המאות ה-13 - ה-20 · זהב אמיתי

100 הציורים רקע זהב

מאה עבודות שבהן זהב באמת קיים בחומר: יריעה מושחמת, רקע מנוקב, אבקת מתכת, הזהבה על נייר, כסף ופלטינה.

הנשיקה, גוסטב קלימט
הנשיקהגוסטב קלימט · 1907 -1908
100עובד עם זהב חומרי
69אמנים וסדנאות
100תמונות מבוקרות ייחודיות
5מסורות הזהבה

עלה, אבקה והשחמה

זהב כאן אינו צבע: הוא חומר

רקע זהב מסורתי מתחיל בהכנה מוחלקת בקפידה על לוח העץ, הצייר מניח מספר שכבות של ג'סו, ואז קערה של חימר אדום אשר מחמם את המתכת ומקל על הידבקותה דקה מאוד לאחר מכן מורחים עלה זהב, משחימים באגת ולעיתים חורטים, חותכים או מחוררים. לכן האור אינו מגיע ממתכת מחקה צהובה: הוא מוחזר למעשה על משטח מתכתי.

תהליך זה הופך את החלל באופן עמוק בלוחות ובאייקונים איטלקיים, זהב מסיר את שמי כדור הארץ ומתקין את הדמויות בנוכחות נצחית על מסכים יפניים, זה יכול להפוך לערפל ואווירה, תוך הגברת האור של פנים בקלימט, לבסוף, רדיד המתכת מתלבט עם שמן, כסף ופלטינה כדי לייצר משטח מודרני יקר כמו שהוא לא יציב.

הסיווג עבר אפוא מחדש לחלוטין ציורים רק צהוב, אוקר, חום או מואר באור חם הוסרו כל ערך מזכיר במפורש רקע זהב, עלה זהב, אבקת זהב, נייר זהב או מתכת יקרה אחרת בטכניקה שלה עבודותיו של קלימט סוגרות את המסע כי הן מפעילות מחדש במודע את המורשת הביזנטית עם זהב אמיתי, כסף, ולפעמים פלטינה.

הקריטריון הוא חומרי: העבודה חייבת להכיל זהב אמיתי או יישום מתכתי מבריק מוכח.
רקע הזהב

יריעת המתכת מחליפה את החלל הטבעי ומעניקה לדמויות קדושות נוכחות נצחית.

אגרוף

כלים שנפגעו בסדין יוצרים הילות, גבולות ודפוסים הנוצצים בצורה שונה בהתאם לזווית.

אבקת זהב

מעורבב עם קלסר, הוא מאפשר קווים עדינים, קישוטים מדויקים ומעברים גמישים יותר מהעלה.

מטאל מודרני

קלימט משלב זהב, כסף, פלטינה, שמן וחומרים נוספים כדי להפוך את פני השטח לחפץ יקר.

100 ציורי הזהב המפורסמים ביותר

דירוג עריכה
I

1 -20

קלימט והסמלים האבסולוטיים של הזהב

הנשיקה, אדל בלוך-באואר, יהודית, פאלאס אתנה, ל'אספואר השני ואפריז בטהובן פותחים כעת את הדירוג לפני קרנות הזהב הגדולות מימי הביניים.
#001 הנשיקה, גוסטב קלימט, 1907 -1908, שמן, עלי זהב וברונזה על בד

גוסטב קלימט

הנשיקה

תאריך 1907 -1908 טכניקה שמן, עלה זהב וברונזה על בד מידות 180 × 180 סמ Collection Osterreichische Galerie Belvedere, Vienna 

עלה זהב סופג כמעט לחלוטין את שני הגופים באותו מלבן יקר קלימט מעמת את הדוגמאות הזוויתיות של המעיל הזכרי עם העיגולים הרכים של השמלה, ואז נותן לפנים ולידיים להכניס מחדש את הבשר. זהב אמיתי לא רק מעטר את הסצנה: הוא משעה את בני הזוג מחוץ לזמן והופך את החיבוק לאייקון מודרני.

ראה רבייה → 
#002 דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון, גוסטב קלימט, 1907, שמן, זהב וכסף על בד

גוסטב קלימט

דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון

תאריך 1907 טכניקה שמן, זהב וכסף על בד מידות 138 × 138 סמ Collection Neue Galerie, ניו יורק 

אדל יוצאת ממשטח רווי זהב וכסף שבו שמלה, כורסה ורקע נוטים להתמזג העיניים, הספירלות, הריבועים והסימנים בהשראת מצרים וביזנטיון בונים עור סמלי סביב הדגם החומר מטאלי הופך את הדיוקן לנוכחות מפוארת אך לא יציבה, באמצע הדרך בין אדם אמיתי, תכשיט והתגלות.

ראה רבייה → 
#003 יהודית הראשונה, גוסטב קלימט, 1901, שמן ועלי זהב על בד

גוסטב קלימט

יהודית הראשונה

תאריך 1901 טכניקה שמן ועלה זהב על בד מידות 84 × 42 סמ Collection Osterreichische Galerie Belvedere, Vienna 

רקע הזהב והשרשרת מעניקים ליהודית את הזוהר הקדמי של אייקון, בעוד שהבעתה החושנית מסיטה באופן קיצוני את הנושא המקראי קלימט משתמשת בנייר המתכת כדי לדחוס את החלל ולבודד את הפנים, לחצוץ וראשו של הולופרנס זהב קדוש כאן הופך לחומר דו-משמעי, המחולק בין ניצחון, תשוקה ואיום.

ראה רבייה → 
#004 פאלאס אתנה, גוסטב קלימט, 1898, שמן ועלי זהב על בד

גוסטב קלימט

פאלאס אתנה

תאריך 1898 טכניקה שמן ועלה זהב על בד מידות 75 × 75 סמ אוסף מוזיאון וינה, וינה 

קסדה, חושן ואג'יס יוצרים ניצוץ אלת קומפקטי, כמעט הרלדי. יישומים של זהב מתממשים פחות מותרות מאשר כוח קר: אתנה מסתכלת ישר קדימה ומחזיקה את נודה וריטאס הקטנה כאחת תוכנית אמנותית ברית זו בין ציור, מתכת ותפאורה מכריזה על תקופת הזהב תוך שמירה על חומרה מונומנטלית.

ראה רבייה → 
#005 הופ II, גוסטב קלימט, 1907 -1908, שמן, זהב ופלטינה על בד

גוסטב קלימט

תקווה II

תאריך 1907 -1908 טכניקה שמן, זהב ופלטינה על בד מידות 110.5 × 110.5 סמ אוסף מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק 

האישה ההרה מטה את ראשה מעל בגד מונומנטלי שבו זהב ופלטינה מתערבבים עם העיגולים הצבעוניים גולגולת מופיעה ליד הבטן, בעוד דמויות כורעות הופכות את תחתית הבד לאפריז תפילה חומר יקר אינו מוחק חרדה: הוא מעניק למעגל הלידה והמוות כוח משיכה פולחני.

ראה רבייה → 
#006 אפריז בטהובן, גוסטב קלימט, 1902, קזאין, עלי זהב, טיח וחומרים שנוספו על הציפוי

גוסטב קלימט

בטהובן פריזלנד

תאריך 1902 טכניקת קזאין, עלי זהב, טיח וחומרים שנוספו על ציפוי מידות 34 מ' של פיתוח Collection Pavilion of the Secession, וינה 

עוצב כסביבה לתערוכת בטהובן 1902, האפריז משלב צבע, טיח, זכוכית, אם הפנינה ועלי זהב הגופים הדקים עוברים בחלל תשוקה, כוחות עוינים ופייס אחרון שטוח בכוונה. זהב מחבר את הפרקים כמו רטט מתמשך והופך את הקיר לניקוד ויזואלי.

ראה רבייה → 
#007 בתולה וילד, Berlinghiero, אולי 1230s, טמפרה על עץ, זהב הקרקע

ברלינגירו

בתולה וילד

תאריך אולי 1230s טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל 31 5/8 x 21 1/8 אינץ' (80.3 x 53.7 סמ); משטח צבוע 30 x 19 1/2 אינץ' (76.2 x 49.5 סמ) 

ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ברלינגיירו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#008 הערצת הקוסמים, ג'וטו די בונדונה, אולי בערך. 1320, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ג'וטו די בונדונה

הערצת הקוסמים

תאריך אולי כ. 1320 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 17 3/4 x 17 1/4 אינץ' (45.1 x 43.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הערצת הקוסמים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'וטו די בונדונה משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#009 הצליבה, פרה אנג'ליקו (Guido di Pietro), בערך. 1420 -23, טמפרה על עץ, טחון זהב

פרה אנג'ליקו (Guido di Pietro)

הצליבה

תאריך כ. 1420 -23 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות 25 1/8 ב. × 19 ב. (63.8 × 48.3 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Fra Angelico (Guido di Pietro) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#010 בתולה וילד, סימון מרטיני, בערך. 1326, טמפרה על עץ, טחון זהב

סימון מרטיני

בתולה וילד

תאריך כ. 1326 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות 23 1/8 × 15 1/2 אינץ' (58.7 × 39.4 סמ) ממוסגר: 26 1/2 אינץ'. × 19 אינץ'. × 1 3/4 אינץ' (68.7 × 39.4 סמ) ממוסגר: 26 1/2 אינץ'. × 19 אינץ'. × 1 3/4 אינץ' (67.3 × 48.3 × 4.4 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט סימון מרטיני משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#011 אנסנוס הקדוש, סימון מרטיני, בערך. 1326, טמפרה על עץ, טחון זהב

סימון מרטיני

אנסנוס הקדוש

תאריך כ. 1326 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 22 5/8 אינץ'. × 15 אינץ' (57.5 × 38.1 סמ) ממוסגר: 26 5/8 אינץ'. × 18 7/8 אינץ'. × 2 אינץ' (67.5 × 38.1 סמ) ממוסגר: 26 5/8 אינץ'. × 18 7/8 אינץ'. × 2 אינץ' (67.6 × 47.9 × 5.1 סמ) ממוסגר: 26 5/8 אינץ'. × 18 7/8 אינץ' 

ב "סנט אנסנוס", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט סימון מרטיני משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#012 הצליבה, פאולו אוצ'לו (פאולו די דונו), כנראה אמצע שנות ה-1450, טמפרה על עץ, קרקע זהב

פאולו אוצ'לו (Paolo di Dono)

הצליבה

תאריך כנראה אמצע שנות ה-1450 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות חלק עליון מעוצב, לוח מרכזי, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 11 אינץ' (45.7 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (45.7 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (45.7 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (41.9 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (41.9 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (41.9 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (41.9 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 1/2 אינץ' (41.9 x 27.9 סמ); לוח מרכזי, משטח צבוע 16 1/2 x 9 ס מ); כנף שמאל, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 5/8 אינץ' (45.7 x 14.3 סמ); כנף שמאל, משטח צבוע 16 1/2 x 4 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 x 5 1/4 אינץ' (41.9 x 10.8 סמ); כנף ימין, בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, משטח 16 1/2 x 3 3/4 אינץ' (41.9 x 9.5 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פאולו אוצ'לו (פאולו די דונו) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#013 בתולה וילד בהוד, קרלו קריבלי, 1472, טמפרה על עץ, קרקע זהב

קרלו קריבלי

בתולה וילד בהוד

תאריך 1472 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 38 3/4 x 17 1/4 אינץ' (98.4 x 43.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד בהוד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט קרלו קריבלי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי.There משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#014 פיאטה, קרלו קריבלי, 1476, טמפרה על עץ, קרקע זהב

קרלו קריבלי

פיאטה

תאריך 1476 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל 28 1/4 x 25 3/8 אינץ' (71.8 x 64.5 סמ); משטח צבוע 28 x 25 1/8 אינץ' (71.8 x 64.5 סמ); משטח צבוע 28 x 25 1/8 אינץ' (71.1 x 63.8 סמ) 

ב "פייטה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט קרלו קריבלי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי משמר כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לא פחות מדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#015 לורנס הקדוש בהוד עם קדושים ותורמים, Fra פיליפו ליפי, 1440s, טמפרה על עץ, זהב הקרקע

פרא פיליפו ליפי

לורנס הקדוש בהוד עם קדושים ותורמים

תאריך 1440s טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות לוח מרכזי (א), בסך הכל, עם עליון מקושת ורצועות נוספות, 47 3/4 x 45 1/2 אינץ '(121.3 x 115.6 סמ); לוח ימני (ב) 28 1/2 x 15 3/8 אינץ' (121.3 x 115.6 סמ); לוח ימני (ב) 28 1/2 x 15 3/8 אינץ' (121.3 x 115.6 סמ); לוח ימני (ב) 28 1/2 x 15 3/8 אינץ' (72.4 x 39.1 סמ); שמאלה לוח (ג) 28 1/2 x 15 1/2 אינץ' (72.4 x 39.4 סמ) [פאנלים ששונו באופן מהותי בגודל ובצורה אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "סנט לורנס בהוד עם קדושים ונותנים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פרה פיליפו ליפי משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#016 ישו נצלב בין הבתולה לקדוש יוחנן האוונגליסט, לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני), בערך. 1406, טמפרה על עץ, אדמת זהב

לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני)

ישו נצלב בין הבתולה לקדוש יוחנן האוונגליסט

תאריך כ. 1406 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, כולל גמלון, 33 5/8 x 14 1/2 אינץ' (85.4 x 36.8 סמ); משטח צבוע, 22 x 12 1/2 אינץ' (55.9 x 31.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "משיח נצלב בין הבתולה לקדוש יוחנן האוונגליסט", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני) משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#017 הבשורה, סאסטה (סטפנו די ג'ובאני), 1437 -44, טמפרה על עץ, אדמת זהב

סאסטה (סטפנו די ג'ובאני)

הבשורה

תאריך 1437 -44 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת (מודרנית), 30 x 17 1/8 אינץ' (76.2 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (76.2 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 41 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 41 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 41 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 43.5 סמ); משטח צבוע 28 3/4 x 16 1/8 אינץ' (73 x 43. 

ב "הבשורה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Sassetta (Stefano di Giovanni) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#018 הכתרת הבתולה, ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia), בערך. 1455, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

הכתרת הבתולה

תאריך כ. 1455 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות כללי (עליון בצורת): 70 5/8 × 51 3/4 ב. (179.4 × 131.4 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הכתרת הבתולה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Giovanni di Paolo (ג'ובאני די פאולו די גרציה) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#019 הכתרת הבתולה, ניקולו די בוונקורסו, בערך. 1380, טמפרה על עץ, טחון זהב

ניקולו די בוונקורסו

הכתרת הבתולה

תאריך כ. 1380 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 20 x 12 7/8 אינץ' (50.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10 1/2 אינץ' (44.8 x 32.7 סמ); משטח צבוע 17 5/8 x 10  

ב "הכתרת הבתולה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ניקולו די בוונקורסו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#020 הצליבה, אנדריאה די צ'יון (אורקנה), בערך. 1365, טמפרה על עץ, טחון זהב

אנדריאה די צ'יון (אורקנה)

הצליבה

תאריך כ. 1365 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 54 1/8 x 32 1/4 אינץ' (137.5 x 81.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Andrea di Cione (Orcagna) משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי.The פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
II

21 -40

קרנות הזהב הגדולות האיטלקיות

מברלינגיירו ועד פרה אנג'ליקו, זהב אמיתי מחליף את השמים, מבטל את העומק והופך את הפאנל המצויר לנוכחות זוהרת.
#021 חג הורדוס ועריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש, ג'ובאני ברונציו, בערך. 1330 -35, טמפרה על עץ, אדמת זהב וכסף

ג'ובאני ברונציו

חג הורדוס ועריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש

תאריך כ. 1330 -35 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב וכסף מידות 17 3/8 x 19 5/8 אינץ' (44.1 x 49.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "משתה הורדוס ועריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה במרחב קדוש, ללא זמן וללא עומק רגיל ג'ובאני ברונציו מגלם את אדומים, כחולים ובשר כנגד משטח מתכתי זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.

צפה בעבודה באוסף → 
#022 ישו בהוד עם קדושים, ברנרדו דאדי, בערך. 1325, טמפרה על עץ, אדמת זהב

ברנרדו דאדי

המשיח בהוד עם קדושים

תאריך כ. 1325 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות לא סדירות, 7 1/2 x 9 אינץ' (19.1 x 22.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "משיח בהוד עם קדושים", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה במרחב קדוש, ללא זמן וללא עומק רגיל ברנרדו דאדי מנגן אדומים, כחולים ו בשר כנגד משטח מתכת זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.

צפה בעבודה באוסף → 
#023 המצגת בבית המקדש, צייר ביזנטי, טמפרה על עץ, קרקע זהב

צייר ביזנטי

המצגת בבית המקדש

תאריך טכני טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 17 1/2 x 16 5/8 אינץ' (44.5 x 42.2 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "המצגת בבית המקדש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון הצייר הביזנטי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל ושלט בו זמנית הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#024 בתולה וילד עם קדושים, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), 1454, טמפרה על עץ, טחון זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

בתולה וילד עם קדושים

תאריך 1454 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות לוח מרכזי 82 3/4 x 25 7/8 אינץ' (210.2 x 65.7 סמ); לוחות שמאליים 70 7/8 x 16 7/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 7/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/ 16 7/8 אינץ' (180 x 42.9 סמ), 70 7/8 x 16 3/4 אינץ' (180 x 42.5 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד עם קדושים" מבטל את הנוף ומקרב דמויות עולם לאייקון ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, מרחב וסימן להוד בו זמנית נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#025 בתולה וילד עם תורמים, ג'ובאני דה מילאנו, בערך. 1365, טמפרה על עץ, טחון זהב

ג'ובאני דה מילאנו

בתולה וילד עם תורמים

תאריך כ. 1365 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 27 1/8 x 56 3/4 אינץ' (68.9 x 144.1 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד עם תורמים" מבטל את הנוף ומקרב דמויות עולם לאייקון ג'ובאני דה מילאנו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור בו זמנית, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#026 הערצת הרועים, ברטולו די פרדי, 1374, טמפרה על צפצפה, קרקע זהב

ברטולו די פרדי

הערצת הרועים

תאריך 1374 טכניקה טמפרה על צפצפה, טחון זהב מידות כולל: 69 1/8 x 45 1/8 אינץ' (175.6 x 114.6 סמ) משטח צבוע: 63 1/4 x 45 1/8 אינץ' (160.7 x 114.6 סמ) משטח צבוע: 63 1/4 x 45 1/8 אינץ' (160.7 x 114.6 סמ) משטח צבוע: 63 1/4 x 45 1/8 אינץ' (160.7 x 114.6 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "הערצת הרועים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ברטולו די פרדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#027 הצליבה, אמן הקודקס של סנט ג'ורג', בערך. 1330 -35, טמפרה על עץ, טחון זהב

מאסטר הקודקס של ג'ורג' הקדוש

הצליבה

תאריך כ. 1330 -35 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות בסך הכל: 18 x 11 3/4 אינץ' (45.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39.7 x 29.8 סמ) משטח צבוע: 15 5/8 x 10 5/8 אינץ' (39 

ב "הצליבה", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה בחלל קדוש, ללא זמן ועומק רגילים.Master of the Codex of Saint George מנגן אדומים, כחולים ו בשר כנגד משטח מתכת זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.

צפה בעבודה באוסף → 
#028 הקדושים ברתולומיאו וסימון, מאסטר פרנציסקוס הקדוש, בערך. 1272, טמפרה על עץ, אדמת זהב

מאסטר של פרנסיס הקדוש

הקדושים ברתולומיאו וסימון

תאריך כ. 1272 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 18 3/4 x 9 אינץ' (47.6 x 22.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "הקדשים ברתולומיאו וסימון" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון מאסטר פרנסיס הקדוש מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ובו זמנית סימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#029 אנתוני הקדוש מפדובה, מאסו די בנקו, בערך 1340, טמפרה על עץ, טחון זהב

מאסו די בנקו

אנתוני הקדוש מפדובה

תאריך כ. 1340 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות חלק עליון מקושת, 29 1/4 x 16 אינץ' (74.3 x 40.6 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "אנטוני הקדוש מפדובה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Maso di Banco מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ולסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#030 אנדרה הקדוש, סימון מרטיני, בערך 1326, טמפרה על עץ, קרקע זהב

סימון מרטיני

אנדרו הקדוש

תאריך כ. 1326 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 22 1/2 x 14 7/8 אינץ' (57.2 x 37.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "אנדרו הקדוש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון סימון מרטיני מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד בו זמנית.THE נראה כי קפלים צבעוניים וגווני עור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#031 בתולה וילד, Benvenuto di Giovanni, בערך 1475 -85, טמפרה על עץ, טחון זהב

בנונוטו די ג'ובאני

בתולה וילד

תאריך כ. 1475 -85 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל: 27 3/4 × 18 1/8 אינץ' (70.5 × 46 סמ) משטח צבוע: 24 1/4 × 14 3/4 אינץ' (61.6 × 37.5 סמ) משטח צבוע: 24 1/4 × 14 3/4 אינץ' (61.6 × 37.5 סמ) משטח צבוע: 24 1/4 × 14 3/4 אינץ' (61.6 × 37.5 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Benvenuto di Giovanni מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ולסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#032 עליית הבתולה, ברנרדו דאדי, 1337 -38, טמפרה על עץ, טחון זהב

ברנרדו דאדי

עליית הבתולה

תאריך 1337 -38 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות ממוסגרות: 44 1/2 × 56 1/8 × 2 3/4 אינץ' (113 × 142.6 × 7 סמ) ללא מסגרת: 42 1/2 × 53 7/8 אינץ' (108 × 142.6 × 7 סמ) ללא מסגרת: 42 1/2 × 53 7/8 אינץ' (108 × 136.6 × 7 סמ) ללא מסגרת: 42 1/2 × 53 7/8 אינץ' (108 × 136.6 × 7 סמ) ללא מסגרת: 42 1/2 × 53 7/8 אינץ' (108 × 138 × 7 סמ) ללא מסגרת: 42 1/2 × 53 7/8 אינץ' (108 × 

רקע הזהב של "עליית הבתולה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ברנרדו דאדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#033 בתולה וילד בהוד עם שני תורמים, לורנצו ונציאנו, בערך 1360 -65, טמפרה על עץ, טחון זהב

לורנצו ונציאנו

בתולה וילד בהוד עם שני תורמים

תאריך כ. 1360 -65 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 42 5/8 x 25 7/8 אינץ' (108.3 x 65.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד בהוד עם שני תורמים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון לורנצו ונציאנו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#034 סנט מייקל, פייטרו די ג'ובאני ד'אמברוג'יו, אמצע שנות ה-1430, טמפרה וכסף על עץ, קרקע זהב

פייטרו די ג'ובאני ד'אמברוג'יו

מיכאל הקדוש

תאריך אמצע שנות ה-1430 טכניקה טמפרה וכסף על עץ, זהב קרקע מידות מסגרת מעורבת: 11 11/16 x 5 1/4 אינץ' (29.7 x 13.4 סמ) משטח צבוע: 9 5/8 x 2 15/16 אינץ' (24.5 x 7.4 סמ) משטח צבוע: 9 5/8 x 2 15/16 אינץ' (24.5 x 7.5 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "מיכאל הקדוש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון פייטרו די ג'ובאני ד'אמברוג'יו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל ושלט בו זמנית הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#035 הכתרת הבתולה והקדושים, ג'ובאני די טאנו פיי, 1394, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ג'ובאני די טאנו פיי

הכתרת הבתולה והקדושים

תאריך 1394 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם חלק עליון מעוצב ומסגרת מעורבת, 78 3/8 x 76 אינץ' (199.1 x 193 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "הכתרת הבתולה והקדושים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ג'ובאני די טאנו פיי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#036 בתולה וילד מוקף קדושים וארבעה מלאכים, סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio), אמצע 1460, טמפרה על עץ, זהב הקרקע

סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)

בתולה וילד מוקפים בקדושים וארבעה מלאכים

תאריך אמצע שנות ה-1460 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת (לא מקורית): 28 1/8 × 22 1/8 אינץ' (71.4 × 56.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 24 3/4 × 18 5/8 אינץ' (62.9 × 47.2 סמ) משטח צבוע: 2 

רקע הזהב של "בתולה וילד מוקפים בקדושים וארבעה מלאכים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, מרחב וסימן להוד בו זמנית נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#037 בתולה וילד עם שישה קדושים, פסלינו (פרנצ'סקו די סטפנו), סוף 1440, טמפרה על עץ, קרקע זהב

פסלינו (פרנצ'סקו די סטפנו)

בתולה וילד עם שישה קדושים

תאריך סוף 1440s טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות 8 7/8 x 8 in. (22.5 x 20.3 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד עם שישה קדושים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Pesellino (פרנצ'סקו די סטפנו) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#038 בתולה וילד עם פיליפ הקדוש וסנט אגנס, דונאטו דה ברדי, בערך. 1425 -30, טמפרה על עץ, טחון זהב

דונאטו דה ברדי

בתולה וילד עם פיליפ הקדוש וסנט אגנס

תאריך כ. 1425 -30 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות לוח מרכזי, בסך הכל 23 1/2 x 13 1/8 אינץ' (59.7 x 33.3 סמ), משטח צבוע 23 1/8 x 12 3/4 אינץ' (58.7 x 33.3 סמ); כל כנף, בסך הכל 23 1/8 x 12 3/4 אינץ' (58.7 x 32.4 סמ); כל כנף, בסך הכל 23 1/8 x 12 3/4 אינץ' (58.7 x 32.4 סמ); כל כנף, בסך הכל 23 5/8 x 12 3/4 אינץ' (58.7 x 33.3 סמ) 15.2 סמ), משטח צבוע 23 1/4 x 5 1/2 אינץ'. (59.1 x 14 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

רקע הזהב של "בתולה וילד עם פיליפ הקדוש וסנט אגנס" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון דונאטו דה ברדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך פעמים אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#039 אייקון של אם האלוהים והילד, אנג'לוס אקוטנטוס (כרתים, נפטר ב-1450), בערך 1425 -50, טמפרה וזהב על עץ

אנג'לוס אקוטנטוס (כרתים, נפטר ב-1450)

אייקון של אם האלוהים והילד

תאריך כ 1425 -50 טכניקה טמפרה וזהב על עץ מידות לא ממוסגרות: 96 x 70 סמ (37 13/16 x 27 9/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

הזהב המיושם של "אייקון אם האלוהים והילד" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון אנג'לוס אקוטנטוס (כרתים, נפטר ב-1450) מעלה עליו צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך באותו הזמן אור, מרחב וסימן של הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
#040 הכתרת הבתולה, מאסטר מזבח פרונדנברג (גרמנית), בערך 1410, טמפרה וזהב על עץ

מאסטר מזבח פרונדנברג (גרמנית)

הכתרת הבתולה

תאריך ג. 1410 טכניקה טמפרה וזהב על עץ מידות ממוסגרות: 77 x 59.5 x 8 סמ (30 5/16 x 23 7/16 x 3 1/8 אינץ'); לא ממוסגר: 64.8 x 47.5 סמ (25 1/2 x 18 11/16 אינץ') 

הזהב המיושם של "הכתרת הבתולה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. מאסטר מזבח פרונדנברג (גרמנית) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך גם אור, גם חלל וגם סימן להוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.

צפה בעבודה באוסף → 
III

41 -60

יצירות מזבח ואייקונים של אירופה הנוצרית

אאוראולים מסומנים, רקע חום וארכיטקטורה מוזהבת מראים עד כמה חומר יקר נותן עדיפות לדמויות ומחייה מסירות.
#041 ניקולס הקדוש מבארי, קרלו קריבלי (איטלקית, 1430/35 -1495), 1472, טמפרה ועלי זהב על לוח עץ

קרלו קריבלי (איטלקית, 1430/35 -1495)

ניקולס הקדוש מבארי

תאריך 1472 טכניקה טמפרה ועלה זהב על לוח עץ מידות ממוסגרות: 109 x 41 x 6 סמ (42 15/16 x 16 1/8 x 2 3/8 אינץ'); לא ממוסגר: 96.2 x 32 סמ (37 7/8 x 12 5/8 אינץ'); לא ממוסגר: 96.2 x 32 סמ (37 7/8 x 12 5/8 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "ניקולס הקדוש מבארי", עלה הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות קרלו קריבלי (איטלקית, 1430/35 -1495) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#042 טריפטיכון קינת ישו, אמן מזבח קרינבורג (אוסטרי, פעיל בסביבות 1485 -1510), בערך 1500, מרכז: שמן על צפצפה; כנפיים: שמן ועלי זהב על לוח צפצפה

אמן מזבח קרינבורג (אוסטרי, פעיל בסביבות 1485 -1510)

טריפטיכון קינת ישו

תאריך ג' 1500 מרכז טכניקה: שמן על צפצפה; כנפיים: שמן ועלי זהב על לוח צפצפה מידות מרכז: 45.7 על 33 סמ (18 על 13 אינץ'); כנפיים: 51 על 15.9 סמ (20 1/16 על 6 1/4 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "טריפטיכון קינת ישו", עלה הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר מזבח קרינבורג (אוסטרי, פעיל בערך 1485 -1510) אינו מחפש אשליה של אחד מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#043 בתולת הענווה ופיתוי חוה, אוליבוצ'יו די צ'יקרלו (איטלקית, Marche, 1360/65 -1439), כ-1400, טמפרה וזהב על לוח עץ

Olivuccio di Ciccarello (איטלקית, Marche, 1360/65 -1439)

בתולת הענווה והפיתוי של חוה

תאריך ג. 1400 טכניקה טמפרה וזהב על לוח עץ מידות ממוסגרות: 191.5 x 99 x 11 סמ (75 3/8 x 39 x 4 5/16 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 39 x 4 5/16 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ'); לא ממוסגר: 181.5 x 88.6 סמ (71 7/16 x 34 7/8 אינץ') 

ב "בתולת הענווה ופיתוי חוה", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות אוליבוצ'יו די צ'יקרלו (איטלקית, Marche, 1360/65 -1439) אינו מחפש אשליה של אחד מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#044 בתולה וילד עם אנתוני הקדוש, מארק הקדוש, סברינוס הקדוש וסבסטיאן הקדוש, לורנצו דה סנסוורינו (איטלקית, 1468 -1500), בערך 1490 -96, טמפרה על לוח עץ זהב

לורנצו דה סנסוורינו (איטלקית, 1468 -1500)

בתולה וילד עם אנתוני הקדוש, מארק הקדוש, סברינוס הקדוש וסבסטיאן הקדוש

תאריך ג' 1490 -96 טכניקה טמפרה על לוח עץ זהב מידות ממוסגרות: 144 x 84.5 x 5 סמ (56 11/16 x 33 1/4 x 1 15/16 אינץ'); לא ממוסגר: 128.9 x 76 סמ (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 אינץ'); לא ממוסגר: 128.9 x 76 סמ (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 אינץ'); לא ממוסגר: 128.9 x 76 סמ (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 אינץ'); לא ממוסגר 

ב "בתולה וילד עם אנתוני הקדוש, מרקו הקדוש, סברינוס הקדוש וסבסטיאן הקדוש", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות. Lorenzo da Sanseverino (איטלקית, 1468 -1500) לא אל תחפשו את האשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהחלל יומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#045 בתולה וילד בהוד, Battista di Biagio Sanguigni (איטלקית, פעילה 1393 -1451), 1419, טמפרה וזהב על עץ

Battista di Biagio Sanguigni (איטלקית, פעילה 1393 -1451)

בתולה וילד בהוד

תאריך 1419 טכניקה טמפרה וזהב על עץ מידות ממוסגרות: 196.2 x 68.6 x 9.5 סמ (77 1/4 x 27 x 3 3/4 אינץ'); לא ממוסגר: 196.2 x 68.2 סמ (77 1/4 x 27 x 3 3/4 אינץ'); לא ממוסגר: 196.2 x 68.2 סמ (77 1/4 x 27 x 3 3/4 אינץ'); לא ממוסגר: 196.2 x 68.2 סמ (77 1/4 x 26 7/8 אינץ'); עם דפוס ופסגה מקוריים: 129 x 59 סמ (50 13/16 23 1/4 אינץ') מוזיאון לאמנות אוסף קליבלנד, קליבלנד 

ב "בתולה וילד בהוד", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות. Battista di Biagio Sanguigni (איטלקית, פעילה 1393 -1451) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#046 בתולת הענווה, קטרינו ונציאנו (איטלקית, פעילה 1362 -82), סוף שנות ה-1370, טמפרה וזהב על לוח עץ

קטרינו ונציאנו (איטלקי, פעיל 1362 -82)

בתולת הענווה

תאריך מאוחר 1370s טכניקה טמפרה וזהב על לוח עץ מידות ממוסגרות: 91.5 x 70 x 4 סמ (36 x 27 9/16 x 1 9/16 אינץ'); לא ממוסגר: 79.6 x 54.6 סמ (31 x 5/16 x 19/16 אינץ'); לא ממוסגר: 79.6 x 54.6 סמ (31 5/16 x 21 1/2 אינץ'); לא ממוסגר: 79.6 x 54.6 סמ (31 5/16 x 21 1/2 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "בתולת הענווה", זהב מיושם מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות.Caterino Veneziano (איטלקית, פעיל 1362 -82) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#047 ראש ישו, מאסטר מיסריקורדיה האורקגנסקית, טמפרה על עץ, אדמת זהב

מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית

ראש המשיח

טכניקת תאריך טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 11 5/8 x 8 1/8 אינץ' (29.5 x 20.6 סמ); משטח צבוע 9 5/8 x 6 1/8 אינץ' (24.5 x 20.6 סמ); משטח צבוע 9 5/8 x 6 1/8 אינץ' (24.4 x 15.6 סמ); משטח צבוע 9 5/8 x 6 1/8 אינץ' (24.4 x 15.6 סמ) 

ב "ראש ישו", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית לא מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא באמת מיושם, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#048 אמברוז הקדוש, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), בערך. 1465 -70, טמפרה על עץ, טחון זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

אמברוז הקדוש

תאריך כ. 1465 -70 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות כללי: 23 7/8 × 14 1/2 ב. (60.6 × 36.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "אמברוז הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#049 בתולה וילד עם פרנסיס הקדוש וקתרין הקדושה, מתאו די ג'ובאני די ברטולו, בערך 1476 -80, טמפרה על עץ, טחון זהב

מתאו די ג'ובאני די ברטולו

בתולה וילד עם פרנסיס הקדוש וקתרין הקדושה

תאריך אודות 1476 -80 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות כללי: 25 3/4 × 16 7/8 ב. (65.4 × 42.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד עם פרנסיס הקדוש וקתרין הקדושה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות מתאו די ג'ובאני די ברטולו אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#050 דוד, לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני), בערך. 1408 -10, טמפרה על עץ, טחון זהב

לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני)

דייוויד

תאריך כ. 1408 -10 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות עליון מקושת, 22 3/8 ב. × 17 ב. (56.8 × 43.2 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "דוד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#051 יוחנן האוונגליסט הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה, איטלקית, חסידה נפוליטנית של ג'וטו, בערך. 1335 -45, טמפרה על עץ, טחון זהב

איטלקי, נאפוליטני חסיד של ג'וטו

יוחנן האוונגליסט הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה

תאריך כ. 1335 -45 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 23 x 15 5/8 אינץ' (58.4 x 39.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "יוחנן האוונגליסט הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות.Italian, Napolitan Follower of Giotto אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#052 בתולה וילד מוקפים בקדושים ושני מלאכים, סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio), בערך. 1465 -70, טמפרה על עץ, אדמת זהב

סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)

בתולה וילד מוקפים בקדושים ושני מלאכים

תאריך כ. 1465 -70 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת: 29 1/8 × 20 3/8 אינץ' (74 × 51.8 סמ) משטח צבוע: 24 3/8 × 15 5/8 אינץ' (61.9 × 39.7 סמ) משטח צבוע: 24 3/8 × 15 5/8 אינץ' (61.9 × 39.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד מוקפים קדושים ושני מלאכים", הרקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio) אינו מחפש אשליה של מתכת צבוע: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#053 מתיו הקדוש ופרנסיס הקדוש, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), בערך. 1435, טמפרה על עץ, טחון זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

מתיו הקדוש ופרנסיס הקדוש

תאריך כ. 1435 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, בתוספת רצועות, 54 5/8 x 34 3/4 אינץ' (138.7 x 88.3 סמ); משטח צבוע 52 7/8 x 33 1/2 אינץ' (138.7 x 88.3 סמ); משטח צבוע 52 7/8 x 33 1/2 אינץ' (138.7 x 88.3 סמ); משטח צבוע 52 7/8 x 33 1/2 אינץ' (138.7 x 88.3 סמ); משטח צבוע 52 7/8 x 33 1/2 אינץ' (138.7 x 88.3 סמ); משטח צבוע 52 

ב "מתיו הקדוש ופרנסיס הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#054 פרנסיס הקדוש, סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio), 1447?, טמפרה על עץ, קרקע זהב

סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)

פרנסיס הקדוש

תאריך 1447? טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל: 9 1/2 × 8 3/4 אינץ '(24.1 × 22.2 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "פרנסיס הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#055 סנט רומואל, פסאודו-פלמרוצ'יו, אולי בערך. 1320 -30, טמפרה על עץ, טחון זהב

פסאודו-פלמרוצ'יו

סנט רומואל

תאריך אולי כ. 1320 -30 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 18 1/8 x 10 3/4 אינץ' (46 x 27.3 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "סנט רומואלד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות פסאודו-פלמרוצ'יו אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#056 בתולה וילד בהוד, אדון המגדלון, , טמפרה על עץ, קרקע זהב

מאסטר המגדלית

בתולה וילד בהוד

תאריך טכני טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות לוח מרכזי 16 x 11 1/8 אינץ' (40.6 x 28.3 סמ); כנף שמאל 15 x 5 5/8 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 5/8 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 1/2 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 1/2 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 1/2 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 1/2 אינץ' (38.1 x 14.3 סמ); כנף ימין 15 x 5 1/2 אינץ' (38 

ב "בתולה וילד בהוד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר המגדלית אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא באמת מיושם, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#057 קדוש, אולי ג'יימס הגדול, ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli)

קדוש, אולי ג'יימס הגדול

תאריך 1384 -85 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל 20 5/8 x 7 1/8 אינץ' (52.4 x 18.1 סמ); משטח צבוע 18 1/4 x 5 3/8 אינץ' (46.4 x 13.1 סמ); משטח צבוע 18 1/4 x 5 3/8 אינץ' (46.4 x 13.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "קדוש, אולי ג'יימס הגדול", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#058 אנדריאה גלרני המבורכת, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), 1447-65, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

אנדריאה גלרני המבורכת

תאריך 1447 -65 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת: 20 1/4 אינץ'. × 7 אינץ' (51.4 × 17.8 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 × 4 7/8 אינץ' (48.3 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 1 

ב "אנדריאה גלרני המבורכת", הרקע המוזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: חומר precious מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#059 בתולה וילד, וינצ'נזו פופה, בערך. 1480, טמפרה, שמן וזהב על עץ

וינצ'נזו פופה

בתולה וילד

תאריך כ. 1480 טכניקה טמפרה, שמן וזהב על עץ מידות 17 1/4 x 12 5/8 אינץ' (43.8 x 32.1 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד", זהב מיושם מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות וינצ'נזו פופה לא מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
#060 ראש הבתולה, עמנואל צאנס, , טמפרה על עץ, קרקע זהב

עמנואל צנס

ראש הבתולה

תאריך טכני טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 8 3/8 x 7 1/8 אינץ' (21.3 x 18.1 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "ראש הבתולה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות עמנואל צנס אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.

צפה בעבודה באוסף → 
IV

61 -80

מסכי הזהב של יפן

על המסכים הגדולים, עלי זהב ואבקות הופכים לערפל, לאור אטמוספרי ולמרחב טקסי סביב עצים, ציפורים וסיפורים.
#061 סצנות מתוך Tales of Ise, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), אמצע שנות ה-1600, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

סצנות מסיפורי איזה

תאריך אמצע שנות ה-1600 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב מידות ציור בלבד: 95.2 x 276 סמ (37 1/2 x 108 11/16 אינץ'); בסך הכל: 109.3 x 258.9 סמ (43 1/16 x 101 15/16 אינץ'); בסך הכל: 109.3 x 258.9 סמ (43 1/16 x 101 15/16 אינץ') 

ב "סצנות מסיפורי איזה", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#062 טווסים ועוף החול, טוסה מיצושי (יפנית, 1539 -1613), סוף שנות ה-1500, זוג מסכים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב

טוסה מיצויושי (יפנית, 1539 -1613)

טווסים ועוף החול

תאריך סוף שנות ה-1500 טכניקה זוג מסכים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב מידות כוללות: 173.1 x 374.4 סמ (68 1/8 x 147 3/8 אינץ'); בסך הכל: 175.9 x 377.2 סמ (69 1/4 x 148 1/2 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "טווסים ופניקס", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כאילו צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#063 הגעתם של הברברים הדרומיים, יפן, תקופת מומויאמה (1573 -1615), בערך 1600, זוג מסכים מתקפלים בעלי שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

יפן, תקופת מומויאמה (1573 -1615)

הגעתם של הברברים הדרומיים

תאריך כ. 1600 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות בסך הכל: 146.7 x 337.2 סמ (57 3/4 x 132 3/4 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "הגעתם של הברברים הדרומיים", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#064 שבעים ושתיים פסגות מתחת לשמים הכחולים עם הר פורונג, Matsumura Goshun (יפנית, 1752 -1811), 1785, מסך מתקפל עם שמונה פאנלים; דיו עם נייר כסף זהב וכסף על נייר

Matsumura Goshun (יפנית, 1752 -1811)

שבעים ושתיים פסגות מתחת לשמים הכחולים עם הר פורונג

תאריך 1785 טכניקה מסך מתקפל שמונה פאנלים; דיו עם נייר כסף זהב וכסף על נייר מידות תמונה: 51.5 x 275.2 סמ (20 1/4 x 108 3/8 אינץ'); בסך הכל: 69.6 x 282.4 סמ (27 3/8 x 111 3/8 אינץ'); בסך הכל: 69.6 x 282.4 סמ (27 3/8 x 111 3/16 אינץ'); עם מסגרת: 72.9 x 285.7 סמ (28 11/16 x 112 1/2 אינץ') מוזיאון לאמנות אוסף קליבלנד, קליבלנד 

ב "שבעים ושתיים פסגות מתחת לשמים הכחולים עם הר פורונג", זהב וכסף הם משטח אטמוספרי אמיתי דמויות, ציפורים, עצים או הרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבתי מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#065 פרחים ועצים של ארבע העונות, Watanabe Shiko (יפנית, 1683 -1755), מוקדם עד אמצע שנות ה-1700, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע, זהב, כסף והזהבה על נייר

Watanabe Shiko (יפנית, 1683 -1755)

פרחים ועצים של ארבע העונות

תאריך מוקדם עד אמצע שנות ה-1700 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע, זהב, כסף והזהבה על נייר מידות כל מסך: 155 x 368.5 סמ (61 x 145 1/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "פרחים ועצים של ארבע העונות", זהב וכסף הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#066 L'Écurie, יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573), תחילת שנות ה-1500, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573)

האורווה

תאריך תחילת שנות ה-1500 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות ציור: 146 x 349.6 סמ (57 1/2 x 137 5/8 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "האורווה", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#067 פרחי חורף וקיץ, Kaiho Yusho (יפנית, 1533 -1615), כ-1600, זוג מסכים מתקפלים בעלי שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

קאיהו יושו (יפנית, 1533 -1615)

פרחי חורף וקיץ

תאריך כ. 1600 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות בסך הכל: 174 x 376 סמ (68 1/2 x 148 1/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "פרחי חורף וקיץ", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#068 עשבי תיבול סוסוקי, יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573), בערך 1525, זוג מסכים מתקפלים בעלי שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573)

עשבי תיבול סוסוקי

תאריך ג. 1525 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות בסך הכל: 150.3 x 348.8 סמ (59 3/16 x 137 5/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "עשבי סוסוקי", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים.There אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#069 שלושים ושישה בני האלמוות של השירה, Tatebayashi Kagei (יפנית, פעילה באמצע שנות ה-1700), אמצע שנות ה-1700, מסך כפול; דיו, צבע וזהב על נייר

Tatebayashi Kagei (יפנית, פעילה באמצע שנות ה-1700)

שלושים ושישה בני האלמוות של השירה

תאריך אמצע 1700s טכניקה מסך כפול; דיו, צבע, וזהב על נייר מידות תמונה: 170 x 182.8 סמ (66 15/16 x 71 15/16 אינץ'); בסך הכל: 174.4 x 187.2 סמ (68 11/16 x 73 11/16 אינץ'); בסך הכל: 174.4 x 187.2 סמ (68 11/16 x 73 11/16 אינץ'); סגור: 94 x 4 סמ (37 x 19/16 אינץ') 

ב "שלושים ושישה בני האלמוות של השירה", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#070 ציפורים ופרחים, Kano Mitsunobu (יפנית, 1565 -1608); Kano Shoei (יפנית, 1519 -1592), סוף שנות ה-1500, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

קאנו מיצונובו (יפנית, 1565 -1608); קאנו שואי (יפנית, 1519 -1592)

ציפורים ופרחים

תאריך סוף שנות ה-1500 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות תמונה: 155.5 x 340 סמ (61 1/4 x 133 7/8 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "ציפורים ופרחים", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים. שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#071 הקיסר יאו מבקר יו Chonghua, Kusumi Morikage (יפנית, פעיל כ 1620 -1690), באמצע עד סוף 1600s, אחד מזוג שישה פאנלים מתקפלים מסכים, דיו, צבע בהיר, וזהב על נייר

Kusumi Morikage (יפנית, פעילה בסביבות 1620 -1690)

הקיסר יאו מבקר את יו צ'ונגואה

תאריך אמצע עד סוף 1600 טכניקה אחת מזוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים, דיו, צבע בהיר וזהב על נייר מידות תמונה: 131.9 x 348 סמ (51 15/16 x 137 אינץ'); כולל הרכבה: 147.3 x 363.7 סמ (58 x 143 3/16 אינץ') 

ב "הקיסר יאו מבקר ביו צ'ונגואה", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור ברצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#072 אלוהי הרעם, Raijin, Tawaraya Sôtatsu (יפנית, בערך 1570 - בערך 1640), אמצע שנות ה-1600, מסך מתקפל עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר

Tawaraya Sôtatsu (יפנית, בערך 1570 - בערך 1640)

אלוהי הרעם, רייג'ין

תאריך אמצע שנות ה-1600 טכניקה מסך מתקפל שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מידות תמונה: 150.4 x 343 סמ (59 3/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 140 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 140 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 1/16 אינץ'); בסך הכל: 162.4 x 355.8 סמ (63 15/16 x 135 15/16 x 23 5/16 אינץ'); עם מסגרת: 165.6 x 358.6 סמ (65 3/16 x 141 3/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "אלוהי הרעם, ראיג'ין", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#073 ערב סתיו תחת הירח המלא במישור מוסשינו, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), תחילת שנות ה-1600, זוג מסכים פי שישה; דיו, צבע ונייר כסף וזהב על נייר מוזהב

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

ערב סתיו תחת הירח המלא במישור מוסשינו

תאריך תחילת שנות ה-1600 טכניקה זוג מסכים פי שישה; דיו, צבע, ונייר כסף וזהב על נייר מוזהב מידות בסך הכל: 170.2 x 346.7 סמ (67 x 136 1/2 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "ערב סתיו מתחת לירח המלא במישור מוסשינו", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי דמויות, ציפורים, עצים או הרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של ה מסכים חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבתי מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#074 סצנת חורף עם שזיף ופסיונים, קאנו נאונובו (יפנית, 1607 -1650), תחילת שנות ה-1600, זוג מסכים פי שישה, פיגמנטים מינרליים ועלי זהב על נייר

קאנו נאונובו (יפנית, 1607 -1650)

סצנת חורף עם שזיף ופסיונים

תאריך תחילת שנות ה-1600 זוג טכני של מסכים פי שישה, פיגמנטים מינרליים ועלי זהב על נייר מידות בסך הכל: 170.2 x 369.4 סמ (67 x 145 7/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סצינת חורף עם עצי שזיף ופסיון", עלה הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#075 סצנות מסיפורו של ג'נג'י, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), שנות ה-1700, מסך מתקפל עם שישה פאנלים; דיו, צבע, זהב והזהבה על נייר

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

סצנות מתוך Tale of Genji

תאריך 1700s טכניקה שישה-פאנלים מסך מתקפל; דיו, צבע, זהב והזהבה על נייר מידות 123.8 x 289.6 סמ (48 3/4 x 114 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סצנות מסיפור ג'נג'י", זהב וכסף הם משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#076 סצנות מסיבה, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), 1615 -99, זוג מסכים מתקפלים בעלי שישה פאנלים; דיו, צבע, זהב ועלי זהב על נייר

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

סצנות מסיבה

תאריך 1615 -99 זוג טכני של מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע, זהב ועלי זהב על נייר מידות כוללות: 51.1 x 208.9 סמ (20 1/8 x 82 1/4 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סצינות מסיבה", עלה הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#077 סתיו בהרים, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), שנות ה-1600, מסך פי שישה; דיו וצבע עם עלי כסף וזהב מיושמים על נייר

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

סתיו בהרים

תאריך 1600s טכניקה מסך פי שישה; דיו וצבע עם כסף מוחל ועלה זהב על נייר מידות תמונה: 135.5 x 353.8 סמ (53 3/8 x 139 5/16 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סתיו בהרים", עלה זהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#078 דרקון, סוגה Nichokuan (יפנית), מוקדם עד אמצע שנות ה -1600, מסך מתקפל שישה פאנלים; דיו, צבע בהיר, זהב, וכסף על נייר

סוגה ניצ'וקואן (יפנית)

דרגון

תאריך מוקדם עד אמצע שנות ה-1600 טכניקה מסך מתקפל שישה פאנלים; דיו, צבע בהיר, זהב וכסף על נייר מידות תמונה: 158.1 x 304.8 סמ (62 1/4 x 120 אינץ'); כולל הרכבה: 173.4 x 377.2 סמ (68 1/4 x 120 אינץ'); כולל הרכבה: 173.4 x 377.2 סמ (68 1/4 x 120 אינץ'); כולל הרכבה: 173.4 x 377.2 סמ (68 1/4 x 120 אינץ'); כולל הרכבה: 173.4 x 377.2 סמ (68 1/4 x 120 אינץ') 

ב "דרקון", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך לחתוך את הסיפור לתוך רצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#079 סו שי, Unkoku טוגן (יפנית, 1547 -1618), תחילת 1600s, אחד מזוג של שישה פאנלים מתקפלים מסכים; דיו, צבע בהיר, וזהב על נייר

Unkoku Tôgan (יפנית, 1547 -1618)

סו שי

תאריך תחילת 1600s טכניקה אחת מזוג שישה פאנלים מתקפלים מסכים; דיו, צבע בהיר, וזהב על נייר מידות תמונה: 155.5 x 360 סמ (61 1/4 x 141 3/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ') אוסף מוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סו שי", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
#080 פאן לאנג, Unkoku Tôgan (יפנית, 1547 -1618), תחילת שנות ה-1600, אחד מזוג מסכים מתקפלים בעלי שישה פאנלים; דיו, צבע בהיר וזהב על נייר

Unkoku Tôgan (יפנית, 1547 -1618)

פאן לאנג

תאריך תחילת 1600s טכניקה אחת מזוג שישה פאנלים מתקפלים מסכים; דיו, צבע בהיר, וזהב על נייר מידות תמונה: 155.5 x 360 סמ (61 1/4 x 141 3/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ'); בסך הכל: 172 x 374 סמ (67 11/16 x 147 1/4 אינץ') אוסף מוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "פאן לאנג", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך לחתוך את הסיפור לתוך רצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.

צפה בעבודה באוסף → 
V

81 -100

זהב קדוש ומשטחים יקרים

לוחות איטלקיים מאוחרים ומסכים יפניים חדשים מרחיבים את ההיסטוריה של מתכת צבועה ללא כל עבודות הודיות במבחר זה.
#081 יוחנן המטביל הקדוש ואוונגליסט, Bicci di Lorenzo, 1433 -35, טמפרה על עץ, אדמת זהב

ביצ'י די לורנצו

יוחנן המטביל הקדוש ואוונגליסט

תאריך 1433 -35 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 48 5/8 x 29 אינץ' (123.5 x 73.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "יוחנן המטביל הקדוש ואוונגליסט", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Bicci di Lorenzo משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#082 בתולה וילד עם מלאכים, פייטרו די דומניקו דה מונטפולצ'יאנו, 1420, טמפרה על עץ, טחון זהב

פייטרו די דומניקו דה מונטפולצ'יאנו

בתולה וילד עם מלאכים

תאריך 1420 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 34 5/8 x 26 1/4 אינץ' (87.9 x 66.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (87.9 x 66.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ' (77.8 x 56.7 סמ); משטח צבוע 30 5/8 x 22 1/4 אינץ 

ב "בתולה וילד עם מלאכים", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Pietro di Domenico da Montepulciano משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#083 מתיו הקדוש, אוגולינו דה סיינה (Ugolino di Nerio), סוף 1320s, טמפרה על עץ, זהב הקרקע

אוגולינו דה סיינה (Ugolino di Nerio)

מתיו הקדוש

תאריך סוף 1320s טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות 15 1/8 x 12 3/4 אינץ '(38.4 x 32.4 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "מתיו הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#084 ישו ושנים עשר השליחים, טדאו די ברטולו, בערך. 1400, טמפרה על עץ, אדמת זהב

טדאו די ברטולו

המשיח ושנים עשר השליחים

תאריך כ. 1400 טכניקה טמפרה על עץ, טחון זהב מידות 9 5/8 x 73 1/8 אינץ' (24.4 x 185.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "משיח ושנים עשר השליחים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Taddeo di Bartolo משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#085 בתולה וילד, סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio), בערך. 1445 -50, טמפרה על עץ, טחון זהב

סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)

בתולה וילד

תאריך כ. 1445 -50 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, מסגרת מעורבת (מודרנית): 7 אינץ' (17.8 סמ) משטח צבוע: 5 אינץ' (12.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#086 בתולה וילד, פאולו די ג'ובאני פיי, 1370, טמפרה על עץ, קרקע זהב

פאולו די ג'ובאני פיי

בתולה וילד

תאריך 1370s טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 34 1/4 x 23 1/4 אינץ '(87 x 59.1 סמ); משטח צבוע 27 x 16 7/8 אינץ' (87 x 59.1 סמ); משטח צבוע 27 x 16 7/8 אינץ' (68.6 x 42.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פאולו די ג'ובאני פיי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#087 מות הקדושים של לורנס הקדוש, אמן מעשי הרחמים, , שמן על אשוח, קרקע זהב (הפנים)

אמן מעשי הרחמים

מות הקדושים של לורנס הקדוש

שמן תמר טכני על אשוח, (הפנים) טחון זהב מידות משטח צבוע 29 x 18 3/8 אינץ' (73.7 x 46.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "מות הקדושים של לורנס הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Master of the Acts of Mercy משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#088 בתולה וילד, סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio), בערך 1450, טמפרה על עץ, קרקע זהב

סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)

בתולה וילד

תאריך אודות 1450 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת: 16 3/8 × 12 1/8 אינץ' (41.6 × 30.8 סמ) משטח צבוע: 13 1/8 × 9 אינץ' (33.3 × 22.9 סמ) משטח צבוע: 13 1/8 × 9 אינץ' (33.3 × 22.9 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#089 הערצת הקוסמים, האיטלקי, הנפוליטני של ג'וטו, בערך. 1340 -43, טמפרה על עץ, קרקע זהב

איטלקי, נאפוליטני חסיד של ג'וטו

הערצת הקוסמים

תאריך כ. 1340 -43 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת, 26 1/8 x 18 3/8 אינץ' (66.4 x 46.7 סמ); משטח צבוע, כולל גבול כלי עבודה, 21 3/8 x 15 אינץ' (54.4 x 46.7 סמ); משטח צבוע, כולל גבול כלי עבודה, 21 3/8 x 15 אינץ' (54.3 x 38.1 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הערצת הקוסמים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. איטלקי, חסידו הנפוליטני של ג'וטו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#090 פיליפ הקדוש, ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, טמפרה על עץ, טחון זהב

ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli)

פיליפ הקדוש

תאריך 1384 -85 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, לא כולל 1 1/8 אינץ' (2.9 סמ) של מסגרת בתחתית: 20 3/4 × 7 3/8 אינץ' (52.7 × 18.7 סמ) משטח צבוע, לא כולל 5/8 אינץ' (1.5 סמ) של מסגרת בתחתית: 20 3/4 × 7 3/8 אינץ' (52.7 × 18.7 סמ) משטח צבוע, לא כולל 5/8 אינץ' (1.5 סמ) של טיטולוס: 18 1/8 × 5 3/8 אינץ' (46 × 13.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "סנט פיליפ", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#091 הדין האחרון והאדרת תומאס אקווינס הקדוש, אמן הדמויות הדומיניקניות, בערך. 1325, טמפרה על עץ, אדמת זהב

אמן הדמויות הדומיניקניות

הדין האחרון והאדרת תומאס אקווינס הקדוש

תאריך כ. 1325 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל 26 3/8 x 18 5/8 אינץ' (67 x 47.3 סמ); משטח צבוע 23 1/4 x 16 5/8 אינץ' (59.1 x 47.3 סמ); משטח צבוע 23 1/4 x 16 5/8 אינץ' (59.1 x 42.2 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "הדין האחרון והאדרת תומאס אקווינס הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Master of the Dominican Effigies משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#092 צלב, מאסטר המיסריקורדיה האורקגנסקית, 1370 -75, טמפרה על עץ, טחון זהב

מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית

צלב

תאריך 1370 -75 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות 18 x 13 1/4 אינץ' (45.7 x 33.7 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "צלב", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקה משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#093 אמברוג'יו סנסדוני המבורך, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), 1447-65, טמפרה על עץ, קרקע זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

אמברוג'יו סנסדוני המבורך

תאריך 1447 -65 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל, עם מסגרת מעורבת: 20 5/8 אינץ'. × 7 אינץ' (52.4 × 17.8 סמ) משטח צבוע: 19 1/4 × 4 7/8 אינץ' (48.9 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 1/4 × 4 7/8 אינץ' (48.9 × 12.4 סמ) משטח צבוע: 19 1/4 × 4 7/8 אינץ' (48.9 × 12.4 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "אמברוג'יו סנזדוני המבורך", הרקע המוזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) משתמש בו כדי לבודד דמויות ולצופף אותן גבולות או להשעות שטח אמיתי משטח המתכת שומר על כוח השתקפות שלה: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#094 בתולה וילד עם ג'רום הקדוש וסנט אגנס, ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה), בערך. 1465 -70, טמפרה על עץ, טחון זהב

ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)

בתולה וילד עם ג'רום הקדוש וסנט אגנס

תאריך כ. 1465 -70 טכניקה טמפרה על עץ, זהב קרקע מידות בסך הכל: 12 5/8 × 9 3/4 אינץ '(32.1 × 24.8 סמ) אוסף מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק 

ב "בתולה וילד עם ג'רום הקדוש וסנט אגנס", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה) משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#095 בתולה וילד בהוד עם קדושים, טדאו גדי, בערך. 1340, עודכן בערך. 1480, טמפרה על עץ, קרקע זהב

טדאו גדי

בתולה וילד בהוד עם קדושים

תאריך כ. 1340, מעודכן כ. 1480 טכניקה טמפרה על עץ, קרקע זהב מידות בסך הכל 43 1/4 x 90 1/8 אינץ' (109.9 x 228.9 סמ); לורנס 43 1/4 x 15 1/2 אינץ' (109.9 x 39.9 סמ); לורנס 43 1/4 x 15 1/2 אינץ' (109.9 x 39.4 סמ); ג'ון 43 1/4 x 15 1/2 אינץ' (109.9 x 39.4 סמ); ג'ון 43 1/4 x 15 1/2 אינץ' (109.9 x 39.4 סמ); ג'ון 43 1/4 x 15 1/2 אינץ' (109.9 x 39.4 סמ) מדונה וילד 43 1/4 x 28 1/2 אינץ' (109.9 x 72.4 סמ); ג'יימס 43 1/4 x 15 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 15 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109.9 x 40 סמ); סטיבן 43 1/4 x 16 3/4 אינץ' (109 

ב "בתולה וילד בהוד עם קדושים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. טדאו גדי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#096 סצנות מ-Dit du Genji, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), סוף שנות ה-1700, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

סצנות מתוך Tale of Genji

תאריך סוף שנות ה-1700 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב מידות תמונה: 154.4 x 351.2 סמ (60 13/16 x 138 1/4 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "סצנות מסיפורו של ג'נג'י", נייר זהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. יפן, תקופת אדו (1615 -1868) השתמשה בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#097 עבודה חקלאית באביב ובסתיו, Kô Sûkoku (יפנית, 1730 -1804), שנות ה-1700, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים, דיו, צבע בהיר, זהב וכסף על נייר

קו סוקוקו (יפנית, 1730 -1804)

עבודה חקלאית באביב ובסתיו

תאריך 1700s טכניקה זוג של שישה פאנלים מתקפלים מסכים, דיו, צבע בהיר, זהב, וכסף על נייר מידות בסך הכל: 170.2 x 353.5 סמ (67 x 139 3/16 ב) מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב"עבודה חקלאית באביב ובסתיו", זהב מיושם פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. Ko Sukoku (יפנית, 1730 -1804) משתמש בו כדי לבודד דמויות ולצפוף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#098 נופים מפורסמים של אומי, יפן, תקופת אדו (1615 -1868), 1660 -90, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים; דיו, צבע וזהב על נייר מוזהב

יפן, תקופת אדו (1615 -1868)

נופים מפורסמים של אומי

תאריך 1660s -90s זוג טכני של שישה פאנלים מתקפלים מסכים; דיו, צבע, וזהב על נייר מוזהב מידות בסך הכל: 170 x 336 סמ (66 15/16 x 132 5/16 ב) מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "נופים מפורסמים של אומי", נייר זהב פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. יפן, תקופת אדו (1615 -1868) השתמשה בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 
#099 ליל קיץ ויום חורף, Maruyama Okyo (יפנית, 1733 -1795), 1784, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים, דיו, זהב וכסף על נייר

Maruyama Okyo (יפנית, 1733 -1795)

ליל קיץ ויום חורף

תאריך 1784 טכניקה זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים, דיו, זהב וכסף על נייר מידות בסך הכל: 154 x 362 סמ (60 5/8 x 142 1/2 אינץ') מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "ליל קיץ ויום חורף", זהב מיושם פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. Maruyama Okyo (יפנית, 1733 -1795) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.

צפה בעבודה באוסף → 
#100 שמונת בני האלמוות של גביע היין, סוגה שוהאקו (יפנית, 1730 -1781), מאוחר יותר 1700, זוג מסכים מתקפלים עם שישה פאנלים, דיו ונייר כסף חתוך מזהב על נייר

Soga Shôhaku (יפנית, 1730 -1781)

שמונת בני האלמוות של גביע היין

תאריך מאוחר יותר 1700s זוג טכני של שישה פאנלים מתקפלים מסכים, דיו וחתוך-זהב נייר כסף על נייר מידות בסך הכל: 120 x 352.2 סמ (47 1/4 x 138 11/16 ב) מוזיאון אוסף קליבלנד לאמנות, קליבלנד 

ב "שמונת בני האלמוות של גביע היין", זהב מיושם פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Soga Shôhaku (יפנית, 1730 -1781) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.

צפה בעבודה באוסף → 

חומרים ומחוות

חמש דרכים לגרום לזהב לזרוח

עלה זהב הוא כל כך דק שניתן להשיג אלפי עלים מכמות קטנה של מתכת. מונח על קערה צבעונית ואז מושחם, הוא מייצר מראה חמה; מוחל על התערובת, הוא שומר על ברק רב יותר מַחצֶלֶת. לאחר מכן אמנים יכולים לחרוט את ההילות, לנקב את הרקעים, לצבוע מעליהם או לתת למתכת להופיע בין הצבעים.

אבקת זהב, זהב מעטפת וצבעים מתכתיים מאפשרים קווים עדינים יותר. הנייר הזהוב כולו של מסכים יפניים מפזר אור לחלל האדריכלי, בעוד כסף ופלטינה מציגים השתקפויות קרות יותר הבדלים חומריים אלה מסבירים מדוע מאה היצירות לעולם אינן זוהרות באותו אופן.

עלה זהב

סרט של מתכת מוכה מוחל על תכשיר חלק, ולאחר מכן משחים לעתים קרובות עם אגת.

קערה אדומה

חימר עדין זה המונח מתחת לעלה מחמם את הזהב ומקל על השחמתו.

אבקת זהב

מעורבב עם קלסר, הוא עובד עם מברשת לפרטים, קווי מתאר וכתובות.

כסף

קר ושביר יותר, הוא דיאלוגים עם זהב ויכול היום להיראות כהה לאחר חמצון.

פלטינום

בקלימט, המתכת השקופה הזו משלימה זהב וכסף במשטח יקר בכוונה.

שיטת בחירה

סיווג הנשלט על ידי החומר

01

זהב העיד

כל טכניקה מזכירה במפורש רקע זהב, עלה, אבקה, הזהבה או מתכת יקרה המשולבים בצבע.

02

אירופה ויפן

הקורפוס מפגיש לוחות, אייקונים, יצירות מזבח, מסכים יפניים וציורים מודרניים של קלימט. כל היצירות ההודיות הוסרו.

03

תמונות וקישורים מאומתים

מאה התמונות נבדקו בנפרד כפתור Shopify משמש כאשר קיים רפרודוקציה; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.

שאלות נפוצות

לזהות זהב אמיתי

האם העבודות הללו מכילות למעשה זהב?

כן הטכניקה שלהם מתעדת רקע זהב, עלה זהב, אבקת זהב, נייר זהב או מתכת יקרה אחרת הפלטות הפשוטות של צהוב ואוקר הוסרו.

מדוע זהב נראה לפעמים חום או מט?

ניתן ללבוש את הסדין, לכסות בזיגוג, לערבב או לצלם ללא השתקפות ישירה הקערה האדומה הבסיסית, הלכות והיישון משנים גם הם את המראה שלה.

מדוע כלולים מסכים יפניים?

אלו הם משטחים צבועים בהם עלי זהב ואבקה משתתפים ישירות בקומפוזיציה, באור ובמרחב האדריכלי.

למה קלימט פותח את הדירוג?

שש היצירות החשובות ביותר שלו למעשה באמצעות זהב תופסות כעת את ששת המקומות הראשונים. הם מגלים את ההמשכיות בין האייקון הביזנטי למודרנה הווינאית.

כיצד מסווגות עבודות?

המסלול משלב חשיבות היסטורית, נוכחות ויזואלית של זהב, איכות הטכניקה ומגוון מסורות אירופאיות ויפניות, מבלי לחזור על יצירה או דימוי.

מאה ציורים שבהם זהב הוא חומר אמיתי

מרקע השחמה של לוחות איטלקיים ועד למסכים יפניים ומשטחי המתכת של קלימט, זהב משקף, חותך והופך את החלל הצבוע.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.