אובייקט כולל · וינה 1900
מנהלי קלימט
אצל גוסטב קלימט המסגרת לא רק מגנה על קנבס היא יכולה לקבל שם, להאריך את הזהב, לכפות קצב, להפוך את הציור לאובייקט ולחבר את היצירה לארכיטקטורה שלמה.
המסגרת היא לפעמים החלק האחרון של הציור - ולפעמים המשפט הראשון שלו.
כדי להבין מסגרות קלימט צריך לזנוח את הרעיון של אביזר שנבחר לאחר מעשה על ידי מסגר בכמה עבודות מרכזיות חושבים על הקצה במקביל לתמונה הוא מתקן את המרחק מהקיר, מסדיר את המעבר בין ציור לארכיטקטורה ואף יכול לספק את הכותרת שהתמונה מסרבת לתת לבד.
תשומת לב זו תואמת את התוכנית של הפרישה הווינאית: ביטול ההיררכיה בין "אמנויות יפות" לאמנויות שימושיות ציור, מתכת, טיפוגרפיה, רהיטים וסצנוגרפיה חייבים ליצור שלם קוהרנטי התפאורה הופכת אפוא למקום של שיתוף פעולה בין צייר, אומן ואדריכל.
לפני השוואה
ארבע דרכים לפיקוח בקלימט
עץ, מתכת מובלטת, הזהבה או יציקה: חפץ אוטונומי המוצב סביב הבד.
אזור של הבד מתפקד כמסגרת פנימית ומכין את המבט לפני הנושא.
שם, ציטוט או נוסחה רושמים את היצירה בנאום כמו בצורה.
הקיר, הנישה והחדר הופכים למעטפת התמונה: זהו האידיאל של יצירת האמנות הכוללת.
מקרה n° 1 · המתכת הופכת לביטוי
פאלאס אתנה : מסגרת המכריזה על התמונה
צויר 1898, פאלאס אתנה היא עבודת תוכנית של הפרישה הצעירה אלת האמנויות המגוננת לובשת שריון קשקשים, קסדה ודמות עירומה קטנה של אמת סביבה, מסגרת המתכת חוזרת על ההיגיון של התמונה: ספירלות צד, משטח מרוקע וכותרת מונומנטלית.
את המילה פאלאס אתנה רץ על המוט העליון עוד לפני הכניסה לציור, הצופה מקבל שם וסמכות המסגרת אינה ממחישה את הבד: היא מכריזה עליו.
המסגרת מגדילה מעט את הרוחב, אך משנה באופן קיצוני את מצב העבודה: הריבוע הצבוע הופך ללוח טקסי, כמעט מגן או שלט.
מקרה n°2 · המסגרת בעלת השם
יהודית הראשונה : כאשר הכיתוב מתקן את המראה
ב יהודית הראשונה (1901), קלימט דוחס את התיאור המקראי עד כדי הפיכת ראשו של הולופרנס כמעט משני הפנים, הזהב והשרשרת שולטים עמימות זו העדיפה את הטמעת הדמות לסלמה, עוד פאם פאטאל שנוכחת מאוד בדמיון הסנפיר-דה-סייקל.
המוט העליון של המסגרת מחליט בשאלה: יהודית אנד הולופרנס. לכן הקצה הופך לקרטל המשולב ביצירה. זה לא רק מתאר את מה שנראה לעין; זה משחזר את מה שההרכב הפך בכוונה לא בטוח.
ספירלות ותבליטים מתכתיים מקיימים אינטראקציה עם עצים מסוגננים, קשקשים זהובים ותכשיטים מצוירים בגבול בין קנבס למסגרת, קשה לדעת היכן מסתיימת התמונה ומתחיל האובייקט.
שלושה פתרונות, שלושה אפקטים
מהמסגרת הצבועה ועד למכשיר האנכי
משתף הפעולה החיוני
גאורג קלימט, האח שנתן הקלה לציורים
הצוער של גוסטב, גיאורג קלימט (1867 -1931) התאמן בבית הספר לאמנויות ומלאכות של וינה ולאחר מכן עבד כמספריים, פסל מתכת ומורה.
מקורות קרן קלימט מתעדים בבירור את תפקידה בביצוע מנהלים פאלאס אתנה ושל יהודית הראשונה, לפי עיצוביו של גוסטב שיתוף פעולה זה מסכם את שאיפת ההפרדה: רישום הצייר אינו שווה יותר מאומנותו של האומן; העבודה שהושלמה תלויה בשניהם.
- עיצובי ציירים: פרופורציות, כתובות, דפוסים, קשר לקומפוזיציה.
- עובד המתכת מפרש: חוזק מובלט, מסותת, מורכב, פטנט וחומר.
- המסגרת הופכת להוכחה: הוא משמר עקבות של עבודה קולקטיבית הנראים רק לעתים רחוקות ברפרודוקציות חתוכות.
מלכודת נפוצה היא להקצות אוטומטית כל מסגרת מוזהבת המקיפה קלימט לגיאורג. יש להציג רק מסגרות שתועדו על ידי ארכיונים, קטלוגים ואוספים כיצירות מקוריות.
מעבר ליציקה
החדר כולו יכול להפוך לתפאורה
בתערוכת בטהובן ב-1902 ריכז יוזף הופמן עשרים ואחד אמנים סביב הפסל של מקס קלינגר. האפריז של קלימט תופס קירות של ספינה צדדית; פתח מספק נוף לעבר הפסל המרכזי. כאן, המסגרת אינה עוד מלבן המוצב סביב בד: זהו רצף אדריכלי.
הצילום ההיסטורי מזכיר שההפרדה חשבה על התערוכה בכללותה מרחק, גובה, מעבר ואור השתתפו בעבודה לא פחות מהרישום ההיגיון הזה יימשך בארמון סטוקלט, שם הפסיפסים של קלימט מגיבים ישירות לארכיטקטורה ולריהוט.
מבט היסטורי על תערוכת ההפרדה XIV, 1902. קרדיט: ארכיון ההפרדה של וינה.
שיטת קריאה
שש שאלות לשאול מול קלימט ממוסגר
בדיקות אלו נמנעות מבלבול בין התפאורה ההיסטורית, מסגרת מוזיאון מאוחרת יותר וגבול שצייר קלימט על הבד עצמו.
לרבייה
איזו מסגרת לבחור מבלי ליצור "מסגרת מקורית" מזויפת?
המטרה היא לא להעתיק בקירוב תפאורה מוזיאלית, אלא למצוא קשר הוגן בין היצירה, צבעיה והפנים שלך. תמיד ציין בבירור שזו מסגרת עכשווית.
הוא מחזק את קווי המתאר ומתאים לקומפוזיציות מוזהבות מאוד מבלי להוסיף עיטור שני.
ברק קרוב יותר לישן מזהב מבריק העדיפו דפוס פשוט ופטינה חמה.
הוא נותן לקנבס מרובע או צפוף מאוד לנשום ויוצר צל ברור סביב המסגרת.
שימושי לנופים, ירקות אטרסי ועבודות מלפני תקופת הזהב.
להרחיב ניתוח
שלוש יצירות של קלימט זמינות ברפרודוקציה מצוירת ביד
שאלות נפוצות
מסגרות קלימט: הדברים החיוניים
קלימט הכין מסגרות משלו?
הוא עיצב כמה מהם, אבל ניתן היה להפקיד את הביצוע החומרי בידי אומן. אחיו גיאורג יצר במיוחד את מסגרות המתכת של פאלאס אתנה ו יהודית הראשונה לפי הציורים שלו.
המסגרת של יהודית הראשונה האם מקורי?
כן. הוא שייך לתפיסה ההיסטורית של היצירה ונושא את הכתובת "JUDITH UND HOLOFERNES", החיונית לזיהוי הנושא המקראי.
האם מסגרת דיוקנו של אדל בלוך-באואר הראשון מאת גוסטב קלימט?
מסגרת הזהב מיוחסת בדרך כלל ליוזף הופמן, אדריכל ודמות מרכזית של הווינר ורקשטטה היא ממחישה את הממד הקולקטיבי של המודרניות הווינאית.
מדוע רפרודוקציות מציגות לעתים קרובות ציורים ללא מסגרות?
קטלוגים וחנויות לעתים קרובות לחתוך את התמונה על פני השטח צבוע על מנת להציע כמה פורמטים מצגת זו היא שימושית מסחרית, אבל זה יכול להסיר חלק מההיסטוריה החומרית של העבודה.
האם תמיד כדאי לשים מסגרת מוזהבת סביב קלימט?
מס 'מסגרת שחורה, חומה או תוף סנר אמריקאי יכול לכבד טוב יותר את הקומפוזיציה זהב עובד במיוחד אם הוא נשאר מט, פשוט ומכוון לגוונים בפועל של הצבע.
מקורות וקרדיטים
הודעות שהתייעצו בהן
- מוזיאון וינה - פאלאס אתנה : מידות הבד והמסגרת, תמונות CC BY 4.0.
- מאגר גוסטב קלימט - Georg Klimt : הדרכה ושיתוף פעולה למנהלים.
- בלוודר - מדריך גלריה : רישום מסגרת יהודית הראשונה.
- הפרישה של וינה - פריזלנד בטהובן : תערוכה משנת 1902 ועיקרון של יצירת אמנות כוללת.
- מאגר גוסטב קלימט - ערש המודרניות : נודה וריטאס, ציטוט והקשר.
- תמונות של יהודית הראשונה, נודה וריטאס ו אהבה Love : עבודות ברשות הרבים, קבצי ויקימדיה קומונס, מתארחים כעת ב-Shopify CDN של החנות.
0 תגובות