וינסנט ואן גוך · פריז · ארל · סן רמי
פרחים ואן גוך: חמניות, איריס, ורדים ועצי שקד
בוואן גוך, פרח הוא אף פעם לא מוטיב דקורטיבי פשוט הוא הופך לתרגיל בצבע, דיוקן של הזמן החולף, פרויקט כולל ולפעמים מתנה מלאה בעתיד.
זרי פרחים פריזאיים צבועים כדי להבהיר את הפלטה שלך חמניות מיועד לבית הצהוב, אירוסים מגן המקלט ועד לעץ שקד בפריחה מוצע ללידה, הנה סיפורה של שפה בוטנית ללא מילון קבוע.
הרבה יותר מזר די
למה ואן גוך מצייר כל כך הרבה פרחים?
פרחים מלווים כמעט את כל בגרותו של וינסנט ואן גוך, אך הם לא תמיד ממלאים את אותה פונקציה בפריז, בשנת 1886, הם היו בראש ובראשונה דרך עבודה קונקרטית מאוד זר עולה פחות מדגם חי, משנה במהירות את המראה ומציע מגוון כמעט אינסופי של אדומים, כחולים, צהובים וירוקים. לאחר מכן תיאו מסביר שאחיו מצייר בעיקר פרחים כדי להפוך את צבע ציוריו העתידיים לבהירים יותר. התרגיל הופך למעשה את הפלטה הכהה עדיין של התקופה ההולנדית.
בארל יוצא הנבדק משולחן הלימוד כדי לפלוש לנוף יש לתפוס עצי פרי פורחים לפני שהמיסטרל והעונה לוקחים מהם את עלי הכותרת כמה חודשים לאחר מכן הפכו החמניות החתוכות לאלמנטים של תפאורה שעוצבה לחדר השינה של פול גוגן בבית הצהוב. הפרח משתתף כעת בחלום של קהילה אמנותית: ואן גוך לא רק מצייר טבע דומם, הוא מארגן מקום ומדמיין את מקומם של ציוריו קרובים זה לזה.
בסן-רמי, הגן הסגור והדוגמאות הטבעיות מציעים מרחב תצפית יומי הקשתיות גדלות בגובה פני הקרקע; עץ השקד חותך את ענפיו מול השמים; הוורדים והאירוסים באגרטלים יוצרים שלם מדיטציה ערב היציאה מה שמחבר בין העבודות הללו אינו אפוא "קוד פרחים" אחיד. ואן גוך מתאים את המסגור, המגע, החומר והחומר לכל חוויה: צמיחה, בגרות, נפילה, החל מחדש.
ארבע שנים, חמישה שימושים
מזר התעמלות למחזור דקורטיבי
ציר הזמן מראה התקדמות יוצאת דופן דפוס הפרחים עובר מלימוד מהיר לשאפתנות דקורטיבית, ואז הופך לדרך לדבר על אביב, חברות, לידה ולהירגע מבלי להפסיק להיות בעיית ציור.
פריז
גלדיולי, ציפורנים, אדמוניות ודלפיניום מלמדים את ואן גוך ניגודי צבעים ומגע חופשי יותר.
ארל בפריחה
תוך מספר שבועות הופכים המטעים לסדרה באוויר הפתוח: עצים לבנים, ורדים, עצי שזיף ועצי אפרסק.
חמניות
ארבע קומפוזיציות מקוריות מצוירות לקישוט הבית הצהוב לפני הגעתו של גוגן.
סן רמי
הגן מספק אירוסים, ורדים וענפים הטבע הנצפה מארגן את החלל ומרגיע את קצב העבודה.
לידה
ל'עץ שקד בפריחה חוגג את הולדתו של וינסנט וילם, בנם של תיאו וג'ו, והופך למתנה משפחתית.
פריז · 1886 -1887
זרי פרחים שמקלים על הפלטה
כאשר ואן גוך הגיע לפריז באביב 1886, הוא גילה ישירות ציורים אימפרסיוניסטיים וניאו-אימפרסיוניסטיים, הדפסים יפניים ומחקר של בני דורו. טבע דומם של פרחים הפך לבית מלאכה מואץ של צבע מודרני.
צובעים מהר לפני שהפרחים דוהים
הפרחים כופים את לוח השנה שלהם הגבעולים מתכופפים, עלי הכותרת נופלים, המים נעשים עכורים והאור משנה את המראה שלהם שבריריות זו מעודדת ביצוע ישיר ב בקבוק קטן עם אדמוניות ודלפיניום כחול, נשמר במוזיאון ואן גוך, המפתחות הם מהירים וחינמיים, הניח על תמיכה צנועה העניין הוא פחות בשל התיאור הבוטני המדויק מאשר להסכם בין כחול, ורוד, ירוק וחום.
על פי הסיפור שהועבר על ידי תיאו, מכרים מספקים באופן קבוע זרי פרחים לוינסנט האמן יכול כך להכפיל את השילובים ללא תלות בגן אישי גלדיולי אדום על רקע ירוק, אסטרס וציפורנים, אדמוניות בקערה, ורדים צהובים בכוס: כל סידור מציב בעיה שונה של ערך, השלמה וצפיפות.
תקופה זו מתקנת רעיון קדום הפלטה הזוהרת של ואן גוך לא מופיעה פתאום תחת השמש הדרומית היא מכינה בפריז, מול זרי פרחים קטנים, על ידי השוואה וחזרה מדוקדקת הפרחים מהווים את המעבר המעשי בין החומים של היצירות הראשונות לבין הצהובים, הכחולים והירוקים אשר יחתמו על ארל.
ארל · מרץ ואפריל 1888
פרדסים: צביעת פריחה שלא יכולה לחכות
בארל גילה ואן גוך אזור כפרי שעבר שינוי על ידי עצי פרי באביב הוא עובד בחוץ ומייצר במהירות סדרה של פרדסים פורחים כאן, הזר כבר לא נחתך ומונח באגרטל: הוא הופך לנוף, מרחב לחצות ועונה שלמה.
מחשבה אביבית כסדרה
ואן גוך לא מטפל בעץ איקוני אחד זה משתנה מינים, נקודות מבט, גובה האופק ואקורדים כרומטיים ענפים ורודים או לבנים בולטים על רקע השמים, גדרות כורתות שדות, ברושים לפעמים מנקדים את המרחק מקנבס אחד למשנהו, הצופה מבין שהנושא האמיתי הוא הטרנספורמציה המהירה של הטריטוריה.
ג'אפוניזם ממלא תפקיד בפישוט תוכניות, קווי מתאר ומסגור מסוים, אך ואן גוך אינו מעתיק הדפס באופן מכני הוא מתרגם חוויה פרובנסלית עם מגע משלו עלי הכותרת מסומנים לרוב בסימנים ברורים קטנים; הקרקעות בנויות ברצועות שקופות קטנות יותר; הקרקעות בנויות ברצועות רחבות יותר ניגודיות המחוות מפרידה בין האוויר, העץ והאדמה.
פריחה זו מכינה גם אתעץ שקד בפריחה משנת 1890. עם זאת, ההבדל הוא מהותי: המטעים מציגים את העץ רשום במקום, עם גזעו ושדהו, בעוד שעץ השקד המאוחר מבודד את הענף מהשמים. האחד מספר על העונה שחווית בכפר; השני מתעבה את האביב לתמונת מתנה.
ארל · אוגוסט 1888 וינואר 1889
החמניות: קישוט, ידידות, חתימה
ה חמניות הפכו כל כך מפורסמים שאנחנו שוכחים את הפרויקט הראשוני שלהם ואן גוך רוצה לקשט את החדר של פול גוגן בבית הצהוב הוא מדמיין כמה ציורים תלויים יחד ועובד במהירות במהלך עונת הפרחים.
שבעה ציורים, אף לא תמונה אחת
סדרת האגרטלים כוללת שבעה ציורים שנעשו ב-1888 וב-1889: ארבע קומפוזיציות מקוריות שצוירו באוגוסט 1888, ואז שלוש חזרות בינואר 1889 חמש גרסאות נשמרות היום במוזיאונים ציבוריים הפורמטים, מספר הפרחים והרקע משתנים לכן יותר מדויק לדבר עליו חמניות ברבים מאשר לחפש גרסה סופית אחת.
בזרי הפרחים הנרחבים ביותר, ראשי הפרחים מראים מספר עידנים של הפרח חלקם עדיין זקופים, אחרים נפתחים בדיסקים גדולים, אחרים לבסוף מתכרבלים ומאבדים את עלי הכותרת שלהם הציור לא רק חוגג זוהר שמש: הוא מפגיש צמיחה, בגרות מלאה וירידה באותו אגרטל ריבוי זה מסביר חלק מכוחו השקט.
האתגר הטכני הוא קיצוני במכוון ואן גוך בונה לפעמים כמעט את כל הקומפוזיציה עם וריאציות של צהוב: רקע, שולחן, אגרטל, עלי כותרת ומרכזים עם זאת, הבדלים בטמפרטורה, ערך וחומר שומרים על כל אלמנט מובחן. האימפסטו של ראשי הפרחים יוצר נוכחות מישוש, בעוד המשטחים הרגועים יותר של הרקע מאפשרים לזר לנשום.
מהעיצוב של גוגן ועד לסמל אישי
הפרויקט מקושר להגעתו של גוגן, אך הוא חורג במהירות מעבר לפרק זה גוגן מעריך את הציורים ומצייר את ואן גוך בעבודה מול החמניות שלו. לאחר מכן וינסנט מתכנן למסגר איתו שתי גרסאות שיר הערש, כמו התריסים הזוהרים של טריפטיכון מודרני פרחים הופכים אפוא למוטיב המסוגל לאחד דיוקן, קישוט פנים ואידיאל אמנותי.
הצייר בסופו של דבר טוען את החמנייה כסימן אישי, בדיוק כפי שאמנים אחרים קשורים לפרח זיהוי זה אינו מוחק את האמביוולנטיות של הזר פרחים חתוכים הם יפים כי הם זמניים החומר העבה שלהם הופך אותם כמעט עמידים, אבל ראשיהם המוטים מזכירים לנו שהם כבר נבולים.
כדי להסתכל על גרסה, התחל בספירת הכיוונים ולא את הפרחים: פנים, פרופיל, גב, דיסק מוגבה או ראש צנוח. לאחר מכן עקוב אחר קווי המתאר הכחולים או הירוקים המפרידים בין צהובים סמוכים. לבסוף, התבונן באזורים שבהם הצבע יוצר עור מורם. זה בזה הלוך ושוב בין צבע לחומר שהזר מפסיק להיות המחשה.
סן רמי · 1889 -1890
האיריס: מהגן ועד האגרטל, שתי דרכים לארגון יצורים חיים
זמן קצר לאחר הגעתו לבית המקלט בסן-רמי במאי 1889, צייר ואן גוך את האירוסים בגן שנה לאחר מכן, לפני שעזב, חיבר זרי אירוסים ושושנים שעוצבו כמכלול אותה דוגמה מחברת כך את הכניסה והיציאה מהסלון.
שטיח של צורות, לא זר ממורכז
ב the איריס מהגטי אין אגרטל או אופק שקט להבי העלים עולים מהאדמה, הפרחים חופפים והמסגור חותך בגינה החלל מתפקד כמעט כמשטח דקורטיבי, תוך שמירה על תחושת הצמחייה הצפופה ניתן לראות את השפעת ההדפסים היפניים במתאר, שטוחות והיעדר מוקד אקדמי.
פרח לבן בולט בין אירוסים סגולים הוא מיד מושך את העין, אבל זה יהיה לא חכם לייחס לו מסר ביוגרפי ייחודי מבחינה ויזואלית, הוא משמש שבירה ומידה: הוא חושף עד כמה הצורות האחרות דומות מבלי להיות זהות מעולם ואן גוך בונה קהילה של וריאציות ולא דפוס שבלוני.
הצבע הנראה כיום אינו בדיוק זה של 1889 מחקר טכני הראה כי כמה פיגמנטים אדומים מעורבים עם כחולים דהו; בתחילה יותר אירוסים סגולים נראים כעת כחולים יותר טרנספורמציה זו מזכירה לנו כי העבודה יש היסטוריה חומרית לאחר יצירתו הזמן פועל גם על פרחים צבועים.
מאי 1890: ארבעה ציורים חשבו יחד
ערב עזיבת סן-רמי צייר ואן גוך שני אגרטלים של ורדים ושני אגרטלים של אירוסים הפורמטים האנכיים והאופקיים מגיבים זה לזה; הצורות המחודדות של האירוסים מנוגדות למסות העגולות של הוורדים; רקעים ואגרטלים מפיצים אקורדים משלימים מוזיאון המטרופוליטן מתעקש על עיצוב זה בכללותו, בר השוואה בשאיפתו הדקורטיבית ל חמניות.
הפרויקט חושף את דרכו של ואן גוך הסדרה אין פירושה חזרה עצלנית היא מאפשרת לו לבדוק את אותם נתונים על ידי שינוי הכיוון, צבע הרקע ואיזון הנפח נראה בבידוד, כל ציור הוא טבע דומם שלם נראה עם בני לוויה, זה הופך למשפט בשיחה של צבעים.
ציורים אלה קשורים לעתים קרובות עם חזרה לשקט בעבודה עם זאת, כדאי להימנע מלעשות דוח רפואי השלווה שלהם נובעת מהחלטות ציוריות הניתנות לצפייה: מבנה ברור, מחוות מאורגנות, איזון מסות ומחזור מבוקר בין זר, אגרטל ורקע.
סן-רמי פברואר 1890
עץ השקד בפרחים: מסגור האביב כהבטחה
ב-31 בינואר 1890 נולד וינסנט וילם, בנם של תיאו וג'ו ואן גוך צייר לאחיינו בד של ענפי שקדים, עץ הפורח מוקדם ומכריז על האביב היצירה נחשבת כמתנה ונכנסת לחיי משפחה, לא רק בסדרה המיועדת לשוק.
ענף ללא אדמה או אופק
הקומפוזיציה שונה בתכלית ממטעי ארל אין גזע שלם, אין חלקה מעובדת, אין שביל מאתר את הנוף הענפים נכנסים מהקצוות ומסתעפים מול כחול רציף המסגור מזכיר את האופן שבו הדפסים יפניים מבודדים ענף פורח ומקבלים שהדוגמה נחתכת על ידי המסגרת.
פרחים לבנים, מעט ורודים או ירוקים, אינם יוצרים אבק אחיד חלקם עדיין מכופתרים, אחרים פתוחים לגמרי קווי מתאר כהים מייצבים את צורותיהם על רקע בהיר כחול נראה פשוט, אך הווריאציות שלו והנשימה שנותרה בין הענפים מונעים מהתמונה להפוך לשטוחה במובן הגרוע של המונח.
נושא הלידה מתועד כאן על ידי ההקשר של המתנה הוא מאפשר קריאה מוצקה יותר של התחדשות מאשר סמליות שהומצאה לאחר מעשה עם זאת, העבודה שומרת על המורכבות שלה: הענפים המסוקסים נושאים פריחה עדינה, הבנייה מבוקרת מאוד והחלל נשאר נועז רוך מגיע דרך ציור, לא דרך אנקדוטה בלבד.
סן רמי מאי 1890
ורדים: הצבע האבוד שמשנה את ההשקפה שלנו
הוורדים במוזיאון המטרופוליטן נראים כיום כמעט לבנים על רקע ירקרק. עם זאת, ניתוחים והיסטוריה חומרית חושפים קומפוזיציה מנוגדת יותר במקור: הפרחים היו ורודים, הרקע ירוק יותר והאגרטל אסרטיבי יותר.
קנבס לא עוצר את הזמן
פרחים טבעיים דוהים תוך מספר ימים; פיגמנטים יכולים להשתנות במשך כמה עשורים. ב ורדים, אדומים רגישים לאור נחלשו מה שאנו מעריצים הוא אפוא גם עבודתו של ואן גוך וגם התוצאה של הזדקנותו. נתונים אלה אינם מפחיתים את התמונה: הם מדייקים את הקריאה שלהם ומסבירים הרמוניות חיוורות בצורה יוצאת דופן.
הנחת הוורדים לצד הקשתיות מאפשרת לדמיין את ההסכמה הראשונית הקימורים הגמישים של הפרחים מתנגדים לקצות הקשתיות, הגוונים החמים כנגד הסגולים, הפורמטים האופקיים כנגד האנכיים ואן גוך חושב כמו מעצב שמחלק מקצבים בחדר כל קנבס שומר על האוטונומיה שלו, אך השלם מגביר את הניגודים.
הסיפור הזה דורש זהירות כאשר מקשרים רגש לצבע נוכחי תחושה של לובן רגוע יכולה להיות אמיתית עבור הצופה של היום, מבלי להתאים בדיוק לגרסה הראשונה הניתוח החומרי והתחושה הנוכחית אינם מבטלים זה את זה: הם מתארים שני רגעים של אותה עבודה.
צפו לפני שמתורגמנים
שישה מפתחות לקריאת הפרחים של ואן גוך
ניתוח מוצק מתחיל במה שנראה לעין: שלב הפרחים, היחס למסגרת, הניגודיות, החומר והקישורים עם ציורים אחרים רמזים אלו נמנעים מצמצום כל זר לסמל סנטימנטלי.
| ביחד | פונקציה עיקרית | ארגון | השפעה דומיננטית |
|---|---|---|---|
| זרי פריז | למד והבהר את הפלטה | וריאציות מהירות של פרחים, אגרטלים ותחתונים | ניסוי כרומטי |
| ארלס אורצ'רדס | היכנסו לעונה קצרה | סדרות נופים עם מינים ומסגרות מגוונות | הרחבה, אוויר והתחדשות |
| חמניות | קשטו את הבית הצהוב וקבלו את פני גוגן | שבע גרסאות באגרטל, ואז קשר עם לה ברסיוז | חומר, חום ומחזור חיים |
| איריס ושושנים | צור סט דקורטיבי | ארבעה תליונים, אנכיים ואופקיים | איזון, ניגודיות וקצב |
| עץ שקד בפריחה | תן מתנת לידה | ענף קצוץ על שמיים כחולים | בהירות ולהתחיל מחדש |
0 תגובות