המאות ה-13 - ה-20 · זהב אמיתי
100 הציורים רקע זהב
מאה עבודות שבהן זהב באמת קיים בחומר: יריעה מושחמת, רקע מנוקב, אבקת מתכת, הזהבה על נייר, כסף ופלטינה.

עלה, אבקה והשחמה
זהב כאן אינו צבע: הוא חומר
רקע זהב מסורתי מתחיל בהכנה מוחלקת בקפידה על לוח העץ, הצייר מניח מספר שכבות של ג'סו, ואז קערה של חימר אדום אשר מחמם את המתכת ומקל על הידבקותה דקה מאוד לאחר מכן מורחים עלה זהב, משחימים באגת ולעיתים חורטים, חותכים או מחוררים. לכן האור אינו מגיע ממתכת מחקה צהובה: הוא מוחזר למעשה על משטח מתכתי.
תהליך זה הופך את החלל באופן עמוק בלוחות ובאייקונים איטלקיים, זהב מסיר את שמי כדור הארץ ומתקין את הדמויות בנוכחות נצחית על מסכים יפניים, זה יכול להפוך לערפל ואווירה, תוך הגברת האור של פנים בקלימט, לבסוף, רדיד המתכת מתלבט עם שמן, כסף ופלטינה כדי לייצר משטח מודרני יקר כמו שהוא לא יציב.
הסיווג עבר אפוא מחדש לחלוטין ציורים רק צהוב, אוקר, חום או מואר באור חם הוסרו כל ערך מזכיר במפורש רקע זהב, עלה זהב, אבקת זהב, נייר זהב או מתכת יקרה אחרת בטכניקה שלה עבודותיו של קלימט סוגרות את המסע כי הן מפעילות מחדש במודע את המורשת הביזנטית עם זהב אמיתי, כסף, ולפעמים פלטינה.
הקריטריון הוא חומרי: העבודה חייבת להכיל זהב אמיתי או יישום מתכתי מבריק מוכח.
יריעת המתכת מחליפה את החלל הטבעי ומעניקה לדמויות קדושות נוכחות נצחית.
כלים שנפגעו בסדין יוצרים הילות, גבולות ודפוסים הנוצצים בצורה שונה בהתאם לזווית.
מעורבב עם קלסר, הוא מאפשר קווים עדינים, קישוטים מדויקים ומעברים גמישים יותר מהעלה.
קלימט משלב זהב, כסף, פלטינה, שמן וחומרים נוספים כדי להפוך את פני השטח לחפץ יקר.
100 ציורי הזהב המפורסמים ביותר
דירוג עריכה1 -20
קלימט והסמלים האבסולוטיים של הזהב
גוסטב קלימט
הנשיקה
עלה זהב סופג כמעט לחלוטין את שני הגופים באותו מלבן יקר קלימט מעמת את הדוגמאות הזוויתיות של המעיל הזכרי עם העיגולים הרכים של השמלה, ואז נותן לפנים ולידיים להכניס מחדש את הבשר. זהב אמיתי לא רק מעטר את הסצנה: הוא משעה את בני הזוג מחוץ לזמן והופך את החיבוק לאייקון מודרני.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון
אדל יוצאת ממשטח רווי זהב וכסף שבו שמלה, כורסה ורקע נוטים להתמזג העיניים, הספירלות, הריבועים והסימנים בהשראת מצרים וביזנטיון בונים עור סמלי סביב הדגם החומר מטאלי הופך את הדיוקן לנוכחות מפוארת אך לא יציבה, באמצע הדרך בין אדם אמיתי, תכשיט והתגלות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
יהודית הראשונה
רקע הזהב והשרשרת מעניקים ליהודית את הזוהר הקדמי של אייקון, בעוד שהבעתה החושנית מסיטה באופן קיצוני את הנושא המקראי קלימט משתמשת בנייר המתכת כדי לדחוס את החלל ולבודד את הפנים, לחצוץ וראשו של הולופרנס זהב קדוש כאן הופך לחומר דו-משמעי, המחולק בין ניצחון, תשוקה ואיום.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
פאלאס אתנה
קסדה, חושן ואג'יס יוצרים ניצוץ אלת קומפקטי, כמעט הרלדי. יישומים של זהב מתממשים פחות מותרות מאשר כוח קר: אתנה מסתכלת ישר קדימה ומחזיקה את נודה וריטאס הקטנה כאחת תוכנית אמנותית ברית זו בין ציור, מתכת ותפאורה מכריזה על תקופת הזהב תוך שמירה על חומרה מונומנטלית.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
תקווה II
האישה ההרה מטה את ראשה מעל בגד מונומנטלי שבו זהב ופלטינה מתערבבים עם העיגולים הצבעוניים גולגולת מופיעה ליד הבטן, בעוד דמויות כורעות הופכות את תחתית הבד לאפריז תפילה חומר יקר אינו מוחק חרדה: הוא מעניק למעגל הלידה והמוות כוח משיכה פולחני.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
בטהובן פריזלנד
עוצב כסביבה לתערוכת בטהובן 1902, האפריז משלב צבע, טיח, זכוכית, אם הפנינה ועלי זהב הגופים הדקים עוברים בחלל תשוקה, כוחות עוינים ופייס אחרון שטוח בכוונה. זהב מחבר את הפרקים כמו רטט מתמשך והופך את הקיר לניקוד ויזואלי.
ראה רבייה →
ברלינגירו
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ברלינגיירו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'וטו די בונדונה
הערצת הקוסמים
ב "הערצת הקוסמים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'וטו די בונדונה משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →
פרה אנג'ליקו (Guido di Pietro)
הצליבה
ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Fra Angelico (Guido di Pietro) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
סימון מרטיני
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט סימון מרטיני משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →
סימון מרטיני
אנסנוס הקדוש
ב "סנט אנסנוס", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט סימון מרטיני משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →
פאולו אוצ'לו (Paolo di Dono)
הצליבה
ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פאולו אוצ'לו (פאולו די דונו) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
קרלו קריבלי
בתולה וילד בהוד
ב "בתולה וילד בהוד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט קרלו קריבלי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי.There משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
קרלו קריבלי
פיאטה
ב "פייטה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט קרלו קריבלי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי משמר כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לא פחות מדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
פרא פיליפו ליפי
לורנס הקדוש בהוד עם קדושים ותורמים
ב "סנט לורנס בהוד עם קדושים ונותנים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פרה פיליפו ליפי משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני)
ישו נצלב בין הבתולה לקדוש יוחנן האוונגליסט
ב "משיח נצלב בין הבתולה לקדוש יוחנן האוונגליסט", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני) משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
סאסטה (סטפנו די ג'ובאני)
הבשורה
ב "הבשורה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Sassetta (Stefano di Giovanni) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
הכתרת הבתולה
ב "הכתרת הבתולה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Giovanni di Paolo (ג'ובאני די פאולו די גרציה) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
ניקולו די בוונקורסו
הכתרת הבתולה
ב "הכתרת הבתולה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ניקולו די בוונקורסו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
אנדריאה די צ'יון (אורקנה)
הצליבה
ב "הצליבה", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Andrea di Cione (Orcagna) משתמשת בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי.The פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →21 -40
קרנות הזהב הגדולות האיטלקיות
ג'ובאני ברונציו
חג הורדוס ועריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש
ב "משתה הורדוס ועריפת ראשו של יוחנן המטביל הקדוש", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה במרחב קדוש, ללא זמן וללא עומק רגיל ג'ובאני ברונציו מגלם את אדומים, כחולים ובשר כנגד משטח מתכתי זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.
צפה בעבודה באוסף →
ברנרדו דאדי
המשיח בהוד עם קדושים
ב "משיח בהוד עם קדושים", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה במרחב קדוש, ללא זמן וללא עומק רגיל ברנרדו דאדי מנגן אדומים, כחולים ו בשר כנגד משטח מתכת זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.
צפה בעבודה באוסף →
צייר ביזנטי
המצגת בבית המקדש
רקע הזהב של "המצגת בבית המקדש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון הצייר הביזנטי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל ושלט בו זמנית הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
בתולה וילד עם קדושים
רקע הזהב של "בתולה וילד עם קדושים" מבטל את הנוף ומקרב דמויות עולם לאייקון ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, מרחב וסימן להוד בו זמנית נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני דה מילאנו
בתולה וילד עם תורמים
רקע הזהב של "בתולה וילד עם תורמים" מבטל את הנוף ומקרב דמויות עולם לאייקון ג'ובאני דה מילאנו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור בו זמנית, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
ברטולו די פרדי
הערצת הרועים
רקע הזהב של "הערצת הרועים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ברטולו די פרדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר הקודקס של ג'ורג' הקדוש
הצליבה
ב "הצליבה", רקע הזהב אינו מתאר לא שמיים ולא תפאורה אמיתית: הוא מציב את הדרמה בחלל קדוש, ללא זמן ועומק רגילים.Master of the Codex of Saint George מנגן אדומים, כחולים ו בשר כנגד משטח מתכת זה כך שכל מחווה נשארת קריא האגרופים והחתכים מעניקים לזהב רטט המשתנה עם אור הצופה.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר של פרנסיס הקדוש
הקדושים ברתולומיאו וסימון
רקע הזהב של "הקדשים ברתולומיאו וסימון" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון מאסטר פרנסיס הקדוש מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ובו זמנית סימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
מאסו די בנקו
אנתוני הקדוש מפדובה
רקע הזהב של "אנטוני הקדוש מפדובה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Maso di Banco מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ולסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
סימון מרטיני
אנדרו הקדוש
רקע הזהב של "אנדרו הקדוש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון סימון מרטיני מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד בו זמנית.THE נראה כי קפלים צבעוניים וגווני עור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
בנונוטו די ג'ובאני
בתולה וילד
רקע הזהב של "בתולה וילד" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Benvenuto di Giovanni מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, לחלל ולסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
ברנרדו דאדי
עליית הבתולה
רקע הזהב של "עליית הבתולה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ברנרדו דאדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל וסימן של הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
לורנצו ונציאנו
בתולה וילד בהוד עם שני תורמים
רקע הזהב של "בתולה וילד בהוד עם שני תורמים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון לורנצו ונציאנו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
פייטרו די ג'ובאני ד'אמברוג'יו
מיכאל הקדוש
רקע הזהב של "מיכאל הקדוש" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון פייטרו די ג'ובאני ד'אמברוג'יו מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, חלל ושלט בו זמנית הוד. נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די טאנו פיי
הכתרת הבתולה והקדושים
רקע הזהב של "הכתרת הבתולה והקדושים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון ג'ובאני די טאנו פיי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)
בתולה וילד מוקפים בקדושים וארבעה מלאכים
רקע הזהב של "בתולה וילד מוקפים בקדושים וארבעה מלאכים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לאור, מרחב וסימן להוד בו זמנית נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
פסלינו (פרנצ'סקו די סטפנו)
בתולה וילד עם שישה קדושים
רקע הזהב של "בתולה וילד עם שישה קדושים" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. Pesellino (פרנצ'סקו די סטפנו) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך לשניהם אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהבהירות שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
דונאטו דה ברדי
בתולה וילד עם פיליפ הקדוש וסנט אגנס
רקע הזהב של "בתולה וילד עם פיליפ הקדוש וסנט אגנס" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון דונאטו דה ברדי מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך פעמים אור, מרחב וסימן הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
אנג'לוס אקוטנטוס (כרתים, נפטר ב-1450)
אייקון של אם האלוהים והילד
הזהב המיושם של "אייקון אם האלוהים והילד" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון אנג'לוס אקוטנטוס (כרתים, נפטר ב-1450) מעלה עליו צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך באותו הזמן אור, מרחב וסימן של הוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שהברק שלו משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר מזבח פרונדנברג (גרמנית)
הכתרת הבתולה
הזהב המיושם של "הכתרת הבתולה" מבטל את הנוף ומקרב את דמויות העולם לאייקון. מאסטר מזבח פרונדנברג (גרמנית) מעלה צבע, עיצוב וקישוטים מסומנים: זהב אמיתי הופך גם אור, גם חלל וגם סימן להוד נראה שהקפלים הצבעוניים וגווני העור מתקדמים מול משטח רפלקטיבי זה, שזוהרם משתנה בהתאם לזווית המבט.
צפה בעבודה באוסף →41 -60
יצירות מזבח ואייקונים של אירופה הנוצרית
קרלו קריבלי (איטלקית, 1430/35 -1495)
ניקולס הקדוש מבארי
ב "ניקולס הקדוש מבארי", עלה הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות קרלו קריבלי (איטלקית, 1430/35 -1495) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
אמן מזבח קרינבורג (אוסטרי, פעיל בסביבות 1485 -1510)
טריפטיכון קינת ישו
ב "טריפטיכון קינת ישו", עלה הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר מזבח קרינבורג (אוסטרי, פעיל בערך 1485 -1510) אינו מחפש אשליה של אחד מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
Olivuccio di Ciccarello (איטלקית, Marche, 1360/65 -1439)
בתולת הענווה והפיתוי של חוה
ב "בתולת הענווה ופיתוי חוה", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות אוליבוצ'יו די צ'יקרלו (איטלקית, Marche, 1360/65 -1439) אינו מחפש אשליה של אחד מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
לורנצו דה סנסוורינו (איטלקית, 1468 -1500)
בתולה וילד עם אנתוני הקדוש, מארק הקדוש, סברינוס הקדוש וסבסטיאן הקדוש
ב "בתולה וילד עם אנתוני הקדוש, מרקו הקדוש, סברינוס הקדוש וסבסטיאן הקדוש", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות. Lorenzo da Sanseverino (איטלקית, 1468 -1500) לא אל תחפשו את האשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהחלל יומי.
צפה בעבודה באוסף →
Battista di Biagio Sanguigni (איטלקית, פעילה 1393 -1451)
בתולה וילד בהוד
ב "בתולה וילד בהוד", זהב יישומי מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות. Battista di Biagio Sanguigni (איטלקית, פעילה 1393 -1451) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
קטרינו ונציאנו (איטלקי, פעיל 1362 -82)
בתולת הענווה
ב "בתולת הענווה", זהב מיושם מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות.Caterino Veneziano (איטלקית, פעיל 1362 -82) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית
ראש המשיח
ב "ראש ישו", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית לא מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא באמת מיושם, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
אמברוז הקדוש
ב "אמברוז הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
מתאו די ג'ובאני די ברטולו
בתולה וילד עם פרנסיס הקדוש וקתרין הקדושה
ב "בתולה וילד עם פרנסיס הקדוש וקתרין הקדושה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות מתאו די ג'ובאני די ברטולו אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני)
דייוויד
ב "דוד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות לורנצו מונקו (פיירו די ג'ובאני) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
איטלקי, נאפוליטני חסיד של ג'וטו
יוחנן האוונגליסט הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה
ב "יוחנן האוונגליסט הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות.Italian, Napolitan Follower of Giotto אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)
בתולה וילד מוקפים בקדושים ושני מלאכים
ב "בתולה וילד מוקפים קדושים ושני מלאכים", הרקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio) אינו מחפש אשליה של מתכת צבוע: החומר היקר מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
מתיו הקדוש ופרנסיס הקדוש
ב "מתיו הקדוש ופרנסיס הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)
פרנסיס הקדוש
ב "פרנסיס הקדוש", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא מיושם למעשה, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
פסאודו-פלמרוצ'יו
סנט רומואל
ב "סנט רומואלד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות פסאודו-פלמרוצ'יו אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר המגדלית
בתולה וילד בהוד
ב "בתולה וילד בהוד", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות מאסטר המגדלית אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר הוא באמת מיושם, ואז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli)
קדוש, אולי ג'יימס הגדול
ב "קדוש, אולי ג'יימס הגדול", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: ה חומר יקר מיושם למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
אנדריאה גלרני המבורכת
ב "אנדריאה גלרני המבורכת", הרקע המוזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: חומר precious מוחל למעשה, ואז עובד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הרגיסטר הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
וינצ'נזו פופה
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", זהב מיושם מארגן את ההיררכיה של דמויות והופך את הפאנל למושא של מסירות וינצ'נזו פופה לא מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מוחל למעשה, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →
עמנואל צנס
ראש הבתולה
ב "ראש הבתולה", רקע הזהב מארגן את ההיררכיה של הדמויות והופך את הפאנל למושא של דבקות עמנואל צנס אינו מחפש אשליה של מתכת צבועה: החומר היקר מיושם בפועל, אז עבד כדי לתפוס את האור ניצוץ זה מחייה את ההילות, הגבולות והרקע תוך הפרדת הפנקס הקדוש מהמרחב היומיומי.
צפה בעבודה באוסף →61 -80
מסכי הזהב של יפן
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
סצנות מסיפורי איזה
ב "סצנות מסיפורי איזה", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
טוסה מיצויושי (יפנית, 1539 -1613)
טווסים ועוף החול
ב "טווסים ופניקס", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כאילו צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת מומויאמה (1573 -1615)
הגעתם של הברברים הדרומיים
ב "הגעתם של הברברים הדרומיים", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Matsumura Goshun (יפנית, 1752 -1811)
שבעים ושתיים פסגות מתחת לשמים הכחולים עם הר פורונג
ב "שבעים ושתיים פסגות מתחת לשמים הכחולים עם הר פורונג", זהב וכסף הם משטח אטמוספרי אמיתי דמויות, ציפורים, עצים או הרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבתי מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Watanabe Shiko (יפנית, 1683 -1755)
פרחים ועצים של ארבע העונות
ב "פרחים ועצים של ארבע העונות", זהב וכסף הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573)
האורווה
ב "האורווה", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
קאיהו יושו (יפנית, 1533 -1615)
פרחי חורף וקיץ
ב "פרחי חורף וקיץ", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת מורומאצ'י (1392 -1573)
עשבי תיבול סוסוקי
ב "עשבי סוסוקי", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים.There אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Tatebayashi Kagei (יפנית, פעילה באמצע שנות ה-1700)
שלושים ושישה בני האלמוות של השירה
ב "שלושים ושישה בני האלמוות של השירה", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
קאנו מיצונובו (יפנית, 1565 -1608); קאנו שואי (יפנית, 1519 -1592)
ציפורים ופרחים
ב "ציפורים ופרחים", הזהב המיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים. שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Kusumi Morikage (יפנית, פעילה בסביבות 1620 -1690)
הקיסר יאו מבקר את יו צ'ונגואה
ב "הקיסר יאו מבקר ביו צ'ונגואה", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור ברצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Tawaraya Sôtatsu (יפנית, בערך 1570 - בערך 1640)
אלוהי הרעם, רייג'ין
ב "אלוהי הרעם, ראיג'ין", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
ערב סתיו תחת הירח המלא במישור מוסשינו
ב "ערב סתיו מתחת לירח המלא במישור מוסשינו", נייר הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי דמויות, ציפורים, עצים או הרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של ה מסכים חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבתי מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
קאנו נאונובו (יפנית, 1607 -1650)
סצנת חורף עם שזיף ופסיונים
ב "סצינת חורף עם עצי שזיף ופסיון", עלה הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לתוכם רצפים נעים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
סצנות מתוך Tale of Genji
ב "סצנות מסיפור ג'נג'י", זהב וכסף הם משטח אטמוספרי אמיתי נראה שהדמויות, הציפורים, העצים או ההרים צפים מול המתכת, בעוד שחיבורי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
סצנות מסיבה
ב "סצינות מסיבה", עלה הזהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים שם אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
סתיו בהרים
ב "סתיו בהרים", עלה זהב הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים כמרחפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים ניידים אור הסביבה מחליק על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
סוגה ניצ'וקואן (יפנית)
דרגון
ב "דרקון", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך לחתוך את הסיפור לתוך רצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Unkoku Tôgan (יפנית, 1547 -1618)
סו שי
ב "סו שי", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים צפים מול המתכת, בעוד מפרקי המסך חותכים את הסיפור לרצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →
Unkoku Tôgan (יפנית, 1547 -1618)
פאן לאנג
ב "פאן לאנג", זהב מיושם הוא משטח אטמוספרי אמיתי הדמויות, הציפורים, העצים או ההרים נראים לצוף מול המתכת, בעוד המפרקים של המסך לחתוך את הסיפור לתוך רצפים נעים האור הסביבה גולשת על הזהב ומשנה את העבודה לאורך היום: הרקע הופך בו זמנית לערפל, חלל טקסי וברק דקורטיבי.
צפה בעבודה באוסף →81 -100
זהב קדוש ומשטחים יקרים
ביצ'י די לורנצו
יוחנן המטביל הקדוש ואוונגליסט
ב "יוחנן המטביל הקדוש ואוונגליסט", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Bicci di Lorenzo משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
פייטרו די דומניקו דה מונטפולצ'יאנו
בתולה וילד עם מלאכים
ב "בתולה וילד עם מלאכים", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Pietro di Domenico da Montepulciano משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
אוגולינו דה סיינה (Ugolino di Nerio)
מתיו הקדוש
ב "מתיו הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
טדאו די ברטולו
המשיח ושנים עשר השליחים
ב "משיח ושנים עשר השליחים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Taddeo di Bartolo משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
פאולו די ג'ובאני פיי
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט פאולו די ג'ובאני פיי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי פני השטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט לתמונה.
צפה בעבודה באוסף →
אמן מעשי הרחמים
מות הקדושים של לורנס הקדוש
ב "מות הקדושים של לורנס הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Master of the Acts of Mercy משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
סאנו די פייטרו (Ansano di Pietro di Mencio)
בתולה וילד
ב "בתולה וילד", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
איטלקי, נאפוליטני חסיד של ג'וטו
הערצת הקוסמים
ב "הערצת הקוסמים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. איטלקי, חסידו הנפוליטני של ג'וטו משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
ספינלו ארטינו (Spinello di Luca Spinelli)
פיליפ הקדוש
ב "סנט פיליפ", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
אמן הדמויות הדומיניקניות
הדין האחרון והאדרת תומאס אקווינס הקדוש
ב "הדין האחרון והאדרת תומאס אקווינס הקדוש", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Master of the Dominican Effigies משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקית
צלב
ב "צלב", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט מאסטר של מיסריקורדיה האורקגנסקה משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי שם משטח מתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
אמברוג'יו סנסדוני המבורך
ב "אמברוג'יו סנזדוני המבורך", הרקע המוזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia) משתמש בו כדי לבודד דמויות ולצופף אותן גבולות או להשעות שטח אמיתי משטח המתכת שומר על כוח השתקפות שלה: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ובאני די פאולו (Giovanni di Paolo di Grazia)
בתולה וילד עם ג'רום הקדוש וסנט אגנס
ב "בתולה וילד עם ג'רום הקדוש וסנט אגנס", הרקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט ג'ובאני די פאולו (ג'ובאני די פאולו די גרציה) משתמש בו כדי לבודד דמויות, צפיפות גבולות או להשעות את החלל האמיתי משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
טדאו גדי
בתולה וילד בהוד עם קדושים
ב "בתולה וילד בהוד עם קדושים", רקע הזהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. טדאו גדי משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
סצנות מתוך Tale of Genji
ב "סצנות מסיפורו של ג'נג'י", נייר זהב פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. יפן, תקופת אדו (1615 -1868) השתמשה בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל אמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
קו סוקוקו (יפנית, 1730 -1804)
עבודה חקלאית באביב ובסתיו
ב"עבודה חקלאית באביב ובסתיו", זהב מיושם פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. Ko Sukoku (יפנית, 1730 -1804) משתמש בו כדי לבודד דמויות ולצפוף גבולות או להשעות את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
יפן, תקופת אדו (1615 -1868)
נופים מפורסמים של אומי
ב "נופים מפורסמים של אומי", נייר זהב פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. יפן, תקופת אדו (1615 -1868) השתמשה בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או להשעות את החלל האמיתי. משטח המתכת שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →
Maruyama Okyo (יפנית, 1733 -1795)
ליל קיץ ויום חורף
ב "ליל קיץ ויום חורף", זהב מיושם פועל כחומר זוהר עצמאי ולא כגוון צהוב פשוט. Maruyama Okyo (יפנית, 1733 -1795) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או לתלות חלל אמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו לדימוי.
צפה בעבודה באוסף →
Soga Shôhaku (יפנית, 1730 -1781)
שמונת בני האלמוות של גביע היין
ב "שמונת בני האלמוות של גביע היין", זהב מיושם פועל כחומר זוהר אוטונומי ולא כגוון צהוב פשוט. Soga Shôhaku (יפנית, 1730 -1781) משתמש בו כדי לבודד דמויות, לצופף גבולות או השהה את החלל האמיתי המשטח המתכתי שומר על כוח ההשתקפות שלו: הוא מגיב לתנועת המבט והופך את הציור לאובייקט כמו תמונה.
צפה בעבודה באוסף →חומרים ומחוות
חמש דרכים לגרום לזהב לזרוח
עלה זהב הוא כל כך דק שניתן להשיג אלפי עלים מכמות קטנה של מתכת. מונח על קערה צבעונית ואז מושחם, הוא מייצר מראה חמה; מוחל על התערובת, הוא שומר על ברק רב יותר מַחצֶלֶת. לאחר מכן אמנים יכולים לחרוט את ההילות, לנקב את הרקעים, לצבוע מעליהם או לתת למתכת להופיע בין הצבעים.
אבקת זהב, זהב מעטפת וצבעים מתכתיים מאפשרים קווים עדינים יותר. הנייר הזהוב כולו של מסכים יפניים מפזר אור לחלל האדריכלי, בעוד כסף ופלטינה מציגים השתקפויות קרות יותר הבדלים חומריים אלה מסבירים מדוע מאה היצירות לעולם אינן זוהרות באותו אופן.
סרט של מתכת מוכה מוחל על תכשיר חלק, ולאחר מכן משחים לעתים קרובות עם אגת.
חימר עדין זה המונח מתחת לעלה מחמם את הזהב ומקל על השחמתו.
מעורבב עם קלסר, הוא עובד עם מברשת לפרטים, קווי מתאר וכתובות.
קר ושביר יותר, הוא דיאלוגים עם זהב ויכול היום להיראות כהה לאחר חמצון.
בקלימט, המתכת השקופה הזו משלימה זהב וכסף במשטח יקר בכוונה.
שיטת בחירה
סיווג הנשלט על ידי החומר
זהב העיד
כל טכניקה מזכירה במפורש רקע זהב, עלה, אבקה, הזהבה או מתכת יקרה המשולבים בצבע.
אירופה ויפן
הקורפוס מפגיש לוחות, אייקונים, יצירות מזבח, מסכים יפניים וציורים מודרניים של קלימט. כל היצירות ההודיות הוסרו.
תמונות וקישורים מאומתים
מאה התמונות נבדקו בנפרד כפתור Shopify משמש כאשר קיים רפרודוקציה; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.
שאלות נפוצות
לזהות זהב אמיתי
האם העבודות הללו מכילות למעשה זהב?
כן הטכניקה שלהם מתעדת רקע זהב, עלה זהב, אבקת זהב, נייר זהב או מתכת יקרה אחרת הפלטות הפשוטות של צהוב ואוקר הוסרו.
מדוע זהב נראה לפעמים חום או מט?
ניתן ללבוש את הסדין, לכסות בזיגוג, לערבב או לצלם ללא השתקפות ישירה הקערה האדומה הבסיסית, הלכות והיישון משנים גם הם את המראה שלה.
מדוע כלולים מסכים יפניים?
אלו הם משטחים צבועים בהם עלי זהב ואבקה משתתפים ישירות בקומפוזיציה, באור ובמרחב האדריכלי.
למה קלימט פותח את הדירוג?
שש היצירות החשובות ביותר שלו למעשה באמצעות זהב תופסות כעת את ששת המקומות הראשונים. הם מגלים את ההמשכיות בין האייקון הביזנטי למודרנה הווינאית.
כיצד מסווגות עבודות?
המסלול משלב חשיבות היסטורית, נוכחות ויזואלית של זהב, איכות הטכניקה ומגוון מסורות אירופאיות ויפניות, מבלי לחזור על יצירה או דימוי.
0 תגובות