1631 -1669 · תור הזהב ההולנדי
Rembrandt in אמסטרדם
סדנה, קהל לקוחות וקידום חברתי: כיצד צייר שהגיע מליידן הפך את רשתות העיר לקריירה בינלאומית, ולאחר מכן המשיך ליצור לאחר פשיטת רגל.
בקיצור. רמברנדט התיישב דרך קבע באמסטרדם בשנת 1631 הסוחר הנדריק ואן אוילנבורג פתח בפניו את שוק הדיוקנאות שיעור האנטומיה של דר טולפ כפה את שמו ב-1632, וב-1639 קנה האמן בית גדול בברסטראט הסטודיו שלו, תלמידיו, ההדפסים שלו ויחסיו עם אספנים ותאגידים הרחיבו את המוניטין שלו הרבה מעבר למשבר הפיננסי של 1656.
עיר כמאיץ
למה אמסטרדם משנה את הקריירה שלה
בשנות ה-30 של המאה ה-16 אמסטרדם ריכזה סוחרים, רופאים, משפטנים, עוצרים, מוסדות אזרחיים, מוציאים לאור וקוני אמנות עבור צייר צעיר שאפתן, העיר מציעה יותר מאשר תפאורה: היא מספקת עמלות, אשראי, מתווכים וקהל.
רמברנדט, לעומת זאת, לא מצליח כמו זר בליידן, הוא כבר היה סדנה עם יאן Lievens וקיבל את תמיכתו של קונסטנטין Huygens.אבל אמסטרדם אפשרה לו לעבור ממוניטין מבטיח לעמדה גלויה על אחד שוק גדול בהרבה הוא לא הפך ל "צייר הרשמי" של העיר: עלייתו התבססה על פעילות עצמאית, יחסים אישיים ויכולת יוצאת דופן להפוך את הדיוקן לאירוע נרטיבי.
רובע Breestraat - כיום Jodenbreestraat - ממוקם אז ליד הנמל, השוק וקהילות הסוחרים מסתובבים בו אמנים, סוחרים ותושבים חדשים גיאוגרפיה עירונית הופכת לגיאוגרפיה של קהל לקוחותיה.
ציוני דרך
שלושים ושמונה שנים באמסטרדם
הרשת הראשונה
באוילנבורג, כישרון פוגש שוק
הנדריק ואן אוילנבורג הוא לא רק בעל בית או קרוב משפחה מנישואים הסדנה-בוטיק שלו מארגנת מפגשים בין ציירים לקונים אנשי הקשר שלו מאפשרים לרמברנדט לגשת במהירות למשפחות שרוצות לבסס את הצלחתן בדיוקן.
המודל הכלכלי הוא של חברת אמנות: הזמנות שנוהלו במשא ומתן, מודלים שהתקבלו, עוזרים התגייסו, עבודות שהוצגו ונמכרו רמברנדט לומד להגיב לציפיות חברתיות תוך שמירה על חתימה ויזואלית: פנים מוארות, מחוות אקטיביות, בדים מעובדים עם חומר מרהיב.
הדיוקן היוקרתי
Oopjen Coppit מגלם קהל לקוחות צעיר ועשיר המודע לכוחם של לבוש, פוזה ופורמט בגודל טבעי.
התאגיד יצא לדרך
עם משמר הלילה, המשמר האזרחי כבר לא יוצר שורה דוממת: הוא הופך לסצנה שחוצה אור, רעש ותנועה.
Jodenbreestraat, 1639 -1658
הבית הוא בית מלאכה, חלון ראווה והימור חברתי
רכישת בית מגורים מונומנטלי בלב הרובע האמנותי מסמנת הצלחה מסחררת אבל הבית הוא גביע לא פשוט: כל קומה משתתפת בייצור ובמכירה.
כתובת גלויה
מבט על הבית שפורסם על ידי ליאופולד פלמנג בשנת 1859, לאחר בניין Jodenbreestraat. Rijksmuseum, CC0.
פנים משוחזר
צילום משנת 1951 המלאי שנערך בשנת 1656 מנחה היום השבת פריטים, רהיטים וחפצים. Nationaal Archief, CC0.
הסדנה הגדולה
האור השופע מאפשר קנבסים גדולים, דגמים חיים ועבודה בו זמנית של מספר אנשים.
הסדנה לתחריט
עיתונות, לוחות נחושת, נייר ודיו תומכים בדיפוזיה החורגת מגבולות המחוזות המאוחדים.
ארון האמנות
פגזים, כלי נשק, יציקות, טקסטיל, הדפסים וסקרנות משמשים כלימוד, עתודה של אביזרים וסימן לתרבות.
חדרי קבלה
אנחנו מקבלים ספונסרים, אספנים ומבקרים ראה את העבודות וראה את המאסטר שייך לאותו עסק בעל מוניטין.
הסדנה של רמברנדט אינה בדידות רומנטית: היא מקום של יצירה, למידה, ייצוג וניהול משא ומתן.
סימן לפני האות
תחתום "רמברנדט"
מתחילת שנות ה-1630 האמן העדיף את שמו הפרטי בלבד בחירה זו מקרבת את חתימתו לאלו של המאסטרים האיטלקים הגדולים הידועים בשמם הפרטי והופכת את השם לבלתי נשכח מיד דיוקנאות עצמיים, תחריטים וציורים משתנים ממצב אחד למשנהו שומרים על הכרה זו.
תהילה ולכן לא תלויה רק ציורים גדולים הדפס יכול להסתובב רחוק מאמסטרדם, לעבור מיד ליד ולהפוך את הסגנון שלה ידוע לחובבנים שלעולם לא יראו את הבית שלה רמברנדט שולט ההשפעות שלה, מעבד מחדש את הצלחות שלו ולפעמים מייצר הדפסים על ניירות שונים: העבודה המרובה הופכת לאובייקט של אנין טעם.
אסטרטגיה זו מסבירה מדוע קהל הלקוחות שלה חורג ממעגל הדיוקנאות של בולטים אספנים מחפשים גם את רישומיו, תחריטיו, הטרוניות שלו - מחקרים על ראשים אקספרסיביים - וציורי היסטוריה שבהם החומר הופך את האור לכמעט מישוש.
מי משלם, מי ממליץ, מי גובה?
ארבעה לקוחות, ארבע ציפיות
תאגידים
מנתחים, שומרים אזרחיים ווילונות הזמינו דיוקנאות קולקטיביים המיועדים לחדריהם ולזיכרון המוסדי שלהם.
אליטת סוחרים
סוחרים ומשפחות עשירות רוצים דיוקנאות המסוגלים לבטא עושר, נישואים, גיל ומעמד מבלי לצמצם את הדוגמנית לתחפושת שלה.
חובבניות
יאן סיקס, קלמנט דה יונגה ואניני טעם אחרים אוספים, ממליצים, לפעמים מלווים כסף ותומכים בהפצת הדפסים.
סטודנטים
התלמידים משלמים עמלות, מחזקים את הפקת הסדנאות ומרחיבים שפה ציורית מוכרת. פרדיננד בול וסמואל ואן הוגסטרטן הם מהידועים ביותר.
טיטוס
בן, יורש ושחקן בארגון המסחרי המאוחר של הסדנה.
הנדריקה שטופלס
בן לוויה, מודל לחיקוי ושותף חיוני לאחר מותה של ססקיה.
יאן שש
אספן, משורר, ראש עיר לעתיד ומערכת יחסים מתמשכת: לקוח הופך גם לבעל ברית תרבותי.
1656 זה לא הסוף
פשיטת רגל פיננסית, המשכיות אמנותית
רכישת בית, תשלומים בתשלומים, הוצאות גבייה והכנסות לא סדירות מחלישים את המאזן. עם זאת, יהיה פשוט מדי להסביר פשיטת רגל על ידי סיבה אחת - פזרנות, ירידה בהזמנות או סירוב של סגנון חדש המסמכים מעל הכל מראים סבך של חובות, נכסים והתחייבויות.
המלאי של 1656 מוכר בתים, רהיטים, עבודות וסקרנות. משנת 1658 עברה המשפחה לגור בבית שכור ברוזנגראכט. הנדריקיה וטיטוס בנו עסק שאפשר להם למכור את העבודות תוך הגנה על חלק מהכנסת הנושים.
מעל הכל, בסיס הלקוחות לא נעלם. THE דיוקן יאן שש תאריך 1654, הנאמנים של גילדת דרייפר משנת 1662, ויצירות מאוחרות הן מהנועזות ביותר הנפילה החברתית היא אמיתית; מחיקה מקצועית לא.
לקרוא בלי אגדה
חמישה רעיונות מוקדמים לתיקון
"רמברנדט היה הצייר הרשמי של אמסטרדם"
מס 'הוא עובד כמאסטר עצמאי, מגיב לפקודות ובונה את הרשת שלו מחוץ למשרד עירוני קבוע.
"משמר הלילה הרס לו את הקריירה"
שום הפסקה דוקומנטרית פשוטה לא קושרת את הציור לפשיטת רגל שלו ארבע עשרה שנים מאוחר יותר. ההזמנות נמשכות.
"אחרי 1656, אף אחד לא רוצה אותו יותר"
יאן סיקס, נאמני וילונות וחובבים אחרים מעידים על פעילות מאוחרת מתמשכת.
"כל הציורים בבית המלאכה מצוירים על ידו בלבד"
הסדנה מכשירה תלמידים ומייצרת בסביבה קולקטיבית ייחוס דורש הבחנה ביד מאסטר, השתתפות ועבודות סטודנטים.
"הבית רק מוכיח את טעמו ליוקרה"
זהו גם כלי עבודה, מקום מכירה, דיור משפחתי ומרחב הוראה.
עלייה חברתית שברירית
הצלחה אמנותית פותחת את הדלתות לאליטה, אך מעמדו של צייר עצמאי נותר חשוף לאשראי, ירושה ושונות בהכנסה.
עניין מאוחר
אימפסטו, קווי מתאר פתוחים ואור פנימי מחליפים את הברק החלק המצופה מדיוקן עולמי.
אינטימיות מונומנטלית
מחוות הידיים ועובי הבדים הופכים את היחס בין הדמויות לנושא האמיתי.
הצלה אחת אחרונה
פחות פרטים תיאוריים, יותר משקל, שקט וחמלה: הסגנון המאוחר לא נראה כמו ירידה.
הרחב את מבטך
רמברנדט בפנים שלך
דיוקן, סצנה מקראית או נוף: בחר יצירה לפי האור והאווירה הרצויים.
שאלות נפוצות
רמברנדט ואמסטרדם בפועל
מתי רמברנדט השתקע באמסטרדם?
הוא התיישב שם דרך קבע בשנת 1631, בסביבות גיל עשרים וחמש, לאחר שהחל את הקריירה שלו בליידן. הוא נשאר באמסטרדם עד מותו ב-1669.
איפה הייתה הסדנה הכי מפורסמת שלו?
בבית הגדול שנרכש בשנת 1639 ב-Breestraat, כיום Jodenbreestraat 4. בבניין שוכן מוזיאון רמברנדהאוס ומציג שחזור המבוסס במיוחד על המלאי של 1656.
מי היו הלקוחות של רמברנדט?
סוחרים, זוגות עשירים, רופאים, מנהלי תאגידים, שומרים אזרחיים, אספנים וחובבי דפוס סטודנטים מהווים גם מקור הכנסה ורשת הפצה.
למה רמברנדט פשט את הרגל?
פשיטת רגל נובעת ממכלול של חובות והתחייבויות, כולל הבית היקר שנרכש באשראי ואורח חיים של אספן היסטוריונים נמנעים מצמצומו ליצירה בודדת או היעלמות פתאומית לכאורה של פקודות.
האם אתה יכול לבקר בבית שלך באמסטרדם?
כן. ניתן לבקר בבית רמברנדט בכתובת 4 Jodenbreestraat. מכיוון ששעות הפתיחה, התערוכות ותנאי הגישה עשויים להשתנות, עיין באתר הרשמי של המוזיאון לפני הנסיעה.
היכן התגורר רמברנדט לאחר פשיטת רגל?
משנת 1658 התגורר בבית שכור ברוזנגראכט, יורדאן, עם הנדריקיה שטופלס, טיטוס וקורנליה. הוא עבד שם עד מותו.
0 תגובות