גוסטב קלימט וההפרדה הווינאית
הפסקה עם ה-Künstlerhaus, ביתן-מניפסט, תערוכות בינלאומיות, בטהובן פריזלנד - אז יציאה קולקטיבית ב-1905. שמונה שנים ששינתה את קלימט ואת סצנת האמנות של וינה.
מוסד לפני היותו תווית סגנון
הפרישה הווינאית נובעת מבעיה קונקרטית: מי מחליט מה הציבור יכול לראות בווינה, איך נבחרות העבודות ואיזה מקום ניתן לאמנים זרים? בשנת 1897, גוסטב קלימט ובני בריתו לא רק חיפשו מראה חדש. הם יצרו עמותה, תוכנית תערוכות, מגזין ובקרוב בניין משלהם.
המילה "התנתקות" מתייחסת להפרדה מרצון האמנים עזבו את קואופרטיב האמנים החזותיים של וינה, שבסיסו ב-Künstlerhaus, משום שהם ראו במדיניותו שמרנית מדי, לא בינלאומית מספיק ותלויה מדי בצורות מסחריות עתיקות הם רוצים להציג את אמנות זמנם ללא כניעה לדוקטרינה אחת.
זו הסיבה שהעבודות המוצגות אינן כולן זהות ציור סימבוליסטי, אדריכלות, כרזה, טיפוגרפיה, ריהוט ופיסול מתקיימים במקביל האחדות נובעת פחות מאוצר מילים דקורטיבי אחיד מאשר משיטה: ארגון חופשי של החלל, עימות וינה עם אירופה והתחשבות בתערוכה עצמה כיצירה.
מהפרידה ועד ההתחלה
הכרונולוגיה מראה האצה יוצאת דופן: תוך מספר חודשים רכשה הקבוצה שם, מגזין, מדיניות בינלאומית ובניין. ההצלחה מגלה אז את ההבדלים שהכילה ההתלהבות הראשונית.
יסוד וקרע
האגודה הוקמה ב-3 באפריל קלימט נבחר לנשיא הראשון לאחר הסכסוך במאי עזבו כמה חברים רשמית את הקינסטלרהאוס.
להציג ולפרסם
תערוכה ראשונה באביב, השקת Ver Sacrum, ואז תערוכה שנייה בנובמבר בביתן אולבריך החדש.
קלימט במרכז המחלוקות
ציורי הפקולטות עוררו מחלוקת שחרגה מההפרדה והפכה את החופש האמנותי של קלימט לבלתי נפרד מהדיון הציבורי.
תערוכת בטהובן
עשרים ואחד אמנים מתאמים אדריכלות, ציור ופיסול סביב בטהובן קלימט מצייר אפריז מונומנטלי לשלושה קירות.
רטרוספקטיבה נהדרת של קלימט
התערוכה השמונה עשרה מציעה לקלימט מצגת כוללת. Ver Sacrum, לעומת זאת, הפסיק להתפרסם באותה שנה.
הפיצול הפנימי
המתיחות סביב קרל מול, גלריית מיטקה והכוונה של העמותה הביאו לנסיגת קבוצת קלימט.
תיפרדו, ואז תופיעו מיד
הקרן אינה מצטמצמת למחווה של סירוב אמנים חייבים להוכיח שמדיניות תערוכה נוספת אפשרית הם מאורגנים סביב קלימט, נשיא ראשון, קרל מול, סגן נשיא, וממנים את רודולף פון אלט לנשיא כבוד שאיפתם משלבת אוטונומיה מקומית ופתיחות בינלאומית.
הכרזה שעיצב קלימט לתערוכה הראשונה מסכמת את הקונפליקט בצורת מיתוס תזאוס נלחם במינוטאור בעוד אתנה מתבוננת בסצנה ניתן לקרוא את הגיבור בתור הדור האמנותי החדש; המפלצת, כמו הסדר הישן תמונה זו אינה ממחישה רק אירוע: היא יוצרת סיפור של שחרור.
כרזה עצמה צונזרה
הגרסה הראשונה מציגה את גופו העירום של תזאוס לתצוגה פומבית, קלימט חייב להסתיר חלקים מסוימים עם אלמנטים טיפוגרפיים הפרק חושף: עוד לפני הפתיחה, תוכנית החירות עומדת בנורמות המוסריות והמנהליות של העיר.
תולעת שקדים, המעבדה המודפסת
כתב העת של האגודה הופיע מינואר 1898. טקסטים, קישוטים, איורים ודמויות חשבו יחד המגזין מרחיב את התערוכה על נייר ומאפשר לחברים לעבוד על האחדות בין תוכן, תמונה ופריסה.
ביתן שכבר מציג רעיון
בניין ה-Secession אינו מוזיאון מסורתי אולבריך מעצב ביתן תצוגה מותאם, עם חדר גדול מואר מלמעלה ניתן להרכיב מחדש את המחיצות והמסלולים בהתאם לכל פרויקט לכן הארכיטקטורה משרתת ישירות את המדיניות האמנותית של הקבוצה.
בחוץ, הנפחים הלבנים, המשטחים החשופים יחסית והכיפה המפורסמת של עלי הזהב מרכיבים תמונה הניתנת לזיהוי מיידי. הווינאי העניק לו במהירות כינויים, כולל זה של "כרוב זהב". הניגוד הזה בין גיאומטריית האור לקישוט האורגני מכריז על האיזון שחיפשה המודרניות הווינאית.
לכל עידן יש אמנות משלו, לאמנות יש חופש משלה.
המוטו הכתוב על החזית אינו מבטיח חופש ללא מוסדות היא מאשרת שמוסד מודרני חייב לתת לאמנים להגיב להווה שלהם הביתן הופך בכך בו זמנית לכלי עבודה, סמל עירוני וטיעון גלוי נגד חוסר התנועה עליו מתח ביקורת הקינסטלרהאוס.
ראה את התנועה מעבר לעיצוב
שני תצלומים היסטוריים מציבים את ההפסקה במסלול אנושי: הדור שהוכשר בבית הספר לאמנויות שימושיות, ולאחר מכן קלימט שהפך לסמכות עצמאית לאחר עזיבתו.
בסביבות 1880, גוסטב קלימט ואחיו ארנסט היו בחזית כיתתו של פרדיננד לאופברגר הכשרתם כבר משלבת ציור, תפאורה ועמלה אדריכלית, שלושה תחומים שההפרדה תפגיש אחרת.
מקור Wikimedia Commons →
שנתיים לאחר עזיבתו הפך קלימט לדמות המובילה של גלריית Miethke סמכותו האמנותית אינה תלויה עוד בנשיאות עמותה, אלא ברשת של אספנים, נותני חסות ותערוכות.
מקור Wikimedia Commons →כיצד השפה של קלימט משתנה
ה-Secession מלווה את המעבר מדיוקן נטורליסטי עדיין לציור חזיתי, סמלי ונוי יותר שלוש עבודות מאפשרות לעקוב אחר מוטציה זו מבלי לצמצם אותה להתקדמות מכנית לעבר זהב.
1897 -1898 · דיוקןסוניה קניפסBelvedere, וינההדגם, הכורסה האדומה והחלל הלא יציב מכריזים על דרך חדשה לבניית הדיוקן העבודה שהוצגה בתערוכת Secession השנייה בשנת 1898 משלבת התבוננות חברתית ומסגור נועז.
צפו בעבודה בחנות →
1898 · סמלפאלאס אתנהמוזיאון וינה, וינהאתנה לובשת דמות אמת עירומה קטנה. השריון, מסגרת המתכת והחזיתיות הופכים את האלה לשומר הקרבי של האגודה החדשה.
צפו בעבודה בחנות →
1899 · תוכניתנודה וריטאסTheatremuseum, וינההדמות האנכית מחזיקה מראה כלפי הצופה הציור מעמת את האמת האמנותית עם הצורך לרצות את כולם והופך לאחת התמונות התוכנותיות של קלימט המתבודד.
צפו בעבודה בחנות →
בטהובן: התערוכה כיצירה כוללת
התערוכה הארבע עשרה מאורגנת כמחווה קולקטיבית לבטהובן בניצוחו של יוזף הופמן, עשרים ואחד אמנים עובדים סביב הפסל המונומנטלי של המלחין שיצר מקס קלינגר אדריכלות, פיסול, ציור קיר, טיפוגרפיה ומסע אינם מונחים זה לצד זה: הם מתואמים.
קלימט מקבל את המסדרון בצד שמאל, אותו חוצה המבקר לפני שהוא רואה את הפסל המרכזי אפריז בטהובן שלו פורס על שלושה קירות מסע אחר האושר בהשראת הפרשנות של ריכרד וגנר לסימפוניה התשיעית הדמויות הצפות, האביר, טייפה, הגורגונים, שירה והזוג האחרון מחברים קריינות ללא אשליה של עומק מסורתי.
רישומי הפרישה מצביעים על קרוב ל-60,000 מבקרים ההצלחה הציבורית אינה מוחקת את השערורייה הקריטית: מספר דמויות נחשבות מעוותות, מגונות או פתולוגיות עבור קלימט, החוויה בכל זאת מכרעת פני השטח, הקו והקישוט מקבלים אוטונומיה המכריזה על תקופת הזהב.
רטרוספקטיבה המוקדשת לקלימט
בשנה שלאחר תערוכת בטהובן הקדישה ה-Secession את תערוכתו השמונה-עשרה לגוסטב קלימט המצגת מאגדת גוף עבודות חשוב ומאשרת שהנשיא הראשון הפך לדמות המרכזית - והשנויה ביותר במחלוקת - של התנועה.
ריכוז זה מייצר פרדוקס. ההפרדה נוסדה כדי להחליף סמכות אקדמית במרחב פלורליסטי; כעת היא מוצאת את עצמה מזוהה מאוד עם אישיותו של קלימט. הצלחתו של האחרון מושכת אספנים ומבקרים, אבל היא גם מדגישה שאלות פנימיות: איזה מקום למכירות, לאמנויות שימושיות, לתערוכות בודדות ולחברים אחרים?
באותה שנה הפסיקה Ver Sacrum את הפרסום הקבוצה שמרה על הבניין והתוכנית שלה, אך כלי העריכה הנפוץ שנתן צורה גרפית לרעיונותיה נעלם. המומנטום המכונן נכנס בהדרגה לשלב של הגדרה מחדש.
061905
ההצבעה שהופכת את הפרידה לגלויה
למה קלימט עוזב את הפרישה?
עזיבת 1905 לא הייתה גחמת כוכבים פשוטה חילוקי דעות ישנים מתנגדים לחברים על מטרת האגודה יש המעדיפים תערוכת עבודות עצמאיות וחוששים מקרבה רבה מדי לאינטרסים מסחריים הקבוצה של קלימט תומכת יותר בשיתוף פעולה עם אמנות שימושית, אדריכלות ומבני מכירות חדשים.
קרל מול מרכז את הסכסוך תפקידו בגלריה HO Miethke והתוכנית להשתמש בגלריה זו כתערוכה וממסר שיווקי התמודדו ב-14 ביוני 1905, הצבעה שלילית לעמדתו של מול הפכה את אי ההסכמה לפיצול מול פרש, ואז קלימט וכמה קרובי משפחה בתורם עזבו את האגודה.
יהיה זה מטעה להעמיד באופן מכני "אמנים טהורים" מול "סוחרים" ה-Secession עצמה ארגנה תערוכות ומכרה יצירות הוויכוח מתמקד יותר בשליטה במערכת, במקומה של האמנויות השימושיות, בהשפעה של גלריה פרטית ובכיוון התרבותי של הקבוצה.
המשך המוסד
החברים הנותרים מקיימים את העמותה, הביתן ותוכנית עצמאית המבנה אינו הופך לאנדרטה קבועה המוקדשת לקלימט.
צור במקום אחר
קלימט, מול, מוסר, הופמן, רולר ובני בריתם המשיכו בשיתופי הפעולה שלהם מחוץ לאגודה, בעיקר בקונסטשאו של 1908 ו-1909.
שמונה שחקנים לזהות
ההפרדה חייבת את כוחה להשלמה של פרקטיקות. זיהוי כמה שמות עוזר לנו להבין מדוע ויכוחים על תערוכות, אדריכלות, דפוס ואמנויות שימושיות היו בלתי נפרדים.
דמות ציבורית של הקבוצה, מחברם של פאלאס אתנה, נודה וריטאס ואפריז בטהובן.
סגן נשיא הקרן, מנהיג רשתות האספנים ושחקן מרכזי במשבר של 1905.
תורם ל-Ver Sacrum ומקשר את ה-Secession לאמנויות שימושיות, ולאחר מכן ל-Wiener Werkstätte.
מוביל את הפריסה הקולקטיבית של תערוכת בטהובן ומגן על אחדות האמנויות.
מעצב את ביתן ההפרדה כחלל מודולרי ומניפסט אורבני.
מוציא לאור של Ver Sacrum ומחבר הכרזה המאוד אנכית לתערוכת בטהובן.
צייר צבעי המים הגדול, בן שמונים וחמש בשנת 1897, הביא את יוקרתו לאגודה החדשה.
מלווה ומנסח מודרניות בדלנית; זה קשור קשר הדוק למוטו המפורסם של הביתן.
הקרע לא עוצר את המודרניות הווינאית
יציאה מפרידה בין מבנים, לא בעיות אמנותיות. הצגה, פיתוח, פרסום, מכירה ושיתוף פעולה נותרו השאלות הגדולות של העשור הבא.
Kunstschau Wien
קבוצת קלימט משתתפת בתערוכה זמנית עצומה שתוכננה כהרכב אדריכלי. קלימט מציג במיוחד את לה בייזר. אמנויות שימושיות ותכנון תופסים מקום משוער.
הבינלאומי Kunstschau
מחאה חדשה מרחיבה את הפתיחה הבינלאומית הדור הצעיר, כולל אוסקר קוקושקה, מופיע בנוף שההפרדה סייעה לאפשר.
החזרה לצמיתות של פריזלנד
לאחר רכישה ושיקום ציבוריים, מותקן אפריז בטהובן בחדר שעוצב במיוחד במרתף הביתן שלשמו הוא נוצר.
מוסד שעדיין פעיל
הפרישה ממשיכה תוכנית אמנות עכשווית שהוחלט על ידי חבריה הסיפור של 1897 נשאר בחיים במודל תערוכה עצמאי, שחזור לא פשוט של יוגנדסטיל.
אתר היסטורי שאינו מוזיאון קלימט
הביתן מארח תערוכות עכשוויות זמניות ומשמר את אפריז בטהובן. לכן אל תצפו לראות שם אוסף קבוע עצום של ציורי קלימט.
- התחל בהתבוננות במוטו ובכיפה מהפרידריכשטראסה.
- בפנים, תסתכל על איך התוכנית והאור משרתים את המתקנים הנוכחיים.
- רדו לאפריז בטהובן ועקבו אחרי הסיפור משמאל לימין.
- עבור לה בייזר ואוסף קלימט הגדול, עם הבלוודר.
- בדוק זמנים, סגירת חדרים ומחירים לפני הביקור.
הרחבת ההיסטוריה באמצעות יצירות
קישורים אלו תואמים לאוספים פעילים בקטלוג: אפריז בטהובן, יצירות המקושרות לביתן ואנסמבל גדול יותר המוקדש להפרדה ולארט נובו.
השווה בין קירות, דמויות, כוחות עוינים ומומנט סופי.
חקור →וינה 1900הפרדה וארט נובוציור, תפאורה ושפה גרפית סביב המודרניות הווינאית.
חקור →אדריכלות · תערוכהבניין הפרדהיצירות ודימויים הקשורים לביתן בעיצובו של יוסף מריה אולבריך.
חקור →כל העבודהגוסטב קלימטדיוקנאות, נופים, אלגוריות, רישומים וקומפוזיציות דקורטיביות.
חקור →לאחר הפרידהתקופת הזהבראה כיצד נמשכו ניסויי פני השטח והנוי לאחר 1902.
חקור →מוזיאון · וינהגלריית בלוודר האוסטריתיצירות המופת של קלימט והמודרניות האוסטרית בסביבות שנת 1900.
חקור →בדוק תאריכים, עבודות והפסקות
המאמר מעדיף את ה-Secession עצמו, את מאגר המידע של קלימט, את הבלוודר, את מוזיאון וינה ואת מוזיאון לאופולד דפי ויקימדיה משמשים רק לקבצים בחינם ולרישיונות שלהם.
נוסדה ב-3 באפריל 1897, נפרדה מהקונסטלרהאוס, ור סקרום ונסיגת קבוצת קלימט ב-1905.
עיין במקור →מוסדהפרדה · תולדות העמותהתפקיד קלימט, חברים מייסדים, בניין אולבריך והשליחות הנוכחית של העמותה.
עיין במקור →ארכיטקטורההפרדה · הבנייןעיצוב הביתן, האתר, חללי התצוגה ונוכחות קבועה של אפריז בטהובן.
עיין במקור →תערוכה 1902הפרדה · בטהובן פריזתאריכים, עשרים ואחד אמנים, סצנוגרפיה, מספר מבקרים, קבלת פנים והיסטוריה חומרית של האפריז.
עיין במקור →הפסקה 1905מסד נתונים של קלימט · גלריית Miethkeתפקידו של קרל מול, יחסי שוק וחילוקי דעות המחמירים קונפליקטים פנימיים.
עיין במקור →להצביעמסד נתונים של קלימט · קארל מולההצבעה של 14 ביוני 1905, "פרשת מול" ופרישת הקבוצה סביב מול וקלימט.
עיין במקור →פוסטר 1898מוזיאון לאופולד · Ver Sacrumהודעה על הכרזה הלא מצונזרת של קלימט לתערוכת ה-Secession הראשונה.
עיין במקור →עבודה 1898מוזיאון וינה · פאלאס אתנההודעת איסוף, תאריך, טכניקה ומקום העבודה במודרנה הווינאית.
עיין במקור →סינתזהבלוודר · מי היה גוסטב קלימט?טרנספורמציה של שפתו של קלימט, ייסוד ההפרדה והתגברות על הציור האקדמי.
עיין במקור →שתים עשרה שאלות על קלימט וההפרדה
מהי הפרישה הווינאית?
אגודת אמנים שנוסדה בווינה ב-1897 כדי לחדש את מדיניות התערוכות, לפתוח את הסצנה האוסטרית לאמנות בינלאומית ולהגן על חופש היצירה זה לא רק סגנון דקורטיבי.
האם גוסטב קלימט מצא את ההפרדה?
כן הוא שייך לקבוצה המייסדת, הופך לנשיא הראשון של העמותה ומגלם במהירות את הנראות הציבורית שלה. ההפרדה, לעומת זאת, נותרה מפעל קולקטיבי.
מדוע אמנים עוזבים את ה-Künstlerhaus?
הם מתמודדים עם מדיניות תערוכות הנחשבת שמרנית, לא מאוד בינלאומית ונתונה מדי להרגלים מסחריים. הקרע התגבש באביב 1897.
מה המשמעות של מוטו הבניין?
הנוסחה "לכל עידן יש אמנות משלו, לאמנות יש את החופש שלה" מסכמת את שאיפת הקבוצה: לייצר לזמנה ולהגן על האוטונומיה של הבריאה.
למה ביתן ההפרדה חשוב?
עוצב על ידי ג'וזף מריה אולבריך ונפתח בשנת 1898, הוא מציע לאמנים חלל מודולרי המיועד לתערוכות מודרניות כיפת עלי הזהב שלו הופכת לסמל החזותי של התנועה.
מה התפקיד של תולעת העצה?
כתב העת, שפורסם בין השנים 1898 עד 1903, הפיץ טקסטים, רישומים, טיפוגרפיות ופריסות. היא מתפקדת כמעבדה גרפית כמו אורגן האגודה.
מהי תערוכת בטהובן 1902?
תערוכת Secession הארבע עשרה, שעוצבה כיצירה קולקטיבית סביב פסלו של בטהובן על ידי מקס קלינגר קלימט יצר את אפריז בטהובן על שלושה קירות.
מדוע עזב קלימט את הפרישה ב-1905?
חילוקי דעות ישנים על כיוון התערוכות, מקומן של אמנויות שימושיות והיחסים עם השוק התגבשו סביב קרל מול וגלריה מיטקה לאחר הצבעה ב-14 ביוני, קבוצת קלימט פרשה.
מי עזב עם קלימט ב-1905?
הקבוצה כוללת את קרל מול, קולו מוזר, יוזף הופמן, אוטו וגנר, אלפרד רולר ויוזף מריה אוצ'נטלר. הרשימות משתנות בהתאם לאופן ספירת החברים והתפטרות רצופה.
האם ההיפרדות נעלמת לאחר שקלימט עוזב?
מס 'העמותה והבניין שלה להמשיך בפעילותםהפרידה קיימת עד היום כמוסד תערוכה עצמאי המוקדש לאמנות עכשווית.
מה עשתה קבוצת קלימט אחרי 1905?
הוא מארגן אירועים משלו, במיוחד ה-Kunstschau של 1908 ואז ה-Internationale Kunstschau של 1909, עם מקום מרכזי שניתן לארכיטקטורה, עיצוב ואחדות האמנויות.
איפה לראות את בטהובן פריזלנד היום?
בבניין Secession בווינה, שם הוא נחשף לצמיתות במרתף מאז 1986 יש לבדוק את תנאי הביקור באתר הרשמי לפני הנסיעה.
0 תגובות