללא סימני מקצוע או אמצע מודיליאני בונה את נוכחותו דרך הניגודיות של הצווארון, אליפסת הפנים ורוגע הידיים, נותן משקל לזהות שכעת מתועדת בצורה גרועה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#93
אדריאן
אדריאן, שצוירה ב-1917 ונשמרה בגלריה הלאומית לאמנות, לובשת שמלה כהה ומסובבת מעט את ראשה הכורסה החומה יוצרת מעטפה סביב החזה, בעוד היד המורמת מציגה תנועה דיסקרטית הקנבס צבוע על פשתן, שמרקמו מלווה את השטחים המישוריים מודיליאני משלב כך חסכון באמצעים, אלגנטיות יומיומית ותחושת נוכחות מיידית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#94
אלווירה צווארון לבן
אלוויר עם צווארון לבן, צבוע בשנת 1918, מציג את הדוגמנית יושבת מלפנים, ידיים שלובות, בשמלה סגולה הצווארון הקטן מאיר את מרכז הצללית ומוביל לכיוון הפנים מודיליאני צייר את אלווירה בעירום ובלבוש, מה שמאפשר מדוד את מגוון המודלים לחיקוי כאן, ריסון תנוחה ופיכחון שולטים בכל מימד חושני.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#95
לולה מוולנסיה
לולה דה ואלנס, שצוירה בשמן על נייר ב-1915, תופסת שם שהתפרסם על ידי רקדן ספרדי ועל ידי מאנה. במודיליאני בולטת הדמות בעלת הפרופיל המוארך מאוד מול רקע שבו כתובות ו שורות הכותרת עשויה להיות כינוי או התייחסות תרבותית העבודה משלבת זיכרון של ציור מודרני והתנסות במדיה קלה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#96
הנשואים
החתן והכלה, שצויר ב-1915 ונשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, מפגיש שתי דמויות הדוקות בפורמט אנכי ראשיהם אינם באותו גובה ואינם מטופלים באותו צבע, אך לבוש כהה מאחד אותם. מודיליאני נמנע מהתפרצות סנטימנטלית בני הזוג מתקיימים באמצעות קרבה, הבדל בפנים והמתח בין שני אנשים שנשמרו זה לצד זה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#97
הדרוגיסט היפה
La Belle Droguiste, משנת 1918, נושאת תואר המשלב מקצוע ושיפוט אסתטי הדוגמנית יושבת בשמלה קלילה, ידיים שלובות, מול קיר שטופל בשטחים נרחבים מודיליאני לא מייצג לא חנות ולא מוצרים הוא מפריד בין האדם לבין התפקוד החברתי שלו ונותן לגישה הרגועה לסתור את קלילות הכינוי הכבוד נובע מפוזה, לא תפאורה.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#98
עקרת הבית היפה
הג'ולי מנאג'ר, שצוירה ב-1915 ונשמרה בקרן בארנס, יושבת מלפנים בסינר בהיר הידיים נפגשות על הברכיים והרהיטים נשארים בסיסיים הכותרת הישנה משלבת מראה ותפקיד ביתי, אבל הציור חורג מקטגוריה זו מודיליאני מעניק לדגם את כל חלל הבד וחוסר תנועה ההופך את חיי היומיום לנוכחות מונומנטלית.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#99
הסוודר הצהוב
הסוודר הצהוב, שצויר ב-1918 ונשמר במוזיאון סולומון ר. גוגנהיים, מציג דמות יושבת בפרופיל בהיר, חובשת כיפה אדומה. הצהוב של הבגד והאדום של המושב מייצרים פלטה בהירה במיוחד. THE מודל, לעומת זאת, נשאר שקט, ידיים מונחות על ברכיה מודיליאני עושה צבע אמצעי לאיזון ולא אפקט דקורטיבי פשוט.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#100
זמר קפה-קונצרטים
צבועה בשנת 1917 ונשמרה בגלריה הלאומית לאמנות, זמרת הקונצרטים של קפה יושבת בשמלה כחולה כהה עם ידיה שלובות. לא מופיע קהל או כלי. המקצוע כלול בפיתוי, תסרוקת ו הבטחת הדוגמנית מודיליאני בוחר במנוחה על פני ביצועים, וחושף את האדם שמאחורי התפקיד הציבורי וחיי הלילה של מונפרנאס.
תמונה וקובץ: רפרודוקציה אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
שיטת עריכה
מאה ציורים, מאה הודעות הניתנות לאימות
הקורפוס שוחזר מהקבצים הפעילים של החנות, ולאחר מכן נשלט על ידי כותרת, תמונה, טכניקה ומקור מוסדי.
ציורים בלבד
רישומים, הדפסים ועבודות גרפיות לא נכללו.
אנטי שכפול
כל כותרת, קישור ותמונה הם ייחודיים; הושוו וריאציות חזותיות.
הודעות ספציפיות
אין פסקה סטנדרטית: כל טקסט מסביר את הנושא, ההקשר או ההיקף של העבודה הנוגעת בדבר.
מקורות
זיהויים מוצלבים
המטא נתונים הושוו לקטלוגים של מוזיאונים והודעות תיעודיות זמינות הקישור המוסדי מופיע מתחת לכל ציור.
שאלות נפוצות
קרא את מודיליאני
טכניקה, מקורות, כפילויות והצגה.
האם המבחר הזה מכיל רק ציורים?
כן העבודה הגרפית שזוהתה במהלך הבדיקה הוסרה מאה הערכים שנשמרו הם ציורי שמן על קנבס, קרטון, פאנל, נייר או פשתן.
איך בוטלו כפילויות?
הושוו כותרות, קישורים, קבצי תמונה ודמיון חזותי גרסאות המתאימות לאותו ציור נמחקו.
מאיפה מגיעים תאריכים ואוספים?
הם הוצלבו עם רישומי מוזיאון וקטלוגים עיון, בעיקר אלה של הגלריה הלאומית לאמנות, MoMA, קרן בארנס, טייט והמכון לאמנות של שיקגו.
האם המאמר מכיל מצגת?
מס 'מאה הציורים נשארים גלויים על דף סטטי לקריאה קלה ושליטה.
0 תגובות